Weimar-konserttranskriptioner (Bach)

Konserttranskriptionerna av Johann Sebastian Bach härstammar från hans andra period vid hovet i Weimar (1708–1717) . Bach transkriberade för orgel och cembalo ett antal italienska och italienska konserter, främst av Antonio Vivaldi , men med andra av Alessandro Marcello , Benedetto Marcello , Georg Philipp Telemann och den musikaliskt begåvade Prins Johann Ernst av Saxe-Weimar . Man tror att de flesta avskrifterna troligen gjordes 1713–1714. Deras publicering av CF Peters på 1850-talet och av Breitkopf & Härtel på 1890-talet spelade en avgörande roll i Vivaldi-väckelsen på 1900-talet.

Johann Sebastian Bach var hovmusiker i Weimar från 1708 till 1717. Han skrev de flesta, om inte alla, av sina konserttranskriptioner för orgel ( BWV 592–596 ) och för cembalo ( BWV 592a och 972–987 ) från juli 1713 till juli 1714. De flesta av dessa transkriptioner baserades på konserter av Antonio Vivaldi . Andra modeller för transkriptionerna inkluderade konserter av Alessandro Marcello , Benedetto Marcello , Georg Philipp Telemann och Prins Johann Ernst av Saxe-Weimar .

Omkring 1715 kopierade Johann Bernhard Bach , Johann Sebastians andre kusin, 12 av konserttranskriptionerna i ett enda manuskript. Detta manuskript, hyllmärke P 280 i Berlins statsbibliotek , börjar med cembalotranskriptionerna BWV 972–981, följt av orgeltranskriptionen BWV 592 , och slutar med BWV 982 . Ordningen av konserterna i detta manuskript är möjligen som kompositörens avsikt. För organtranskriptionerna finns ingen känd sekvens som kan gå tillbaka till Bachs tid.


Historia, syfte, överföring och betydelse

Det nöje som Hans nåd tog i sitt spelande gjorde honom av lust att prova alla möjliga artister i hans behandling av orgeln.

— Nekrolog , Carl Philipp Emanuel Bach och Johann Friedrich Agricola
Domkapellet eller Himmelsburg vid Schloss i Weimar . Orgeln, högst upp på bilden, renoverades av JK Weisshaupt 1707–1708, strax före Bachs ankomst, med ytterligare förbättringar av HN Trebs i juni 1712–maj 1714.

Bachs konserttranskriptioner återspeglar inte bara hans allmänna intresse för och assimilering av musikformer med ursprung i Italien, i synnerhet konserterna av hans venetianske samtida Antonio Vivaldi , utan också de särskilda omständigheterna under hans andra anställningsperiod 1708–1717 vid hovet i Weimar .

Utsikt över Weimar, 1686: Wilhelmsburg ligger i centrum, med Stadtkirche bakom. Rotes Schloss med 3 våningar ligger över gångbron längst till vänster.

Under sin första korta period i Weimar 1703 anställdes Bach som hovviolinist i sju månader av Johann Ernst III, hertig av Sachsen-Weimar, som regerade tillsammans med sin äldre bror Wilhelm Ernst, hertig av Sachsen-Weimar . Wilhelm Ernsts lutherska fromhet stod i kontrast till sin yngre brors alkoholism. Vid Johann Ernsts död 1707 efterträddes han som koregent av sin äldre son Ernst August , som bodde med sin yngre styvbror, prins Johann Ernst , utanför hertigen Wilhelmsburg i Rotes Schloss . Prins Johann Ernst, en begåvad amatörmusiker, hade från tidig ålder fått lära sig fiol av hovviolinisten Gregor Christoph Eilenstein. Johann Ernst studerade tangentbordet hos Bachs avlägsna kusin Johann Gottfried Walther , efter att han blivit organist vid Stadtkirche i Weimar 1707. Året därpå, när Bach själv utnämndes till organist i Weimar i hertigkapellet eller Himmelsburg , hade han inte bara kl. hans förfogande över den nyligen renoverade kapellorgeln men också orgeln i Stadtkirche. I Wilhelmsburg hade Wilhelm Ernst redan återupplivat hovorkestern, som Bach så småningom blev konsertmästare av 1714. Förutom musikskapandet i Wilhelmsburg var Bach nästan säkert involverad i de parallella mer sekulära musikevenemangen i Rotes Schloss som anordnades av August Ernst och Johann Ernst. Cembalo var tillgängliga för Bach på båda ställena.

