Ba Zaw

I detta burmesiska namn är förnamnet Ba Zaw . Det finns inget efternamn.
Ba Zaw
Född 1891
Thayet , brittiska Burma
dog 1942 ( 1943 ) (51 år gammal)
Nationalitet burmesiska
Utbildning Royal College of Art
Känd för Målning
Rörelse Mandalay skola
Beskyddare Martin Jones

Ba Zaw ( burmesiska : ဘဇော် ; 1891–1942) var en tidig burmesisk konstnär född i Thayet och uppvuxen i Mandalay som behärskade västerländskt måleri. Han och hans elev, Saya Saung , är till stor del ansvariga för att skapa grunden och identiteten för en målarcirkel i västerländsk stil inom Mandalayskolan. Mandalayskolan, när den granskades som helhet, inkluderade olika konstnärer - målare som ägnade sig åt västerländsk målning såväl som professionella traditionella burmesiska målare vars specialitet och försörjning kom från att måla buddhistiska verk för tempel och andra religiösa byggnader. Nästan alla traditionella målare sysslade med eller experimenterade kraftigt med måleri i västerländsk stil då och då.

tidigt liv och utbildning

Ba Zaw föddes av en välkänd silversmed vid namn U Kyin som belönades med en guldmedalj av en brittisk vicekung i Burma. Han gick på St Peter's High School i Mandalay och gick sedan in på Judson College i Rangoon omkring 1911 eller 1912. Judson College slogs senare samman med University College för att bli Rangoon University 1920; sålunda hävdar burmesiska källor ofta felaktigt eller slentrianmässigt att Ba Zaw gick på Rangoon University även om universitetet ännu inte hade etablerats när Ba Zaw var en högskolestudent.

Ba Zaws färdigheter som konstnär uppmärksammades av inflytelserika personer när han gick på Judson College eller under den tiden. Runt år 1912, medan de arbetade med sin kandidatexamen vid Judson, började två brittiska akademiker i Rangoon intressera sig för Ba Zaws konstnärliga karriär – en Mr. AR Morris, rektor för Insein Engineering School (även kallad Institute of Technology at Insein). och Martin Ward, en fysikprofessor vid universitetet som senare blev den första ordföranden för Burma Art Club (BAC). De två utarbetade en plan för att skicka Ba Zaw till Bombay för att studera konst, men Ba Zaw ville slutföra sin BA först, och projektet sköts upp. Början av första världskriget störtade dessa planer helt. Ba Zaws hälsa var skröplig, och han blev därefter sjuk, slutade med sina universitetsstudier och tog ett jobb som konstinstruktör på St. Paul's High School i Rangoon.

Tidiga målarinfluenser

Historien om Ba Zaws tidiga utbildning som målare är ett lapptäcke av motsägelsefulla påståenden. Till exempel Ludu Daw Amar och Ko Ko Naing Ba Zaw som självlärd och hävdar att han lärde sig att måla genom att studera från böcker. Min Naing, å andra sidan, nämner att den traditionella måleriets doyen i Burma vid sekelskiftet, Saya Chone (1866–1917), var instruktör för Ba Zaw medan Ba ​​Zaw undervisade på St. Paul's High School och erbjuder övertygande detaljer om deras interaktion. Nyan Shein hävdar att Ba Ohn (ca 1877 – fl. 1924) var en av Ba Zaws lärare, och Ko Ko Naing erkänner det inflytande som de tre tidiga brittiska ordförandena och lärarna för Burma Art Club (BAC) — Martin Ward, Martin Jones och EGN Kinch hade på Ba Zaw, vilket nästan säkert är sant. BAC organiserades informellt 1913 som en plats där amatörer av brittiska kolonialmålare i Burma kunde träffas och utbyta färdigheter, och blev mer officiellt etablerad 1918. Mot det senare datumet började BAC utbilda burmesiska målare . Ba Zaw var en av de tidigaste burmesiska medlemmarna i klubben, och han plockade upp mycket från dess föreläsningar. Ko Ko Naing och Amars påstående att Ba Zaw var självlärd är korrekt i den meningen att Ba Zaw var självlärd till en viss grad. Han vann stipendier eller målartävlingar när han var ung innan han stötte på Ba Ohn, Saya Chone eller brittiska målare.

