...Och så var det tre...

...Och så var det tre...
Studioalbum av
Genesis
Släppte 31 mars 1978
Spelade in september–oktober 1977
Studio
Relight Studios ( Hilvarenbeek , Nederländerna )
Genre
Längd 53:27 _ _
Märka Karisma , Atlanten
Producent
Genesis kronologi

Seconds Out (1977)
...Och sedan var det tre... (1978)
Duke (1980)
Singlar från ...And Then There Were Three...

  1. " Följ dig följer mig " Släppt: mars 1978

  2. " Många för många " Släppt: juni 1978

  3. " Deep in the Motherlode " Släppt: juli 1978

...And Then There Were Three... (stiliserat med små bokstäver) är det nionde studioalbumet av det engelska rockbandet Genesis . Den släpptes den 31 mars 1978 av Charisma Records och är deras första inspelade som en trio av sångaren/trummisen Phil Collins , keyboardisten Tony Banks och basisten/gitarristen Mike Rutherford , efter gitarristen Steve Hacketts avgång . Albumet markerade en förändring i bandets sound och blandade inslag av deras progressiva rock rötter med mer tillgängligt material, och Collins bidrar till mer av gruppens låtskrivande.

Albumet fick blandade recensioner från kritiker, men nådde nummer 3 på UK Albums Chart och nummer 14 på US Billboard 200 . Leadsingeln " Follow You Follow Me " blev deras högsta lista vid den tidpunkten och nådde nummer 7 i Storbritannien och nummer 23 i USA. Albumet certifierades platina av Recording Industry Association of America (RIAA) 1988 för att ha sålt en miljon exemplar i USA. För att ytterligare marknadsföra det, turnerade Genesis över hela världen med livegitarristen Daryl Stuermer och trummisen Chester Thompson , som båda skulle bli stöttepelare i bandets turnerande lineup under de kommande tre decennierna. Albumet remixades 2007 som en del av Genesis 1976–1982 -boxen med 5.1 surroundljud och en ny stereomix av Nick Davis .

Produktion

Bakgrund

I juli 1977 avslutade Genesis-uppsättningen av trummisen och sångaren Phil Collins , keyboardisten Tony Banks , basisten Mike Rutherford , gitarristen Steve Hackett och den turnerande trummisen Chester Thompson sin turné till stöd för sitt åttonde studioalbum, Wind & Wuthering . Bandet fortsatte med att redigera och mixa sitt andra livealbum, Seconds Out , i augusti 1977, under vilken tid Hackett tillfälligt lämnade bandet för att göra en solokarriär. 1975 släppte han ett framgångsrikt soloalbum, Voyage of the Acolyte , med flera medlemmar av Genesis. Allt mer frustrerad över bandets ointresse för hans idéer bestämde han sig för att lämna gruppen. År 1977 hade de återstående medlemmarna i Genesis redan börjat arbeta på sina egna soloalbum. Eftersom Genesis nyligen hade uppträtt på Madison Square Garden kände Hackett att gruppen hade nått sin höjdpunkt och därför hade han ingen anledning att fortsätta uppträda med dem. Hans avgång offentliggjordes inte förrän den 8 oktober, när Collins, Banks och Rutherford marknadsförde Seconds Out (och hade avslutat arbetet med sitt nionde album som Genesis, med titeln ... And Then There Were Three... ). Trion var övertygade om att de kunde fortsätta, eftersom de hade utgjort ryggraden i flera Genesis-klassiker, inklusive avsnittet "Apocalypse in 9/8" i " Super's Ready ", den instrumentala delen av "The Cinema Show" och grunderna i A Trick of the Tail (skriven medan Hackett arbetade på sitt första soloalbum). De kom också överens om att inte anställa en ersättare för Hackett, utan valde istället att framföra allt instrumentalt arbete på deras album själva framöver.

Skriva och spela in

Repetitionerna började i Shepperton Studios i cirka sex veckor. I september 1977 återvände de återstående tre medlemmarna till Relight Studios i Hilvarenbeek , Nederländerna för att skriva och spela in sitt nya album, samma plats som användes för Wind & Wuthering- albumet. Gruppen ville spela in på en ny plats, men de kunde inte hitta en studio som passade deras behov och ville inte resa för långt från England. Rutherford ville stanna kvar i London, men noterade att inspelning utomlands var deras "en skattelättnad". Med i gruppen var ljudtekniker och co-producent David Hentschel som hade arbetat på bandets två senaste album. Genesis delade också produktionsuppgifter och krediteras på skivans hylsa. Enligt Rutherford spelades materialet in på två veckor. Bandet övervägde att provspela nya gitarrister eller använda en studiogitarrist för albumet, men Rutherford kände sig tillräckligt säker på sina färdigheter för att själv ta sig an huvudgitarrerna, och kände att han skulle trivas med utmaningen att göra det. Banks märkte att inspelningen som ett tremannaband var en enklare och mer njutbar upplevelse än tidigare då varje medlem hade en tydligt definierad roll, vilket minskade risken för personalkrockar på vägen. Rutherford blev medveten om att grundspåren med tre medlemmar kom fram som glesa och inte så lätta att förstå förrän överdubbarna spelades in ovanpå dem. Efter inspelningen mixade gruppen albumet kl Trident Studios i London.