Jones (2007) spårar influenserna på Bachs tidiga klaviaturkompositioner – i synnerhet hans sonater (BWV 963/1, BWV 967) och toccator (BWV 912a/2, BWV 915/2) – inte bara till verk av hans äldre landsmän Kuhnau , Böhm och Buxtehude , men också till verk av italienska tonsättare från slutet av 1600-talet; i synnerhet Corellis kammarsonater och Torellis och Albinonis konserter .

Instrument i Bachhaus Eisenach . I förgrunden finns en kopia av ett cembalo från 1705 av den typ som Bach skulle ha spelat i Weimar. I bakgrunden finns en kammarorgel från 1650 från Kleinschwabhausen nära Weimar.
Georg Philipp Telemann , gravyr av Valentin Daniel Preisler

Tidiga verk som BWV 912a och BWV 967, troligen komponerade före 1707, uppvisar också konsertliknande inslag. De första dokumenterade bevisen på Bachs engagemang i konsertgenren kan dateras till omkring 1709, under hans andra period i Weimar, då han gjorde en handkopia av continuodelen av Albinonis Sinfonie e concerti a 5 , Op . 2 (1700). Tidigare kompositioner hade förts tillbaka till Weimar från Italien av vice Capellmeister , Johann Wilhelm Drese , under hans vistelse där 1702–1703. År 1709 besökte den virtuose violinisten Johann Georg Pisendel Weimar: han hade studerat hos Torelli och lär ha bekantat Bach med mer av den italienska konsertrepertoaren. Samma år kopierade Bach också ut alla delar av dubbelviolinkonserten i G-dur, TWV 52:G2, av Georg Philipp Telemann , ett verk som han kan ha förvärvat genom Pisendel. Bach skulle också ha känt Telemann väl då eftersom han var hovmusiker i Eisenach , Bachs födelseplats. Telemanns konsert för soloviolin, TWV 51:g1, transkriberad av Bach för cembalo som BWV 985, kommer från samma serie Eisenachkonserter som dubbelfiolkonserten; Dessutom, som förklarats i Zohn (2008), finns det bevis för att den långsamma satsen i Telemanns oboekonsert TWV 51:G2, också från serien, lånades och bearbetades av Bach för den inledande sinfonin i kantaten Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV 156 och den långsamma satsen av cembalokonserten i f-moll, BWV 1056 , båda med anor från hans period i Leipzig . Telemann hade också en dokumenterad social koppling till Bach: i mars 1714 var han fadder vid dopet i Weimar av Bachs andra son Carl Phillip Emanuel .

Titelsidan för L'estro armonico , samlingen av 12 konserter av Vivaldis Op.3, publicerad i Amsterdam av Estienne Roger

Senare i juli 1713 återvände prins Johann Ernst från Utrecht efter att ha studerat där i 2 år. Han är en ivrig amatörviolinist och han har troligen tagit med eller skickat tillbaka partitur från Amsterdam , förmodligen inklusive samlingen L'estro armonico , Op.3 av Vivaldi , publicerad där 1711. Väl tillbaka i Weimar studerade han komposition med Walther, koncentrerad på violinkonserten. I juli 1714, emellertid, tvingade dålig hälsa honom att lämna Weimar för att söka medicinsk behandling i Bad Schwalbach : han dog ett år senare vid nitton års ålder. Ett antal av hans konserter publicerades postumt av Telemann.

Johann Ernsts entusiasm för konserten stämde väl med Bachs egna intressen. Det var under dessa omständigheter som Bach som kompositör och artist gjorde sina virtuosa konserttranskriptioner för orgel (BWV 592–596) och för cembalo (BWV 972–987 och BWV 592a). Även om Bach tjänstgjorde som konsertmästare i Weimar 1714–1717, när han antas ha komponerat sina egna instrumentalkonserter, är de enda bevarade verken i italiensk konsertform från denna period hans transkriptioner av verk av andra kompositörer. Av dessa var huvuddelen av Vivaldi, med andra av Telemann, Alessandro och Benedetto Marcello och Johann Ernst själv. Samtidigt gjorde Bachs kusin Walther också en rad orgeltranskriptioner av italienska konserter: Walther nämner i sin självbiografi 78 sådana transkriptioner; men av dessa finns bara 14 kvar, av konserter av Albinoni, Giorgio Gentili, Giulio Taglietti, Telemann, Torelli och Vivaldi. Bach och Walther arrangerade olika uppsättningar av konserter: Bach förespråkade den nyare ritornelloformen, mindre utbredd i de tidigare konserterna transkriberade av Walther.

