Vanna Venturi House

Vanna Venturi House
Frontfasad (vy från nordost)
Allmän information
Typ	Bostad
Arkitektonisk stil	Post Modern
Stad eller stad	Chestnut Hill, Philadelphia , Pennsylvania
Land	Förenta staterna
Koordinater
Bygget startade	1959 (design)
Avslutad	1964
Kosta	$43 000
Klient	Vanna Venturi
Tekniska detaljer
Strukturellt system	ljus träram
Antal våningar	2, plus källare
Golvyta	1 800 kvadratfot (170 m 2 )
Design och konstruktion
Arkitekt(er)	Robert Venturi
Arkitektfirma	Venturi och Rauch
Utmärkelser och priser	AIA Twenty-five Year Award 2012 AIA Philadelphia Landmark Building Award
Webbplats
Venturi, Scott Brown & Associates, Inc.

Vanna Venturi House , ett av de första framstående verken av den postmoderna arkitekturrörelsen , ligger i närheten av Chestnut Hill i Philadelphia, Pennsylvania i USA. Det designades av arkitekten Robert Venturi för hans mor, Vanna Venturi, och byggdes mellan 1962 och 1964.

Huset med fem rum är bara cirka 9 meter högt, men har en monumental frontfasad, en effekt som uppnås genom att avsiktligt manipulera de arkitektoniska elementen som indikerar en byggnads skala. Element som en icke-strukturell applikationsbåge och "hål i väggen"-fönster var en öppen utmaning för modernistisk ortodoxi, som beskrivs i Venturis bok från 1966 Complexity and Contradiction in Architecture . Arkitekturhistorikern Vincent Scully kallade det "den största lilla byggnaden under andra hälften av 1900-talet."

Beställare och arkitekt, mor och son

Designen av "Mother's House", som arkitekten Robert Venturi ofta kallade huset, påverkades av Vanna (född Luizi) Venturi både som uppdragsgivaren vars behov måste tillgodoses och som mamman som hjälpte till att utveckla arkitektens talang och personlighet.

Vanna var feminist, socialist, pacifist och vegetarian med ett aktivt intellektuellt liv och läste mest böcker om historia, aktuella händelser och biografi. Hon föddes av italienska invandrarföräldrar i Philadelphia 1893. Hon hoppade av gymnasiet eftersom hennes familj inte hade råd att köpa en kappa till henne, så hon var i huvudsak självutbildad. Vid 29 gifte hon sig med frukt-och-producera köpmannen Robert Venturi Sr. Hennes enda barn, Robert Jr. föddes 1925. Möjligen på grund av hennes liberala åsikter uppfattade hon sig själv som en "outsider" och blev en kväkare . Robert Jr. sa: "Jag gick aldrig i offentlig skola: att lova flaggan - 'tvångspatriotism' som min mamma kallade det - var ett förbannelse för henne." Familjen gjorde sommarresor till Arden, Delaware och Rose Valley, Pennsylvania , två samhällen organiserade av arkitekten Will Price , som inspirerades av Arts and Crafts Movement och Henry Georges då radikala ekonomi . I Rose Valley besökte familjen pjäser av George Bernard Shaw på Hedgerow Theatre .

Familjen deltog i Quaker Philadelphias årliga möte på Arch Street Friends Meeting House . Robert Jr. gick i en Quaker-skola, sedan Episcopal Academy och senare Princeton University , och fick både kandidat- och masterexamen. Från 1954 till 1956 var han Romprisstipendiat vid American Academy i Rom . Han undervisade sedan i arkitekturteori vid University of Pennsylvania och arbetade med Louis Kahn . 1960 träffade Venturi föreläsare och framtida partner Denise Scott Brown vid universitetet. Som professionell arkitekt arbetade han på Eero Saarinen , Louis Kahns och Oscar Stonorovs kontor .

1800-talshus intill

1959 dog Robert Sr och lämnade sin fru tillräckligt med pengar för att bygga huset och leva bekvämt. Designen för huset av Robert Jr. utvecklades under fyra år, men arkitekten noterade bara två tecken på oenighet från sin klient. När arbetet var ungefär tre fjärdedelar färdigt tittade hon på det traditionella 1800-talshuset bredvid och anmärkte "Åh, är det inte ett fint hus." Hon förkastade också marmorgolvet i matsalen, ansåg att det var pråligt, men avstod när huset närmade sig färdigställandet. Tillsammans med Guild House , ett hyreshus för äldre, som också stod klart 1964, var Vanna Venturi House Venturis första verk som oberoende arkitekt.

