Erövring av rymden

Den här artikeln handlar om filmen. För annan användning, se Conquest of Space (disambiguation) .
Conquest of Space
Conquest of space poster 01.jpg
Teaterreleaseaffisch
Regisserad av Byron Haskin
Manus av



James O'Hanlon anpassning Barre Lyndon Phil Yordan George Worthing Yates
Baserat på bok The Conquest of Space av Willy Ley och Chesley Bonestell
Producerad av George Pal
Medverkande

Walter Brooke Eric Fleming Mickey Shaughnessy
Filmkonst Lionel Lindon
Redigerad av Everett Douglas
Musik av Nathan Van Cleave

Produktionsbolag _
Paramount Pictures Corp.
Levererad av Paramount bilder
Utgivningsdatum
  • 20 april 1955 ( 20-04-1955 )
Körtid
 81 minuter
Land Förenta staterna
Språk engelsk
Budget 1,5 miljoner dollar
Biljettkassan 1 miljon USD (USA)

Conquest of Space är en amerikansk Technicolor science fiction- film från 1955 från Paramount Pictures , producerad av George Pal , regisserad av Byron Haskin , med Walter Brooke , Eric Fleming och Mickey Shaughnessy i huvudrollerna .

Filmens berättelse handlar om den första interplanetära flygningen till planeten Mars, med en besättning på fem, och som skjuts upp från jordens omloppsbana nära "The Wheel", mänsklighetens första rymdstation. På sin långa resa till den röda planeten möter de olika faror, både inifrån och ut, som nästan förstör uppdraget.

Komplott

Mänskligheten har uppnått rymdfärdsförmåga och byggt rymdstationen "The Wheel" i omloppsbana 1 075 miles (1 730 km) över jorden. Den leds av dess designer, överste Samuel T. Merritt. Hans son, kapten Barney Merritt, som har varit ombord i ett år, vill återvända till jorden.

Ett gigantiskt rymdskepp har byggts i en närliggande omloppsbana, och en jordinspektör anländer ombord på stationen med nya order: Merritt Sr. befordras till general och kommer att leda det nya rymdskeppet, som nu skickas till Mars istället för månen. Som general Merritt betraktar sin besättning på tre värvade män och en officer, hans nära vän, Sgt. Mahoney är volontär. Generalen tackar nej till honom för att han är 20 år för gammal. När han hör att Mars är den nya destinationen, anmäler sig Barney Merritt frivilligt till att bli andra officer.

Direkt efter att besättningen tittat på en TV-sändning från sin familj och vänner, sprängs uppdraget mot den röda planeten. Generalens odiagnostiserade och växande rymdtrötthet börjar på allvar påverka hans omdöme: när han läser sin Bibel ofta, tvivlar han på rättfärdigheten i uppdraget. Efter lanseringen, Sgt. Mahoney upptäcks vara en fripassagerare , efter att ha gömt sig i en rymddräkt. Deras pilotradarantenn misslyckas senare, och två besättningsmän går ut för att reparera. De lyckas få det att fungera precis när deras monitorer visar en glödande planetoid , 20 gånger större än deras rymdskepp, som kommer mot dem akterifrån . Generalen avfyrar motorerna och lyckas knappt undvika en kollision, men planetoidens snabbt kretsande skräp punkterar Sgt. Fodors rymddräkt, dödade honom omedelbart. Efter en religiös gudstjänst i rymden kastas Fodors kropp ut i tomrummet.

Åtta månader senare blir generalen alltmer mentalt obalanserad, med fokus på Sgt. Fodors förlust som "Guds dom". På Mars-landningen försöker han krascha deras rymdskepp, nu övertygad om att uppdraget bryter mot Guds lagar. Barney vrider kontrollen från sin far och landar den stora flygande vingglidarraketen säkert. Senare, när besättningen tar sina första steg på den röda planeten, tittar de upp och ser vatten strömma ner från den nu vertikala returraketen. Barney upptäcker snabbt att läckan är sabotage orsakad av hans far, som hotar sin son med en .45 automat . De två kämpar och pistolen släpps och dödar generalen. Sgt. Mahoney, som bara observerade de sista stadierna av kampen, vill att Barney hålls häktad med hot om krigsrätt , men svalare huvuden råder; Barney blir ranking officer.