Schulze (1972) har gett följande förklaring till transkriptionerna:

Bachs orgel- och cembalotranskriptioner BWV 592–596 och 972–987 tillhör året juli 1713 till juli 1714, är gjorda på begäran av prins Johann Ernst von Sachsen-Weimar, och antyder ett bestämt samband med konsertrepertoaren som spelas i Weimar och förstorad av prinsens senaste inköp av musik. Eftersom hovkonserterna gav Bach en möjlighet att känna till verken i sin ursprungliga form, är transkriptionerna inte så mycket studieverk som praktiska versioner och virtuos 'beställd' musik.

Orgel i Predigerkirche i Erfurt . Fasaden är den på den ursprungliga barockorgeln byggd 1650 av Ludwig Compenius, som också byggde orgeln i Himmelsburg i Weimar

Schulze har vidare föreslagit att prins Johann Ernst under sin tvååriga studietid i Nederländerna sannolikt har deltagit i de populära konserterna i Niewe Kerk i Amsterdam där den blinde organisten Jan Jakob de Graaf framförde sina egna transkriptioner av de senaste italienska konserterna . Det är möjligt att detta kunde ha fått Johann Ernst att föreslå liknande konserttranskriptioner till Bach och Walther. Andra indicier som rör musikskapandet i Weimar tillhandahålls av ett brev skrivet av Bachs elev Philipp David Kräuter i april 1713. Han ber om tillåtelse att stanna längre i Weimar och uppger att prins Johann Ernst,

som själv spelar fiol ojämförligt, kommer efter påsk tillbaka till Weimar från Holland och tillbringa sommaren här; Jag kunde då höra mycket fin italiensk och fransk musik, som skulle vara särskilt lönsam för mig när jag komponerade konserter och ouverturer ... Jag vet också att när den nya orgeln i Weimar är klar kommer herr Bach att spela makalösa saker på den, särskilt kl. först ...

Kräuters brev knyter an till de orgelreparationer som Trebs gjorde mellan juni 1713 och maj 1714. Kommentatorer har funnit Schulzes argument övertygande, men påpekar ändå att inte alla avskrifter som behövs har gjorts under perioden juli 1713 till juli 1714 då prinsen var tillbaka i Weimar. Även om detta kan vara sant för de enklare cembalo-transkriptionerna, kan några av de mer virtuosa orgeltranskriptionerna härstamma från senare, möjligen komponerade som ett minnesmärke över prinsen, efter hans alltför tidiga död.

Publicerade register över Bachs liv inkluderar hans Nekrolog eller dödsruna, skriven 1754 av hans son Carl Philipp Emanuel Bach och tidigare elev Johann Friedrich Agricola , och biografin från 1802 om Johann Nikolaus Forkel . Nekrologen innehåller det berömda uttalandet om hertigen Wilhelm Ernst, som uppmuntrar Bach som organist-kompositör, som citeras i början av detta avsnitt. I det ofta citerade avsnittet från hans biografi skrev Forkel:

Troligt porträtt av Antonio Vivaldi , 1723

JS Bachs första försök till komposition, liksom alla sådana ansträngningar, var otillfredsställande. Eftersom han saknade någon instruktion att peka honom mot sitt mål, var han tvungen att göra vad han kunde på sitt eget sätt, som andra som gav sig ut utan guide. De flesta nybörjarkompositörer låter sina fingrar springa upp och ner på klaviaturen, rycker handfulla toner, attackerar instrumentet på ett odisciplinerat sätt... Sådana kompositörer kan bara vara "fingerkompositörer" (eller "keyboardkavaljerer" som Bach kallade dem senare). i hans liv): det vill säga de låter sina fingrar tala om för dem vad de ska skriva istället för att instruera sina fingrar vad de ska spela. Bach övergav den kompositionsmetoden när han observerade att lysande blomstrar inte leder någonstans. Han insåg att musikaliska idéer måste underordnas en plan och att en ung kompositörs första behov är en modell för att vägleda hans ansträngningar. Vivaldis violinkonserter, som just hade publicerats, gav honom den vägledning han behövde. Han hade ofta hört dem prisas för sin konstnärliga förträfflighet och bestämt sig för den glada idén att arrangera dem alla för klaveret. Han leddes därför till att studera deras struktur, de musikaliska idéer som de bygger på, mönstret för deras moduleringar och många andra egenskaper. Dessutom, när han anpassade idéer och figurationer som ursprungligen skapades för fiolen till klaviaturen, var Bach tvungen att tänka i musikaliska termer, så att hans idéer inte längre berodde på hans fingrar, utan hämtades från hans fantasi.

