Betty Boop

Ej att förväxla med Betty Boo .
För bandet, se Betty Boop (band) .

Betty Boop
A cartoon flapper with neotenous features with short curly black hair and wearing a short black dress
"Tecknet av Betty Boop illustrerar några mänskliga drag som ibland märks som neotenösa , såsom ett stort huvud, korta armar och ben i förhållande till total höjd och klumpiga, barnliknande rörelser." — Barry Bogin
Första framträdande Dizzy Dishes (1930)
Sista framträdandet Kasta en slinga för Betty Boop (2018)
Skapad av Max Fleischer , med Grim Natwick et al.
Uttryckt av

Efter guldåldern

Information i universum
Arter Mänsklig
Kön Kvinna

Betty Boop är en tecknad seriefigur skapad av Max Fleischer , med hjälp av animatörer inklusive Grim Natwick . Hon dök ursprungligen upp i Talkartoon och Betty Boop , som producerades av Fleischer Studios och släpptes av Paramount Pictures . Hon var med i 90 teatraliska serier mellan 1930 och 1939. Hon har också varit med i serier och masshandel.

, en karikatyr av en Jazz Age- klaff , beskrevs i ett rättsfall från 1934 som "att till utseendet kombinerar det barnsliga med det sofistikerade - ett stort runt babyansikte med stora ögon och en näsa som en knapp, inramad i en något försiktig frisyr, med en mycket liten kropp vars kanske främsta egenskap är den mest självsäkra lilla bysten man kan tänka sig". Även om hon tonades ner i mitten av 1930-talet som ett resultat av Hays Code för att framstå som mer ödmjuk, blev hon en av världens mest kända och populäraste seriefigurer.

Historia

Ursprung

Betty Boop gjorde sitt första framträdande i den tecknade filmen Dizzy Dishes , släppt den 9 augusti 1930, den sjunde delen i Fleischers Talkartoon -serie. Inspirerad av en populär spelstil, men inte av någon specifik person, skapades karaktären ursprungligen som en antropomorf fransk pudel . Clara Bow får ofta kredit som inspirationen för Boop, även om Fleischer sa till sina artister att han ville ha en karikatyr av sångerskan Helen Kane , som uppträdde i en stil som delas av många dåtidens artister – Kane var också den som stämde Fleischer över signaturen "Boop Oop a Doop"-raden. Betty Boop dök upp som en bifigur i tio tecknade serier som en flicka med mer hjärta än hjärna. I individuella tecknade filmer kallades hon "Nancy Lee" eller "Nan McGrew" – härlett från Helen Kane -filmen Dangerous Nan McGrew (1930) – som vanligtvis tjänade som flickvän till studiostjärnan Bimbo .

Inom ett år gjorde Betty övergången från en tillfällig hundras till en helt mänsklig kvinnlig karaktär. Även om mycket beröm har givits till Grim Natwick för att ha hjälpt till att förvandla Max Fleischers skapelse, berodde hennes övergång till den söta tecknade flickan också delvis på arbetet av Berny Wolf, Otto Feuer, Seymour Kneitel, "Doc" Crandall, Willard Bowsky, och James "Shamus" Culhane. Genom släppet av Any Rags var Betty Boop för alltid etablerad som en mänsklig karaktär. Hennes diskettpudelöron blev till ringörhängen , och hennes svarta pudelnäsa blev en flickans knappliknande näsa.

Betty röstades först av Margie Hines . Senare spelade flera olika röstskådespelerskor rollen, inklusive Kate Wright , Bonnie Poe , Ann Rothschild (även känd som Little Ann Little ), och särskilt Mae Questel , som började uttrycka Betty Boop i Bimbo's Silly Scandals (1931), och fortsatte med roll fram till 1938, återvände 50 år senare i Disneys Who Framed Roger Rabbit (1988). Idag röstas Betty av Sandy Fox och Cindy Robinson .

Även om Bettys förnamn antogs ha etablerats i 1931 års Screen Songs- tecknade Betty Co-ed , är denna "Betty" en annan karaktär, som den officiella Betty Boop-webbplatsen beskriver som en "prototyp" av Betty Boop. [ citat behövs ] Minst 12 Screen Songs-tecknade serier innehöll Betty Boop eller en liknande karaktär.

