Vaudeville Managers Association
| Bildning | 1900/1903 |
|---|---|
| Upplöst | 1927 |
| Typ | Förening |
| Rättslig status | Nedlagd |
| Syfte | Bokning i Vaudeville |
| Huvudkontor | Boston / Chicago |
Område |
Förenta staterna |
Officiellt språk |
engelsk |
Vaudeville Managers Association (VMA) var en kartell av chefer för amerikanska vaudeville-teatrar grundad 1900, dominerad av den Boston-baserade Keith-Albee-kedjan. Strax därefter bildades Western Vaudeville Managers Association (WVMA) som en kartell av teaterägare i Chicago och västerut, dominerad av Orpheum Circuit . Även om de är rivaler, samarbetade de två organisationerna för att boka handlingar och hantera artistförbundet, White Rats . År 1913 Edward Franklin Albee II effektiv kontroll över både VMA och WVMA. På 1920-talet gick vaudevillen i förfall, oförmögen att konkurrera med film. 1927 slogs Keith-Albee- och Orpheum-kedjorna samman. Året därpå blev de en del av RKO Pictures .
Bakgrund
Theatrical Syndicate bildades 1896 av Marcus Klaw , AL Erlanger Charles Frohman , Al Hayman , Samuel F. Nixon och Fred Zimmerman . Tillsammans kontrollerade de tre fjärdedelar av de legitima teatrarna. Turnerande sällskap som bokade via syndikatet fick bara spela på syndikatteatrar. Även om syndikatet aldrig uppnådde ett monopol, kontrollerade det 1903 de flesta förstklassiga teateruppsättningar.
År 1900 föreslog Pat Shea från Buffalo till Benjamin Franklin Keith och Edward Franklin Albee II från Boston att de skulle upprätta ett liknande arrangemang för vaudeville. De kallade till ett möte i maj 1900 i Boston med de flesta av de stora vaudeville-cheferna, inklusive Weber & Fields , Tony Pastor , Hyde & Behman från Brooklyn, Kohl & Castle, överste JD Hopkins och Meyerfield & Beck från Orpheum Circuit of the western USA. De bjöd inte in Frederick Freeman Proctor , Keiths främsta konkurrent, men de andra cheferna motsatte sig detta och insisterade på ett möte i New York där Proctor var inbjuden. Vaudeville Managers Association (VMA) grundades vid mötet i New York. Keith och Albee dominerade den nya organisationen.
Syftet med Vaudeville Managers Association var att avsluta budkrig för populära akter och eliminera konkurrens mellan managers för samma publik. VMA:s centrala bokningskontor skulle ordna alla bokningar för turnerande artister i utbyte mot 5 % av deras lön. Grundreglerna för vad som skulle bli United Booking Office (UBO) slogs ut i VMA-mötena. VMA var i huvudsak en " monopsoni ", där en enda arbetsgivare dominerar arbetsmarknaden. Eftersom teatercheferna kontrollerade VMA bestämde de lön och villkor.
Enligt det nya systemet bokades akter individuellt. Detta tvingade till upplösningen av vaudeville-företag som drivs av producenter som arrangerade kompletta reseshower. På den positiva sidan fick artister som betalade sina avgifter tillgång till de bästa teatrarna, med scheman som minimerade resavstånd och klyftor i engagemang.
Historia
Teatercheferna fortsatte att agera självständigt för att fastställa lön och tävla om gräsmattan, så VMA:s huvudmål uppnåddes inte. Efter ungefär ett år lämnade FF Proctor och började boka sina egna akter. Percy G. Williams från Brooklyn vägrade att gå med, så monopolet var inte komplett. Western Managers Association (WMA) uppstod 1903 när Meyerfield & Beck från Orpheum ordnade med bokningar för Sullivan & Considine -teatrarna i nordväst. Olika små kretsar anmälde sig till WMA för bokningar.
UBO införlivades så småningom 1906, med det uttalade syftet att eliminera ineffektivitet och se till att det fanns tillräckligt med bevisad talang för att möta efterfrågan. Det tjänade Keith-Albee-kretsen och många små teatrar. UBO hade en stark position. En agent skulle kämpa för att få tillräckligt med bokningar för sina artister om han inte anmälde sig till UBO, och en teaterchef skulle ha svårt att hitta tillräckligt med akter för sina shower förutom genom att gå igenom UBO.