Mars visar sig vara ogästvänlig, och de kämpar för att överleva med sin minskade vattentillgång. Jordens korrekta omloppsbana för en returresa är ett år bort. Medan de dystert firar sin första jul på Mars, blåser en plötslig snöstorm in, vilket gör att de kan fylla på vattenförsörjningen. När deras uppskjutningsfönster kommer fram hör de låga mullrande ljud, ser sedan stenar falla och känner att marken skakar våldsamt. Marknivån skiftar under denna våldsamma marsbävning. Deras rymdskepp lutar nu i en osäker vinkel och kan inte göra en nödsprängning. För att räta upp rymdskeppet använder besättningen raketmotorernas kraftfulla dragkraft för att flytta marken under landningsbenen. Försöket fungerar och de spränger iväg, rymdskeppet reser sig precis när Mars-ytan helt kollapsar.

Väl i rymden försonas Barney och Mahoney. Mahoney, imponerad av Barneys hjältemod och ledarskap när han var på Mars, drar slutsatsen att att förfölja Barneys krigsrätt för sin fars död bara skulle ifrågasätta generalens rykte, och fördärva vad som tidigare varit en fläckfri militär karriär. Bättre är fiktionen att "mannen som erövrade rymden" dog i sin plikt och offrade sig själv för att rädda sin besättning.

Kasta

Produktion

Vetenskapen och tekniken som skildras i Conquest of Space var avsedda att vara så realistiska som möjligt för att skildra den första resan till Mars. Slagordet för filmens biopremiäraffisch lyder: "Se hur det kommer att hända ... under din livstid!"

Titeln Conquest of Space är från 1949 års facklitteratur The Conquest of Space , skriven av Willy Ley och illustrerad av Chesley Bonestell . George Pal hade anställt Bonestall som teknisk rådgivare på Destination Moon . Detta var en stor hit och Pal använde Bonestall igen på When Worlds Collide .

I maj 1952 meddelade Pal att han skulle göra en film av Conquest of Space . George Pal köpte bokens filmrättigheter på förslag av Ley. Universal sa att de hade ett liknande projekt, Space Island .

I juni 1952 rapporterades det att Barre Lyndon, som skrev War of the Worlds för Pal, arbetade på ett manus. I januari 1953 arbetade Phil Yordan med manuset. Följande månad utsågs Byron Haskin till direktör och Wernher von Braun skulle bli teknisk rådgivare. James Hanlon gjorde det sista manuset.

Bonestell, känd för sina fotorealistiska målningar som visar vyer från yttre rymden, arbetade på filmens rymdmatta målningar . Produktionsdesignen av Conquest of Space var nära modellerad på de tekniska koncepten i Wernher von Braun och Bonestells rymdmålningar, som ursprungligen dök upp i Colliers tidning och trycktes om i 1952 års Viking Press-bok Across the Space Frontier , redigerad av Cornelius Ryan.

Filmen inkorporerade också koncept från von Brauns bok The Mars Project från 1952 , såväl som material som förekom i numret av Colliers magazine den 30 april 1954, "Can we get to Mars?" av von Braun, med Cornelius Ryan. Detta skulle senare införlivas i Viking Press-boken 1956 The Exploration of Mars av Willy Ley, Wernher von Braun och Chesley Bonestell. Alla dessa böcker innehåller huvudsakligen text som är rak populärvetenskap, utan fiktiva karaktärer eller handlingslinje. Dessutom, enligt regissören Byron Haskin, "vi hade Wernher von Braun på inspelningsplatsen hela tiden...som teknisk rådgivare".

Hade George Pal följt någon eller alla av dessa fackböcker som skrivna, skulle han ha producerat en spekulativ futuristisk dokumentär, ungefär som trion av Tomorrowland -uppsättningen (Walt Disneys) Disneyland TV-avsnitt: Man in Space (mars 1955) , Man och månen (december 1955) och Mars and Beyond (december 1957) . Det sista manuset av James O'Hanlon, från en bearbetning av Philip Yordan , Barré Lyndon och George Worthing Yates , skapar istället en fiktiv historia av helt tyg.

