Albrechtsburg
Albrechtsburg är ett sengotisk och tidig renässansslott byggt från 1471 till omkring 1495. Det ligger i centrum av Meissen i den tyska delstaten Sachsen . Det ligger på en kulle ovanför floden Elbe , intill Meissen-katedralen .
Historia
År 929 betvingade kung Henrik I av Tyskland den slaviska Glomacze -stammen vid belägringen av Gana och byggde en fästning inom deras bosättningsområde, belägen på en klippa högt över floden Elbe . Detta slott, som kallas Misnia efter en närliggande bäck, blev kärnan i staden och från 965 residens för markgreverna av Meissen , som 1423 förvärvade kurfursten i Sachsen .
År 1423 utnämndes Fredrik I till kurfurst av Sachsen. Hans barnbarn, Ernst och Albrecht , regerade tillsammans över Sachsen och Thüringen från 1464 till 1485 och gav byggmästaren Arnold von Westfalen i uppdrag att bygga det första tyska palatset på platsen för det gamla markgravsslottet 1471.
Albrechtsburg slott blev faktiskt aldrig ett centrum för Wettins hov. Medan bygget fortfarande pågick kom byggarna 1485 överens om en uppdelning av deras territorium. De båda brödernas gemensamma regering avskaffades och landet delades i två delar. Albrecht fick i huvudsak markgreviatet av Meissen med det nybyggda slottet och det senare Thüringer-distriktet, hans bror Ernst de återstående Thüringer-områdena och hertigdömet Sachsen med Wittenberg, till vilket väljarna var bundna. Mellan 1495 och 1500 stoppades byggnadsarbetet under det invändiga efterarbetet i de övre norra delarna. Det var inte förrän 1521 som hertig Albrechts son, hertig Georg (1500-1539), dessa områden färdigställdes av Jakob Heilmann. Från denna period finns det slingräfflade valvet i stil med Benedikt Ried, som arbetade i Prag, på första våningen i den nordöstra byggnaden och en öppen spis i rummet ovanför. Vid den tiden fick skulptören Christoph Walther I också uppdraget att skapa figurreliefer för det stora trapptornets balustrader, vars ramar visar typiska tidigrenässansformer .
Slottet döptes till "Albrechtsburg" 1676 efter en av dess första herrar. Men det var Albrechts son, Georg den skäggige , som först tog Albrechtsburgs slott i besittning som sin bostad. Under trettioåriga kriget skadades slottet svårt. Sedan dess har det stått tomt.
Det var först i början av 1700-talet som slottet Albrechtsburg fick mer uppmärksamhet igen, tack vare Augustus II den Starke , när han lät inrätta Meissen-porslinsfabriken i slottet 1710. Två år tidigare Johann Friedrich Böttger och Ehrenfried Walther von Tschirnhaus hade uppfunnit europeiskt porslin. Till en början var Dresden tänkt att vara manufaktur, men Augustus den Starke valde det tomma slottet, isolerat på grund av sitt läge, eftersom ingen annanstans skulle hemligheten med porslinstillverkningen ha varit så säker. Den 6 juni 1710 inledde porslinsfabriken sin verksamhet i den tidigare furstebostaden som skulle göra det "vita guldet" världsberömt.
I mitten av 1800-talet flyttades manufakturverket till den nybyggda fabriksbyggnaden och slottet stod åter tomt. Mellan 1864 och 1870 togs de gamla fabriksbyggnaderna bort och slottet byggdes om arkitektoniskt. De saknade möblerna ersattes av genomarbetade målningar på de sengotiska väggarna. Den senare välkände konstnären Alexander Linnemann från Frankfurt var också aktiv i denna process, t.ex. i formgivningen av de nya dörrarna. I slutet av 1800-talet gjordes även Albrechtsburgs slott tillgängligt för allmänheten och gläder fortfarande många besökare från hemlandet och utomlands.
Arkitektonisk struktur
Det före detta valborgen reser sig över en krokformad markplan på en stenig platå som sluttar brant mot Elbe norr om Meissen-katedralen . Alla våningar är välvda, en stor egenhet med tyskt palatsbygge, som krävde en enorm ekonomisk och designinsats. Kärnbyggnadens höga underbyggnader följs av en låg bottenvåning och två huvudvåningar öppna med ovanligt stora så kallade gardinbågsfönster. En annan våning, som också användes av adeln, ligger redan inom takzonen och är upplyst genom fönstren i luzernraden .
