Alex Kempkens
Alex Kempkens (född Alexander Kempkens , 24 september 1942) är en tysk fotograf, fotojournalist och datorkonstnär . Han skriver också artiklar och kuraterar utställningar. Kempkens är autodidakt .
Liv
Tidigt liv
föddes i Linz am Rhein, Tyskland, och växte upp under andra världskriget i Scheuren . Från 1947 bodde han i Gerresheim och fick sin första kamera 1951. Vid 14 års ålder började han en lärlingsutbildning som högspänningselektriker vid Mannesmanns rörvalsverk i Düsseldorf. Utöver sitt arbete som högspänningselektriker fotade han med en Voigtländer -kamera, som han fått av sin mamma. Han gick en kurs för fotolabbarbete på community college och köpte lite enkel laboratorieutrustning. Från 1962 visades hans fotografier på Photokina för det tyska ungdomsfotopriset .
Kempkens gick på nattskola, men lämnade innan han tog examen i oktober 1966, för att påbörja en tvåårig praktik som fotojournalist hos Jürgen Retzlaff på Düsseldorfer Nachrichten. Under det andra året av volontärtjänst arbetade han vid Neuss stadsdesk. Från 1965 och framåt reste Kempkens regelbundet till Prag där han blandade sig med tjeckiska klättrarvänner han hade träffat 1964 i Tatrabergen . Den 1 maj 1967 var han tillbaka i Prag och fotograferade 1 maj-paraden som reporter. Istället för foton av stridsvagnar och marscherande soldater visade hans bilder unga soldater som bluesspelare när de gick tillsammans med sina flickvänner i paraden. Det var vår i Prag och de unga soldaterna visade att Pragvåren redan levde för dem. En bild publicerades i Düsseldorf Nachrichten efter hans återkomst.
I augusti 1968 reste han med Jochen M. Raffelberg, som också var volontär vid Düsseldorf Nachrichten, till Biafra . Deras rapport om Biafrakriget fick nationell uppmärksamhet. Fem av fotografierna publicerades den 2 september 1968 som dubbelsidigt uppslag i tidskriften Der Spiegel under titeln "En nation dör".
München
I november 1968 flyttade Kempkens till München, där han den 1 december blev fotojournalist vid Deutsche Presse-Agentur (DPA). I januari 1970 gick han med i den nystartade tidningen Tz i München. Från hösten 1971 arbetade han som frilansande fotojournalist i München. Sommaren 1972 var Kempkens assistent hos reklamfotografen Jan Keetman och arbetade därefter även som kommersiell fotograf.
1973 lade han till arkitekturfotografi till sin portfölj och från våren 1975 Endoscopy photography for Architectural models . Hans endoskopibilder från modellen av den nya planerade byggnaden för det tyska parlamentet i Bonn, 1975, av arkitektbyrån Behnisch & Partner publicerades 1976 i Süddeutsche Zeitung . Tidningens konstkritiker Doris Schmidt skrev en ensidig diskussion om den planerade nybyggnaden av förbundsdagen i Bonn. I bildtexten till endoskopbilderna noterade hon: Det här är första gången som en tidning har publicerat endoskopiska bilder av en arkitekturmodell . Andra publikationer av endoskopbilderna följde. Framför allt ledde hans endoskopfoton av planeringen att göra om Königsplatz i München till artiklar om hans arbete i PM Magazine.
Han fotograferade också med endoskop för reklam och fria experiment. I januari 1980 hade han en separatutställning av sina endoskopifoton i München. Därefter följde en serie publikationer i tyska tidskrifter, såsom i ZEITmagazin. I tidningen för professionella fotografer ProfiFoto skrev Jürgen G. Gumprich: Och det är förmodligen Alex Kempkens som förtjänar beröm för att ha gjort denna allmänt medicinskt tillskrivna endoskopiteknik till en socialt acceptabel praxis i detta land . Gumbricht syftar på bilder som publicerats i nästan alla tidigare tyska fototidningar som Color Photo, Foto Revue och Nikon News för amatör- och professionella fotografer.
