Antikensammlung Berlin

Antikensammlung Berlin (Berlin antikvitetssamling ) är en av de viktigaste samlingarna av klassisk konst i världen, som nu hålls i Altes Museum och Pergamon Museum i Berlin , Tyskland . Den innehåller tusentals antika arkeologiska föremål från de antika grekiska, romerska, etruskiska och cypriotiska civilisationerna. Dess främsta attraktion är Pergamonaltaret och grekiska och romerska arkitektoniska element från Priene , Magnesia , Baalbek och Falerii . Dessutom innehåller samlingen ett stort antal antika skulpturer, vaser, terrakottor, bronser, sarkofager , graverade ädelstenar och metallarbeten.

Samlingens historia

fundament

Samlingens grund lades på den brandenburgska kurfursten Friedrich Wilhelm I: s tid genom antika skulpturer som plundrades 1656 från Villa Regia -palatset i Warszawa . De erhållna skulpturerna köptes i Italien av de polska kungarna Sigismund III Vasa och Władysław IV Vasa . Denna kärna av samlingen, som ursprungligen var inhyst på Berlins stadsslott , utökades genom förvärv, inklusive förvärvet av Gerrit Reynsts samling 1671. Förvärv fortsatte 1698 när Friedrich III köpte den viktiga samlingen som tillhörde den romerske arkeologen Giovanni Pietro Bellori . Efter ett längre uppehåll, då Friedrich Wilhelm I bytte ut bland annat 36 värdefulla statyer mot två dragonregementen med Augustus II den Starke, följt 1742 av Friedrich II :s köp av kardinal Melchior de Polignacs samling , som bl.a. välkänd figur av "tjejen som spelar ett spel med knogben". Han förvärvade 1747 den redan berömda bronsstatyn av den så kallade "bedjande pojken", som ställdes upp på terrassen till Schloss Sanssouci fram till 1786. samlingen utökades avsevärt 1758 genom arvet av Markgräfin von Ansbach-Bayreuths samling, som inkluderade " Nilmosaiken " från Praeneste , och 1764 genom köpet av Philipp von Stoschs antika ädelstenssamling.

Majoriteten av antikviteterna var utspridda bland de kungliga slotten på 1770-talet, eller visades i ett specialbyggt antikt tempel i Potsdam där de inte var tillgängliga för allmänheten. 1797 såg de första tankarna på allmänhetens tillgång, med planen att uppföra ett offentligt museum i Berlin för att visa upp de viktigaste delarna i de kungliga samlingarna, bland annat. En kommission under ledning av Wilhelm von Humboldt tillsattes för att välja ut föremålen. Samtidigt som detta nya museum kom till gjordes ytterligare viktiga inköp, till exempel 1827 samlingen av bronser och vaser som tillhörde generalkonsuln Bartholdy och 1828 samlingen av 1348 antika vaser som tillhörde generalen Franz Freiherr von Koller.

Samlingen till 1939

Samlingen hittade sitt första hem i Karl Friedrich Schinkels byggnad från 1830 (numera Altes Museum ) i Lustgarten bredvid Stadtschloss . Samlingen var till en början övervägande grekisk och romersk, även om den även innehöll några medeltida och moderna skulpturer. Under 1800-talets gång gjordes många ytterligare inköp, bland annat 1831 Dorow-Magnus-samlingen med 442 vaser. Vassamlingen utökades avsevärt under de följande åren genom arv från arkeologen Eduard Gerhards samling och blev en av de bästa i världen.

Byggnadens centrala rum var Rotundan, ett av de tidigaste exemplen på specialbyggd museiarkitektur , där den första utställningen av skulpturer visades ut av von Humboldts uppdrag. Utanför den sträckte sig två salar, en av klassiska gudar, den andra av klassiska hjältar, till vilka två rum var förenade med statyer av romerska kejsare, porträtt, sarkofager, urnor och reliefer. Små föremål inrymdes till en början i Antiquarium-rummet.

Det nya museets första chef var skulptören Christian Friedrich Tieck och dess första arkeologiska curator (från 1833 till 1855) Eduard Gerhard . Redan i detta skede - tack vare Gerhard - låg fokus inte bara på att visa konstverk, utan också på vetenskaplig forskning och utveckling, då en nyhet på museer. Ett tecken på detta vetenskapliga tillvägagångssätt var början på en systematisk katalog (med ritningar) över museets antika konstverk från Italien och Grekland. Denna samling teckningar växte snabbt och dess 2500 blad används av forskare även i våra dagar.

