Concerto Mediterraneo

The Concerto Mediterraneo är en konsert för klassisk gitarr och orkester av den amerikanske kompositören Steven Stucky . Verket avslutades i april 1998 och skrevs för att fira den grekiske gitarristen Sophocles Papas liv . Den framfördes första gången den 17 september 1998 i Joseph Meyerhoff Symphony Hall i Baltimore av gitarristen Manuel Barrueco och Baltimore Symphony Orchestra under dirigenten Günther Herbig .

Sammansättning

Bakgrund

Stucky kontaktades för att komponera konserten som en hyllning till gitarristen Sophocles Papas på begäran av Papas dotter, Elizabeth Papas Smith, och Dr. Solomon H. Snyder , en tidigare elev till Papas. Stucky började arbeta med verket i slutet av 1997, och komponerade den tredje satsen under en vistelse på den italienska rivieran . Han skrev därefter finalen och inledande satser i Ithaca, New York och avslutade verket den 8 april 1998.

Strukturera

Concerto Mediterraneo har en längd på cirka 20 minuter och är komponerad i fyra satser :

1. Serenata
2. Interludio
3. Ciaccona notturna
4. Final

Instrumentation

Verket är noterat för sologitarr och en orkester bestående av två flöjter , två oboer , två klarinetter , två fagotter , två franska horn , trumpet , trombon , timpani , två slagverkare, harpa och stråkar .

Reception

The Washington Post recenserade världspremiären och prisade konserten och skrev:

Det 20 minuter långa stycket i fyra satser höjer sällan sin röst över en inbjudande, avslappnad mezzo forte. Modernistiska tekniker i partituren blandar sig med de ofta härliga gitarrlinjerna och det mjuka stödet från orkestern. Dessa utsökta fraser passade Manuel Barrueco, den lätt förstärkta solisten, alldeles utmärkt. Han njöt av de känsliga och ömtåliga inslagen, även om mycket av stycket verkade unidiomatiskt för gitarren. Enstaka toner och löpningar uppför greppbrädan fick det ibland att låta som att det bekvämt kunde transkriberas till ett annat instrument. Trots titeln kunde man föreställa sig ett asiatiskt inflytande i konserten. Det är ett verk väl värt att höra igen.

Stephen Wigler från The Baltimore Sun var mer kritisk, men kallade det "besvikelse" och påpekade, "Stucky försökte ge Barrueco möjligheter till intimitet i de två första satserna genom att presentera gitarren i kammarmusikliknande miljöer och till och med i duetter med andra instrument. Tyvärr var det ofta poängsättningen för de andra instrumenten som höll örat i väntan." Trots denna kritik tillade Wigler:

Mitt svar kan ändras vid upprepad exponering för arbetet. Jag tyckte att den tredje satsen, vars italienska undertext översätts som "nattlig chaconne", övertygande i sin logik och mer spännande än tidigare satser på det sätt som den ställde gitarren mot orkestern. Och kompositörens slutsats i evig rörelse gav många möjligheter för Barrueco att visa sin anmärkningsvärda virtuositet.