Analog sequencer

Typisk analog sequencer ( Korg SQ-10)

Buchla 146 Sequential Voltage Source-modul (16steg × 3) med 114- tangentbord på Buchla 100 vid NYU ( ca 1964 ).

Moog 960 Sequential Controller med 962 Sequential Switch-moduler (1968–) på Moog Modular 55 (1972–1981)

En analog sequencer är en musiksequencer konstruerad av analog (analog) elektronik , som uppfanns under första hälften av 1900-talet.

Raymond Scott designade och konstruerade några av de första elektromekaniska musiksekvenserna på 1940-talet. Den första elektroniska sequencern uppfanns av Raymond Scott, med hjälp av tyratroner och reläer . För övrigt 1951 startade datormusik från musiksekvenseringen , och senare utökades dess tillämpliga områden till musikkomposition och ljudgenerering . Men RCA Mark II Sound Synthesizer 1957 styrdes fortfarande indirekt via punch-tape- system som liknar piano rolls , en sorts mekanisk sequencer. Också i tidigare elektronisk musik använde artister ljud-på-film- teknik för att generera ljudvågor såväl som kontrollsekvenser av noter.

Som mest grundläggande består en analog sequencer av en bank av potentiometrar och en "klocka" (pulsgenerator) kopplad till en sequencer, som stegar igenom dessa potentiometrar en i taget och sedan cyklar tillbaka till början. Utsignalen från ovan matas (som en styrspänning och grindpuls) till en synthesizer. Genom att "stämma" potentiometrarna kan ett kort repetitivt rytmiskt motiv eller riff sättas upp.

Den mest använda analoga sequencern var Moog 960, som var en modul av Moog modulära synthesizer . Den bestod av tre parallella banker med åtta potentiometrar: de tre bankerna kunde antingen styra tre olika spänningskontrollerade oscillatorer (VCO) för att tillåta tretoners ackord i sekvensen, eller (till exempel) en rad kunde styra tonhöjden medan den andra raden är lappas igenom till filtrets cutoff eller VCA -volym, och en tredje styr filter cutoff för en generator för vitt brus (vilket skapar ett extremt primitivt elektroniskt trumspår).

Under vart och ett av de åtta stegen erbjöd en switch tre alternativ: spela det här steget, hoppa över det här steget eller gå tillbaka till början. För att undvika monotonin av oändligt upprepade sekvenser, skulle banbrytande elektroniska musiker som Chris Franke från Tangerine Dream och Michael Hoenig manipulera dessa switchar i realtid under framförandet, lägga till och släppa toner och beats från en sekvens. Dessutom kan "pitch"-raden lappas till två eller flera oscillatorer inställda på intervall, och oscillatorerna blandas in och ut en i taget.

Goda exempel på alla dessa tekniker kan höras på Phaedra- , Rubycon- , Ricochet- och Encore -albumen av Tangerine Dream, såväl som på Departure from the Northern Wasteland av Michael Hoenig .

Genom att synkronisera två sequencers, och manipulera dem individuellt, kan virvlande polyrytmiska fasmönster (som introduceras i minimalistisk musik av Steve Reich ) ställas upp. Titelspåret på Michael Hoenig-albumet (som nämns ovan) är ett utmärkt exempel.

En extra modul (Moog 962) gjorde det möjligt att "kedja" de tre raderna för att bilda en längre 24-stegssekvens. Dessutom låter en switch på själva 960 den tredje (nedre) raden användas för notlängder.

Sekvenserns utspänning kan läggas till utspänningen från en tangentbordskontroller, och den senare används för att transponera sekvensen i farten. Klaus Schulze var särskilt förtjust i denna teknik, som lägger den musikaliska grunden för spår som "Bayreuth Return" från Timewind , "Floating" från Moondawn och vilket rytmiskt stycke som helst från Klaus Schulzes "analoga" år. Vangelis och Jean-Michel Jarre använde sig också av denna teknik.

Bortsett från en temperaturkontrollerad miljö efter uppvärmning, kan pitchstabiliteten vara problematisk. På den berömda öppningen av Phaedra hade sequencern slocknat, och man kan tydligt höra Chris Franke stämma om sekvensen efter gehör i realtid.

Förutom 1027-modulen, som är en konventionell 3x10-stegssekvenserare, var ARP 2500 ofta utrustad med 1050 Mix-Sequencer-modulen. Till skillnad från samtida sequencers som bara genererade spänningar, kunde 1050 också sekvensera ljudsignaler. Detta gjorde att varje steg i sekvensen kunde komma från en helt annan ljudkälla. De 8 positionerna kan köras i sekvens eller delas upp i två oberoende fyrstegssekvenserare. Det är lätt att identifiera med sin vertikala kolumn med 8 fyrkantiga vita knappar som lyser för att indikera de aktiva stegen.

Analoga sequencers har i vissa avseenden ersatts av digitala enheter och mjukvaruimplementationer. Det finns dock ett fortsatt intresse från modulära analoga synthesists, som uppskattar realtidskontrollen som erbjuds av den analoga sequencern, vilket framgår av "Oberkorn"-maskinen från Analog Solutions, bland annat.

Olika analoga sequencers

En av de första kommersiellt tillgängliga analoga sequencers (botten, 3×8-steg och 3×16-steg) på Buchla 100 (1964/1966)
Tidigare Moog-sequencer (vänster, tillagd efter 1968) på den första kommersiellt sålda Moog Modular- prototypen (ca 1964)
ARP 1027 klockad sekventiell kontrollmodul (3:e och 4:e från höger) och 1050 Mix-Sequencer-modul till höger på ARP 2500 (1970)
EML Sequencer 400 (översta ×2, 6×16 steg) på EML ElectroComp modulär synthesizer (1970)
Buchla 250e godtycklig funktionsgenerator
En Moog 960- klon, Synthesizers.com Q960 Sequential Controller
Roland System 100M Model 182 Sequencer
Doepfer MAQ16-3 MIDI Analog Sequencer

Se även

Anteckningar

externa länkar

Silicon sequences , ett videoklipp som visar realtidssekvens(r)-manipulation
Bilder och specifikationer av Moog 960 klon