Den tornliknande karaktären på slottet Meissen, som fortfarande är så slående från alla håll, är förmodligen en välkalkylerad bild av politisk betydelse. Slottet Albrechtsburg skulle inte bara bli ett bostadspalats som var särskilt bekvämt att bo i, utan också ett omisskännligt tecken på Wettins alltmer konsoliderande territoriella styre, som fick kejserlig, administrativ och ekonomisk betydelse. För detta ändamål förväntades troligen Arnold von Westfalen formulera ett nytt arkitektoniskt språk.
Medan den arkitektoniska utsmyckningen tillhör den sengotiska perioden, leder strukturen av byggnaden redan till kulturen från den europeiska renässansen . Grundplanen för slottet Albrechtsburg, som redan var proportionellt som ett torn, var uppdelad i enskilda tornfigurer; alla fasadremsor tenderar att vara upprättstående rektangulära i formatet; i effekten av ljus och skugga framträder kärnbyggnaden som en kristall med en flerfaldigt vikt yta. Förutom Trapptornet på gårdssidan utvecklas dock endast en byggnad, anordnad i den centrala zonen på Elbe-sidan, till ett riktigt torn; alla andra byggnader binds samman igen av det mäktiga taket. I takzonen bildar dock lukarnerna, högrektangulära takkupor som vilar på takfoten, en krans av tornfigurer som omger byggnaden. Lucarnen i sin typiska utformning som burspråk härstammar från Frankrike, men det var bara i enstaka fall (t.ex. i slotten Baugé och Le Rivau) som den användes på ett så systematiskt och konsekvent sätt omkring 1470.
En annan betydelsefull anpassning av den franska byggnadskulturen i Meissen var användningen av det höga trapptornet, eftersom det hade formulerats som en typ 1365 med den - senare rivna - Stora Spiraltrappan på Louvrens borggård . Den stora huvudtrappan i söder, som ger tillgång till de övre våningarna som används för ståtliga ändamål, är ett mästerverk av stenhuggeri med intrikat svängda trappsteg som slingrar sig runt ett öppet öga i mitten. Dess fönster var ursprungligen öppna och tillät en mängd olika vyer mellan dem som gick i trappan och åskådare på gården. Den övergripande formen på galleriet framför Meissens trapptorn och den angränsande delen av fasaden har dock ingen direkt fransk modell. Ett mindre trapptorn finns också på gårdsfasaden i hörnet mellan norra och östra flygeln.
Inredningsdesign
Inne i slottet Albrechtsburg var byggmästaren tvungen att genomföra ett mycket komplext rumsligt program.
Stora ytor på första våningen upptas av två stora hallar. Båda är generöst fönsterförsedda på flera sidor, har två skepp och är välvda som övriga rum på våningen. Den centralt belägna salen dit Stora Trapptornets huvudentré leder var slottets stora danssal, som användes då och då. Den var inte uppvärmningsbar och fyllde i vardagen funktionen som ett kommunikationsområde mellan omgivande trapphus och rum, inklusive ett kapell.
Däremot var Norra salen festsalen (Hofstube), uppvärmd av en stor kakelugn som tidigare var placerad i nordöstra hörnet, där hela det manliga hovhuset, inklusive prinsarna, skulle träffas två gånger om dagen för huvudmåltider . Mellan de två rummen finns ett musikergalleri ovanför den anslutande dörren, som skulle kunna betjäna båda rummen efter behov.
Kring dessa två stora rum grupperas tre fristående lägenheter som bo- och kontorsytor, var och en bestående av en ugnsuppvärmd salong som huvudrum och en eller flera underordnade kammare som sov- och förrådsrum. Den mest genomarbetade arkitektoniska utformningen är den för lägenheten som gränsar till festsalen (Hofstube) i nordost. Dess salong och den ouppvärmda sängkammaren ovanför den, som kan nås direkt via en väggtrappa, tar upp byggnaden, som är vriden 45 grader från huvudbyggnadslinjen och reser sig som ett torn med tre fristående sidor ovanför Elbe dal. Ovanför källarvåningarnas genomarbetade och kostsamma underbyggnader har arkitekten här skapat rum som tillåter panoramautsikt åt tre sidor.