Banks och Rutherford förblev de mer dominerande låtskrivarna med fyra respektive tre låtar skrivna av dem, en från Banks och Collins, och tre spår skrivna av alla tre medlemmarna. Collins hade slagit sig ner med sin fru och två barn i South Ealing, vilket innebar att han inte hittade mycket tid att ta med sig nya kompositioner till sessionerna. Rutherford sa senare att han var imponerad av att gruppen skrev "Follow You Follow Me", eftersom de hade haft svårt att skriva låtar som fungerade inom en ram på 3–4 minuter. Majoriteten av albumet var format av förskrivna låtar, inte sådana som utvecklats från jams och improvisationer. Collins tyckte senare att albumet saknade "rika, jazziga stycken" som "Los Endos" från A Trick of the Tail med sin sammansmältning av rytm och melodi, men kunde inte bidra med sådana idéer då det var svårt att spela trummor i sin lägenhet i Ealing med fru och två barn. Gruppen växte fortfarande i popularitet i USA och hade inte en hitsingel, vilket Banks senare medgav var en svår punkt för dem. Den ursprungliga skivbeställningen bytte ut "Undertow" med "Many Too Many" och "Scenes from a Night's Dream", innan det ändrades eftersom bandet kände att det flöt bättre.

Ärmdesign

Precis som med deras tre senaste studioalbum designades skivomslaget och förpackningen av Storm Thorgerson och Aubrey Powell från Hipgnosis . Thorgerson sa senare att omslaget "försökte berätta en historia genom spåren efter ljusspåren". Fotografiet togs med time-lapse för att representera "coming and goings" i albumets texter och över personalbytet.

Sammansättning

Albumet markerade en förändring i bandets sound, och flyttade från deras progressiva rockrötter till kortare, mer koncisa låtar. Motivationen för detta var att göra det möjligt för fler musikaliska idéer att läggas på ett enda album, och att fungera som ett svar på den nyuppkomna punkrocken och new wave scener, där korta och koncisa sånger var standard. Collins insåg hur detta beslut gav intrycket av att Genesis siktade på att bli "ett singelband" som prioriterade kommersiell framgång framför konstnärlig trovärdighet, men vidhöll att det nya materialet förblev "i grunden detsamma". Särskilt Rutherford ville forma sin egen stil och inte kopiera Hacketts distinkta gitarrtoner, så albumet dominerades mer av Banks keyboards, med glesare och enklare gitarrpartier.

Sida ett

"Down and Out", ett av de tre spåren skrivna tillsammans, skapades under bandets repetitioner. Thompson hittade sin mer komplexa taktart svårt att reproducera på scenen till en början eftersom Collins inte kunde förklara riffen och rytmen som Rutherford noterade bara "tillförde förvirringen". Collins skrev texterna, som rör amerikanska skivbolag som tappar artister när de inte längre är på modet; refrängen talas från artisternas synvinkel och verserna från etiketten. Bandet hade ursprungligen planerat att utveckla och arrangera Banks låt "Undertow" ytterligare, men dess grundspår med gitarr, trummor och piano, tillsammans med sin enkla refräng, var tillräckligt stark för att hålla som den var. Banks spelar en Yamaha elflygel på spåret som också innehåller röstslingor gjorda av bandet som hölls "lågmälda och subtila" i den slutliga mixen. Banks hade skrivit en två minuters introduktion till låten, men påminde om oenighet från de andra medlemmarna eftersom det fanns tillräckligt med klaviaturdelar på albumet. Avsnittet omarbetades och användes som en del av "From the Undertow", ett spår på Banks första soloalbum A Curious Feeling (1979).