Trots att budgeten var 1,5 miljoner dollar, bestämde sig George Pal och Paramount för att inte använda stjärnor. Walter Brooke tackade nej till ett femårskontrakt för att medverka i en såpopera för att göra filmen. Eric Fleming drogs ut ur rollistan i My Three Angels på Broadway för att medverka i filmen. Inspelningen började 16 november 1954.

Reception

Kritisk respons vid frigivning

Bedömningarna om kvaliteten på filmens specialeffekter har varierat. Efter filmens släpp berömde recensenten Oscar A. Godbout i sin recension för The New York Times effekterna, men var nedvärderande av handlingen och noterade "... som plots go...it is not offensive".

Senare kritik

Conquest of Space står med huvud och axlar ovanför den uppsjö av 1950-talets science-fiction-filmer som handlar om temat människors resa till andra världar för att föra fram sin egen kunskap. andra ... [I]na ... genre överbelastad med billiga och skumma produktioner som är alltför förtjänta av hån, Conquest of Space stiger över medelmåttighetens våg. ... [D]en speciella visuella effekter i Conquest ... är enastående för sin tid ... och de är välskräddarsydda verk av en av Hollywoods mest begåvade hantverkare, John P. Fulton . Förutom den massiva, graciösa rymdfarkosten som visas i den här filmen, var det Fulton som var ansvarig för att dela Röda havet i 1956 års version av De tio budorden . ... Det är sant att blåskärmsmattorna i Conquest är grova [ur vårt perspektiv] ... men detta är knappast ett tekniskt fel som är unikt för den här bilden. Många produktioner på 50-talet hade svårt med blåskärmsarbete, till och med spektakulära på flera miljoner dollar som Ben-Hur ”. Dessutom säger science fiction-filmauktoriteten Thomas Kent Miller, "Blå skärm användes flitigt i detta epos [ The Ten Commandments ], och de blå linjerna är alltid tydliga genom hela filmen. Faktum är att Fultons anmärkningsvärda och ikoniska Parting of the Red Havssekvensen är en stor samling av korsande blå kantlinjer".

Den brittiske filmkritikern John Baxter, i sin volym från 1970, Science Fiction in the Cinema , säger: " Conquest of Space ... gav [George] Pal och [Byron] Haskin en ursäkt för att visa realistiska starter, rymdmanövrering och en landning på Mars ... uppnåddes med viss stil. Drama i form av en religiös galning vid rodret förtar lite från den väsentliga berättelsen, och en del av detaljerna är smarta, som rymdbegravningen med det passande liket som sakta glider på ett långt fall i solen".

Modern publik är benägen att lägga märke till närvaron av matta linjer. Recensenten Glenn Erickson sa att "de ambitiösa specialeffekterna var några av de första som fick hån för sin brist på realism". Erickson bedömer helt korrekt filmen som "en flopp som allvarligt hindrade George Pals karriär som producent". Paul Brenner sa, "Pal gör allt inom specialeffektavdelningen, skapar "The Wheel", raketuppskjutningar i rymden och en hisnande nära kollision med en asteroid." The Encyclopedia of Science Fiction sa "Specialeffekterna är ganska ambitiösa men klumpigt utförda, särskilt det matta verket". Paul Corupe sa att ofta "den övergripande bilden på skärmen som inspirerar vördnad: Mars-landskapet, generalens högteknologiska kontor och kosmos vidsträckta. Filmens budget är verkligen uppe på skärmen för din underhållning, men det är bara ett spektakel för spektaklets skull". Även han klagar på matta linjer, men erkänner, "kompositerna är tillräckligt övertygande för den tid då filmen gjordes". Corupe beskrev det som den "första stora floppen i Pals karriär. Det var ett stort bakslag som fick honom att överge science fiction-filmskapandet i fem år, inklusive en planerad uppföljare till When Worlds Collide " The Encyclopedia of Science Fiction säger "En riktigt hemsk film, Conquest of Space är förmodligen George Pals sämsta produktion”.