Analog till digital
1982 producerade Kempkens ett fotografi för PM Magazine, München, med ett endoskop som visar en datorskärm där en bild av Albert Einstein var monterad. Den slutliga bilden av Einstein skapades med bildbehandlingsprogram . Sammansättningen av de två bilderna användes som omslagsbild för PM "Computer '82 issue". Efter publiceringen kontaktade han redaktionen och fick informationen som ledde till köpet av hans första dator i december 1982. Datorn var en PDP11/24+ tillverkad av DEC .
Redan hösten 1982 experimenterade han med bildbehandlingsmjukvaran och i maj 1983 publicerades bilder av hans experiment för första gången i tidningen Photo Revue. Hans första digitala bilder användes av DEC som inbjudningskort till 1983 års systemmässa i München. I januari 1984 publicerade den tyska tidskriften Chip de digitala bilderna av inbjudningskortet i artikeln Från bilden till bearbetningen . Författaren skrev,
Det krävs en konstnärs öga för att utöver det praktiska även upptäcka den estetiska fördelen med denna teknik Image Processing . [...] Resultatet är färgbilder i en blandning av verklighet och det irrationella eftersom det kan tyda på en hel epok.
Artikelförfattaren förutsåg att digitala bilder, som dittills nästan uteslutande användes inom olika industriella, medicinska och vetenskapliga områden, under de närmaste åren skulle användas inom datorkonst och grafik .
Den första separatutställningen av hans experiment fick titeln "Digitala färgfoton" i januari 1984 på Art Light- galleriet i München. Utställningen var anledningen till att tidningen Form i första numret 1984 tryckte ett fyrasidigt reportage om Kempkens och hans digitala konst- och reklambilder. Inledningen till artikeln löd: Det är den klassiska sidan av datorgrafik: de är typiska datorbilder, dessa exempel – eller det roliga för konstnären med datorn . Ordet "roligt" som används av redaktören "hänvisar till den då övervägande närvarande rädslan för datorer – även inom designyrket. Klaus von Gaffron besökte separatutställningen och talade med Kempkens och rådde honom att ansöka om att bli medlem för Professional Association of Visual Artists München och Oberbayern (BBK) Kempkens följde rådet och blev accepterad. I december 1985 dök hans digitala fotoporträtt upp på grupputställningen Photography Portrait i Gallery of the Artist of the BBK.
I början av 1985 föreslog Kempkens för BBK:s utställningskommitté att en grupputställning av datorkonst skulle hållas på Konstnärsgalleriet i München. Hans koncept accepterades hösten 1985 och utställningen Bilder Images Digital ägde rum i oktober 1986 i Konstnärens Galleri. Han organiserade, kurerade utställningen och visade sina egna verk. På utställningen producerade han katalogen "Bilder Images Digital, datorkonstnär i Tyskland '86". Sloganen på utställningsaffischen var Utställningens fokus är bildens uttalande . Kempkens betonade detta också uttryckligen i förordet till katalogen när han skrev, Vi ställer ut bilder . Det planerades av honom som en tydlig distinktion mellan datorbilder och datorgrafik och därigenom förutse den kommande dominansen av digitala bilder.
Parallellt med utställningen anordnade han ett symposium och en workshop i konstnärens galleri. Till symposiet lät han inbjuda de första datorkonstpionjärerna bland andra Frieder Nake och Georg Nees . Konferensens moderator var Richard Kriesche . Kritikern av Münchens kvällstidning, Peter M. Bode, skrev om symposiet: Datakonstnärerna hävdar alltså att gnistorna flyger [...] ungefär som de passionerade diskussioner som det måste ha varit när fotografiet först dök upp .
Pionjären inom denna konst, Georg Nees , skrev i ett brev till tidningen "Bilder Digital",
Jag kan med största tillfredsställelse säga att jag aldrig i datorkonstens korta historia har upplevt en så spöklik händelse, såsom Münchensymposiet.