Texterna till "Ballad of Big" skrevs av Collins. Inledningen innehåller en vinglig gitarreffekt skapad av Rutherford där han gnuggade sina gitarrsträngar med metallbitar, vilket ger den en "lätt österländsk stam". I slutet av spåret har Banks och han själv duellerat mellan Yamaha elpianot och hans Roland gitarrsynt . För "Snowbound" spelade Collins ursprungligen in sin trumstämma i en betydligt snabbare takt innan gruppen bestämde sig för att sakta ner dem för att passa stilen i låten. Collins och Rutherford beskrev den som en romantisk låt, med texter om en man som bär en snögubbe för att gömma sig för människor men när han är inne, blir paranoid och upptäcker att han inte kan ta sig ut. Medan Banks skrev "Burning Rope" bestämde han sig för att förkorta spåret istället för att sträcka ut dess arrangemang till ett utökat stycke eftersom han ville undvika att upprepa sig själv och göra jämförelser med hans tio minuter långa "One for the Vine" från Wind & Wuthering . Den innehåller ett gitarrsolo från Rutherford som han tyckte var en utmaning att producera i kölvattnet av Hacketts avgång, men han var nöjd med slutresultatet och kallade det sitt bästa på albumet.

Sida två

Originaltiteln till " Deep in the Motherlode " var "Heavy". Rutherford använder en flaskhals- slide-gitarr som han var oerfaren med först till den grad att han placerade den "på fel hand". "Many Too Many" innehåller mer leadgitarrarbete från Rutherford, som kände sig mindre säker på sitt spel jämfört med månaderna efter albumets release och hade övat vidare. När grundspåren väl hade lagts ner var gruppen fortfarande osäkra på hur de skulle avsluta låten och sökte efter fler arrangemang för att slutföra den, inklusive ett stråkljud som Banks spelade på en Polymoog. Vid ett tillfälle övervägde de att använda orkesterinstrument för spåret men de provade det aldrig. Banks, som skrev låtens text, mindes ett problem som Collins hade med att sjunga ordet "mama" i refrängen; Banks var tvungen att försäkra honom om att han kunde sjunga den. "Scener från en natts dröm" är baserad på en barndomsdröm, i sig inspirerad av den tecknade stripfiguren Lille Nemo som Collins hade köpt en bok om till sin bror. Låten utvecklades från en musikalisk idé från Banks som skrev det första utkastet till dess text, men han gav upp halvvägs eftersom han kände att de var olämpliga. Bandet bestämde sig istället för en uppsättning texter som Collins erbjöd under stilleståndstiden medan de mixade i Trident Studios som förde in en annan melodi och mer harmonier .

"Say It's Alright Joe", skriven av Rutherford och det näst sista spåret som spelades in för albumet, är en facklalåt om en alkoholist som går in i en berusad stupor. Gitarristen tänkte att spåret skulle vara en "piss-take på Dean Martin 'set 'em up Joe' alcoholic style'", men trodde att det inte skulle fungera förrän Banks lade till sina keyboardoverdubs och bandet började mixa spåret, vid vilken tidpunkt det "vaknades till liv". Introduktionen till " The Lady Lies " var tänkt att ha en "stripperkänsla. Därav titeln". Genesis planerade medvetet att stänga albumet på en "lättare ton" som en kontrast till ett tyngre spår, så de placerade " Follow You Follow Me " på slutet, albumets enda låt som skrevs under repetitionsstadiet och gick igenom många skepnader innan gruppen bestämde sig för en treminuters låt. Hentschel var avvisande mot låten, men förberedde en första mix och presenterade den för personalen på Atlantic Records, som kände igen den som en potentiell hitsingel för bandet. Låten remixades och inkluderades på albumet. Texterna skrevs av Rutherford och var inspirerade av hans fru. Han sa senare att det var den enklaste uppsättningen texter han hade skrivit , spenderar "ungefär tio minuter" på det.

Släpp

...And Then There Were Three... släpptes i Storbritannien den 31 mars 1978 och i USA den 28 mars på Atlantic Records . Den nådde nummer 3 på brittiska albumlistan under en 32-veckors vistelse på listlistan och nummer 14 på US Billboard 200 . Albumet fortsatte att sälja och blev guldcertifierat av Recording Industry Association of America den 31 maj 1978 för 500 000 sålda exemplar i USA. Den nådde platinastatus den 11 februari 1988 för att ha sålt en miljon exemplar. Albumet ansågs vara ett kommersiellt genombrott för Genesis, eftersom det tog in tillräckligt stor publik för att kunna tjäna pengar på att turnera, som innan dess alltid gått med förlust.

Genesis släppte två singlar från ...And Then There Were Three... . Den främsta singeln , " Follow You Follow Me ", blev deras mest framgångsrika sedan deras bildande, och nådde sin topp som nummer 7 i Storbritannien.