Betty dök upp i den första "Color Classic"-tecknade filmen Poor Cinderella , hennes enda teatraliska färgframträdande 1934. I filmen avbildades hon med rött hår i motsats till hennes typiska svarta hår.

Betty Boop var stjärnan i Talkartoons 1932 och fick sin egen serie samma år, som började med Stopping the Show . Från den tidpunkten kröntes hon till "The Queen of the Animated Screen". Serien var populär under hela 1930-talet och varade fram till 1939.

En färgstark Betty Boop i Poor Cinderella , 1934

Eftersom karaktären skapades av en österrikisk jude och så småningom röstades av en judisk skådespelerska, Mae Questel, försöker animationsfans ibland peka på olika aspekter som antyder Bettys judiskhet. Talkartoonen Minnie the Moocher från 1932 presenterade Bettys föräldrars enda utseende: ett strikt invandrarpar, som blir upprörda över att Betty inte vill äta den traditionella tyska maten hasenpfeffer (kaningryta) och sauerbraten . Benjamin Ivry säger att dessa bevis är tvetydiga, eftersom dessa inte är koshermat , och föräldrarnas accenter är komiska tyska accenter snarare än judiska.

Samtida återuppståndelse

Betty Boop-filmerna återupplivades efter att Paramount sålde dem för syndikering 1955. UM&M och National Telefilm Associates var tvungna att ta bort den ursprungliga Paramount-logotypen från öppningen och stängningen, såväl som alla referenser till Paramount i copyrightraden på huvudtitlarna. Bergsmotivet finns dock kvar på vissa tv-utskrifter, vanligtvis med en UM&M copyright-linje, medan nyare versioner har cirkulerat med Paramount-Publix-referensen i tecknade serier från 1931.

De ursprungliga Betty Boop-tecknade serierna gjordes i svart och vitt. När nya färgtecknade serier gjorda speciellt för TV började dyka upp på 1960-talet, drogs de ursprungliga svart-vita serierna i pension. Boops filmkarriär fick en nypremiär med släppet av The Betty Boop Scandals 1974, och blev en del av motkulturen efter 1960-talet . NTA försökte dra nytta av detta med ett nytt syndikeringspaket, men eftersom det inte fanns någon marknad för tecknade serier i svart och vitt, skickade de dem till Sydkorea, där tecknade serierna handspårades bild-för-ruta i färg, vilket resulterade i försämringen av animeringens kvalitet och timing. Det gick inte att sälja dessa till tv till stor del på grund av den slarviga färgsättningen, de sammanställde ett antal av färgtecknade serier i en sammanställning med titeln Betty Boop för president, för att koppla ihop med valet 1976, men det fick ingen biopremiär.

Utgivningen av filmerna på videokassett för hemmavisning skapade en ny marknad för filmerna i deras ursprungliga form. Kabel-tv-kanalen American Movie Classics visade upp ett urval av de ursprungliga svartvita Betty Boop-tecknade serierna på 1990-talet, vilket ledde till en VHS- och LV-uppsättning med åtta volymer, Betty Boop, the Definitive Collection . Några av Boop -teckningarna som inte är offentliga domäner som är upphovsrättsskyddade av Republics efterträdare Melange Pictures (ViacomCBS:s holdingbolag som hanterar Republic theatrical library) har släppts av Olive Films under Paramounts licens, medan Internet Archive för närvarande är värd för 22 Betty Boop-tecknade serier som nu är offentliga . .

Planerade inslagsframträdanden

1993 planerades för en animerad långfilm av Betty Boop, men de avbröts senare. Den musikaliska storyboardscenen för den föreslagna filmen kan ses online. Den färdiga rullen består av att Betty och hennes främmande far framför ett jazznummer tillsammans som heter "Var är du?" Jimmy Rowles och Sue Raney står för sången för Betty och Benny Boop.