Huvudentrén till Guild House

Som änka som närmade sig 70 års ålder när huset stod färdigt krävde Vanna att all hennes dagliga rutin kunde bedrivas på en våning, eventuellt med hjälp av en bosatt vaktmästare. Den första planlösningen innehåller alltså alla husets huvudrum: huvudsovrummet, ett komplett badrum, vaktmästarens rum, köket och ett vardagsrum/matsal. Hon körde inte, så det finns inget garage. Hennes son, arkitekten, ockuperade andra våningen , som innehåller ett sovrum/studio med ett stort lunettefönster, en privat balkong och ett halvbadkar på trappavsatsen. Det finns en stor sidoveranda och en källare med gott om förvaringsytor. Huset var också speciellt designat för hennes antikviteter och reproduktionsmöbler, som hon hade samlat på sig under 50 år.

Robert bodde i huset fram till några månader efter sitt äktenskap 1967 med Denise Scott Brown . Vanna Venturi bodde i huset från 1964 till 1973 och föreläste ofta besökande arkitekter om arkitektur och arkitekt. 1973 flyttade hon till ett vårdhem och dog 1975. Huset såldes 1973 till Thomas P. Hughes, en historiker, författare och universitetsprofessor, och hans fru Agatha, en redaktör och konstnär. Familjen Hughes behöll och bodde i huset och höll det så originellt och autentiskt som möjligt fram till 2016 då det såldes till en lokal, privat köpare.

Design

Utsikt från baksidan av huset (söder)

Venturi ritade Vanna Venturi-huset samtidigt som han skrev sin antimodernistiska polemik Complexity and Contradiction in Architecture där han skisserade sina egna arkitektoniska idéer. Under skrivandet gjorde han om huset minst fem gånger i genomarbetade versioner. En beskrivning av huset ingår i boken och huset ses som en förkroppsligande av idéerna i boken. Han hävdar:

Arkitekter har inte längre råd att låta sig skrämmas av det puritanska moraliska språket i ortodox modern arkitektur. Jag gillar element som är hybrid snarare än "rena", kompromissande snarare än "tydliga", förvrängda snarare än "enkla".... Jag är för rörig vitalitet framför uppenbar enhet. Jag inkluderar non sequitur och proklamerar dualitet.

Många av husets grundelement är en reaktion mot modernistiska arkitektoniska element: det lutande taket snarare än det platta taket, betoningen på den centrala härden och skorstenen, en stängd bottenvåning "fast på marken" snarare än de modernistiska kolonnerna och glasväggar som öppnar upp bottenvåningen. På framsidan återspeglar den trasiga frontonen eller gaveln och en rent dekorativ applikationsbåge en återgång till manneristisk arkitektur och ett förkastande av modernismen. Således är huset ett direkt avbrott från modern arkitektur, designad för att störa och motsäga den formell modernistiska estetiken. Enklare visade Venturi sina avsikter genom att bildligt talat ge fingret till det modernistiska etablissemanget.

Utsikt från sidan (sydost)

Platsen för huset är platt, med en lång uppfart som förbinder den med gatan. Venturi placerade husets parallella väggar vinkelrätt mot platsens huvudaxel, definierad av uppfarten, snarare än den vanliga placeringen längs axeln. Ovanligt är gaveln placerad på långsidan av den rektangel som huset bildar, och det finns ingen matchande gavel på baksidan. Skorstenen framhävs av det centralt placerade rummet på andra våningen, men själva skorstenen är liten och off-center. Effekten är att förstora det lilla husets skala och få fasaden att framstå som monumental. De skalförstorande effekterna förs inte över till sidorna och baksidan av huset, vilket gör att huset ser ut att vara både stort och litet från olika vinklar.

Den centrala skorstenen och trappan dominerar husets inre.

Två vertikala element - eldstadens skorsten och trappan - tävlar så att säga om central position. Och vart och ett av dessa element, det ena väsentligen solidt, det andra väsentligen tomt, kompromissar i sin form och position - det vill säga böjer sig mot det andra för att skapa en enhet av dualiteten i den centrala kärna de utgör. Å ena sidan förvrids eldstaden i form och rör sig lite, liksom dess skorsten; på andra sidan drar trappan plötsligt ihop sin bredd och förvränger sin väg på grund av skorstenen.

Teman skala, motsägelse och "infall" – "inte olämpligt för ett enskilt hus," kan ses längst upp i trappan, som verkar gå från andra våningen till en obefintlig tredje våning.

På en nivå går den ingenstans och är nyckfull; på en annan nivå är det som en stege mot en vägg från vilken man kan tvätta det höga fönstret och måla prästgården. Skalförändringen av trappan på denna våning står i kontrast till den skalförändringen i andra riktningen längst ner.

Huset byggdes med avsiktliga formella arkitektoniska, historiska och estetiska motsättningar. Venturi har jämfört den ikoniska frontfasaden med "ett barns ritning av ett hus." Ändå har han också skrivit, "Denna byggnad känner igen komplexiteter och motsägelser: den är både komplex och enkel, öppen och stängd, stor och liten; vissa av dess element är bra på en nivå och dåliga på en annan, dess ordning rymmer de generiska elementen och av huset i allmänhet och de omständigheter som ett hus har i synnerhet."