Den arkitektoniskt iscensatta panoramautsikten i sig värderades redan vid palatsbyggandet i hela Europa vid den tiden. Flervyns "fanvy" i Meissen skiljer sig dock i grunden från de synguider som var vanliga i Frankrike eller Italien på den tiden, där den optiska referensen till omgivningen nästan alltid formulerades i form av en riktad enhetlig bild. Under den följande perioden skulle sådana rumsliga formationer bli ett karakteristiskt inslag i det utarbetade centraleuropeiska palatsbygget i bland annat Wittenberg, Torgau, Neuburg ad Donau eller Heidelberg. Den stora nordöstra lägenheten var troligen ursprungligen avsedd för högt uppsatta gäster, men under 1500-talets lopp drog sig furstarna dit till ett separat bord under huvudmåltiderna. Vid tidpunkten för byggandet var separation från den totala måltiden endast brukligt för de kvinnliga medlemmarna av hovet, den så kallade Frauenzimmer. Byggmästaren ritade också ett rum med tre fönsterfronter åt dem, men på första våningen, där denna grupp människor var något avskild från den höviska verksamheten.
På andra våningen, förutom Frauenzimmertafelstuben och två andra mindre lägenheter på södra sidan, inreddes kurfurstens trerummare som ett centrum mellan Elbe och gårdsfronten. Förutom salongen med fönster på två sidor som huvudmottagningsrum och det intimare sovrummet på andra sidan, skulle kurfursten ha ett litet angränsande rum på dalsidan. De typologiska modellerna för ett sådant retreatrum är "estudes" eller "skåp" i franska slott, eller studioli som sprids av italienska humanister. Ett berömt italienskt exempel, nästan samtida, installerades mellan 1472 och 1476 i Hertigpalatset i Urbino . Det lilla rummet i kurfurstens lägenhet i Meissen är arkitektoniskt utformat för att vara ett riktigt skyltfönster och erbjuder flera vyer över Elbedalen i olika riktningar. I sitt läge bort från palatsgårdens liv och rörelse motsvarar den exakt den inflytelserika renässansteoretikern Leon Battista Alberti ( 1404-1472) råd för att bygga sådana rum.
Grundplanen för andra våningen upprepas i väsentliga aspekter på tredje våningen ovanför i Luzern-zonen. Här kan man anta att Electrices lägenhet med en intern trappa till rummen i hennes följe ligger en våning högre upp i taket.
Konstnärliga principer
Den utomordentligt komplexa bygguppgiften för slottet Albrechtsburg krävde inrättandet och ständig drift av en stor verkstad, som under mäster Arnold och hans närmaste elever blev ett centrum för arkitektonisk utveckling och utbildning med överregional karisma, vilket tidigare bara var typiskt för den stora kyrkan. bygga loger. Cellvalvet utvecklades i slottet Albrechtsburg och de gardinliknande övre ytorna på huvudfönstren kopierades över ett brett område; i vissa fall introducerades de former som ursprungligen skapades för det profana området senare till och med i heliga byggnader.
Här antyds en omkastning av den traditionella konstnärliga gradienten, vilket skulle bli allt tydligare under 1500-talets gång. 1471 fick Arnold von Westfalen också det nyskapade ämbetet som en suverän byggmästare, så att han som före detta representant för hovkonstnärens moderna yrke kunde hävda sitt inflytande under den tidigmoderna territoriella statens tak. som höll på att bildas.
Bibliografi
- Bachrach, David (1 augusti 2013). "Henry I av Tysklands militärkampanj 929 i arkeologiskt perspektiv". Tidig medeltids Europa . Oxford: Wiley Blackwell. 21 (3): 307–337. doi : 10.1111/emed.12020 .
- Stefan Bürger: MeisterWerk. Von fürstlichen Ideen, faszinierenden Formen und flinken Händen. Katalog zur Dauerausstellung auf der Albrechtsburg Meissen . Dresden 2011.
- Hans-Joachim Mrusek (red.): Die Albrechtsburg zu Meißen. Leipzig 1972.
externa länkar
Media relaterade till Albrechtsburg på Wikimedia Commons hemsida för Albrechtsburg Castle
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Övrig | |