Producenterna Steven Paul Leiva och Jerry Rees började producera en ny Betty Boop långfilm för Zanuck Company och Metro-Goldwyn-Mayer . Manuset av Rees beskrev Bettys uppgång i Hollywood i Hollywoods guldålder. Det skulle bli en musikal med musik av jazzmusikern Bennie Wallace och text av Cheryl Ernst Wells. Wallace och Wells hade slutfört flera låtar och 75 % av filmen hade storyboards när, två veckor innan röstinspelningen skulle börja med Bernadette Peters som Betty, ersattes chefen för MGM, Alan Ladd Jr. , av Frank Mancuso , och projektet övergavs.

Den 14 augusti 2014 meddelade Simon Cowells Syco och Animal Logic att de utvecklade och producerade en långfilm baserad på karaktären.

Enligt Playbill 2012 var en musikal baserad på Betty Boop "in the works", med musik av David Foster och bok av Oscar Williams och Sally Robinson. Inga datum, teater eller skådespelare angavs.

Porträttering

Betty Boop 1932

Sexsymbol

Betty Boop anses vara en av de första och mest kända sexsymbolerna på den animerade skärmen; hon är en symbol för depressionstiden och en påminnelse om jazzålderns mer sorglösa dagar . Hennes popularitet drogs till stor del från vuxen publik, och tecknade filmer, även om de till synes surrealistiska, innehöll många sexuella och psykologiska element, särskilt i 1932 års "Talkartoon" Minnie the Moocher (1932), med Cab Calloway och hans orkester.

Minnie the Moocher definierade Bettys karaktär som en tonåring i en modern tid, i strid med hennes föräldrars gamla sätt. I den tecknade filmen, efter en oenighet med sina stränga föräldrar, flyr Betty hemifrån, åtföljd av sin pojkvän Bimbo, bara för att gå vilse i en hemsökt grotta. En spöklik valross ( rotoskoperad från live-action-filmer från Calloway) sjunger Calloways låt "Minnie the Moocher", ackompanjerad av flera andra spöken och skelett. Denna spöklika föreställning skickar de rädda Betty och Bimbo tillbaka till hemmets säkerhet. "Minnie the Moocher" fungerade som en promotion för Calloways efterföljande scenframträdanden och etablerade även Betty Boop som en tecknad stjärna. De åtta Talkartoons som följde hade alla Betty i huvudrollen, vilket ledde henne till sin egen serie med början 1932. Med släppet av Stopping the Show (augusti 1932) ersattes Talkartoons av Betty Boop- serien, som fortsatte under de kommande sju åren.

Betty Boop var unik bland kvinnliga seriefigurer eftersom hon representerade en sexuell kvinna. Andra kvinnliga seriefigurer från samma period, som Minnie Mouse , visade sina underkläder eller blommor regelbundet, i stil med barnsliga eller komiska karaktärer, inte en helt definierad kvinnas form. Många andra kvinnliga tecknade serier var bara kloner av deras manliga motspelare, med förändringar i kostym, tillägg av ögonfransar och en kvinnlig röst. Betty Boop bar korta klänningar, höga klackar, strumpeband, och hennes bröst framhävdes med en låg, konturerad kropp som visade dekolletage. I hennes tecknade serier försöker manliga karaktärer ofta smyga en titt på henne medan hon byter om eller bara sysslar med sitt jobb. I Betty Boop's Bamboo Isle gör hon hulan endast klädd i en lei , strategiskt placerad för att täcka hennes bröst, och en gräskjol. Detta upprepades i hennes första cameo framträdande i Popeye the Sailor (1933). En viss flickaktig egenskap gavs till karaktären. Hon ritades med ett huvud som mer liknade en bebis än en vuxens i proportion till hennes kropp. Detta antydde kombinationen av flickaktighet och mognad som många såg i klafftypen, som Betty representerade.

Medan karaktären hölls ren och flickliknande på skärmen, var det en utmaning att kompromissa med hennes dygd. Studions julkort från 1931 visade Betty i sängen med jultomten och blinkade åt tittaren. Talkartoonerna The Bum Bandit och Dizzy Red Riding Hood (båda 1931) fick distinkt "orena" slut. Officiellt var Betty bara 16 år gammal, enligt en intervju med Fleischer från 1932 (även om hon i The Bum Bandit porträtteras som en gift kvinna med många barn och med en vuxen kvinnlig röst, snarare än standarden "boop-boop-a" -doop" röst).