Även om Forkels redogörelse allmänt erkänns för att vara alltför förenklad och faktiskt felaktig, är kommentatorerna överens om att Bachs kunskap och assimilering av den italienska konsertformen – vilket delvis skedde genom hans transkriptioner – spelade en nyckelroll i utvecklingen av hans mogna stil. Rent praktiskt lämpade sig konserttranskriptionerna för framförande på de olika ställena i Weimar; de skulle ha tjänat ett pedagogiskt syfte för den unge prinsen såväl som ge honom nöje.

Marshall (1986) har genomfört en systematisk studie av rubriker och markeringar i bevarade manuskript för att fastställa det avsedda instrumentet för Bachs klaviaturverk. Dessa har vanligtvis delats in i två distinkta grupper, hans verk för orgel och hans verk för cembalo eller clavichord. Även om det avsedda instrumentet i tidig musik ofta inte specificerades, utan överlämnades till utföraren, var detta ofta inte fallet med Bachs musik. Baserat på kända manualiterinställningar inom Bachs verk för orgel, den möjliga publiken för framföranden av virtuosa klaviaturkompositioner och omständigheterna kring deras komposition, har Marshall föreslagit att konserttranskriptionerna BWV 972–987 ursprungligen kan ha varit avsedda som manualiterinställningar för orgeln.

Omslag till CF Peters -utgåvan av Bachs orgelverk. BWV 592–595 dök upp 1852, redigerad av Friedrich Griepenkerl, en elev till Forkel.

Mottagandet av konserttranskriptionerna återspeglas i deras överföring: de fick mindre spridning än Bachs ursprungliga orgel- eller klaviaturverk och publicerades först på 1850-talet under mitten av 1800-talets Bachs väckelse. Mer betydelsefullt kanske är att konserttranskriptionerna spelade en avgörande roll i Vivaldi-väckelsen som inträffade först under det följande århundradet. Vivaldis meteoriska framgångar i början av 1700-talet motsvarades av hans nedstigning till nästan fullständig glömska strax efter hans död 1741. I Storbritannien, Frankrike och i synnerhet hans hemland Italien vände sig musiksmaken emot honom, och när han blev ihågkommen, var bara genom salig anekdot. Endast i norra Tyskland, där hans konserter hade påverkat en skola av tonsättare, uppskattades hans arv ordentligt. Publiceringen av Bachs transkriptioner har erkänts av Vivaldi-forskare som ett avgörande steg i hans väckelse. Faktum är att den nya upplagan av konserttranskriptionerna som publicerades av Bach-Gesellschaft på 1890-talet och den efterföljande kontroversen i bedömningen av deras författarskap och originalkonserternas på 1910-talet utlöste en omvärdering av Vivaldi och därefter återupptäckten av hans "försvunna" verk .

Även om ingen exakt datering av konserttranskriptionerna är möjlig, har kombinationen av en noggrann vetenskaplig analys av bevarade manuskript – inklusive deras vattenstämplar – med kunskap om dokumenterade händelser i Bachs liv gett en tydligare uppfattning om när de kan ha skrivits: det anses allmänt. att de flesta troligen skrevs under perioden 1713–1714, men att en del kunde ha skrivits senare. Själva transkriptionerna blev kända genom en mängd olika källor. De två mest betydelsefulla för dateringsändamål är autografmanuskriptet till orgeltranskriptionen BWV 596; och handkopiorna av orgeltranskriptionen BWV 592 och cembalotranskriptionerna BWV 972–982 gjorda av Bachs andre kusin Johann Bernhard Bach från Eisenach, som är känd för att ha besökt Weimar i maj 1715. Dessa inkluderar alla transkriptioner av de venetianska konserterna ( de av Vivaldi och bröderna Marcello). De återstående orgeltranskriptionerna kommer från kopior gjorda i Leipzig av Bachs familj och krets: dessa inkluderar hans äldste son Wilhelm Friedemann Bach, vars orgelrepertoar inkluderade transkriptionerna; hans elev Johann Friedrich Agricola ; och Johann Peter Kellner . De andra cembalotranskriptionerna BWV 983–987 finns i en samling manuskript av Kellner ("Kellners Miscellany"), kopierade av honom själv och andra.

Bachs transkriptioner

Orgeltranskriptioner, BWV 592–596

Se även: Orgelkonsert (Bach) § Weimarkonserttransskriptioner

Dessa avskrifter för orgel har daterats till 1713–1714. De är poängsatta för två manuella tangentbord och pedal.

Konsert i G-dur, BWV 592

Se även: BWV 592

Denna konsert är en transkription av en konsert av prins Johann Ernst av Saxe-Weimar.

Konsert i a-moll, BWV 593

Se även: BWV 593

Denna konsert är en transkription av Antonio Vivaldis dubbelfiolkonsert, Op. 3 nr 8, RV 522.