Daw Amar stöter på Ba Zaws koppling till både Saya Chone och Ba Ohn. Hon säger att Ba Zaw var mycket bra på att måla traditionell burmesisk arabesque, en av de färdigheter som Min Naing hävdar att han lärt sig av Saya Chone. Hon nämner också att Ba Ohn var den första burmesiska målaren som illustrerade skolböcker, och att när Ba Ohns illustrationer blev föråldrade anlitades Ba Zaw av Macmillan för att illustrera "Burmese Peacock"-läsare, men hon betonar starkt att Ba Zaw åstadkom dessa illustrationer på sin egen, utan instruktion. Hon fortsätter dock att säga att Ba Ohn lärde sig målartekniker av BH Wiles (en europeisk målare i Burma som också undervisade Maung Maung Gyi ) och tillägger att Ba Zaw också var vän med Wiles. Man måste undra om dessa tre målare ibland höll sällskap, och om Ba Zaw inte bara lärde sig något av Ba Ohn utan också Wiles.

Trots Ba Zaws träning med Saya Chone, som Min Naing hävdar, tog Ba Zaw inte denna träning långt. Tvärtom blev han en något besatt och dogmatisk anhängare av brittisk måleri i västerländsk stil, särskilt genomskinlig akvarellmålning, hans specialitet. G. Hla Maung citerar Ba Zaw som berättade för Saya Saung, hans elev, att bra målare "aldrig använder många färger" och andra författare säger på olika sätt att han var rädd för färgerna grönt och violett, men passionerad för orange och rött. I Burmese Painting: A Linear and Lateral History hävdar Ranard att Ba Zaws "strikta kanon" angående färg troligen härrör från brittiska källor, direkt eller snett, genom exponering för JJ Hilders arbete (se nedan), från hans brittiska lärare vid Burma Art Club, eller i England där Ba Zaw studerade vid Royal College of Art i slutet av 1920-talet. Som Ranard uttrycker det, "...hans brittiska beskyddare kan mycket väl ha sagt sådana saker, avsmak för prålig överanvändning av färg är så vanlig för britterna."

Inflytande av JJ Hilder

Jesee Jewhurst Hilders (1881–1916) verk en tid efter Hilders död 1916. Efter Hilders död kom två böcker med bilder av hans akvarellmålningar, JJ Hilder, Watercolorist , en katalog i 1916 och JJ Hilders konst 1918. En av dessa böcker föll i Ba Zaws händer, förmodligen den senare, och gjorde en djup inverkan på honom. Boken kom också i ägo av Saya Saung (1898–1952), Ba Zaws Mandalay-student, och påverkade också Saya Saung rikt. Det råder viss osäkerhet om vilken målare som faktiskt mötte Hilders verk först och när mötena inträffade. G. Hla Maung, Nyan Shein och Amar säger eller föreslår alla att Ba Zaw först upptäckte Hilders verk, medan Ko Ko Naing är den enda belackaren, och hävdar att Saya Saung blev elev till Ba Zaw efter att Saya Saung började använda Hilders målningar för att lära sig övningar.