Försök att kompromissa med hennes oskuld återspeglades i Chess-Nuts (1932) och viktigast av allt i Boop-Oop-a-Doop (1932). I Chess-Nuts går den svarte kungen in i huset där Betty är och binder henne. När hon avvisar honom, drar han ut henne ur repen, drar iväg henne till sovrummet och säger: "Jag ska ha dig". Sängen springer dock iväg och Betty ropar på hjälp genom fönstret. Bimbo kommer till hennes räddning och hon räddas innan något händer. I Boop-Oop-a-Doop är Betty en högt uppsatt artist på en cirkus. Ringmästaren längtar efter Betty när han tittar på henne underifrån och sjunger "Do Something", en låt som tidigare framförts av Helen Kane. När Betty återvänder till sitt tält följer ringmästaren efter henne inuti och masserar sensuellt hennes ben, omger henne och hotar hennes jobb om hon inte ger sig. Betty vädjar till ringmästaren att upphöra med sina framsteg när hon sjunger " Don't Take My Boop-Oop-A-Doop Away" . Clownen Koko övar på att jonglera utanför tältet och hör kampen där inne. Han hoppar in för att rädda Betty, kämpar med ringmästaren, som laddar in honom i en kanon och avfyrar den. Koko, som gömde sig inuti kanonen, slår ut ringmästaren kallt med en klubba, samtidigt som han imiterar ringmästarens skratt. Koko frågar sig sedan om Bettys välbefinnande, som hon svarar i sång, "Nej, han kunde inte ta min boop-oop-a-doop away". Enligt Jill Harness från Mental Floss fick dessa porträtteringar av Boop att slåss mot sexuella trakasserier på den animerade skärmen att många såg henne som en feministisk ikon.

Enligt produktionskoden

Betty Boops bästa framträdanden anses vara under hennes första tre år på grund av hennes " Jazz Baby " karaktär och oskyldiga sexualitet, som riktade sig till vuxna, men innehållet i hennes filmer påverkades av National Legion of Decency och Production Code of 1934, som införde riktlinjer för filmindustrin och lade specifika begränsningar på innehållet som filmer kunde referera med sexuella insinuationer. Detta påverkade i hög grad Betty Boop-tecknade serier.

Inte längre en bekymmerslös klaff från det datum då koden trädde i kraft den 1 juli 1934, Betty blev en nybliven hemmafru eller en karriärtjej som bar en fylligare klänning eller kjol. Dessutom, allt eftersom tiden gick, minskade lockarna i håret gradvis i antal. Hon slutade också så småningom att bära sina guldarmband och ringörhängen, och hon blev mer mogen och klokare i sin personlighet, jämfört med sina tidigare år. Redan från början Joseph Breen , den nya huvudfilmcensorn, många klagomål. Breen beordrade borttagningen av den suggestiva introduktionen som hade startat teckningarna eftersom Betty Boops blinkningar och skakande höfter ansågs "antyda omoral". För några få poster fick Betty en ny mänsklig pojkvän vid namn Freddy, som introducerades i She Wronged Him Right (1934). Därefter slogs Betty ihop med en valp vid namn Pudgy, som började med Betty Boop's Little Pal (1934). Året därpå tillkom den excentriske uppfinnaren Grampy , som debuterade i Betty Boop and Grampy (1935).

Förvandlingen från förkod till postkod

Även om dessa tecknade serier var tama jämfört med hennes tidigare framträdanden, var deras självmedvetna hälsosamhet riktad mot en mer ungdomlig publik, vilket bidrog till seriens nedgång. Mycket av nedgången berodde på att Bettys roll i tecknade filmer minskade till förmån för hennes motspelare, för att inte tala om Fleischers största framgång, Popeye . Detta var ett liknande problem som upplevdes under samma period med Walt Disneys Musse Pigg , som höll på att förmörkas av populariteten hos hans medstjärnor Kalle Anka , Långben och Pluto .

