Bartolomé Ramos de Pareja

Bartolomé Ramos de Pareja (ca 1440 – 1522) var en spansk matematiker , musikteoretiker och kompositör . Hans enda bevarade verk är den latinska avhandlingen Musica practica .

Genom sitt eget vittnesbörd i slutet av hans Musica practica föddes Ramos de Pareja i Baeza , möjligen omkring 1440. De flesta av de biografiska detaljerna i hans liv måste hämtas från denna avhandling. Han säger att han var en student av Juan de Monte och att han fick professuren i musik vid universitetet i Salamanca för sina kommentarer till Boethius verk ( cum Boetium in musica legeremus) . På Salamanca hade han många debatter med Pedro de Osma angående hans musikteorier. År 1482, när han publicerade sin Musica , föreslog han revolutionärt en ny, femgränsad uppdelning av monokordet , som bröt från det pythagoreiska systemet som hade dominerat den medeltida ars antiqua genom Boethius och Guido av Arezzo . Detta system av musikalisk stämning gav konsonant perfekta fjärdedelar och kvintdelar , men tredjedelar och sexdelar var grova. Ramos de Parejas nya division accepterades bara långsamt. Efteråt arbetade han i Italien , främst i Bologna , där hans teorier skapade allvarliga kontroverser, till och med polemik, från konservativa som Franchino Gaffurio . Efter en lång vistelse där flyttade han till Rom , där han dog kort efter 1521.

Ramos de Pareja försökte läka klyftan mellan musik i teorin och i praktiken. För detta ändamål försökte han återge dissonanta tredjedelar och sjättedelar med konsonanter. Han föreslog intervallerna 5/4, 6/5, 5/3 och 8/5 för divisionen av monokordet, som sedan accepterades universellt. Mindre framgångsrikt var hans försök att ersätta hexakordal notation med ett system med åtta stavelser som betecknar de åtta ljuden i en diatonisk skala : psal-li-tur-per-vo-ces-is-tas .

Musica practica innehåller också intressanta kommentarer om mensural notation , kromatiska förändringar , exempel på kontrapunkt , musikinstrument och uppdelningen av musik och dess effekter. Ramos de Pareja var den första teoretikern att märka metoden som nu är känd som den guidanska handen manus Guidonis ; före honom kallades det manus musicalis . Han valde titeln Musica practica för att betona den praktiska snarare än den teoretiska/matematiska komponenten i musik. Ramos de Pareja anspelar genomgående på sina egna kompositioner, även om få överlever.