Western Vaudeville Managers Association (WVMA) kom till när John J. Murdock från Chicago gick ihop med Beck och andra och blockerade expansionen av Albees UBO till Chicago och västerut. I en kompromiss gick Martin Beck med på att boka akter för Orpheum Circuit genom UBO. Man kom överens om att WVMA skulle hantera alla bokningar väster om Mississippi och UBO skulle hantera alla bokningar i öster. I Chicago hade WVMA arrangemang med både Keith-Albee och Orpheum. Detta innebar att akter kunde arrangera kust-till-kust-turer genom en byrå.
1905 hade Orpheum Circuit sjutton teatrar. År 1909 hade det vuxit till tjugosju teatrar. Trots att bokningsavtalet höll hotade de två huvudkedjorna att inkräkta på varandras territorium. 1911 meddelade Beck att han byggde Palace Theatre på Broadway på Manhattan. Som svar meddelade Albee att han byggde teatrar i San Francisco och Los Angeles. Endast palatset byggdes, och Albee och Keith lyckades få kontroll över det. Albee hade i hemlighet förvärvat 51% av Orpheum Circuit.
1913 inkluderade WVMA över tio kretsar och levererade shower till över 300 teatrar, mestadels i mellanvästern, södra och västra, även om den annonserade nationell täckning. Kedjorna inkluderade Orpheum, Gus Sun, Butterfield, Allardt, Theilen, Finn & Heiman och Interstate. WVMA införde strikta regler, liksom Keith-Albee-kretsen, för att säkerställa att föreställningarna var lämpliga för familjepublik. "Allt av vulgärt, suggestivt, profant eller helgerlidande natur är förbjudet..." USA hade 2 973 stora och små vaudevilleteatrar 1913. År 1915 kontrollerade Keith-Albee omkring 1 500 teatrar genom UBO. De satte sina villkor på handlingar och disciplinerade dem som var försenade eller orsakade andra problem. De flesta artister var tvungna att acceptera villkoren om de ville spela stora teatrar. Edward Paycen Churchill var WVMA:s general manager i många år.
Fackliga relationer
Nästan omedelbart efter att VMA grundades svarade artisterna med att bilda en fackförening vid namn White Rats , ledd av komikern George Fuller Golden . The White Rats släppte bara in vita män som medlemmar. Artisterna krävde avskaffande av 5-procentskommissionen och gick ut i strejk 1901 efter misslyckade förhandlingar. De västerländska cheferna accepterade snabbt deras villkor. Keith träffade representanter för artisterna och lovade att ordna med de andra cheferna för förbättrade villkor. Strejken slutade med endast mindre vinster.
År 1910 beviljades White Rats en charter av American Federation of Labor ledd av Samuel Gompers . 1911 träffade Albee representanter för Colored Vaudeville Benevolent Association. Han sa till dem att det inte behövdes för den färgade konstnären att gå med i en fackförening för att få arbete. Cheferna skulle se till deras intressen. Alla artister som gick med i facket skulle svartlistas. En fientlig rapport från mötet i New York Age frågade artisterna "Ger Mr. Albee dig ett rättvist kontrakt, eller lovar han helt enkelt att göra det? ... Behandlar Mr. Albee dig som han behandlar alla andra artister, som smuts...?"
Albee hade en svartlista utarbetad av John J. Murdock, nu hans general manager, över alla kända vita råttor. Ingen av dem kunde användas på en Keith- eller Orpheum-krets. Vaudeville Managers Protective Association (VMPA) bildades för att upprätthålla den svarta listan. Albee skapade National Vaudeville Artists (NVA) som en alternativ fackförening under hans kontroll. Artister som ville ha bokningar på Keith- eller Orpheum-kretsarna måste garantera att de var NVA-medlemmar.
1916 organiserade Harry Mountford från White Rats en strejk mot UBO som började i Oklahoma City och sedan spred sig till Boston och New York. Strejkerna misslyckades och White Rats gick i konkurs. I maj 1918 anklagade Federal Trade Commission att Vaudeville Managers Protective Association var en olaglig kombination som verkar i handelshinder. Det dominerade stora vaudeville, tvingade artister att betala för höga avgifter och straffade fackföreningsmedlemmar genom den svarta listan. FTC namngav också NVA, UBO och Keith Vaudeville Collection Agency. Marcus Loew , som hade regionala agenturer för Famous Players och Universal Pictures, sågs som en medkonspirator av regeringen eftersom många av Keith-teatrarna visade Loew-kontrollerade filmer. Det enda resultatet av utfrågningarna var att VMPA gick med på att slopa kravet på att en artist ska tillhöra NVA för att få bokningar.
