Utsikt över Venedig

Utsikt över Venedig , första delstaten, 1500, Minneapolis Institute of Art

Vy över Venedig , även känd som de ' Barbari-kartan , är ett monumentalt träsnitt som visar ett fågelperspektiv över staden Venedig från sydväst. Den bär titeln och datumet "VENETIE MD" ("Venice 1500"). Den trycktes från sex träblock designade från 1498 till 1500 av Jacopo de' Barbari, och publicerades sedan i slutet av 1500 av Nürnbergförlaget Anton Kolb på sex stora pappersark, vart och ett som mätte cirka 66 cm × 99 cm (26 tum × 39). in), för att skapa en sammansatt bild som mäter cirka 135 cm × 280 cm (53 tum × 110 tum). De enskilda pappersarken var de största tillverkade i Europa fram till den tiden.

Det färdiga verket har en ungefärlig skala av 1:1 250 (öst-väst) och 1:2 750 (nord-sydlig) och var troligen avsedd för visning på vägg. Exempel på tryckets tre tillstånd innehas av offentliga samlingar. De sex stora tryckblocken i trä skulle ha ristats av professionella skärare, efter förberedande ritningar gjorda av Jacopo de' Barbari. De sex originalblocken, troligen gjorda av valnöt, nu med sprickor och skador från trämask, finns i Museo Correr i Venedig.

Detalj av Piazza San Marco och det omgivande området, från det första tillståndet av trycket, vid Minneapolis Institute of Art

Trycket är en av de första stora stadsbilderna i fågelperspektiv och kan ha inspirerats av vyer över Florens av Francesco Rosselli från 1480-talet. Det kan vara den tidigaste överlevande övergripande utsikten över Venedig: tidigare synpunkter av Leon Battista Alberti och Jacopo Bellini tros vara förlorade. British Library citerar en artikel av konsthistorikern Martin Kemp 1991 där han säger att det är "en bedrift av häpnadsväckande visuell och intellektuell kontroll".

Beskrivning

Trycket visar Venedig och de omgivande öarna i den venetianska lagunen , inklusive Burano , Giudecca , Mazzorbo , Murano och Torcello . Alperna i norr kantar horisonten längs överkanten. Namnen på vissa platser och byggnader är tryckta. Trycket visar platsen för venetianska kyrkor och andra byggnader, inklusive 103 klocktorn.

Staden avbildas i en realistisk form, som en topografisk landskapsvy, med stora eller viktiga byggnader i allmänhet avbildade i samma skala som mindre eller mindre viktiga. Byggnaderna och gatuplanen är förenklade i vissa områden, och höjderna på många byggnader är överdrivna, för att göra torn högre än de borde vara i proportion till deras längd eller bredd: så till exempel Dogepalatset är avbildat cirka 50 % högre än jämfört till dess bredd.

Den uppenbara noggrannheten i trycket har fått vissa kommentatorer att föreslå att det kan vara baserat på en markundersökning, kanske med observationer från stadens klocktorn, men analysen av Juergen Schulz 1978 tyder på att detta inte är helt korrekt. Snarare, enligt Schulz, verkar de' Barbari ha börjat sin ritning på höger sida (öster), kanske baserat på planer som användes för underhåll av stadens vattenvägar, och successivt komprimerat och förvrängt skalan när han fick slut på utrymme och rörde sig mot den vänstra (västra) kanten. Men Deborah Howard har föreslagit att produktionen av verket hade tagit tre år och varit så dyrt att förvrängningen inte var en olycka, och att layouten av staden i träsnittet avsiktligt förvrängdes i det ikonografiska syftet att skapa formen på Venedig liknar en delfin, med sitt rundade huvud till vänster och svans till höger. Howard noterar den fortsatta delfinliknande representationen av stadens konturer i kartor gjorda så sent som på 1800-talet, som ekar de' Barbaris tryck.

Vindar och gudar

Medelhavets vindar

Runt kanten finns åtta personifieringar av vindar, två på varje sida, märkta med namnen på de tolv klassiska kompassvindarna eller Anemoi : medurs från toppen, Septentrio (T), Aquilo och Fulturnus (G), Subsolanus (kors), Eurus och Eurauster (S), Auster (O), Auster Affricus och Affricus (A), Favonius (P), Corus och Circius (M). Bokstäverna hänvisar till kompassrosens traditionella etiketter : Tramontana i norr, Greco i nordost, Levante i öster, Sirocco i sydost, Ostro i söder, Affricus i sydväst, Ponente i väster och Maestro ( Mistral ) mot nordväst. Positionerna för varje vind bestäms mer av konstnärliga överväganden än stadens verkliga orientering i bilden.