Eftersom hon till stor del var en nyskapande musikalisk karaktär, försökte animatörerna hålla Bettys tecknade serier intressanta genom att para ihop henne med populära seriefigurer som Henry , The Little King och Little Jimmy , i hopp om att skapa en ytterligare spin-off-serie med hennes parning med Popeye 1933. Ingen av dessa filmer genererade dock en ny serie. När flapper/jazz-eran som Betty representerade hade ersatts av swingtidens storband , gjorde Fleischer Studios ett försök att utveckla en ersättningskaraktär i denna stil i Betty Boop -tecknad film från 1938 Betty Boop och Sally Swing , men det var inte en succé.

De sista Betty Boop -tecknade serierna släpptes 1939, och några gjorde försök att få Betty in i swing-eran. I sitt senaste framträdande, Rhythm on the Reservation (1939), kör Betty en öppen cabriolet, märkt "Betty Boop's Swing Band", genom ett indianreservat, där hon introducerar folket för swingmusik och skapar ett "Swinging Sioux Band". Betty Boop tecknade serie avslutades officiellt med Yip Yip Yippy (1939). Medan Yip Yip Yippy dyker upp i slutet av Betty Boop-serien, är det faktiskt en one-shot om en "Drug Store" postordercowboy "wannabe" utan Betty, som huvudsakligen skrevs för att fylla releaseschemat och uppfylla kontraktet .

Media

Tv

1955 såldes Bettys 110 tecknade framträdanden till tv-syndikatorn UM&M , som förvärvades av National Telefilm Associates (NTA) 1956. NTA omorganiserades 1985 som Republic Pictures , som lades ihop 2012, och blev Melange Pictures, ett dotterbolag till Paramount Global , moderbolaget till Paramount. Paramount, Boops ursprungliga hemmastudio (via Melange/Paramount Global), fungerar nu som teaterdistributör för Boop-tecknade filmer som de ursprungligen släppte. Tv-rättigheter hanteras nu på Paramounts vägnar av Trifecta Entertainment & Media , som i sin tur ärvdes från CBS Television Distribution (nu för närvarande bytt namn till CBS Media Ventures sedan 2021), efterträdare till olika relaterade företag, inklusive Worldvision Enterprises , Republic Pictures Television och NTA.

Betty Boop dök upp i två tv-specialer, The Romance of Betty Boop 1985, som producerades av Lee Mendelson och Bill Melendez , samma kreativa team bakom Peanuts -specialerna, och 1989 års The Betty Boop Movie Mystery ; båda specialerbjudandena är tillgängliga på DVD som en del av Advantage Cartoon Mega Pack. Medan tv-väckelser skapades, har ingenting materialiserats från planerna. Hennes sista tv-framträdande var ett avsnitt av Project Runaway All Stars i februari 2018.

Den 11 februari 2016 meddelade Deadline att en ny tv-serie med 26 avsnitt med fokus på Betty Boop är under produktion, i samarbete med Normaal Animation, Fleischer Studios och King Features . Föreställningen skulle riktas till den interpolerade och tonårspubliken. Showens premiss, enligt artikeln, kommer att "berätta om den dagliga kampen, glädjen och segrarna för unga Betty Boop, som har alla avsikter att stå på scen och bli en superstjärna".

Hemmedia

Medan de tecknade serierna med Betty Boop har fått förnyad uppmärksamhet under de senaste 30 åren, har officiella hemvideosläpp varit begränsade till VHS- och LaserDisc -samlaruppsättningarna på 1990-talet. Inga sådana releaser för Betty Boop-tecknade serier på DVD och Blu-ray gjordes förrän 2013, när Olive Films, under licens från Paramount Home Entertainment , äntligen släppte de icke-publicerade tecknade serierna, även om de återställdes från de ursprungliga tv-internegativen som bar de förändrade inledande och avslutande krediter. Volym 1 släpptes 20 augusti 2013 och volym 2 24 september 2013. Volym 3 släpptes 29 april 2014 och volym 4 30 september 2014.

Serier

Serieserien Betty Boop av Bud Counihan (assisterad av Fleischer-anställd Hal Seeger ) distribuerades av King Features Syndicate från 23 juli 1934 till 28 november 1937. Från 19 november 1984 till 31 januari 1988, en nypremiärremsa med Felix katten , Betty Boop och Felix , producerades av Mort Walkers söner Brian, Neal, Greg och Morgan. 1990 publicerade First Comics Betty Boop's Big Break , en 52-sidig original grafisk roman av Joshua Quagmire , Milton Knight och Leslie Cabarga . 2016 Dynamite Entertainment nya Betty Boop -serier med 20 sidor i den alternativa amerikanska anime-grafiska romanstilen.

