Adelheid Duvanel

Adelheid Duvanel
Född	Adelheid Feigenwinter ( 1936-04-23 ) 23 april 1936 Basel , Schweiz
dog	8 juli 1996 Basel , Schweiz
Pseudonym	Judith, Judith januari
Ockupation	Författare av "prosa miniatyrer" Målare
Make	Joseph Edward Duvanel
Barn	Adelheid Duvanel (1964 - 2005)
Föräldrar	Georg Feigenwinter (1904-1997) Elisabeth Lichtenhahn

Adelheid Duvanel (född Adelheid Feigenwinter : 23 april 1936 - 8 juli 1996) var en schweizisk författare och målare . Hennes tidigare verk dök upp under en av två enkla pseudonymer, "Judith" eller "Judith January".

Liv

Härkomst och orolig barndom

Adelheid Feigenwinter, den äldsta av hennes föräldrars fyra barn, föddes i Basel . Det hade blivit fem barn, men hennes bror Stefan dog som spädbarn. Hon växte till en början upp i Pratteln , där hennes föräldrar hyrde ett stort vandringshus med barnvänlig trädgård, och sedan när hennes pappa fick ett heltidsjobb vid tingsrätten där, till en modern lättskött familjelägenhet i Liestal . Dessa är små städer öster och söder om Basel längs den gamla vägen mot Olten , men fortfarande inom kantonen Basel-Landschaft , och därmed kulturellt och språkligt germanska . Hennes far, Georg Feigenwinter, var en advokat och domstolstjänsteman som steg i graderna för att 1959 bli ordförande för den kantonala brottmåls- och ungdomsdomstolen. Lite ovanligt återspeglades de religiösa skillnaderna som präglat regionen i århundraden i familjens hem. Georg Feigenwinter var en djupt engagerad katolik medan Adelheids mor, född Elisabeth Lichtenhahn, hade fötts som stadsflicka och växt upp som protestant. Båda hennes föräldrar kunde spåra sina schweiziska härkomster tillbaka till renässansen, men hennes mors familj hade ursprungligen kommit från Leipzig och fick schweiziska medborgarskapsrättigheter så sent som 1524. Barnets egen intellektuella kapacitet var omöjlig att missa från ett tidigt skede: både i ungdomsskolan och inom familjen talade man om henne som något av en "Wunderkind". Senare under hennes unga liv mörknade situationen hemma. Hon minns att hon tyckte att hennes föräldrar var stränga, "förtryckande" och avlägset. Det blev sjukhusbesök och psykoterapisessioner. I ett skede, som tonåring, slutade hon prata och vägrade lämna sitt rum flera dagar i sträck. Hon ritade oavbrutet och insisterade på att hon behövde en utbildning på en konsthögskola, men blev istället inskriven på en katolsk internatskola. Enligt en källa utsattes hon för elektrokonvulsiv terapi och insulinterapi , två senare misskrediterade behandlingar för vad som hade diagnostiserats av läkare som tilldelats Adelheid Feigenwinter som " Afasi ".

Mot slutet av 1950-talet skrev hon in sig på en Applied Arts College ( "Kunstgewerbeschule") . Ungefär samtidigt påbörjade hon (men slutförde aldrig) en kurs i textildesign.

Författare

Adelheid Feigenwinter började skriva noveller när hon var 7. Teckningen och målningen kom bara några år senare. När hon var gift bröt hon av målningen. Hennes man , även han målare, var en osäker man och av allt att döma en brutal äktenskapspartner. Men novellerna – av beundrare identifierade som "Prosaminiaturen" ( " prosaminiatyrer") fortsatte att flöda. Hennes första publicerade verk, med titeln "In the Shadow of the Madhouse", dök upp när hon var 19. Ett år senare, 1976, dök den första samlade volymen av hennes verk upp. Många av berättelserna i den hade publicerats i tidningar under de föregående månaderna, särskilt vid den tiden söndagsbilagan till Basler Nachrichten . Fler volymer av "Prosaminiaturen" följde. Kritiker och forskare var imponerade: "Öppna en sida på måfå, och [var du än landar] Adelheid Duvanels täta meningar kommer att driva dig andfådd att läsa vidare. Expressionistiskt bildspråk blandas med lakonisk intim socialrealism .... Exakt riktade piskor landar precis vid början i Duvanels exceptionellt tjocka prosa." Eller återigen: "stämningsfull, avskalad, sparsam och metaforrik och kan avnjutas rad för rad, som poesi. Dyster, sardonisk, samtidigt vemodig och dyster, [hennes] prosaminiatyrer är förvrängda sagor med nissedepressiva som vårdar hemliga sorger ". Priser följde. En av hennes största fans var professorn och litteraturforskaren Peter von Matt , som bidrog med långa förklarande epiloger till två av hennes volymer.