En digitalt remastrad version släpptes på CD 1994 på Virgin i Europa och Atlanten i USA och Kanada. En SACD /DVD dubbelskiva (inklusive nya 5.1 och stereomixar) släpptes den 2 april 2007. Den släpptes i USA och Kanada som en del av Genesis 1976–1982 box set. Detta inkluderar albumet i remixad stereo och surroundljud, och relaterade videospår. Det enda undantaget är spåret "Say It's Alright Joe", som inte remixades eftersom bandet inte kunde hitta flerspårsinspelningarna.

kritisk mottagning

Retrospektiva professionella recensioner
Granska poäng
Källa Betyg
All musik
Christgaus skivguide D+
MusikHound Rock 1,5/5
Q
The Rolling Stone Album Guide

I en recension för Melody Maker i april 1978 , berömde reportern Chris Welch albumet som "starkt, självsäkert" som är "lika bra som alla de har gjort under bandets år efter Gabriel". Welch noterade att låtarna har "en känsla av syfte" och kommer med "ett anmärkningsvärt kraftfullt ljud", och valde "Ballad of Big" som sitt favoritspår. En recension i The Town Talk berömde gruppen för att ha fyllt luckan Hackett lämnade "säkert" och väljer "Down and Out" som anspråk på sin överlevnad. Resten av albumet är "en gobeläng av imaginära landskap fylld med de kämpande mytiska hjältarna som Genesis har lärt sig att skildra så bra". Gary Mullinax för The Morning News tyckte att albumet lät lite annorlunda än Wind & Wuthering och noterade dominansen av Banks tangentbord över Rutherfords gitarrer, med "samma drömmande wall-of-sound musik med samma höga sång" från Collins. Han drog slutsatsen att Genesis lyckades på vissa ställen på albumet men tyckte att många låtar på det misslyckades med att gå någonstans, "blandade in i varandra som någon sorts hip musak". Charley Walters, skriver i Cirkus , sa att trots utgångarna från Gabriel och Hackett har Genesis offrat "varken riktning eller kvalitet". Albumet, tyckte han, har "hårda, nästan olycksbådande" spår som "Down and Out" och "mjukare, mer melodiska" som "Say It's Alright Joe", som alla skapar "ett magiskt, mystiskt ljud som skiljer dem åt" från de många liknande men vanligtvis sämre europeiska art-rock-ensemblerna". Han utnämner Banks som den av trion som är mest ansvarig för deras sound med sina "rika" arrangemang kompletterade med Rutherfords återhållsamma gitarrarbete som är "mer känt än hört" vilket fungerade bra till hans beröm på "Burning Rope". Walters tyckte dock att Collins sång har brister som saknar expansion eller hisnande ögonblick, men är en trummis som fortfarande kan vara melodisk.

Andra recensenter var mer kritiska till albumet, inklusive Jon Pareles och Village Voice- kritikern Robert Christgau , som sa att "utan gitarristen Steve Hackett tappar bandet sin sista återstående fokuspunkt; resten är dubbelspårande. Därav ett ljud som är grötigt. som den fruktade Moody Blues , med färre ursäkter." I Crawdaddy , Michael Bloom fann att Banks klingande arrangemang och klaviatur låter dåligt, och sa att de tenderar att "praktiskt taget försvinna" och "glida mellan fingrarna". Han förklarade också Rutherfords gitarrspel som "olidligt klumpigt" jämfört med Hackett men förblir en "sällsynt basist" vars 12-strängade gitarrspel påminde recensenten om Rutherford on Trespass (1970) och den omgivande perioden i bandets historia. Bloom valde ut "The Lady Lies" som Banks starkaste bidrag både musikaliskt och lyriskt, och jämförde kompositionen och det lyriska budskapet med "One for the Vine" på Wind & Wuthering , och lyfte också fram "Deep in the Motherlode" som ett starkt spår, men fann Collins sång "uniformly insipid" och drog slutsatsen att albumet är "mindre av en besvikelse än en oändlig frustration". I sin recension för Rolling Stone sa han att Hacketts "underbara orkestergitarrspel, som en gång styrde hans subtila användning av effekter, tyvärr har fördunstat i skalligheten i hans nya material", samtidigt som han drog slutsatsen att "denna föraktliga opus bara är den blekaste skuggan av gruppens tidigare prestationer."

Även retrospektiva bedömningar har varit blandade. I The Rolling Stone Album Guide ansåg JD Considine att det var "ett genuint popgenombrott" som "slipar spelet så att det blir mindre tom blixt och slöseri med energi", medan MusicHound Rock (1996) sa att det "satte Genesis på radion med" Follow You, Follow Me' men saknade det köttiga sånghantverket och ambitiösa arrangemangen från sina föregångare".