I Burmese Painting: A Linear and Lateral History spekulerar Ranard att Hilders landskap i Australien, gjorda i dämpad färg i brittisk stil, kan ha tilltalat Ba Zaw eftersom dessa verk liknade Burmas brunorange landskap. Han drar också paralleller mellan båda konstnärernas tragiska historia, deras högtravande temperament, deras liv präglade av " asteni " och deras "estetiska stramhet" (vilket kan ha dragit dem till renheten av akvarelltransparens, oblandat med vitt). Hilder blev tuberkulär i ung ålder, led mycket som följd och dog ung. Han var en konstnär av hög standard som ofta var kritisk till sitt eget arbete (förstörde mycket av det) och känslig och kortvarig med vänner. Ba Zaws liv var också oroligt. Hans högra hand var utmärglad från födseln och han tvingades måla med vänster hand och var så känslig för sin fysiska missbildning att han ofta gömde sin vänstra hand i sin longyi . Han älskade romantiskt bara en gång, men på tröskeln till sitt äktenskap med kvinnan dog damen. Händelsen (cirka 1922) skadade honom allvarligt och han förblev en ungkarl resten av sitt liv. Amar påpekade om Ba Zaw att han var "tyst" och hade lite humor. G. Hla Maung citerar Ba Zaw som liknar konstnärens vånda vid upplevelsen av en människa som "ser en tung såg falla på hans fötter ... [som] känner smärta redan innan han faktiskt blir skadad."

Resa till London

Ba Zaw citeras ofta hand i hand i Burma med Ba Nyan (1897–1945) eftersom de två målarna var de tidigaste burmesiska konstnärerna som fick formell, akademisk utbildning i västerländskt måleri. På 1920-talet studerade båda vid Royal College of Art i London. Men Ba Nyans erfarenhet föregick Ba Zaws. Ba Nyan reste till London 1921, men tillbringade bara ett år eller så på Royal College of Art, dels för att han inte kunde följa föreläsningarna på engelska och dels för att utbildningen på college var tråkig och långsam. Ba Nyan ville ta examen till oljemålning snabbt, men insåg att det skulle ta år för detta att inträffa på college. Martin Ward, en av Ba Nyans sponsorer i Burma, kom till hans undsättning. På en resa till England lyckades Ward få Ba Nyan förflyttad till Yellow Door School, Londonkonstnären Frank Spenlove-Spenloves (1867–1933) privata akademi.

Ba Zaws vistelse i England började senare, 1927, medan Ba ​​Nyan var på sin andra studieresa i London. Ba Zaw, vars engelska var bra, hade inte de svårigheter som Ba Nyan hade haft på Royal College of Art, och dessutom passade Ba Zaws undervisning där i akvarellmålning och etsning honom. Ba Nyan var en student med mer praktiska syften, medan Ba ​​Zaw var skicklig på konsthistoria och teori. Ba Zaw tog examen lätt från skolan på tre år med en ARCA ( Associate of the Royal College of Art ), som tydligen inte studerade oljemålning där.

sir William Russell Flints (1880–1969 ) akvarellverk och ägde en av Flints böcker. Ba Zaws upptäckt av Flints verk kan ha inträffat när han var i London, där Flint var en ansedd målare, och blev senare president för Royal Society of Painters in Water Colors från 1936 till 1956.

Ba Nyan – Ba Zaw-sprickan i Burma

Både Ba Nyan och Ba Zaw återvände till Burma 1930 (Ba Nyan från cirka åtta års studier i London och Ba Zaw från tre). Det var dock Ba Nyan, inte Ba Zaw, som fick triumferande utmärkelser i Burma, och höll en berömd utställning i guvernörens hus bara månader efter hans återkomst. I London hade Ba Nyan bemästrat konsterna oljemålning och gouache , medan Ba ​​Zaw, som hade stannat kvar på Royal College of Art , förfinade sina tekniker i akvarell. Ba Nyan började överraska burmesiska målare med sina tekniker i tjock, impastoolja och i gouache; Ba Zaw å sin sida slutade som akvarellist och kom tillbaka som en. Sålunda började de två målarna dela upp det burmesiska konstsamhället i läger, det ena efter de nya stilar som Ba Nyan introducerade och det andra höll sig envist till de transparenta akvarelltekniker som hade introducerats på Burma Art Club minst ett decennium tidigare och förblev Ba Zaws domän.