Under sin mandatperiod begränsade Gerhard sig inte till att skaffa "stjärnföremål", utan försökte istället titta på hela bredden av samlingen och utöka den på en mängd olika områden. För att få en fullständig översikt över antikens konsthistoria gick han också emot motståndet mot avgjutningar och uppmuntrade samlingen att köpa dem istället för dyra originalstatyer. Gjutsamlingen – som funnits sedan 1796 vid Berlins preussiska konstakademi – kopplades till museet 1842. Under de följande decennierna utökades samlingen till att bli en av de största i sitt slag. Kombinationen av original och kopior kom med tiden att stödja museets uppmuntran av forskning och stipendium.

Den gamla museibyggnaden blev snart för liten för samlingen och ytterligare en byggnad, Neues Museum (Nya museet), byggdes av Friedrich August Stüler mellan 1843 och 1855 norr om den ursprungliga byggnaden. I denna nya byggnad började idéer om att ordna de arkeologiska samlingarna i en fullständig kronologisk och konceptuell tidslinje bli verklighet. På nedre våningen av museet visades den egyptiska samlingen (som redan hade funnits i några år men inte varit tillgänglig för allmänheten) medan på övervåningen gjutna samlingen byggdes upp enligt design av Stüler. Rummens dekor och väggmålningar utformades specifikt för att passa det aktuella ämnet eller epoken. Denna nya layout höll dock inte länge, eftersom vassamlingen 1879 flyttades ut från Antikvariet till den nya byggnaden.

Även om vassamlingen hade vuxit ur lagringskapaciteten i den gamla byggnaden räckte det tillgängliga utrymmet fortfarande inte till, så 1883 beslöt man att separera de post-antike skulpturerna i en egen samling, för att inrymmas i Kaiser- Friedrich -Museum (nu känt som Bode-museet, eller Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, dvs. skulptursamlingen och museet för bysantinsk konst) som redan var i planeringsstadiet. Ändå orsakade köpet 1884 av Peter Alexandrovich Saburovs samling återigen en akut brist på utrymme.

För att utöka samlingen hade museet sedan 1875 genomfört sina egna utgrävningar runt Medelhavet, med början i ruinerna av Olympia. År 1878 Carl Humann och Alexander Conze utgrävningar i Pergamon, vilket gav museet dess mest kända föremål, Pergamonaltaret . Ytterligare utgrävningar följde i Priene, Magnesia, Miletus och Baalbek, men dessa utgrävningar innebar nya problem.

Samlingen berikades i början av 1900-talet genom förvärv såväl som genom utgrävningar, såsom den av mindre föremål som tillhörde Friedrich L. von Gans 1912, glassamlingen inköpt 1913 från M. von Rath, "Thronende Göttin" (Enthroned Goddess) 1916, statyn av en kvinna som håller ett äpple 1925 och en samling mumieporträtt från Fayum 1929.

För presentationen av alla dessa delar av antik arkitektur krävdes ytterligare en ny museibyggnad. Mellan 1897 och 1899 skapade arkitekten Fritz Wolff det första Pergamonmuseet . Det öppnades 1901 och i dess ljusa brunn visades Pergamonaltaret och andra arkitektoniska exempel. Ändå ledde problem med fundamenten snart till att dess stängning och rivning stängdes och demonterades. Wilhelm von Bode planerade 1907 en ny byggnad, påbörjad 1912, men första världskriget och Wall Street-kraschen gjorde att byggnadsarbetet stannade upprepade gånger. År 1930, vid samlingens hundraårsjubileum, kunde ett nytt museum (med namnet Pergamonmuseet från 1958) slutligen levereras till allmänheten, ritat av Alfred Messel och byggt av Ludwig Hoffmann . De tre befintliga mellansalarna var reserverade för antik konst.

Den gamla vänsterflygeln blev Deutsche Museum, för att lindra svåra utrymmesproblem vid Kaiser-Friedrich-Museum. Den högra flygeln var reserverad för Främre Orientens samling och museet för islamisk konst. De tre mellersta salarna – efter att stora tillbyggnader tillkommit – kunde presentera uråldrig arkitektur i sin fulla höjd, med innovativ användning av naturligt ljus. Det fanns ingen diskussion om formen för denna presentation, vilket ledde till några förbittrade tvister som blev känd som "Berliner Museumskrieg" ("Berlin museumskrieg"). Genom kopplingar mellan de tre arkeologiska museerna, från 1930 fram till museernas stängning vid krigsutbrottet 1939, kunde besökarna göra en rundtur genom de tidiga högkulturerna i det antika Egypten, den antika Främre Orienten och den antika världen under de kommande nio år.