Konsert i C-dur, BWV 594

Se även: BWV 594

Denna konsert är en transkription av Antonio Vivaldis violinkonsert Grosso Mogul , RV 208.

Konsert i C-dur, BWV 595

Se även: BWV 595

Denna konsertsats är en transkription av en komposition av prins Johann Ernst av Saxe-Weimar.

Konsert i d-moll, BWV 596

Huvudartikel: BWV 596
Autografmanuskript av första satsen av BWV 596

Denna konsert är en transkription av Antonio Vivaldis dubbelfiolkonsert, Op. 3 nr 11, RV 565.

  1. [Allegro]
  2. Pieno. Grav – Fuge
  3. Largo e spiccato
  4. [Allegro]

Denna transkription av Vivaldis konsert hade rubriken på autografmanuskriptet ändrad av Bachs son Wilhelm Friedemann Bach som lade till "di WF Bach manu mei Patris descript" sextio eller fler år senare. Resultatet blev att fram till 1911 felaktigt tillskrivits Wilhelm Friedemann. Trots att Carl Friedrich Zelter , chef för Sing-Akademie zu Berlin där många Bach-manuskript hölls, hade föreslagit Johann Sebastian som författare, publicerades transkriptionen först som ett verk av Wilhelm Friedemann 1844 i den upplaga som förbereddes för CF Peters av Friedrich Griepenkerl. Den exakta dateringen och det sanna författarskapet fastställdes senare från manuskriptet: handstilen och vattenstämplarna i manuskriptpapperet överensstämmer med kantater som man vet har komponerats av Bach i Weimar 1714–1715.

Autografmanuskriptet är anmärkningsvärt för sina detaljerade specifikationer av orgelregistrering och användning av de två manualerna. Som förklarats i Williams (2003) var deras huvudsakliga syfte att göra det möjligt för konserten att höras på Bachs önskade tonhöjd. Markeringarna är också betydelsefulla för vad de visar om framförandepraxis på den tiden: under loppet av ett enda stycke kunde händerna byta manualer och orgelstoppen ändras.

Cembalotranskriptioner, BWV 592a och 972–987

Se även: Konsert för ensamkommande cembalo (Bach) § Weimar-konserttranskriptioner

Konsert i G-dur, BWV 592a

Se även: BWV 592a

Efter en konsert av prins Johann Ernst av Saxe-Weimar och Bachs tidigare orgeltranskription, BWV 592 .

Konsert i D-dur, BWV 972

Se även: BWV 972

Efter violinkonsert i D-dur op. 3 nr 9, RV 230, av Antonio Vivaldi. Det finns en tidig version av transkriptionen, BWV 972a .

Konsert i G-dur, BWV 973

Se även: BWV 973

Efter violinkonsert i G-dur, RV 299, av Antonio Vivaldi.

Konsert i d-moll, BWV 974

Se även: BWV 974

Efter obokonsert i d-moll av Alessandro Marcello .

Konsert i g-moll, BWV 975

Se även: BWV 975

Efter violinkonsert i g-moll, RV 316, av Antonio Vivaldi.

Konsert i C-dur, BWV 976

Se även: BWV 976

Efter violinkonsert i E-dur op. 3 nr 12, RV 265, av Antonio Vivaldi.

Konsert i C-dur, BWV 977

Se även: BWV 977

Efter en oidentifierad modell.

Konsert i F-dur, BWV 978

Se även: BWV 978

Efter violinkonsert i G-dur Op. 3 nr 3, RV 310, av Antonio Vivaldi.

Konsert i h-moll, BWV 979

Se även: BWV 979

Efter violinkonsert i d-moll, RV 813, av Antonio Vivaldi (tidigare RV Anh. 10 tillskriven Giuseppe Torelli).

Konsert i G-dur, BWV 980

Se även: BWV 980

Efter violinkonsert i B-dur, RV 383 av Antonio Vivaldi.

Konsert i c-moll, BWV 981

Se även: BWV 981

Efter 12 Concerti à cinque , Op. 1, nr 2 i e-moll, av Benedetto Marcello.

Konsert i B-dur, BWV 982

Se även: BWV 982

Efter violinkonsert i B-dur op. 1 nr 1 av prins Johann Ernst av Saxe-Weimar.

Konsert i g-moll, BWV 983

Se även: BWV 983

Efter en oidentifierad modell.

Konsert i C-dur, BWV 984

Se även: BWV 984

Efter violinkonserten i C-dur av prins Johann Ernst av Saxe–Weimar (som BWV 595).