För utställningen skapade Nees en spelvärld i en ny serie arkitektoniska ritningar. Nees skrev också i sitt brev att han tyckte mycket om samtalen med den unga generationen datorkonstnärer på symposiet.
På verkstaden och för första gången i Tyskland visade en konstutställning sex Amiga 1000 med en ansluten videostation och färgskrivare för unga och gamla besökare att experimentera med. Besökare kunde måla bilder i 4096 färger och skriva ut dem i färg. Om videostationen har analoga bilder konverterats till digitala bilder. Besökarna använde sedan dessa data för att skapa nya digitala bilder med Amiga 1000. Resultaten kunde också skrivas ut i färg och sätta på väggen i verkstaden.
Till utställningen Bilder Images Digital skrotade Kempkens ett IBM-datorsystem som kallade handlingarna och föreställningen Computer Burger . Detta datorsystem hade kostat mer än ett decennium sedan när ett företag köpte det för cirka en miljon tyska mark. Evenemanget ägde rum i september 1986 på en återvinningsanläggning för bilar och andra i München. Datorn förvandlades till en hög med skräp. Skrotet packades i en metalltunna och placerades som Computer Burger i entréhallen på Konstnärens Galleri . En video från evenemanget producerades och visades bredvid Computer Burger .
Från och med 1987, efter andra utställningar av hans verk, gav Ferdinand Ullrich Kempens i uppdrag att utveckla och producera datorspelet Zeche Recklinghausen II. Gruvarbetarens äventyr 1903 – 1913 för utställningen "Arbete och rytm" vid den 41:a Ruhrfestivalen i Recklinghausen . Detta kom från en idé av Ullrich. 1987 blev han inbjuden av Richard Kriesche till grupputställningen "Blurring boundaries 1" i Künstlerhaus Graz. Symposiet för utställningen hölls i Venedig.
Montreal
I februari 1986 kontaktades Kempkens av Hervé Fischer från Montreal . Fischer hade tillsammans med sin partner Ginette Mayor grundat företaget Cité des arts et des nouvelles technologies de Montréal för att sätta upp utställningen Images du Futur i Montreal. Fischer bjöd in Kempkens att visa sina digitala bilder på utställningen, som pågick i flera månader från maj 1986 i den gamla hamnen i Montreal . Kempkens skickade sitt arbete till Montreal. 1987, 1990, 1991 och 1994 visades även hans digitala bilder på utställningen Images du Futur . Till katalogtiteln och utställningsaffischen för Image du Futur '90 valdes en bild av honom. Hela arkivet med utställningen Images du Futur är nu i Daniel Langlois Foundations ägo och kan användas online för forskning. Till utställningen Images du Futur 1991 bjöds han in av Fischer och Major att komma till Montreal. Han reste till Montreal och stannade efter att showen fortsatte i staden. Fischer kände till arkitekturbilderna av Kempkens från München och uppmanade honom därför att göra fina bilder från Gamla Montreal (Vieux-Montréal). Kempkens tog över denna uppgift, vilket innebar en särskild utmaning. Varje hus i Old Montreal var redan beskrivet i alla arkitekturdetaljer och fotograferat. Phyllis Lambert , grundare av Canadian Center for Architecture (CCA) i Montreal, bodde själv i området och lät skapa en av de första dokumentärerna. Hon var ansvarig för kontraktet till Ludwig Mies van der Rohe om att bygga Seagram Building i New York City.
Kempkens' Photos of Old Montreal har ställts ut i galleriet Le Compagnonnage , som han grundade 1992. Han gav ut boken Pierres de chants de Montréal för denna utställning. Texten i boken av Monique Brunet-Weinmann Dialectic of the Wall and the Way , La dialectique du Mur et de la Voie beskriver resultatet som
En cette année du trois cent cinquantième anniversaire de sa fondation, il est beundransvärd qu'un citoyen nouveau venu, nous rappelle le plan fondateur de Ville-Marie, dessiné par les solides fondations de ses bâtiments. Puisse-t-on entender ces pierres des Chants (...). Under detta år av trehundrafemtioårsjubileet av dess grundande är det beundransvärt att nyanlända medborgare kan hjälpa oss att minnas Ville-Maries gamla planer, skisserade av den solida basen av dess byggnader. Må vi höra dessa sjungande stenar....