"Kriegsinferno"

1941 började man skydda föremålen med sandsäckar och andra åtgärder. Det som kunde flyttas togs till stor del till Flaktürme vid Berlin Zoo och vid Friedrichshain och i valven på Berlins myntverk. När bombningarna blev värre verkade dessa platser (särskilt Flak-tornen) olämpliga och den 10 mars 1945 beslutades att flytta konstverken till gruvor väster om Berlin. Efter att ett tiotal konvojer börjat flytta samlingarna dit blev det dock för farligt att göra det och detta sköts upp till första veckan i april. Så en stor del av den lilla konsten och utbudet av magasinen i antiksamlingen togs istället till Graslebens gruvor och till Kaiserroda i Thüringen . Under kriget förstördes Altes Museum och Neue Museum, och Museumsneubau och några av utställningarna skadades. Trots oron över deras säkerhet skadades knappast konstskatterna i Flaktürmen under slaget vid Berlin .

Det värsta kom dock efter stridens slut, där vakterna överallt deserterade sina poster och lämnade alla förråd för att plundras av både tyskar och ryssar. Vid två bränder i Flakturm Friedrichshain i maj 1945 förstördes troligen en stor del av de konstskatter som förvarades där, inklusive flera antikviteter. Andra konfiskerades av Röda armén och fördes tillbaka till Moskva och Leningrad som "krigsbyte", och har fortfarande inte lämnats tillbaka. Hur mycket som togs på detta sätt är ännu okänt; 25 grekiska vaser som kan visas tillhöra Berlin-samlingen visades 2005 på en utställning med titeln "Krigets arkeologi" i Pushkin- museet i Moskva. Ytterligare vaser upptäcktes i Muscovite Historic Museum. Flera vaser, som 1903 lånades ut till Provincial-Museum i Poznań (13 av de 19 vaserna är bevisligen från Berlin-samlingen), och flera porträttbyster som lånades ut från 1908 till Schloss där, subsumerades av Polen 1945 i Muzeum Narodowe i Poznań , där de hålls än idag.

Hur stora förlusterna var över hela samlingen kunde först undersökas och dokumenteras efter återföreningen av samlingen, med den första katalogen över förluster som dök upp 2005. Denna katalog namngav fem stora bronsstatyer (inklusive "Calvatone Victory"), cirka 300 marmor- och stenstatyer, mer än 40 reliefer, mer än 20 arkitektoniska stenelement, cirka 30 stenvaser, mer än 1500 vaser och vasfragment (inklusive bitar av Amasis Painter , Berlin Painter , Brygos Painter , Edinburgh Painter , Exekias , Geras Painter and Pan Painter ), 100 guldsmycken och mer än 150 graverade ädelstenar.

Samlingen delade sig

Samlingen på Museiön

År 1958 återlämnade Sovjetunionen mycket av denna krigspremie till DDR , men med både Altes- och Neue-museet förstörde behövdes ett nytt hem akut för samlingarna på Museumsön . Pergamonmuseets tre mellersta salar inrymde återigen arkitektoniska utställningar, och den centrala salen inhyste återigen Pergamonaltaret. I det högra rummet inrymdes romersk arkitektur, och i den högra flygeln i sig själva Near East Museum på första våningen och Islamic Art Museum på övervåningen (som det hade varit före 1939). I den vänstra salen inrymdes grekisk arkitektur, med antika skulpturer (tidigare i Altes Museum) i vänster flygel, och under en kort tid visades antika mynt i Münzkabinett Berlin . På övervåningen fanns romerska porträtt, etruskisk konst och utvalda föremål från samlingen av små föremål. Det fanns dock inget utrymme för det antika Cyperns konst förrän Altes Museum byggdes om och dessa föremål fick stå kvar i förvaring.

En ny entré bildades 1982, som nu ledde direkt in i den mellersta hallen och därifrån till Pergamonaltaret. Åren 1983–84 visades de antika skulpturerna igen, denna gång i en kronologisk sekvens, som börjar med arkaisk grekisk konst , genom klassiska original, hellenistiska skulpturer och romerska kopior av klassiska original, och slutar med romersk konst.

Utehållet från den internationella konstmarknaden begränsades samlingen till att underhålla och presentera den befintliga samlingen på Museiön . Endast i ett fåtal fall kunde samlingen berikas genom nyförvärv, som en enastående grekisk marmorrelief av två ryttare och sju dyrbara vaser från privata ägare.