Konsert i g-moll, BWV 985

Se även: BWV 985

Efter violinkonsert i g-moll, TWV 51:g1, av Georg Philipp Telemann.

Konsert i G-dur, BWV 986

Se även: BWV 986

Efter en oidentifierad modell.

Konsert i d-moll, BWV 987

Se även: BWV 987

Efter Concerto Op. 1 nr 4 av prins Johann Ernst av Saxe-Weimar.

Modeller och kommentarer

Det finns, eller har funnits, tillskrivningsproblem för några av modellerna som Bach använde för sina tangentbordstranskriptioner:

  • Modellen för BWV 974 har tillskrivits Antonio Vivaldi , Benedetto Marcello och Alessandro Marcello . Under andra hälften av 1900-talet oboekonserten som var förebilden för Bachs transkription till Alessandro Marcello igen - som den hade varit i dess tryckta upplaga från 1717 - genom forskning av forskare som Eleanor Selfridge-Field.
  • Modellen för BWV 979 har tillskrivits Vivaldi och Giuseppe Torelli . Listad som nr 10 i Anhang (bilaga) av Ryom-Verzeichnis (RV), tillskrevs den i allmänhet till Torelli. Federico Maria Sardelli argumenterade mot tillskrivningen till Torelli, och för en tillskrivning till Vivaldi, i en artikel publicerad 2005. Följaktligen återfördes konserten som RV 813. Kompositionen har sitt ursprung före 1711: till exempel dess sju satser och dess andra violastämman är inte kompatibla med Vivaldis senare stil.
  • Inga modeller har identifierats för BWV 977 , 983 och 986 . Stilistiskt är BWV 977 mer italiensk än BWV 983 och 986. David Schulenberg antar en italiensk modell för BWV 977 och tyska modeller för de två andra konserterna.
Weimar-konserttranskriptioner (3:e kolumnen: p = pedaliter /orgel; m = manualiter / cembalo)
BWV Nyckel Modell P 280 Övriga Ms. BDW
592 G-dur sid Johann Ernst av Saxe-Weimar : Violinkonsert i G-dur [ partitur ] 11
P 804/31 D-LEb Peters Ms. 11 		00674
592a G-dur m Johann Ernst av Saxe-Weimar : Violinkonsert i G-dur [ partitur ] ; BWV 592 D-LEm Poel. mus. Fru 29/1 00675
593 En mindre sid Vivaldi , Op. 3 nr 8: Konsert i a-moll för två violiner och stråkar, RV 522 P 400b 00676
594 C-dur sid Vivaldi , RV 208: Violinkonsert i D-dur Grosso Mogul
P 400c D-LEu NI5137 och 5138 		00677
595 C-dur sid Johann Ernst av Saxe-Weimar : Violinkonsert i C-dur [ partitur ] , första sats och/eller BWV 984 /1 P 286/6 00678
596 D-moll sid Vivaldi , Op. 3 nr 11: Konsert i d-moll för två violiner, cello och stråkar, RV 565 P 330 (autograf) 00679
972 D-dur m Vivaldi , Op. 3 nr 9: Violinkonsert i D-dur, RV 230; BWV 972a 1 P 804/55 01149
972a D-dur m Vivaldi , Op. 3 nr 9: Violinkonsert i D-dur, RV 230 B-Bc 25448 MSM/3 01150
973 G-dur m Vivaldi , RV 299: Violinkonsert i G-dur (publicerad som op. 7 nr 8) 2
P 804/54 D-LEm Poel. mus. Fru 29/4 		01151
974 D-moll m Marcello, A .: Obokonsert i d-moll 3
P 804/4 D-DS Mus. Fröken. 66 		01152
975 g-moll m Vivaldi , RV 316 (variant RV 316a, Violinkonsert i g-moll, publicerad som Op. 4 nr 6) 4 01153
976 C-dur m Vivaldi , Op. 3 nr 12: Violinkonsert i E-dur, RV 265 5 P 804/15 01154
977 C-dur m 6 P 804/56 01155
978 F-dur m Vivaldi , Op. 3 nr 3: Violinkonsert i G-dur, RV 310 7 01156
979 b-moll m Vivaldi , RV 813: Violinkonsert i d-moll (tidigare RV Anh. 10 tillskriven Torelli ) 8 01157
980 G-dur m Vivaldi , RV 383: Violinkonsert i B-dur, (variant RV 383a publicerad som Op. 4 nr 1) 9 01158
981 c-moll m Marcello, B .: Konsert op. 1 nr 2 10