Brunet-Weinmann jämför bilderna med etsningen av Paris, Charles Meryon vid tiden för Baudelaire ritade. Byggnaderna i Old Montreal hade inte fotograferats individuellt och isolerade, vilket är vanligt inom arkitekturfotografi, men Kempkens har fotograferat byggnaderna inkorporerade i stadslandskapets växande miljö. Arkitekturen av de gamla Montreal-bilderna visades 1997 parallellt med Le Mois de la Photo i Montreal igen i en separatutställning på Bonsecours Market .
Hösten 1992 bjöds Kempkens in av Jacques Charbonneau, grundare av "Centre Copie-Art" i Montreal, att vara artist in residence på "Gallery Arts Technologiques du Centre Copie Art". I januari 1993 hade han sin första separatutställning där med titeln Vad söker prinsen i skogen ?, Que cherche le prince dans la forêt ? Han var en aktiv medlem i "Centre Copie-Art". Det fanns andra separat- och grupputställningar i Gallery Arts Technologiques och i andra gallerier i Montreal.
Nedre Rhen
1999 kom Kempkens tillbaka till Tyskland och bosatte sig 2000 på Nedre Rhen. År 2000 gick han till flera utställningar med både analoga och/eller digitala bilder i Tyskland, till exempel på kulturfestivalen Duisburger Akzente . Han träffade nya konstnärer på utställningar och uppläsningar, särskilt Oskar Fahr, poet, journalist och filosof. Oskar Fahr övertygade Michael Arenz, utgivare av The Mongol Waiting ( Der Mongole wartet ) att publicera en artikel om Kempkens. Fahr skrev för 2002 års upplaga en kritiker på Kempkens. Han använde de digitala fotona för att illustrera kritikern och även för att illustrera sina egna dikter i samma nummer av The Mongol waiting . Fahr skrev till bilderna av Kempkens:
Dessa älvor och vattenjungfrur, vanligtvis i förgrunden, bär inte baddräkt, men de leker med varandra när de är i par. Det är datorkonstnären inte olikt Arnold Böcklin . De rhenska jungfrurna i Kempkens egen närvaro, och de producerar nuet.
Fahr hänvisar i sin text till bilderna från utställningen Provider in an Other Time på 23:e Duisburg Akzente. Kempkens hade i Duisburg, såväl som i Montreal, bilderna av unga kvinnor i staden smälte samman med den nuvarande arkitekturen i stadslandskapet och Rhenlandskapet. Korrespondensen i ämnet och bilderna från utställningen "Vad söker prinsen i skogen?" Där han kan leta efter prinsessan i prinsens moderna stad och inte i sagornas skogar. Arenz publicerade, under sin valda titel " Satori in Montreal" i 2004 års upplaga dikterna på engelska och franska med bilderna av Kempkens.
I november 2014 publicerades arkitekturfoton av Kempkens från 1975 i boken "Helmut von Werz – An architect Life 1912–1990" och visades på utställningen "Helmut von Werz" på Munich Architecture Gallery.
Oeuvre
- Ja, men en dator säger mer än tusen bilder! 'Landskap 8 (1983).
Kataloger
- Bilder Images Digital – Computerkünstler i Deutschland '86 , Barke Verlag, München 1986.
- Pierres des chants de Montréal: Vieux Montréal – Old Montreal , Galerie Le Compagnonnage, Montreal 1992.
- Var sucht der Prinz im Wald? Que cherche le prince dans la forêt? Vad letar prinsen efter i skogen? , Le Centre Copie-Art Montréal, München 1993.
Utställningar
Enskilda utställningar
- 1984: Digital Art , Galerie Kunstlicht, München.
- 1986: Alex Kempkens , Galerie E, Zürich.
- 1993: Que cherche le prince dans la forêt ?, Galerie Arts Technologiques, Montréal.