Den schweiziska arkitekturteoretikern Stanislaus von Moos ser den monumentala fasaden som en referens till Michelangelos Porta Pia , bakväggen till Palladios Nymphaeum i Villa Barbaro och de trasiga frontonerna på fasaden på Morettis Il Girasole- hus . Il Girasole citerades också direkt av Venturi i Complexity and Contradiction in architecture .

Grannskap

Chestnut Hill är ett bostadsområde i den nordvästra delen av Philadelphia. Det bosattes i början av sjuttonhundratalet och har fortfarande många stenbyggnader från den perioden. Under andra hälften av artonhundratalet byggdes många viktorianska herrgårdar i området. Flera bostäder inom några kvarter från Vanna Venturi House ritades av välkända arkitekter. Hela grannskapet är en del av Chestnut Hill Historic District i National Register of Historic Places .

Houston-Sauveur House, byggt 1885 av arkitekterna GW & WD Hewitt , är en av många viktorianska herrgårdar i det omedelbara grannskapet. Närliggande modern arkitektur inkluderar Louis Kahns Esherick House och ett hus i internationell stil designat av Kenneth Day. Lite längre bort ligger Cherokee Village, ett lägenhetskomplex med 104 lägenheter designat av Oscar Stonorov på 1950-talet. Venturi arbetade med detta projekt som tecknare. Två andra hus designade av Stonorov, och huset till Venturis långvariga partner, John Rauch, ligger nära lägenhetskomplexet.

Husen Esherick och Vanna Venturi inbjuder till jämförelse, efter att ha byggts inom två år och ett kvarter från varandra av Philadelphias mest kända 1900-talsarkitekter. I Kahns byggnad binder proportion och symmetri samman byggnaden; i Venturi framstår byggnadens element som fragment av helheten. Esherickhuset verkar sakna prydnad, medan Venturihuset har en stor, rent dekorativ båge på sin fasad. Esherick House är i huvudsak symmetriskt, men Venturi House motsäger dess grundläggande symmetri med asymmetriska fönster.

• 

  Houston-Sauveur House (1885).

• 

  Kahns Esherick House.

• 

  Hus designat av Kenneth Day.

• 

  Cherokee Village.

Erkännande

Extern video
10 Buildings That Changed America #9 Vanna Venturi House , WTTW ,

1989 vann huset det prestigefyllda tjugofemårspriset , som tilldelas av American Institute of Architects till ett enda projekt varje år som har "stått sig genom tiderna i 25 till 35 år." Två år senare tilldelades Venturi Pritzker Architecture Prize för arbete som "har producerat konsekventa och betydande bidrag till mänskligheten ... genom arkitekturens konst." Denise Scott Brown , trots att hon arbetat tillsammans med Venturi sedan 1960, var kontroversiellt inte med i Pritzker-priset.

2005 presenterade United States Postal Service huset på ett frimärke i en serie av "Tolv mästerverk av modern amerikansk arkitektur." Venturis kartong- och trämodeller av huset, i flera designstadier, finns i samlingen av Museum of Modern Art i New York. 2012 belönades Vanna Venturi House med 2012 års AIA Philadelphia Landmark Building Award. Huset, inklusive interiören, och arkitekten var med i WTTW- tv-produktionen: 10 Buildings That Changed America .

Källor

•   Davies, Colin (2006). Nyckelhus från 1900-talet: planer, sektioner och höjder . Laurence King Publishing. sid. 240. ISBN 978-1-85669-463-6 . s. 143–145
•   Friedman, Alice T. (2007). Kvinnor och tillkomsten av det moderna huset . Yale University Press. sid. 240. ISBN 978-0-300-11789-9 . Kapitel 6, s. 188–213.
•   Schwartz, Frederic (redaktör); Robert Venturi ; Vincent Scully ; Aldo Rossi (1997). Mother's House: Evolutionen av Vanna Venturis hus i Chestnut Hill . DIANE Publishing Company. sid. 224. ISBN 978-0-7881-5126-2 . {{ citera bok }} : |first= har ett generiskt namn ( hjälp )
•   Unwin, Simon (2003). Analysera arkitektur . Psykologipress. sid. 351. ISBN 9780415306850 . Fallstudie 5 - Vanna Venturi House, s. 327–334
•   Venturi, Robert (1977). Komplexitet och motsägelse i arkitektur, 2:a upplagan . Museet för modern konst. sid. 132. ISBN 978-0-87070-282-2 .

externa länkar

• Great Buildings , Vanna Venturi House, tillgänglig 2010-11-16
• Vanna Venturi House , Venturi, Scott Brown & Associates, tillgänglig 2010-11-16
• Venturi, Scott Brown and Associates , Architectural Archives of the University of Pennsylvania, tillgänglig 2010-12-08
• Twentieth Century Chestnut Hill, Robert Venturi , Chestnut Hill Historical Society, tillgänglig 2010-12-10