Oscarsvinnaren Dennis Muren erbjuder ett minne av 1955: "[M]y kompis Bruce och jag skyndade in på Hawaii Theatre på Hollywood Boulevard för att se en ny färgfilm, Conquest of Space . Vi var åtta år gamla. ... "Virlande" förbi på den jättelika skärmen såg vi en gigantisk cirkulär rymdstation i omloppsbana hundra [sic] miles upp, till synes i omloppsbana ovanför mig över Hollywood. Wow! Och det var bara början. Fantastiska raketskepp av olika former flög omkring. ... Till slut slutade filmen med en skicklig . . . och glädjefyllt lyft från Mars ödsliga röda yta. ...”

Webbplatsen Rotten Tomatoes som samlar in filmrecensioner betygsätter för närvarande filmen till 50 % ("Rotten").

Möjlig påverkan på Kubrick och 2001: A Space Odyssey

Ungefär tio år efter releasen av Conquest of Space 1955 började filmregissören Stanley Kubrick planera sitt nästa filmprojekt efter hans kritiska och populära hit Dr. Strangelove eller: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb . Uppföljaren skulle bli 1968 års 2001: A Space Odyssey . Medan Kubrick planerade sitt rymdepos, gjorde han en poäng med att titta på praktiskt taget alla science-fiction-filmer för att förstå vad genren hade gjort tidigare, och också för att lära sig vilka troper man skulle undvika.

Kubrick var i huvudsak på jakt efter särskilda och specifika bilder och teman som refererade till eller reflekterade rymdens oändlighet – dess inneboende magi och skönhet – med andra ord dess förmåga att väcka en känsla av förundran. Av de otaliga tidiga science-fiction-produktioner som Kubrick måste ha sett, var de flesta säkerligen jordbundna B-filmer som avvek från den sortens dyra speciella visuella effekter och matta målningar som vanligtvis skulle väcka vördnad eller förundran hos en vanlig publik. Kubricks mål var att skapa en rymdsaga som var tankeväckande och som innehöll många bilder som var riktigt häftiga (i ordets rätta bemärkelse); därför var det hans avsikt "att dra ut allt".

Enligt genrefilmauktoriteten James Roman i hans Bigger than Blockbusters: Movies that Defined America : "Kubrick formulerade sin vision om rymdens oändlighet och använde USA:s rymdprogram Apollo som ett sätt att ta sig ur. [Programmets] mål var att landa människor på månen och återföra dem säkert till jorden. . . . Medan det amerikanska rymdprogrammet [tydligt] påverkade Kubricks arbete, försåg det honom inte med det material han behövde för att visualisera rymdresor och med framtidens teknik. En film från 1955, George Pals Conquest of Space gav Kubrick en känsla av riktning i sin . . . jakten på detta bildspråk. [Till exempel] i Pals film finns det [det centrala] roterande hjulet eller jordstationen som Kubrick anpassar till 2001, och han skapar en poetisk bild av den som flyter och roterar i rymden. . . .” Målet med den här övningen att titta på dussintals tidigare science-fiction-filmer hade lite att göra med plotelement; Kubrick ignorerade helt enkelt Conquest of Spaces mycket kritiserade story och karaktärsutveckling och fokuserade istället på filmens anmärkningsvärda design. Han sökte högkvalitativa, välarbetade bilder som skulle stimulera honom själv och hans kreativa personal att nå högre för att hitta utseendet och designen på sin egen film.

Dessutom antyder genrefilmsauktoriteten Roy Kinnard också starkt i sin artikel i Fantastic Films från 1979, "Conquest of Space: A New Look at an Old Classic", att den visuellt upphetsande designen av Kubricks 2001 var influerad av Conquest of Space . Han säger, "...den mest intressanta aspekten av Conquest [är] dess häpnadsväckande paralleller med Stanley Kubricks episka produktion från 1968. Det är ett välkänt faktum att innan han började arbeta 2001 såg Kubrick praktiskt taget alla science fiction-filmer som någonsin gjorts, och det är inte orimligt att anta att han inte bara såg Conquest utan också hittade en hel del inspiration i den. ” Sedan påpekar Kinnard ett antal likheter mellan de två filmerna (illustrerade med fotostillbilder från filmerna) - vissa uppenbara och andra inte så uppenbara. Till exempel samma rymdstationshjul i båda bilderna noterade av Roman (ovan) samt ett antal set-pieces.

