Vi kan rapportera dem
 Omslag till 1:a upplagan
| |
| Författare | Michael Brodsky |
|---|---|
| Cover artist | Laurie Dolphin Design |
| Språk | engelsk |
| Genre | Postmodern litteratur |
| Utgivare | 1999 ( Four Walls Eight Windows ) |
| Mediatyp | Skriv ut ( pocketbok ) |
| Sidor | 340 |
| ISBN | 978-1-56858-144-6 |
We Can Report Them är Michael Brodskys sjätte roman. Romanen flätar ihop död och skapande, centrerad på att skapa en reklamfilm som glorifierar en seriemördares sista dagar. Bert, reklamfilmens regissör, måste också ta itu med två dödssjuka patienter, först sin styvfar Albert, sedan sin svärmor Joyce.
Flera recensioner noterade att We Can Report Them har en mer okomplicerad berättelse än Brodskys tidigare *** . Ändå är romanen fylld av matematiska anspelningar (Cantor och transfinita kardinaler, topologi, oändliga serier, Turing-maskiner) och till kabbalistiska anspelningar ( tsimtsum , ein sof , sefirot , Isaac Luria ). Det är också tätt med filosofisk diskussion, med frekventa anspelningar på Heidegger och Charles Peirce . Framstående filmskapare och kritiker, inklusive Robert Bresson och Manny Farber , hänvisas också till.
Sammanfattning av handlingen
Romanen börjar (med bedrägligt okomplicerad text) med att presentera Bert och Belle, "ett riktigt lyckligt par", ett gift par som bor i en förort nära Manhattan. Bert arbetar för Turing Advertising Agency och regisserar reklamfilmer. Hans styvfar, Albert, har legat på ett sjukhus, på sin dödsbädd, i flera år.
Handlingen börjar med att Bert hämtar Belles mamma, Joyce, och Joyces nuvarande man, Leonard, på flygplatsen. Vi får också veta att Joyces tidigare män inkluderar Fred, nu Joyces advokat, och hennes icke namngivna tredje make, Belles far. (Vi får senare veta att hennes fjärde man hette Murray.)
Bert hämtar sedan B. Austin Samuels, hans chef på 60th Street Heliport. En ny kund var loco om Berts tidigare reklamfilm, " The Reflection Principle ". Men de dåliga nyheterna (det är mycket dåliga nyheter, vilket kommer att framgå senare) är att Bert inte hamnade på Floyd Flowers bäst klädda lista.
Bert besöker sin far på sjukhuset och pratar med doktorerna Pratt och Grass. De håller tal om innebörden av symptom, sjukdom och död. De är kritiska till Albert, som fortsätter att förändra sina symtom.
Bert återvänder till en arbetskonferens där Samuels och en av hans hängivna löjtnanter, GreenHurstWood (vanligtvis kallad GHW) närvarade. De förklarar för Bert hur hans karriär är ganska dödsdömd genom att misslyckas med att göra Flowers lista. Samuels rekommenderar Bert att försöka älska sin styvfar. Bert återvänder till sjukhuset, bara för att få veta att Albert har dött efter en framgångsrik "oväntad tonsillektomi".
Efter en kort minnesstund och begravning träffar Bert Samuels och reklamfilmens huvudskådespelare i ett ombyggt lager i centrum: Priscilla, som spelar offrets fru Gift, som spelar seriemördaren Pudd och Ralph, som spelar offret, Hector Berlio. Bert förklarar vad meningen med skådespeleri är, delvis i termer av anekdoter om sin "gamla kompis, Marty Heidigger (sic)".
Bert redogör sedan mycket detaljerat för händelseförloppet och motiveringarna. Gift försöker hitta sitt perfekta offer, men nöjer sig med "genomsnittet" av alla sina offer. Handlingen börjar när Gift följer Ralph hem. Ralph ska öppna och stänga sin nyckelbrevlåda minst 70 gånger, en seriehandling som seriemördaren kan avundas.