Bud Counihans Betty Boop (23 oktober 1934)

Handelsvaror

Marknadsförare återupptäckte Betty Boop på 1980-talet, och Betty Boops varor har vida överträffat hennes exponering i filmer, med många inte medvetna om henne som en filmisk skapelse. Mycket av denna aktuella merchandise har karaktären i hennes populära, sexigare form och har blivit populär över hela världen igen. [ citat behövs ]

2010 blev Betty Boop den officiella fantasy-cheerleadern för uppstickaren United Football League . Hon presenterades i varor riktade mot ligans kvinnliga demografiska.

Från och med 2021 har det internationella licensföretaget Global Icons förvärvat licensrättigheterna till Betty Boop och andra Fleischer Studios-karaktärer, vilket avslutar Fleischers långvariga relation med King Features Syndicate. Hon dyker fortfarande upp i varor och sociala medier, tilltalar en 2000-talspublik, använder slang från webbplatsen för sociala medier TikTok , och hon har olika hobbies. ( cyklist , återvinning , etc.)

Juridiska frågor

Helen Kane rättegång

En närbild av Kane

I maj 1932 lämnade Helen Kane in en stämningsansökan på 250 000 $ mot Max Fleischer och Paramount Publix Corporation för den "avsiktliga karikatyren" som skapade "orättvis konkurrens" och utnyttjade hennes personlighet och image. Medan Kane hade blivit berömmelse i slutet av 1920-talet som "The Boop-Oop-a-Doop Girl", en stjärna på scen, inspelningar och filmer för Paramount, närmade sig hennes karriär sitt slut 1931. Paramount främjade utvecklingen av Betty Boop efter Kanes nedgång. Fallet väcktes i New York 1934. Den 19 april vittnade Fleischer om att Betty Boop enbart var en produkt av hans egen fantasi och detaljerad av medlemmar i hans personal.

Teaterchefen Lou Bolton vittnade om att Kane hade sett en afroamerikansk skådespelare, Baby Esther (Esther Jones), använda en liknande sångstil i en akt på Everglades Restaurant club i midtown Manhattan , i "april eller maj 1928". Under korsförhör sa Bolton att han hade träffat Kane på klubben efter Esthers framträdande, men kunde inte säga när hon hade kommit in. Bolton uppgav också att Fleischers advokater hade betalat honom $200 för att komma till New York. Baby Esthers namn gavs i rättegången som Esther Jones. (Under rättegången vittnade Lou Bolton, som var Esther Jones manager, också om att han trodde att hon förmodligen var i Paris.) En tidig testljudfilm, som nu förlorats, upptäcktes också, som innehöll Baby Esther som uppträdde i denna stil, som infördes som bevis. I filmen sjunger Baby Esther tre låtar som tidigare hade populariserats av Helen Kane - "Don't Be Like That", "Is There Anything Wrong with That?", och "Wa-da-da" - som författaren Mark Langer säger "var knappast ett bevis på att Helen Kane härledde sin sångstil från Baby Esther". Jazzvetenskapsforskaren Robert O'Meally påstod dock att dessa bevis mycket väl kan ha kokats ihop av Fleischers för att misskreditera Kane, som de senare erkände att ha varit deras modell för Betty Boop. O'Meally ifrågasatte också om det fanns någon sorts affär mellan Fleischer Studios och Bolton, och ifrågasatte om Esther någonsin fick betalt för hennes förmodade inkomstbortfall.

New Yorks högsta domstolsdomare Edward J. McGoldrick beslutade: "Klaganden har misslyckats med att upprätthålla någon av de två orsakerna till talan genom bevis på tillräcklig beviskraft". Enligt hans åsikt, baserat på den totala bevisningen som presenterades i rättegången, kom inte "baby"-tekniken att sjunga från Kane. Inga bekräftade inspelningar av Jones är kända.