B-Bc 25448 MSM/4 P 801/28 D-LEb Peters Ms. 29/8 		01159
982 B ♭ -dur m Johann Ernst av Saxe-Weimar : Konsert op. 1 nr 1 12 01160
983 g-moll m
P 804/35 D-LEm Poel. mus. Fru 29/3 		01161
984 C-dur m Johann Ernst av Saxe-Weimar : Violinkonsert i C-dur [ partitur ] och möjligen BWV 595

P 804/52 D-LEm Poel. mus. Fru 29/2 D-LEb Peters Fru 28/8 		01162
985 g-moll m Telemann : Violinkonsert i g-moll, TWV 51:g1 [ partitur ] P 804/28 01163
986 G-dur m P 804/46 01164
987 D-moll m Johann Ernst av Saxe-Weimar : Konsert op. 1 nr 4 P 804/34 01165

Efter Vivaldi

Bach transkriberade sju konserter av Antonio Vivaldi för solo-cembalo ( RV 230, 265, 299, 310, 316, 381 och 813), och tre för soloargel (RV 208, 522 och 565).

Från L'estro armonico

Bach transkriberade två konserter av Antonio Vivaldis Op . 3, L'estro armonico för orgel ( BWV 593 och 596), och tre konserter ur den samlingen för ackompanjerat cembalo (BWV 972, 976 och 978):

  • Efter Vivaldis Op. 3 nr 3 (Violinkonsert i G-dur, RV 310): Konsert i F-dur, BWV 978
  • Efter Vivaldis Op. 3 nr 8 (Konsert i a-moll för två violiner och stråkar, RV 522): Konsert i a-moll, BWV 593
  • Efter Vivaldis Op. 3 nr 9 (Violinkonsert i D-dur, RV 230): Konsert i D-dur, BWV 972, och tidigare version BWV 972a
  • Efter Vivaldis Op. 3 nr 11 (Konsert i d-moll för två violiner, cello och stråkar, RV 565): Konsert i d-moll, BWV 596
  • Efter Vivaldis Op. 3 nr 12 (Violinkonsert i E-dur, RV 265): Konsert i C-dur, BWV 976

Senare skulle Bach arrangera Vivaldis Op. 3 nr 10 (RV 580) till en konsert för fyra cembalo och stråkar ( BWV 1065 ) .

Konserter som cirkulerar som manuskript

Bach realiserade sina andra transkriptioner av konserter av Vivaldi efter versioner som cirkulerade som manuskript. Senare versioner av några av dessa konserter av Vivaldi publicerades i hans Op. 4 och 7 :

  • Efter Vivaldis violinkonsert i B-dur (senare version publicerad som Op. 4 nr 1, RV 383a): Konsert i G-dur, BWV 980 (cembalo)
  • Efter Vivaldis violinkonsert i g-moll, RV 316 (senare version publicerad som op. 4 nr 6, RV 316a): Konsert i g-moll, BWV 975 (cembalo)
  • Efter Vivaldis violinkonsert i G-dur (senare version publicerad som Op. 7 nr 8, RV 299): Konsert i G-dur, BWV 973 (cembalo)
  • Efter Vivaldis violinkonsert Grosso Mogul i D-dur, RV 208 (senare version publicerad som Op. 7 nr. 11, RV 208a): Konsert i C-dur, BWV 594 (orgel)
  • Efter Vivaldis violinkonsert i d-moll, RV 813 (tidigare RV Anh. 10 ofta tillskriven Torelli ): Konsert i h-moll, BWV 979 (cembalo)

Efter andra venetianska kompositörer

Förutom konserterna efter modeller av Antonio Vivaldi (inklusive en som tidigare tillskrivits Torelli), transkriberade Bach även konserter av de venetianska bröderna Alessandro och Benedetto Marcello . Benedetto var en mer produktiv kompositör än sin äldre bror Alessandro.

Benedetto Marcellos Op. 1 nr 2

Benedetto Marcellos Op. 1, innehållande tolv concerti à cinque , publicerades 1708. Den andra konserten i den samlingen, i e-moll, hade en violin principale i sina två första satser.

  • BWV 981 – Konsert i c-moll, efter Benedetto Marcellos konsert op. 1 nr 2

Alessandro Marcellos oboekonsert

Se även: Obokonsert (Marcello)

Bach baserade sin transkription av Marcellos oboekonsert på ett förlorat manuskript som cirkulerade innan konserten publicerades 1717.

  • BWV 974 – Konsert i d-moll, efter Alessandro Marcellos oboekonsert i d-moll

Efter Telemann

BWV 985 är en konsert i g-moll för ensamkommande cembalo, efter Georg Philipp Telemanns violinkonsert i g-moll, TWV 51:g1 [ partitur ] .

