Chrononhotonthologos
Chrononhotonthologos är en satirisk pjäs av den engelske poeten och låtskrivaren Henry Carey från 1734. Även om pjäsen har setts som nonsensvers , sågs och firades den också på den tiden som en satir över Robert Walpole och drottning Caroline , fru till George II .
Pjäsen är relativt kort på sidan, eftersom den förlitar sig starkt på sina sånger och teatraliska effekter för scentid. Det handlar om kung Chrononhotonthologos och drottning Fadladinida av Queerummania som står inför en invasion av antipoderna (som är inverterade människor från andra sidan jorden). Kungen besegrar hela den antipodiska armén och lämnar bara den antipodiska kungen bakom sig, som förs till fängelse. Drottningen ser den fångna kungen, blir djupt förälskad och sörjer sin oskuld (för kungen hade aldrig fullbordat deras äktenskap). Hon ber till Amor och Venus , och hon får sin önskan att förlora sin oskuld och sin man. Chrononhotonthologos, i lägret, tar illa upp av en bit fläsk, slår sin general och dödas av den rasande generalen. Generalen skapar ett blodbad innan han dödar sig själv. Drottningen är alltså änka piga och är fri att gifta sig med kungens hovmän. De två hovmännen tar illa vid sig av hennes preferenser, och därför bestämmer hon sig för att bara betala dem varje natt för deras sexuella tjänster. Pjäsen slutar då med allt bra.
Parodi
Pjäsen är en parodi på opera och på teatralt spektakel samtidigt som den i sig är en spektakulär. Antipodeanerna, som har sina huvuden där deras mittsektioner ska vara, som går på händerna etc., avancerar i kolumner (bokstavligen stående på varandra) snarare än i led, och föreställningen har en stor dumshow med sig . Den tillfångatagna Antipodean-kungen i sin cell (den enda Antipodean som skulle behöva vara i scenens förgrund) var med största sannolikhet en specialeffekt själv, eftersom han inte har några linjer. De danser som indikeras genomgående, varav flera utan synbar motivation, är på liknande sätt närvarande bara för effekten på sinnena.
I allmänhet burlesker pjäsen det absurda i operaintriger, såväl som de mest oförklarliga vanorna i samtida tragedi. Carey underskrider konsekvent de höga förväntningarna på handlingen om riket i kris genom att låta den fruktade fienden vara Antipodean (eller akrostikus ) och genom att låta karaktärerna förfölja tragedins repetitiva vers. När kung Chrononhotonthologos besöker general Bombardinian i sitt tält efter att på egen hand förstöra den antipodiska armén med en blick, beordrar generalen,
- "Gå från pol till pol; segla jorden runt,
- ta med alla ätbara som kan ätas:
- Kungen ska äta, tho' hela mänskligheten ska svälta." (I v, 11–14)
och backar sedan för att meddela att de bara har fläsk. Kungen tar dödligt anstöt över att bli erbjuden fläsk, och därför slår han generalen, och generalens heroiska stolthet tvingar honom att sticka kungen i gengäld. När generalen ångrar sitt regicid ropar han, i en parodi på Richard III ,
- "Gå, ring en tränare, och låt en tränare bli kallad,
- och låt mannen som kallar det vara den som ringer;
- och låt honom i sitt kall inte ringa,
- men tränare! Tränare! Tränare! O för en coach ni Gudar!"
När doktorn bekräftar kungens död, säger Bombardinian honom att gå till nästa värld och hämta kungens själ tillbaka (och sticker honom), bara för att säga till luften, i skenbar tragisk sorg, "Call't thou Chrononhotonthologos? / I kom! din trogna bombardiner kommer" och tar livet av sig. Om detta godtyckliga blodbad (motiverat av kungens hyperboliska fåfänga och generalens hyperboliska stolthet) inte är tillräckligt för en deflation, när drottningen kommer in för att beklaga sin oskuld, säger hennes dam helt enkelt: "Jag ska passa dig med en man i en Tre gånger;/ Här är Rigdum Funnidos , en riktig man,/ Om någon kan behaga en drottning, så kan han det" (I. v 61–4). När Rigdum Funnidos hovman Aldiborontiphoscofornio förklarar att han måste vara kung eller dö, svarar drottningen: "Nå, mina herrar, för att göra saken lätt,/ jag ska ha er båda, och det hoppas jag ska behaga er." När drottningen äntligen beslutar att äktenskapet är komplicerat (efter att hennes dam har lämnat ett formellt klagomål om äktenskap), avslutar drottningen pjäsen:
- "Gentlemän! Jag är inte för äktenskap,
- men enligt er vagn,
- som ni båda uppför er till Natten,
- skall ni betalas till Morgondagen."