En visning av Betty Boop samlarföremål

Rättegångar och nuvarande ägande

Ägandet av Boop -tecknade serier har bytt ägare under de mellanliggande decennierna på grund av en rad företagsfusioner, förvärv och avyttringar som huvudsakligen involverar Republic Pictures och 2006 års företagsdelning av moderbolaget Viacom i två separata företag. Från och med för närvarande innehar Olive Films (under licens från Paramount) hemmavideorättigheter och Trifecta behåller tv-rättigheter.

Rättigheterna till "Betty Boop"-karaktären såldes inte tillsammans med tecknade serier av Paramount, utan överfördes till Harvey Films, Inc. 1958, enligt en dom från amerikansk domstol 2011. Domstolarna kunde dock inte komma till ett majoritetsbeslut om nuvarande ägande av upphovsrätten. Ett varumärke på namnet (men inte legitimt likheten) av Betty Boop ägs av Fleischer Studios, för vilken karaktären skapades på 1930-talet, men som inte kunde hävda upphovsrättsintrång i ett 2008 års tingsrättsfall; handelsrättigheterna till Bettys namn licensierades till King Features Syndicate, men ägs nu av Global Icons Inc.

Arv och väckelser

Betty Boops popularitet har fortsatt in i populärkulturen. I Green Acres -avsnittet "School Days" skämtar Oliver att Lisa "har mycket Betty Boop i sig". I serieserien Doonesbury heter BD:s busty flickvän/fru "Boopsie". I Drawn Together är Betty inspirationen till Toot Braunstein . Rapparen Betty Boo baserade sin röst och bild på Betty Boop. Den tecknade Betty Boop- serien Snow-White från 1933 (inte att förväxla med Snow White and the Seven Dwarfs ) valdes ut för bevarande av US Library of Congress i National Film Registry 1994. Betty dyker upp i klubbscenen Ink and Paint i Who Inramad Roger Rabbit . Betty parodieras i Animaniacs- avsnittet "Girl with the Googily Goop", med Boop-karaktären som heter "Googi Goop". Avsnittet, huvudsakligen gjort i svart och vitt, är också en parodi på " Rödluvan" . Googi röstades av en gång Betty Boop röstskådespelerskan Desirée Goyette . Beatress Johnson, en karaktär i amerikanska Mary , har genomgått omfattande plastikkirurgi för att likna Betty Boop. Betty Boop dök upp med modellen Daria Werbowy i en reklamfilm för Lancômes Hypnôse Star Mascara, regisserad av Joann Sfar . I mars 2017 dök Betty upp med modedesignern Zac Posen i en animerad reklamfilm producerad av King Features Syndicate, Fleischer Studios (dess dotterbolag) och Pantone .

I april 2011 parodierade Funny or Die karaktären i en trailerspoof för en film som heter Boop , med Rose McGowan som Betty. [ död länk ]

Betty Boop är en central karaktär i den satiriska parodiwebbserien Mr. Boop . Serien handlar om förhållandet mellan Betty och en fiktiv version av webbseriens skapare som är gift med Betty. Serien nominerades till ett Ignatzpris .

Utmärkelser

Filmografi

Huvudartikel: Lista över Betty Boop-filmer och framträdanden
Notes
Citations
Bibliography
  •   Pointer, Ray (2017) The Art and Inventions of Max Fleischer: American Animation Pioneer North Carolina: McFarland Books. ISBN 978-1-4766-6367-8
  •   Taylor, James D. Jr. (2017) Helen Kane och Betty Boop. På scen och på prov. New York: Algora Publishing. ISBN 978-1-62894-297-2

Vidare läsning

  • Betty Boop: The Definitive Collection , volym 1–8 (VHS)
  •   Ellis, Leonard (2003). The Definitive Guide to Betty Boop Memorabilia , Hobby House Press ISBN 9780875886473 . 144 sidor, mjuk pärm. Hundratals bilder och beskrivning av memorabilia.
  • Solomon, Charles (1994). The History of Animation: Enchanted Drawings . Outlet Books Company.
  •   Taylor, James D. Jr. (2016) The Voice of Betty Boop, Mae Questel . New York: Algora Publishing. ISBN 978-1-62894-204-0

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Betty_Boop&oldid=1143333561 "