Utseende av Rangoon School och Mandalay School

Ba Nyan, från södra Burma, blev en Rangoon-målare och hans nya tekniker slog rot där. Ba Zaw var en Mandalay-målare (även om han bodde i Rangoon) och hans stora skyddsling var Saya Saung (1898–1952), som bodde en del av året i Rangoon och en del av året i Mandalay. Som var vanligt bland Mandalay-konstnärer, behöll både Ba Zaw och Saya Saung trohet till Mandalay, och genom Saya Saung blev transparent akvarellmålning - ofta "tvätt"-stil - Mandalay-målarnas de rigueur expertis. Mandalaymålare var mycket stolta över dessa färdigheter i den utsträckningen att Amar , en Mandalay-författare, hävdade att Ba Nyan, som målade akvarell i gouache, inte erkändes som en sann akvarellmålare. Ur klyftan mellan Ba ​​Zaw och Ba Nyan uppstod en Rangoon-skola och en Mandalay-målarskola, den förra knuten till Ba Nyans undervisning, som fokuserade på oljemålning och ibland gouache, och den senare, härledd från Ba Zaw som överförde sina färdigheter till Saya Saung, som målade i engelsk akvarellstil . Men på 1950- och 60-talen gjorde Mandalay-målarna uppror mot deras Ba Zaw – Saya Saung- arv och började en rörelse inom expressionistiskt och abstrakt måleri i både akvarell och olja, sporrat av Mandalay-målarna Ba Thet (1903–72) och , särskilt Kin Maung (Bank) (ca 1908 – 83).

Ba Zaws oeuvre

Akvareller och överlevande blyertsskiss

Mycket lite kan sägas om Ba Zaws verk trots hans stora inflytande på det burmesiska måleriet eftersom hittills har endast omkring fem av hans verk dykt upp. Tre av verken är akvareller som visas permanent i samlingen av Myanmars nationalmuseum , varav ett visas i Ranards Burmese Painting: A Linear and Lateral History . Det är ett akvarelllandskap som bär de orange, bruna och gulaktiga tonerna som man kan förvänta sig av en målare influerad av JJ Hilder . Verken i Nationalmuseum har historisk betydelse, men de kan inte kallas anmärkningsvärda.

Ytterligare två Ba Zaw-stycken dök upp i Burma åren efter 2000. Den ena är en pennskiss på papper som dök upp i Myanmar Painting: From Worship to Self-Imaging av Ma Thanegi et al., och den andra är en monokrom akvarell från en privat samling som förekommer i Ranards burmesiska målning . Pennskissen är ett mörkt verk av tät massa – ett landskap med en enda isolerad figur – som tydligen är en begravningsscen och tydligt visar känslomässiga färdigheter. Den monokroma akvarellen är ett porträtt av den berömda burmesiske generalen Maha Bandula , som dog i det första anglo-burmesiska kriget 1824–1826, sittande stolt på en häst.

Etsningar

Som ett resultat av sin utbildning vid Royal College of Art blev Ba Zaw också en entusiastisk etsare. Enligt G. Hla Maung, Ko Ko Naing och Amar arbetade han på kopparplåtar men Nyan Shein hävdar att han använde en vass penna på bronsplåtar. Platsen för Ba Zaws etsverk, i eller utanför Burma, är inte känd.

Tecknade serier

Ba Zaw gjorde också ett stort inflytande i Burma i den tecknade konsten, hans verk visades i tidningen Thuriya . Han började teckna sådan konst på 1920-talet och blev lärare för den burmesiske serietecknaren Hein Soon (1902–1989). Eftersom tecknad konst och karikatyrer var populära bland de brittiska amatörmålarna på Burma Art Club , var det på BAC som Ba Zaw med största sannolikhet finslipade sådana färdigheter. Martin Jones, som var en av de tidiga brittiska medlemmarna i BAC, sägs ha varit den första målaren i Burma som ritade och publicerade tecknade serier i burmesiska publikationer. Sådana verk kan hittas i Ballads of Burma , omtryckta under senare år. Martin Jones var en nära vän och beskyddare av Ba Zaw.