Samlingen i Charlottenburg

återfördes de föremål som hade evakuerats till Thüringen under kriget (som då flyttades av amerikanerna till Celle i Västtyskland ) till Berlin. Även om en repatriering till Museiön inte var aktuell, hittades andra hem för föremålen. År 1961 placerades antikviteterna (som redan visades offentligt från 1960 i Stülers kasernbyggnader vid Schloss Charlottenburg ) under förvaltningen av den preussiska kulturarvsstiftelsen . De visade föremålen var kärnan i samlingen av små konstverk (inklusive den välkända bronsstatyn av "den kretensiska baggaren"), det mesta av den tidigare vassamlingen, den antika guldsmyckensamlingen (inklusive Hildesheim silverskatt ) , delar av glassamlingen, de befintliga mumieporträttsamlingarna (med tillägg av en av de få bevarade antika panelmålningarna, Severus Tondo ), och samlingen av antika hjälmar från Lipperheide. Utställningen av antikviteter, inklusive arrangemanget av skattkammaren på första våningen i Stüler-byggnaden, utökades 1976. 1987 blev första våningen hem till vaserna från Magna Graecia, där arrangemanget av antiksamlingen var komplett och omfattande.

I motsats till sin motsvarighet i Östberlin hade samlingen tillgång till den internationella konstmarknaden och kunde göra sitt första efterkrigsförvärv 1958, "bålen på en fallande sårad man". Fram till återföreningen, liksom det befintliga materialet på museiön, förvärvades över 600 nya konstverk genom köp och donationer. Dessa inkluderade många antika vaser (bland annat Altamura Painter , Berlin Painter , Brygos Painter , Chiusi Painter , KY Painter , Myson , Pan Painter , Paseas , Pistoxenos Painter , Smikros och Triptolemos Painter ), många marmorbyster (inkl. av Cleopatra VII ), skulpturer (inklusive en kvinnlig idol av den kykladiska kulturen) och sarkofag (bland annat en stor sarkofag av en romersk general välkänd sedan 1500-talet). Tillsammans med dessa enstaka förvärv kom även några större komplex i museets ägo. 1976 ett gammalt mynt från Heinrich Amersdorffers samling, guldsmycken från Tarentum 1980, en vassamling från en grav i Tarentum 1984 (inklusive sådana av Armidale-målaren, Dareios-målaren, Köpenhamns målare 4223, Loebbecke-målaren , Luceramålaren, Underjordsmålaren och Varresemålaren ) och innehållet i en senromersk grav i Köln 1986.

Vidare läsning

• Belser Kunstbibliothek, Die Meisterwerke aus dem Antikenmuseum Berlin , Stuttgart / Zürich 1980
• Gerhard och Ursula Stelzer, Bilderhandbuch der Kunstsammlungen in der DDR, Leipzig 1984
• Utställningskatalog, Weltschätze der Kunst – der Menschheit bewahrt , Berlin 1985
• Wolf-Dieter Heilmeyer (red.): Antikenmuseum Berlin – Die ausgestellten Werke , Berlin 1988
•    Staatliche Museen zu Berlin (1990). Pergamon- und Bodemuseum (på tyska). Mainz: Philipp von Zabern. ISBN 3-8053-1186-9 . OCLC 23892157 .
• Bertelsmanns Museums-Führer , Gütersloh / München 1992
•    Staatliche Museen zu Berlin--Preussischer Kulturbesitz. Antikensammlung; Knittlmayer, Brigitte; Heilmeyer, Wolf-Dieter; Staatliche Museen zu Berlin--Preussischer Kulturbesitz; Staatliche Museen zu Berlin--Preussischer Kulturbesitz. Antikensammlung (1998). Die Antikensammlung : Altes Museum Pergamonmuseum (på tyska). Mainz am Rhein: Ph. von Zabern. ISBN 3-8053-2449-9 . OCLC 48796478 .
•    Staatliche Museen zu Berlin--Preussischer Kulturbesitz; Michaelis, Rainer (1995). Dokumentation der Verluste (på tyska). Berlin: Staatliche Museen zu Berlin--Preussischer Kulturbesitz. ISBN 3-88609-329-8 . OCLC 33074616 .
• Andreas Scholl och Gertrud Platz (red.): Altes Museum - Pergamonmuseum. Die Antikensammlung. Staatliche Museen zu Berlin . 3., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage, Verlag Philipp von Zabern, Mainz 2007

externa länkar

• Officiell webbplats (på tyska och engelska)