- 1994: Les Courants Nocturnes , Galerie Arts Technologiques, Montréal.
- 1997: Pierres des chants de Montréal , Galerie Le Compagnonnage, Montréal.
- 2001: La fée de Montréal danse pour moi , Galerie Gerber, Duisburg.
Grupputställningar
- 1962–1968: Deutscher Jugendfotopreis , Photokina, Köln.
- 1968/1969: World Press Photo .
- 1970: V. Interpressfoto , Prag.
- 1971/1972: World Press Photo .
- 1986: Image du future , Montreal.
- 1986: Bilder Images Digital , München.
- 1986: SIGGRAPH , Dallas.
- 1987: Das Abenteuer ein Bergmann zu sein, 1903–1913 , Museum Recklinghausen.
- 1987: Images du Futur , Montréal.
- 1987: Entgrenzte Grenzen , Graz.
- 1987: FAUST Forum des Arts de L'Univers Scientifique et Technique , Toulus.
- 1988: Bavarian Art Nowadays , Kairo, Alexandria.
- 1989: 25 Jahre Computerkunst , BMW Pavilion, München.
- 1990: Images du Futur , Montréal.
- 1991: Images du Futur , Montréal.
- 1994: Invandrare. Images du Futur , Montréal.
- 1994: La marche pour la liberté , Galerie Arts Technologiques, Montréal.
- 1995: La fille et son Chat-cheval , Galerie CIRKA, Montréal.
- 1996: Atrium Verre , Center Copie-Art dans le cadre de ISEA, Montréal.
- 1997: Don Quichotte , Center Copie-Art, Montréal.
- 1999: Tête ou Bitch , Conseil de la sculpture du Québec, Montréal.
- 2000: Provider i en annan tid , Projekt ArtCrossing, 23. Duisburger Akzente.
- 2014: Helmut von Werz – Ein Architektenleben 1912–1990 , Architekturgalerie, München.
- 2015: Heimat , 36. Duisburger Akzente, Galerie Dat Atelljee, Duisburg-Rheinhausen
Utmärkelser
- "Jugend und Alter", Auszeichnung, Deutscher Jugendfotopreis 1968.
- „Demonstrant und Polizei“, München, Silbermedaille, V. Interpressfoto, Prag, 1970.
- "Natur als Baumeister", Endoskopiefotografie, Auszeichnung, Kodak Kalender Wettbewerb, Stuttgart, 1978.
Litteratur
- Modellfotografie: Mit dem Endoskop ins Reich der Miniwelt. I: PM Magazin , Nr. 11 (1978), S. 11.
- Wolfgang Stegers: Löwenzahn: Wie entsteht eigentlich eine Pusteblume? I: PMMagazin , Nr. 7 (1979), S. 4-5.
- Volker Wachs: Die andere Perspektive. I: Color Foto , Januari 1980, S. 135–141.
- Jürgen G. Gumprich: Alex Kempkens, Endographie. I: ProfiFOTO , Nr. 4 (1981), S. 36-41.
- DH Bauer: Porträt eines Endoskopisten. I: Nikon News , Nr. 2 (1982), S. 44-47.
- Jean Paul Laub: Programkonst – Konstprogram? I: Professional CamerA , Mai 1983, S. 138–145.
- Alex Kempkens: Filwrite! >>Pixles-Spiele<< – med digitala bilder. I: form. Zeitschrift für Gestaltung Nr. 1 (1984), S. 42-45.
- Jutta Tezmen-Siegel, Alex Kempkens: FOTOGRAFIE PORTRÄT , Berufsverband Bildender Künstler München u. Oberbayern, München 1985.
- Susanne Päch: Datorporträtt av Alex Kempkens. I: Novum Gebrauchsgraphik , september 1985, S. 46–51.
- Dorota Kozinska: Gamla stan är fångad av tysk konstnär. I: The Gazette. , september 1997, avsnitt C.
- Maxim Pouska: Computer – Werbung 1935–2010 Grafik-Design und Kunst , BOD, 2011, S. 119–120.
externa länkar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