Turné

Genesis inledde ...And Then There Were Three...-turnén mellan mars och december 1978, inklusive nästan 100 shower som täckte Europa, USA och Japan, med endast en enda show i Storbritannien på Knebworth Park den 24 juni. De amerikanska datumen var viktiga eftersom de skulle göra det möjligt för bandet att få tillbaka turnékostnaderna, som kostade cirka 25 000 USD per dag.

Gruppen behövde ytterligare en turnerande medlem för att täcka allt material, men Rutherford ville bara spela leadgitarr på de nya låtarna från ...And Then There Were Three... och återgå till bas och tolvsträngar för allt annat. Den framgångsrika sökanden skulle behöva spela bas på det nya materialet och täcka Hacketts gamla huvudroller. De kontaktade först Weather Reports Alphonso Johnson , men han var i första hand basist och hans stil passade inte in i resten av bandet. Johnson föreslog istället att de skulle överväga jazzfusionsgitarristen Daryl Stuermer , som redan var ett Genesis-fan. Han provade en audition i New York, spelade bas på "Down and Out" och leadgitarr på "Squonk" från 1976:s A Trick of the Tail och anställdes omedelbart. "The Fountain of Salmacis", det avslutande spåret från 1971 års Nursery Cryme återinfördes i liveuppsättningen, så Stuermer kunde ta en låt med ett distinkt Hackett-solo och sätta sin egen prägel på den. "Say It's Alright Joe" framfördes med Collins i karaktär klädd i regnrock och använde Banks tangentbord som en provisorisk bar.

Turnén hade flera pauser så att bandet kunde ha tid med familjen hemma. Collins sa senare att turnén var "ett slut på en era" och trodde att gruppen inte behövde spela live lika mycket i framtiden. Turnén var en viktig faktor i Collins skilsmässa från sin första fru, eftersom hon kände att han var borta från hemmet för ofta och behövde stöd hemma. Ett bråk med hans fru avbröt planerna för henne och deras barn att gå med Collins på det japanska benet, och Collins mindes: "Jag åkte till Japan och tillbringade tio dagar full. Jag hatade varje minut av det. Jag kunde inte sjunga och alla var oroad över min välfärd även om det inte fanns något någon kunde göra åt det."

Lista för spårning

Alla låtar arrangerade och framförda av Genesis. Alla låtar skrivna av Tony Banks , Phil Collins och Mike Rutherford förutom där något annat anges.

Sida ett
Nej. Titel Författare Längd
1. "Ner och ut" Collins 5:28
2. "Undertow" Banker 4:47
3. "Ballad of Big" Collins 4:51
4. "Snöbunden" Rutherford 4:31
5. "brinnande rep" Banker 7:10
Total längd: 26:47
Sida två
Nej. Titel Författare Längd
1. " Deep in the Motherlode " Rutherford 5:16
2. " Många för många " Banker 3:32
3. "Scener från en natts dröm"
  • Banker
  • Collins
 3:30
4. "Säg att det är okej Joe" Rutherford 4:21
5. " The Lady Lies " Banker 6:08
6. " Följ dig Följ mig " Rutherford 4:01
Total längd: 26:48

Ytterligare spår

Ytterligare låtar inspelade under …And Then There Were Three… -sessionerna

Titel Källa
"Den dag då ljuset släcktes" " Många för många "
"Vancouver"

Personal

Credits är anpassade från albumets 1978 och 2007 liner notes.

Genesis

Produktion

  • Genesis – produktion
  • David Hentschel – produktion, ingenjör
  • Pierre Geofroy Chateau – produktionsassistent
  • Steve Short – mixningsassistent
  • Geoff Banks – utrustning
  • Andy Mackrill – utrustning
  • Dale Newman – utrustning
  • Hipgnosis – ärmdesign, fotografier

Diagram

Certifieringar

Område Certifiering Certifierade enheter /försäljning
Kanada ( Music Canada ) Guld 50 000 ^
Frankrike ( SNEP ) Guld 100 000 *
Tyskland ( BVMI ) Guld 250 000 ^
Nederländerna ( NVPI ) Guld 50 000 ^
Storbritannien ( BPI ) Guld 100 000 ^
USA ( RIAA ) Platina 1 000 000 ^


* Försäljningssiffror baserade på enbart certifiering. ^ Leveranssiffror baserade på enbart certifiering.

Citat

Böcker

DVD-media

  •   Banks, Tony; Collins, Phil; Rutherford, Mike (2 april 2007). Genesis 1976–1982 – ...And Then There Were Three... (DVD). EMI. UPC 081227998738 .
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=...And_Then_There_Were_Three...&oldid=1178994429 "