När det gäller Kinnards uttryck "ganska lite inspiration", såtillvida att filmens två minuter långa titelsekvens designades av Paramounts fulländade professionella visuella effekter för att stimulera våra sinnen, särskilt syn och hörsel, genom att koncentrera suggestiva bilder av rymden och nebulosorna i titlarna för att framkalla ett intryck av "rymdens oändlighet", kan det vara så att den sekvensen delvis uppfyllde och uppfyllde Kubricks krav. Det kan vara så att en beskrivning av scenen kan hjälpa vissa människor att visualisera dess expansivitet och uttrycksfullhet. Många saker händer samtidigt under titlarna, som är katalogiserade här i fotnot nr 36.

Dessutom visar frontispice-illustrationen till introduktionen av Douglas Brodies 2015 fantastiska planeter, förbjudna zoner och förlorade kontinenter en stillbild av en astronaut som svävar i rymden från Conquest intill en motsvarande bild från 2001 och bär texten: "Den högsta formen av smicker: Liksom i andra genrer inkluderar science fiction-filmskapare ofta hyllningar till tidigare verk. En ultrarealistisk bild av troliga framtida resor från George Pals Conquest of Space (1955) skulle nästan exakt refereras till i Stanley Kubricks 2001: A Space Odyssey (1968).

Se även

Anteckningar

Bibliografi

  • Baxter, John. Science fiction på bio . New York: AS Barnes, 1970.
  • Brodie, Douglas. Fantastiska planeter, förbjudna zoner och förlorade kontinenter. Austin, University of Texas Press, sid xii. 2015.
  • DeMichael, Tom. Vanliga frågor om moderna science fiction-filmer: Allt som är kvar att veta om tidsresor, utomjordingar, robotar och filmer utanför denna värld sedan 1970 . Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books, 2014.
  •   Haskin, Byron. Byron Haskin: En intervju av Joe Adamson. Metuchen, New Jersey: The Directors Guild of America och Scarecrow Press, 1984. ISBN 0-8108-1740-3 .
  •   Hickman, Gail Morgan. George Pals filmer . New York: AS Barnes and Company, 1977. ISBN 0-498-01960-8 .
  • Kinnard, Roy. "A New Look at an Old Classic: Conquest of Space" i Fantastic Films: The Magazine of Fantasy & Science Fiction in the Cinema , volym 2, nummer 2. Chicago: Blake Publishing Corp., juni 1979.
  • Ley, Willy. Erövringen av rymden . New York: Viking, 1949. Pre-ISBN-eran.
  • Ley, Willy, Wernher von Braun och Chesley Bonestell. Utforskningen av Mars . New York: Viking Press, 1956. ASIN: B0000CJKQN
  •   Miller, Thomas Kent. Mars in the Movies: A History . Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4 .
  • Roman, James. Bigger Than Blockbusters: Movies That Defined America. Westport, Connecticut, London. Greenwood Publishing Group. sid. 153. 2009.
  • Ryan, Cornelius (red.). Över rymdgränsen . Essäer av Joseph Kaplan, Wernher Von Braun, Heinz Haber, Willy Ley, Oscar Schachter, Fred L. Whipple; Illustrationer av Chesley Bonestell, Rolf Klep, Fred Freeman. New York: Viking Press, 1952. ASIN: B0000CIFLX.
  •   Strick, Philip. Science fiction-filmer . London: Octopus Books Limited, 1976. ISBN 0-7064-0470-X .
  •   Warren, Bill . Fortsätt titta på The Skies, Vol. I: 1950–1957 . Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, 1982. ISBN 0-89950-032-3 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Conquest_of_Space&oldid=1142109443 "