1919 förvärvade Albee det tidigare White Rats klubbhuset som NVA:s högkvarter. I mars 1924 sa en artikel i tidningen Equity att NVA "bildades så att vaudeville-konstnärerna kunde samlas in i en organisation under kontroll av vaudeville-cheferna. NVA är en blixtledare som vaudeville-skådespelarens kollektiva styrka löper ofarligt. ner i marken."
På 1920-talet byggdes ett litet sjukhus/loge i Saranac Lake, New York , för artister som lider av tuberkulos och andra luftvägsbesvär. Senare byggdes ett större sjukhus i mitten till slutet av 1920-talet. Den kallades National Vaudeville Artist Lodge. Efter att NVA gick i konkurs och slogs samman med det som senare blev RKO på 1930-talet döptes sjukhuset om till Will Rogers Memorial Hospital . Tudor-herrgården står än idag som ett äldreboende. Den restaurerades mödosamt och ser precis ut som den gjorde när den ursprungligen byggdes.
Medel för byggnaden och underhållet av sjukhuset samlades in genom årliga förmåner där många artister uppträdde. För att fira dessa ansträngningar skapades souvenirböcker, med fotografier av de många artisterna, en lista över vem som uppträdde, tecknade serier och dikter skrivna av artister.
Nedgång och upplösning
1929 togs National Vaudeville Artists i ett fientligt drag av Joseph Kennedy. Han behöll Albee bara som figurhuvud. En dag fick Albee en idé och fick genast höra "Du är ingenting". Ett och ett halvt år senare dog Albee.
Några av teatrarna började erbjuda kombinationer av film och vaudeville, eller bara film. hans blandning av film och vaudeville förblev populär i många år. År 1925 var Albee-Keith-kedjan nere på 350 teatrar. År 1926 fanns det bara tolv teatrar tillägnade stora vaudeville. 1927 slogs Orpheum samman med Keith-Albee-kedjan. I oktober 1928 kombinerade det konsoliderade Keith-Albee-Orpheum- företaget med Radio Corporation of America och filmbokningskontoret. Det nya företaget hette Radio-Keith-Orpheum (RKO). De tidigare vaudevilleteatrarna blev biografer.
Citat
Källor
- Cobrin, Pamela (2009). Från att vinna rösten till att regissera på Broadway: The Emergence of Women on the New York Stage, 1880-1927 . University of Delaware Press. ISBN 978-0-87413-058-4 . Hämtad 2014-05-16 .
- Cullen, Frank; Hackman, Florens; McNeilly, Donald (2004). Vaudeville gammalt och nytt: ett uppslagsverk över olika föreställningar i Amerika . Psykologipress. ISBN 978-0-415-93853-2 .
- Davis, Andrew (2010). America's Longest Run: A History of the Walnut Street Theatre . Penn State Press. ISBN 0-271-03578-1 .
- Haupert, Michael John (2006-01-01). Nöjesbranschen . Greenwood Publishing Group. sid. 15 . ISBN 978-0-313-32173-3 . Hämtad 2014-05-16 .
- Mates, Julian (1987). America's Musical Stage: Two Hundred Years of Musical Theatre . ABC-CLIO. ISBN 978-0-275-92714-1 . Hämtad 2014-05-16 .
- Rogers, Will; Gragert, Steven K.; Johansson, M. Jane (2001-05-01). The Papers of Will Rogers: From vaudeville to Broadway: september 1908-augusti 1915 . University of Oklahoma Press. sid. 7 . ISBN 978-0-8061-3315-7 .
- Sampson, Henry T. (2013-10-30). Blacks in Blackface: A Sourcebook on Early Black Musical Shows . Fågelskrämma Press. ISBN 978-0-8108-8351-2 . Hämtad 2014-05-16 .
- Sanjek, Russell (1988-07-28). Amerikansk populärmusik och dess verksamhet: De första fyra hundra åren Volym III: Från 1900 till 1984: De första fyra hundra åren Volym III: Från 1900 till 1984 . Oxford University Press, USA. ISBN 978-0-19-504311-2 . Hämtad 2014-05-16 .
- Slide, Anthony (2012). Encyclopedia of Vaudeville . Univ. Press från Mississippi. ISBN 978-1-61703-250-9 . Hämtad 2014-05-16 .
- Stewart, D. Travis (2006-10-31). Inga applåder – bara kasta pengar: boken som gjorde Vaudeville känd . Faber & Faber. ISBN 978-1-4299-3041-3 . Hämtad 2014-05-16 .