Efter att ha avslutat sin konstnärliga utbildning kompletterade Adelheid Feigenwinter sin inkomst med en rad kontorsjobb. I ett skede var hon anställd av en opinionsforskningsorganisation . Adelheid Feigenwinter gifte sig med målaren Joseph Edward Duvanel 1962. Under hela deras äktenskap, som varade till 1981, bodde de tillsammans i Basel , om än med ett långt undantag, under 1969/69, då de tog en längre resa till den lilla ön Formentera ( direkt söder om Ibiza ). Vid den tiden hade parets dotter Adelheid fötts, 1964. Vid det här laget hade hon också för första gången gett ut en av sina prosaminiatyrer, "Aus dem Leben einer Buckligen" ("Från en puckelryggs liv " ) , under det namn med vilket hon senare har kommit att bli ihågkommen: "Adelheid Duvanel".

Ett dåligt äktenskap

Enligt en senare berättelse som hon producerade, drogs Adelheid och hennes blivande man samman av Chopins djupa kärlek som de delade. Deras första möte ägde rum i hennes föräldrars hus: hennes yngre bror Felix och tog hem sin vän Joe med de allra bästa avsikter, eftersom han trodde att kontakten mellan Adelheid och en annan begåvad ung konstnär med ett temperament som matchar, kunde hjälpa till att dra Adelheid ut ur den isolering som hon hade sjunkit in i, fortfarande levande med sina djupt konservativa föräldrar, och två yngre syskon med lätt konformistiska instinkter, vid 19 års ålder. Vid tidpunkten för det första mötet blev både Adelheid och Joe "helt berusade" . Joseph Duvanel, vid den tiden bara 15 år gammal, spelade en Chopin-vals på sina föräldrars gamla piano, och Adelheid fann honom "så känslig, så märklig, så raffinerad, så fylld av kontrollerad kraft" att hon fann att hon hade blivit kär. Efter flera år av lyckligt äktenskap Joseph Duvanel ha blivit en exceptionellt dominerande make och levde ut genom sina äktenskapsidéer om "en kvinnas plats" som redan var helt omodernt, även i det konservativa Schweiz. Hans anglo-indiska mor hade kommit från England och behärskade aldrig det schweizisktyska språket särskilt mycket : hans far kom ursprungligen från frankofonen Neuchâtel och talade bara det baseliska språket som ett andra språk. Av sina egna skäl hade Joseph Duvanel, liksom sin hustru, vuxit upp för att oändligt acceptera rollen som en outsider. Ändå var Joe den mer sällskapliga av paret. Under de första åren av deras äktenskap, när deras lägenhet var något av en mötesplats för Basels unga bohemer, var målaren Joseph Duvanel i fokus, medan hans fru vanligtvis förblev isolerad i ett hörn.

Efter att ha förbjudit Adelheid att producera hennes målningar, körde han hem föreläggandet genom att hitta konstverk som hon hade producerat som han hittade. Under deras vistelse på Formentera flyttade Joseph över till andra sidan av den lilla ön och slog sig ihop med en annan kvinna, som han började presentera som sin hustru. Adelheid återvände till Basel med sin dotter och bodde tillfälligt hos sina åldrande föräldrar, medan hennes bror Felix ordnade så att hennes prosaminiatyrer publicerades i tidningar för att ge henne en nödvändig inkomst. När Joe och hans nya vän återvände till Basel lyckades han förhandla fram ett gemensamt hemarrangemang som innebar att leva som en trekant. Då och då kom och gick andra vänner. Familjestrukturen som Duvanel påtvingade sin växande familj innebar att han tog rollen som familjemålare och att "Hustru två" (Ferenc Jánossy) gick ut för att komplettera familjens inkomst genom betalt arbete. Adelheid, som "Hustru en" förväntades stanna hemma, städa huset, laga maten och ta hand om barnet. Det verkade som accepterade arrangemanget eftersom hon, i samband med sitt ekonomiska och känslomässiga beroende, inte kände till något alternativ. Efter födelsen av Joseph, barnet till "Hustru två", fanns det två barn för henne att ta hand om. År 1979, då Adelheids femtonåriga dotter - också, på Josephs uppmaning, kallad Adelheid - hade blivit drogmissbrukare och därmed ett aids- offer, drevs barnet från familjens hem av sin far. Även om Adelheid barnets mamma vid det här laget levde sitt liv i ett underdånigt dis, orsakade utvisningen av hennes dotter från familjens lägenhet henne en grad av upprördhet som ledde till att hon skickades iväg till en annan klinik. När hon kom ut för att ge en offentlig läsning av sitt arbete förklarade hon utan vidare att hon hade "kommit från kliniken". När läsningen var avslutad skulle hon återvända dit. Inget av detta skapade äktenskaplig harmoni, inte heller för lycka bland deltagarna. Källorna skiljer sig åt när det kommer till tidslinjen för vilken äktenskapet upphörde. De senare åren av hennes tid med Duvanel innebar frekventa besök på kliniken för Adelaide. Det var förmodligen under 1981 som de separerade, och sedan under eller strax efter 1982 som de skilde sig. Samtidigt som Adelheid Duvanel fortsatte att publicera sina noveller i Basel-tidningarna, återvände nu Adelheid Duvanel till sin målning. Medan hennes "prosaminiatyrer", trots deras ofta bistra avslutningar, behöll en viss sval avskildhet genom hennes personliga svårigheter, finns det kommentatorer som identifierar något märkligt självbiografiskt i den olycka som många av hennes konstverk förmedlar.