BWV Anh. 213 är en förlorad konsert i F-dur för soloargel, efter en oidentifierad konsert av Georg Philipp Telemann.

Efter prins Johann Ernst av Saxe–Weimar

Prins Johann Ernst av Saxe-Weimars Op. 1 publicerades postumt, en tid efter att Bach hade tillhandahållit soloarrangemang för cembalo till två av sex konserter i den bunten:

  • Efter Johann Ernsts Op. 1 nr 1: Konsert i B-dur, BWV 982
  • Efter Johann Ernsts Op. 1 nr 4: Konsert i d-moll, BWV 987

Konsert i G-dur, efter Johann Ernsts violinkonsert i G-dur [ partitur ] :

  • BWV 592 : pedaliterversion
  • BWV 592a: manualiter version

Konsert i C-dur efter Johann Ernsts violinkonsert i C-dur [ partitur ] :

  • BWV 984: cembaloversion
  • BWV 595: orgelversion (endast första sats)

Efter oidentifierade modeller

Det finns ingen bevarad modell för några av Bachs konserttranskriptioner för cembalo:

  • BWV 977 – Konsert i C-dur
  • BWV 983 – Konsert i g-moll
  • BWV 986 – Konsert i G-dur

Anteckningar

  1. ^ Boyd 2006, s. 80–83
  2. ^ Breig 1997
  3. ^ Jones 2007, s. 140–153
  4. ^ Williams 2003, s. 201–224
  5. ^ a b Schulenberg 2013, s. 117–139 och fotnoter s. 461–3
  6. ^ David, Mendel & Wolff 1998
  7. ^ Ser:
  8. ^ Ser:
  9. ^ Jones 2007 , s. 22–26, 40–42
  10. ^ Ser;
  11. ^ Ser;
  12. ^ Ser:
  13. ^ Williams 2003 , sid. 202
  14. ^ Williams 2003 , s. 203–204
  15. ^ Ser:
    • Forkel 1920 , s. 70–71 Översättningen i texten följer Terrys översättning med några små modifieringar
    • Talbot 1993 , s. 2–3
  16. ^ Ser:
  17. ^ Marshall 1986 , s. 212–232
  18. ^ Bach 2010 , s. 25–26 Dirksen ifrågasätter Marshalls förslag på stilistiska grunder, med utgångspunkt från det faktum att de två arrangemangen av en av Prins Johann Ernsts konserter, BWV 592 och 592a, uttryckligen är avsedda för orgel och cembalo.
  19. ^ Ser:
  20. ^ Ser:
  21. ^ Williams 2003 , s. 201–226.
  22. ^ Williams 2003 , s. 220–224
  23. ^ Schneider 1911
  24. ^ Milka 2019
  25. ^ Selfridge-Field 1990 , D935.
  26. ^ Talbot, 2011. RV813
  27. ^ Schulenberg, 2016
  28. ^ "Concerto II: del Sig. Alexandro Marcello" i Concerti a Cinque: Con Violini, Oboè, Violetta, Violoncello och Basso Continuo, Del Signori G. Valentini, A. Vivaldi, T. Albinoni, FM Veracini, G. St. Martin A. Marcello, G. Rampin, A. Predieri. – Volym I. Amsterdam: Jeanne Roger (Katalog nr 432), [1717]
  29. ^ D935 och Z799 i Selfridge-Field 1990
  30. ^ Jones 2007, s. 143–144
  31. ^ a b Talbot 2011, s. 28–29 och sid. 54
  32. ^ Schulenberg 2013, s. 132-133 och fotnot 38, s. 462–3
  33. ^ Schulenberg 2016
  34. ^ a b Talbot 2011, s. 28–29
  35. ^ a b c d e Butler 2011
  36. ^ Johann Sebastian Bach: Concerti nach Vivaldi ua - III på www .crescendo-music .com

Källor

Vidare läsning

  • Sarah Elizabeth Hanks. Den tyska klaviaturkonserten utan ackompanjemang i början av 1700-talet: Inklusive verk av Walther, Bach och deras samtida . University of Iowa, 1972 (avhandling).
  • Federico Maria Sardelli. "Le opere giovanili di Antonio Vivaldi", s. 45–78” i Studi vivaldiani 5 , 2005. (på italienska)
  • Jean-Claude Zehnder . "Giuseppe Torelli und Johann Sebastian Bach: Zu Bachs Weimarer Konzertform", s. 33–95 i Bach-Jahrbuch 77, redigerad av Hans-Joachim Schulze och Christoph Wolff . Merseburger, 1991. (på tyska)

Manuskript

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Weimar_concerto_transcriptions_(Bach)&oldid=1073598002 "