Parodin på dålig tragedi och uppblåst spektakulärt förekommer också i de inblandade namnen. Dessa tongue twisters är nonsens, men de är också parodier på de okunnigt konstruerade exotiska namn som används av samtida opera och tragedi. Där William Shakespeare och Thomas Otway hade valt utländska platser för sina pjäser för att maskera det faktum att de kommenterade England, på 1730-talet var en främmande plats som lät konstigt en allmän förväntan på tragedi. Viktigare än den språkliga parodin är dock parodin i karaktäriseringen. Kung Chrononhotonthologos börjar pjäsen kränkt av sömnlöshet och förklarar,
- "Dessa kungliga ögon skall du ( Somnus ) aldrig mer sluta.
- Låt nu ingen människa sova, på dödens smärta:
- Istället för sömn, låt pompös festspel,
- Och högtidlig Visa, med klangfull högtidlighet,
- Håll hela mänskligheten evigt vaken.
- Bjud Harlequino dekorera Scen
- med all prakt av dekoration..." (I. i. 63–7).
Kungens överdrivna storhet är sådan att de kungliga ögonen räcker för att förstöra hela fiendens armé. Drottningen ger order om himlen och stjärnorna. Generalen kräver att hela jorden ska erövras så att kungen kan få en måltid. Denna upprepade överdrift drivs till absurditet för att skapa en burlesk av operans omöjliga karaktärer. Å ena sidan är dessa parodier ytligt förtjusande och satiriskt en lättnad från bombasten av hackskriven och legerad tragedi, men å andra sidan är de en del av en mörkare politisk satir som utspelar sig i pjäsen.
Politisk satir
Henry Carey var en Tory , eller en anti-Walpole, och han identifierade sig med Alexander Pope , i synnerhet, i hans ställningstagande till 1700-talets kulturpolemik (se Augustans poesi för frågorna bakom Ambrose Philips och Alexander Popes giftpennastrid). Pope hade varit en konsekvent fiende till Ambrose Philips , och Philips var en stand-in för en hel rad whig -politiska åsikter. Att attackera Philips var att attackera vad Philips stod för, och Carey uppnådde berömmelse först genom att satirisera Philips andra uppsättning odes (som hade tillägnats Robert Walpole) med hans Namby Pamby . Namby Pamby hade gjort Carey till en av älsklingarna i Tory-oppositionen mot Walpole.
År 1728 hade John Gays The Beggar's Opera satiriserat både Robert Walpole och opera, och den hade visat sig vara enormt framgångsrik. Walpole fick dock Gays uppföljare, Polly , undertryckt. Walpoles direkta ingripande på scenen ledde till en ny omgång satirer, inklusive Chrononhotonthologos . Men Chrononhotonthologos är en mycket farligare politisk satir än Gays The Beggar's Opera eller Henry Fieldings Tom Thumb hade varit. Tom Thumb (1732) hade introducerat en parodi på operatlotter och Walpole genom att fokusera på ett mytiskt kungarike där drottningen skulle bli kär i en absurd karaktär, men Carey går mycket längre genom att låta drottningen bli kär i en absurd karaktär och sedan gå därifrån med två orelaterade och omotiverade karaktärer samtidigt som kungen dör på grund av fåfänga.