Senare år

Under resten av sitt liv, från cirka 1980, utsattes Adelheid Duvanel för upprepade anfall av psykiatrisk behandling, även om hon gradvis blev mer misstroende mot de utövare som gav den. Skilsmässan gav henne kroniskt ont om pengar. Hon levde med sin dödssjuka dotter och sin dotters småbarn under förhållanden av betydande nöd. Hennes fängslande noveller fortsatte att dyka upp i tidningsspalter och då och då publicerades även ytterligare volymer med sammanställningar av hennes prosaminiatyrer. Hon fortsatte att vinna beröm från forskare och kritiker för sina "prosaminiatyrer", men hennes talang erkändes lite av någon bredare läsekrets under hennes livstid. I slutet av 1986 kom nyheten om att hennes tidigare man hade begått självmord. Mot slutet drabbades hon av en utdragen episod av minnesförlust och desorientering och fick rådet av en av de professionella som hon konsulterade att förvänta sig att sådana incidenter skulle återkomma och bli allt vanligare. Det skulle ha satt stopp för hennes skrivande och lämnat henne i en situation av absurt beroende.

Död

Första juldagen 1956 hittade två lantarbetare kroppen av Robert Walser , ihjälfrusen i snön i kullarna nära Herisau . I juli 1996 hittade en ryttare på den skogsklädda landsbygden söder om Basel kroppen av Adelheid Duvanel, även han tydligen död genom hypotermi : trots säsongen var det en galet kall juli. Det verkade som om hon helt enkelt hade lagt sig för att vila och inte vaknat. Snart kom det fram att hon också tagit en överdos sömntabletter. Hennes kropp visade sig dessutom innehålla de olika receptbelagda läkemedel som hon vid det här laget levde med. Sedan dess har det varit oklart om hennes död ska ses som en olycka, ett självmord eller någon obestämd kombination av de två.

Kommentatorer identifierade snabbt en lång rad paralleller mellan livet, produktionen och döden av Walser och Duvanel, två briljanta författare som båda under sina sista decennier alltmer hade hamnat under psykiatrikers överinseende, men Walser hade levt något längre och , det verkade, uppnått en något mer brett baserad nivå av erkännande hos läsarna under sin livstid. I ett stycke skrivet efter hennes död Peter Hamm den möjliga förklaringen att "kanske Adelheid Duvanels litterära prestationer bara var möjliga till priset av att bli missförstådda".

Erkännande (urval)

• 1981 Kleiner Basler Kunstpreis
• Kranichsteiner litteraturpris 1984
• 1987 års litteraturpris från staden Basel
• 1988 Pris för författarens övergripande produktion från schweiziska Schiller Foundation
• 1995 Gästpris från kantonen Bern

Publicerad produktion (urval)

• Merkwürdige Geschichten aus Basel. (med Felix Feigenwinter och Gunild Regine Winter ). Mond-Buch, Basel 1978.
• Wände, dünn wie Haut. i "Gute Schriften"-serien (GS 453), Basel 1979.
• Windgeschichten. Luchterhand, Darmstadt 1980.
• Das Brillenmuseum. Erzählungen. Luchterhand, Darmstadt 1982.
• Anna und ich. Erzählungen. Luchterhand, Darmstadt 1985.
• Das verschwundene Haus. Erzählungen. Luchterhand, Darmstadt 1988.
• Gnadenfrist. Erzählungen. Luchterhand, Frankfurt am Main 1991.
• Die Brieffreundin. Erzählungen. Luchterhand, München 1995.
• Der letzte Frühlingstag. Erzählungen, hrsg. v. Klaus Siblewski . Nachwort von Peter von Matt . Luchterhand, München 1997.
• Beim Hute meiner Mutter. Erzählungen. Nachwort von Peter von Matt. Nagel & Kimche, Zürich 2004.
• Fern von hier. Gesammelte Erzählungen. Hrsg. Elsbeth Dangel-Pelloquin och Friederike Kretzen . Limmat, Zürich 2021, ISBN 978-3-03926-013-3