Referens till oljemålningar

Nyan Shein, konstskribenten och eleven till Ba Zaw, hävdar att Ba Zaw också målade i olja, men detta är inte en allmänt dokumenterad poäng.

Verkens popularitet

Amar hävdar att Ba Zaws verk såldes i stort antal till kolonialer i Burma, men konstigt nog har ingen av dessa målningar (till skillnad från de av Saya Saung) dykt upp i händerna på brittiska auktionsförrättare eller återförsäljare under de senaste åren. Amar hävdar också att Ba Zaw var så framgångsrik att han var den enda artisten i sin tid i Burma som ägde en bil.

Slutet av liv

1930 eller 1931 öppnade Teachers Training College i Rangoon och Ba Zaw valdes till konstlärare där. Ba Zaw tackade ja till tjänsten men var tvungen att ge upp den när han fick en stroke när han målade vid Shwedagon- pagoden år 1932. Han kunde inte sköta sina uppgifter vid Lärarhögskolan, och hans position där övertogs av San Win . Min Naing nämner också att Ba Zaw blev ordförande för Burma Art Club 1933, och tillägger att Ba Zaw också tvingades ge upp denna position på grund av sin stroke. Min Naings datum 1933 för Ba Zaws val som ordförande för BAC är i strid med datumet 1932 (givet av andra) för stroken som allvarligt försvagade honom.

Ba Zaw levde vidare i nästan tio år till, kämpande för att måla men mentalt handikappad. Nyan Shein ger en sorglig bild av honom under sina sista år, när han besökte konstnärer, med en bok av JJ Hilder i sina händer. Det sägs att han under de senaste åren bodde hos Saya Saung och att två av hans andra elever, Saya Mya och Hein Soon, också hjälpte till att ta hand om honom. Nyan Shein anger Ba Zaws dödsdatum som 1943, men Amar hävdar att hennes man hittade Ba Zaws dödsruna i tidningen och att han dog den 11 december 1942.

Museets samlingar

Se även

Anteckningar

  •   Ranard, Andrew (2009). Burmesisk målning: en linjär och lateral historia . Böcker om silkesmaskar. ISBN 978-974-9511-76-3 .
  • G. Hla Maung (1968). Om internationell och burmesisk målning (på burmesiska). Sitt Thi Daw Sarpay.
  • Nyan Shein (1998). Om burmesiska målare, skulptörer och arkitekter, Vol. 1 (på burmesiska). Sarpay Beikman.
  • Min Naing (1974). U Ba Nyan: Hans liv och hans målningar (på burmesiska). Sarpay Beikman.
  • Amar, (Ludu Daw) (1997). Modern burmesisk målning (på burmesiska). Yarbye Press och Kyibwa Press.
  • Ko Ko Naing, (Yamanya) (1997). Historien om burmesisk målning (på burmesiska). Sarpay Beikman.
  •   Thanegi, Ma; Khin Maung Nyunt; Sein Myo Myint (2006). Myanmar-målning: från gudstjänst till självbild . Vietnam: Education Publishing House (EPH). ASIN B0030KC54G .
  • Smith, Sydney Ure (1918). Bertram Stevens (red.). JJ Hilders konst . Sydney: Angus och Robertson.
  •   Oolay (2000) [1912]. Ballader om Burma . Illustrerad av Martin Jones. Bangkok: Orchid Press. ISBN 978-974-8299-32-7 . {{ citera bok }} : CS1 underhåll: ref duplicates default ( länk )
  • Min Naing (1980). Den kungliga konstnären Saya Chone (på burmesiska). Sarpay Beikman.
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ba_Zaw&oldid=1098811331 "