4 augusti 1964

Den här artikeln handlar om den musikaliska kompositionen. För händelser på detta datum, se augusti 1964 .

Dallas Symphony Orchestra presenterar premiären den 4 augusti 1964 .

4 augusti 1964 är ett oratorium för mezzosopran , sopran , tenor , baryton , kör och orkester skrivet av den amerikanske kompositören Steven Stucky med ett libretto av Gene Scheer . Den beställdes av Dallas Symphony Orchestra för att hedra hundraårsdagen av födelsen av den 36:e amerikanska presidenten Lyndon B. Johnson . Verket hade premiär den 18 september 2008 på Morton H. Meyerson Symphony Center i Dallas , med dirigenten Jaap van Zweden som ledande mezzosopran Kelley O'Connor , sopranen Laquita Mitchell, barytonen Robert Orth, tenoren Vale Rideout, Dallas Symphony Chorus och Dallas Symphony Orchestra. Verket följer specifikt händelserna den 4 augusti 1964 under Johnsons presidentskap, inklusive incidenten i Tonkinbukten och de upptäckta kropparna av tre mördade medborgarrättsarbetare i Neshoba County , Mississippi .

Verket nominerades till 2013 års Grammy Award för bästa klassiska samtida komposition .

Sammansättning

Librettisten Gene Scheer baserade texten från den 4 augusti 1964 på olika dagböcker, brev, nyhetsrapporter och andra historiska dokument angående dagens händelser. Verket utforskar dess berättelse ur två perspektiv: de av de sörjande mödrarna till James Chaney och Andrew Goodman , och de av Johnson och försvarsminister Robert McNamara i Oval Office . Om inspirationen till arbetet påminde Stucky:

Jag var 14 år gammal 1964, vid tiden för dessa händelser. Jag var gymnasieelev i Texas när John F Kennedy mördades i Dallas 1963 och det var bara ett år senare som incidenterna i Mississippi och Vietnam inträffade. Jag kände mig väldigt nära och motstridig om dessa händelser. När Gene skickade mig sin idé för öppningen av librettot – där mödrarna till Chaney och Goodman sjunger "Det var det sorgligaste ögonblicket i mitt liv: 4 augusti 1964, dagen då de hittade min sons kropp" – visste jag inte bara att jag kunde komponera det här stycket men att jag var tvungen!

Stycket är noterat för kör, orkester och fyra sångsolister i historiska roller:

• Mrs Goodman, mezzosopran
• Mrs Chaney, sopran
• President Lyndon B. Johnson, baryton
• Försvarsminister Robert S. McNamara, tenor

Strukturera

En föreställning den 4 augusti 1964 varar ungefär 70 minuter. Verket är komponerat i tolv satser:

1. Det sorgligaste ögonblicket
2. Historiker
3. Oval Office 1
4. Jag vill vara en del av den kampen
5. Amerikas hemliga hjärta
6. Oval Office 2
7. Elegi
8. Brev från Mississippi
9. Oval Office 3
10. Fjärde augusti
11. Hade vi vetat
12. Det som är dyrbart får man aldrig glömma

Reception

När han recenserade världspremiären den 4 augusti 1964 , berömde James R. Oestreich från The New York Times verket som "en komplex hyllning till en komplex man med ett djupt splittrat arv" och tillade, "Mr Scheer skapade en gobeläng av överlappande strömmar av medvetande, och Mr. Stucky svarade med en varierad, färgstark och mercurial poäng." Alex Ross från The New Yorker sa om verket, "I Stuckys stycke är formidabla vokala och instrumentala resurser samlade för att framkalla, i en virtuost eklektisk stil, passionerna och bristerna hos en monumental figur." Paul Kirby från Theatre Jones utvecklade ytterligare:

Sheers libretto inkluderar poesi av Stephen Spender , såväl som minnen från olika historiska källor. Han ställde kompositören inför vissa problem: vissa avsnitt baserade på historiska dokument var, även om de var nödvändiga för att berätta historien, prosaiska och torra (man uppmanas sällan att sätta en presidentdagordning eller ett kabinettsmöte till musik). Stucky löste detta problem briljant på flera ställen (men inte alla) genom att skapa överlappande uttalanden av solisterna eller av refrängen, vilket gav dem den rätta musikaliska impulsen. På ett annat ställe var Sheers sammanställning av idéerna om söners död (i Mississippi och sedan omedelbart "så många söner" i Vietnam) extremt effektiv.

Scott Cantrell från The Dallas Morning News var särskilt mer kritisk. Trots att han kallade Stucky "en mästare på orkesterskrivande" beskrev Cantrell slutligen vokalskrivningen som "tjänlig, men ofta uppstyltad" och sa om verket: "Det är ett konstigt tillfälle och för dyrt med de krävande solo- och körstämmorna att locka till sig många andra föreställningar. Pengarna och ansträngningarna kan ha gått till något som lovar mer av ett liv efter detta."