Överst på trycket finns en skildring av Merkurius , den romerska handelsguden, med inskriptionen "MERCVRIVS PRECETERIS HVIC FAVSTE EMPORIIS ILLVSTRO" (latin: "Jag Merkurius lyser positivt på detta framför allt annat emporia". Neptunus, romersk gud för haven, med en treudd, rider på en delfin i hamnen, åtföljd av en inskription som lyder "AEQVORA TVENS PORTV RESIODEO HIC NEPTVNVS" (latin: "Jag Neptunus bor här och jämnar ut hamnvattnet"). Den latinska titeln, "VENETI[A ]E" ges i det lokativa fallet , specifikt lokalisering av bilden med gudarna "I Venedig" eller "I Venedig". De två gudarna är något förskjutna från mitten av det sammansatta trycket för att ligga på vardera sidan av och betona det viktiga området från Rialto till Piazza San Marco .

Författarskap och publicering

Den 30 oktober 1500 gav Signoria i Venedig förläggaren Anton Kolb befrielse från tullar vid export av trycket, och även ensamrätt att mångfaldiga trycket under de kommande fyra åren. Publiceringen av trycket i oktober 1500 nämndes självständigt i den venetianske författaren Marino Sanuto den yngres samtida dagbok .

I sin ansökan till Signoria hade Kolb uppgett att trycket tog tre år att förbereda, men han namngav inte konstnären. På grund av dess höga kvalitet tillskrevs trycket traditionellt Albrecht Dürer , men den tillskrivningen tvivlades från 1700-talet. Idag tillskrivs den med tillförsikt den venetianske målaren och grafikern Jacopo de' Barbari , vars detaljer påminner om tyska mästare. Han markerar sina verk med caduceus , i det här fallet buren av Merkurius gestalt överst. Tills hans målningar identifierades, tillskrevs hans verk intenamnet " Master of the Caduceus". Vindgudarna liknar ansiktena på hans gravyrer. Tillskrivningen bygger på stilistiska och tekniska likheter vidare samt på den dokumenterade associationen med Kolb efter publiceringen. Mellan 1500 och 1504 var de anställda av Maximilian I, den helige romerske kejsaren .

Jacopos-trycket är ett fulländat högrenässansverk med detaljerade komponenter jämfört med Rossellis Florens-tryck.

Grafik

För att få tillbaka kostnaderna måste trycken säljas för åtminstone tre dukater , en ansenlig summa, liknande månadslönen för en målarmästare. Exempel kom snart in i samlingarna av förmögna samlare från kyrka och stat, som kan ha tillräckligt med väggutrymme för att visa det sammansatta komposittrycket som avsett, klistrat på ett linnestöd eller direkt på väggen.

Tre tillstånd av trycket är kända, med det andra tillståndet i två varianter. Ett dussintal (olika källor säger 11, 12 eller 13) avtryck av träsnittets första tillstånd är kända, och ett liknande antal av de två andra tillstånden. Det ovanligt stora antalet bevarade tryck tyder på att verket behandlades som ett värdefullt konstverk, snarare än en fungerande topografisk bild. Den första staten som publicerades 1500 visar St Mark's Campanile med ett tillfälligt platt tak efter att den träffades av blixten och fattade eld 1489. Den andra staten publicerades ca. 1514; den ändrades för att visa Campanile som återställd 1511–4 efter att den skadades av en jordbävning 1511, och det ursprungliga datumet (MD - 1500) togs bort: en variant lämnar ett tomt utrymme där datumet var i det första tillståndet, och en annan fyller utrymmet med horisontell kläckning. Det tredje tillståndet publicerades senare på 1500-talet och lade tillbaka datumet (MD) och med Campanile ändrad igen för att visa en mycket råare version av bilden med platt tak i den första staten (men glömde bort att ta bort den ängelformade väderflöjel läggs på toppen av tornet i det intilliggande arket).

Platser

Exempel på den första staten innehas av flera offentliga samlingar. Terisio Pignatti [ de ] listade platserna för kända tryck 1964, och flera fler har kommit fram sedan dess.

Bibliografi

  •   Deborah Howard (1997). " Venedig som en delfin: ytterligare undersökningar av Jacopo De' Barbaris syn " . Artibus et Historiae . 18 (35): 101–111. doi : 10.2307/1483541 . JSTOR 1483541 .
  •   Juergen Schulz (1978). " Jacopo de' Barbaris utsikt över Venedig: Kartskapande, stadsvyer och moraliserad geografi före år 1500 " . Konstbulletinen . 60 (3): 425–474. doi : 10.2307/3049817 . JSTOR 3049817 .

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=View_of_Venice&oldid=1144171860 "