Konturen avbryts av ytterligare ett sjukhusbesök av Bert. Den här gången är det hans svärmor Joyce. Bert rekryterar en sjuksköterska Gottfriedina "Dinka" för att provspela. Bert bestämmer sig för att den kärlek han skulle utveckla för Albert på hans arbetsgivares förslag kan användas på Joyce.
Vid nästa repetition, som ägde rum i en rymlig duplex mot Union Square , är Gottfriedina och Flowers båda närvarande. Bert berättar utförligt om mordet och mördarens flyktförsök och om mediacirkusen som väntar på att han ska gripas.
Bert återvänder för ett nytt sjukhusbesök. Vid nästa repetition håller han ett tal som ger en lång metafor som jämför seriemordet med en sjukdom. Ännu ett sjukhusbesök följer, Joyce skrivs ut, vi får veta att Belle har bott på ett sanatorium och ytterligare en repetition. Mer utökade metaforer följer, inklusive en som erbjuder en kabbalistisk version av reflektionsprincipen och en annan som involverar en delvis explicit Turing-maskin , vilket tyder på att seriemördaren helt enkelt är en automat som följer ett program. Repetitionen har nått den punkt där Gift arresteras och förs in till Tsimtsums kriminalvårdscenter. När han återvänder hem får han veta att Joyce har förts till sjukhuset. För första gången märker Bert att Leonard har kryckor.
Berättelsen hoppar sedan, utan förklaring, till natten av Pudds avrättning. Hans sista offer, Berlio, är trots allt inte död och återvänder. Spänning av Pudd till hans bår, metoden för hans död, fängelseprästens försök att omvända Pudd och medias roll i att bevittna Pudds avrättning betonas alla i långa tal. Joyces cancer åberopas ofta som en metafor.
Med Pudd död blir Bert chockad när han får reda på att han kan komma in på blommornas lista provisoriskt. Med Leonard död tar Fred, också dödssjuk, hand om Joyce. Joyce dör strax innan reklamfilmens världspremiär, snart följt av Fred. Belle, befriad av sin mammas död, försöker fästa sig vid Samuels. Och på premiären blir Bert utropad av investerarna och kallar honom en "kommersiell mördare med en hämnd."
När Bert går säger Belle att han bara tar en andningspaus, men Samuels säger nej, han kommer inte tillbaka. Romanen avslutas med en scenriktning "( Exit Burt )" och samtidigt en ospecificerad karaktär som säger "Men tänk hur skönt det skulle ha varit för en gångs skull att utnyttja all hämnd för våra egna syften."
Reception
Brodsky har sina enorma gåvor under kontroll, och riktig galenskap tillåts lysa fram
— Edmund Carlevale, The Boston Book Review, 11/1999
Medan de stilistiska excesserna tvingar läsaren in i en särdeles seg läszon, är We Can Report Them äntligen behaglig eftersom det är en roman som ger resonans.
— Alan Tinkler, Review of Contemporary Fiction, sommaren 2000, vol. 20, nummer 2
[Även när berättelsen är begriplig... spelar det inte så stor roll, förutom som bollplank för olika abstrakta begrepp.
— Kristin Eliasberg, New York Times , 10/10/1999
Brodsky tillhör den avantgardistiska skolan av romanförfattare som avstår från handling till förmån för språkets referensmöjligheter. ... De kritiska åsikterna är delade om Brodskys 10 tidigare skönlitterära verk, och författaren har omväxlande lästs som en briljant prosastylist och en avskräckande obskurantist. Även om den komiska tätheten i hans språk här ger en del fantastisk verbal pyroteknik, blir det lika ofta tjockare till oförståelighet.
— ?, Publishers Weekly , 9/1999
Vissa kritiker berömmer Brodsky, men den här recensenten håller med Charles Salzberg : "Språk...är tänkt att kommunicera, inte alienera; upplysa, inte förvirra."
— Jim Dwyer, Cal State Chico , Library Journal, 1999