De verkliga politiska händelserna som delvis är kodade i pjäsen gäller Caroline av Ansbach och George II. På 1720-talet hade George II, då prins av Wales , bittert motarbetat sin far och anslutit sig till Tory-partiet, medan hans far fostrade Robert Walpole (tack vare Walpoles uppspelning av förslag om att toryerna ogillade Hannoverska arvet ) . På grund av sin rädsla för jakobiter höll George I Walpole vid makten, medan George II gynnade någon annan. George II:s älskarinna, Mrs Howard, var en stark Tory och en kvinna som gynnade John Gay och andra av Tory-vett. Mot slutet av George I:s liv försökte Caroline av Ansbach en försoning mellan far och son, och när George II kom till tronen var det hon som drev Robert Walpole. Mrs Howards inflytande minskade till ingenting, och George II, även om han fortfarande ogillade sin fru, engagerade sig inte i politiken, vilket lämnade fältet klart för henne att fortsätta ge makten till Robert Walpole.
John Gay hade blivit lovad beskydd av Mrs. Howard, och det dömde hans chanser när George II blev kung, för det gav honom drottning Carolines fiendskap. Gays vänner och beundrare (inklusive Alexander Pope och Henry Carey) betraktade detta politiska spel som ett personligt och moraliskt svek. Chrononhotonthologos är därför inte oskyldig i sin skildring av en drottning som aldrig älskar med sin man, en man som inte har någon aning om politik utan bara vill bli smickrad, och framför allt av en drottning som blir kär i motsättningar. och tar två mindre ministrar som sina tävlande gigolos.
Dessa politiska och aktuella anspelningar är inte nödvändiga för samtida läsare och tittare av pjäsen. Nonsensversen och den omedelbara parodien på opera är underhållande, men den politiska satiren som gömdes under lättsinnet var en del av pjäsens framgång.
Sammanhang
Chrononhotonthologos intar en central position i utvecklingen av engelska nonsensverser. Careys ordspel verkar existera för sin egen skull, och ljuden av ord är en källa till nöjen. Dessutom, som andra nonsensverser, leker skriften med och parodierar en väl identifierad genre av högt allvar. Nonsenset uppnår en del av sin humor genom att uppfylla de strukturella och fonetiska kraven för en bevarad form, men genom att ersätta meningsfulla stavelser med fåniga stavelser, vilket gör att lyssnaren eller läsaren kan njuta av förslaget att de vanliga orden är tomma platshållare (t.ex. när Jonathan Swift ' s King of Lilliput har en kunglig titel som slutar på "Ully Mully Goo", nonsenset låter och väger samma som titlarna på riktiga kungar och är implicit lika meningsfullt). Senare författare, som Edward Lear , skulle citera Carey som en föregångare. Karaktärernas namn i synnerhet konstruerar eller utför en identitet och bygger en förväntan på karaktärens Performativitet och ett pågående användande, så Aldiborontiphoscofornio blev Aldiborontiphoskyphorniostikos i ett sällskapsspel från 1820-talet eller refererade till som Aldobrantifoscofornio i Norman Lindsays The Magic Pudding (191).
Pjäsen är också ett av de första exemplen på en parodisk opera. Även om The Dragon of Wantley skulle vara mer fullständigt en opera, är Chrononhotonthologos en spektakulär som också är en överdrift av spektakulära. Det hade varit farsspektakel tidigare. I en tid präglad av de konkurrerande lekstugor och restaureringen spektakulära , lekstugor som inte hade kapacitet för specialeffekter satte på farser av pjäserna som de inte kunde iscensätta. Dessa pjäser hade dock koncentrerat sig mer specifikt på effekter än på den totala upplevelsen av bombast, omotiverad dans, pompös musik och specialeffekter, och Careys pjäs attackerar inte en specifik rival, utan en hel genre.
Slutligen, i samband med Augustans drama, bidrog Careys pjäs till den känsla som ledde till upprättandet av Licensing Act från 1737, då teatrarna skulle bli föremål för officiell censur. Efter framgångarna med Tom Thumb och Chrononhotonthologos iscensatte teatrar allt häftigare attacker mot ministeriet. Dessa satirer var successivt farligare nära en attack mot kronan.
Se även
- Carey, Henry. Chrononhotonthologos online . E-text. Hämtad 20 augusti 2005.
- Tussler, Simon, red. Burleska pjäser från 1700-talet . London: Oxford Paperbacks, 1969. s. 209–234.