Triangel ( The X-Files )

" Triangle "
X-Files -avsnittet
Avsnitt nr.
Säsong 6 avsnitt 3
Regisserad av Chris Carter
Skriven av Chris Carter
Produktionskod 6ABX03
Original sändningsdatum 22 november 1998 ( 1998-11-22 )
Körtid 45 minuter
Gästframträdanden
Avsnittets kronologi

← Föregående " Drive "
Nästa → " Drömland "
The X-Files (säsong 6)
Lista över avsnitt

" Triangel " är det tredje avsnittet av den sjätte säsongen av den amerikanska science fiction- tv-serien The X-Files . Den hade premiär på Fox -nätverket den 22 november 1998. "Triangle" är skriven och regisserad av serieskaparen Chris Carter och är ett "Monster-of-the-Week"-avsnitt, en fristående handling som inte är kopplad till den övergripande mytologin om X-filerna . "Triangle" fick ett Nielsen-hushållsbetyg på 10,8 och sågs av 18,20 miljoner tittare i sin första sändning. Avsnittet fick generellt positiva recensioner med många kritiker som kommenterade avsnittets registil.

Showen kretsar kring FBI:s specialagenter Fox Mulder ( David Duchovny ) och Dana Scully ( Gillian Anderson ) som arbetar med fall kopplade till det paranormala, som kallas X-Files . Mulder tror på det paranormala, den skeptiske Scully har fått i uppdrag att avslöja sitt arbete och de två har utvecklat en nära vänskap. I det här avsnittet springer Mulder mot ett lyxigt passagerarfartyg som mystiskt har dykt upp i Bermudatriangeln . Väl där inser han att han har rest tillbaka i tiden till den 3 september 1939 – andra världskrigets utbrott. Tyska soldater har gått ombord på fartyget i jakt på "Thors hammare", något som kan säkerställa seger i den kommande konflikten. Scully, efter att ha blivit informerad om Mulders försvinnande av The Lone Gunmen , rusar genom J. Edgar Hoover-byggnaden och letar efter någon som kan hjälpa till att hitta hennes saknade partner.

"Triangel" är filmad i en stil inspirerad av Alfred Hitchcock -filmen Rope från 1948 , med många scener redigerade för att visas som enstaka tagningar. Dessutom har "Triangle" de viktigaste och återkommande skådespelarna som Anderson, William B. Davis , Chris Owens , James Pickens Jr. och Mitch Pileggi , som spelade deras samtida karaktärer såväl som distinkt olika karaktärer från 1939 ombord på lyxen. liner. Flera av avsnittets teman har granskats kritiskt, som begreppet "drömnazister", utseendet på moderna karaktärer som porträtterar de från det förflutna, och förgreningen av att hela avsnittet var en dröm.

Komplott

Fox Mulder ( David Duchovny ) ligger medvetslös i havet efter att ha förstört sin flotte. Han tas ombord på ett passagerarfartyg, Queen Anne , av dess brittiska besättningsmedlemmar. När han skickas för att träffa kaptenen försöker Mulder förklara att drottning Anne försvann i Bermudatriangeln 1939, och hävdar att den har dykt upp igen 1998. Besättningen avfärdar Mulders historia och misstänker att han är en nazistisk spion. I det ögonblicket bordas drottning Anne av SS -trupper under kontroll av en Oberführer som liknar den rökande mannen ( William B. Davis ), som sätter skeppets kurs mot Tyskland . Drottning Annes besättning låser in Mulder i kaptensbostaden, där han lyssnar på en radiosändning som tillkännager starten på andra världskriget . Mulder inser att drottning Anne inte reste till 1998; han har rest tillbaka till 1939.

I nuet informerar Lone Gunmen Dana Scully ( Gillian Anderson ) att de har tappat kontakten med Mulder, som hade gett sig ut på jakt efter drottning Anne . Scully vänder sig först till Walter Skinner ( Mitch Pileggi ), utan framgång, och försöker sedan konfrontera den assisterande regissören Alvin Kersh ( James Pickens Jr. ) som ses tillsammans med den rökande mannen. Hon hotar slutligen agenten Jeffrey Spender ( Chris Owens ) innan Skinner dyker upp och förser henne med informationen från Pentagon . Scully lämnar med beväpnade män för att hitta Mulder. Under tiden, på Queen Anne , berättar en brittisk sjöman för Mulder att tyskarna letar efter vad de tror är ett vapen som kallas "Thor's Hammer". Mulder säger till honom att Thors Hammer inte är ett vapen, utan en vetenskapsman som kommer att bygga ett vapen . Sjömannen visar sig vara en tysk spion och låser in Mulder i maskinrummet med fartygets besättning. En av sjömännen, som starkt påminner om Kersh, bestämmer sig för att styra båten mot Jamaica, men Mulder säger åt dem att segla tillbaka dit de kom ifrån, för att passera genom tidsförskjutningen och dyka upp igen 1998.

Så småningom förs Mulder till balsalen av nazisterna. Väl där får han order om att identifiera vetenskapsmannen, annars börjar nazisterna skjuta passagerare. Efter att de har dödat två män berättar en kvinna som liknar Scully för nazisterna att de dödar oskyldiga människor för ingenting, och att Mulder inte vet någonting. Mulder berättar för nazisterna att en av männen de sköt var vetenskapsmannen, men den sanne vetenskapsmannen kliver fram. Nazisterna förbereder sig för att avrätta Mulder och "Scully", men innan de hinner stängs motorn av. Brittiska sjömän stiger ner i balsalen och börjar slåss mot nazisterna. Mitt i kaoset flyr Mulder och "Scully", samtidigt med hjälp av en nazistisk officer som liknar agent Skinner och verkar vara en allierad sympatisör. Samtidigt hittar Scully och de ensamma beväpnade männen drottning Anne och går ombord på det, bara för att upptäcka att det är ett tomt spökskepp , omedvetna om att dimensionen som Mulder och passagerarna på Queen Anne löper parallellt med deras egen.

Redan 1939 säger Mulder till "Scully" att hon måste vända skeppet och återvända till Bermudatriangeln för att få ut skeppet ur sprickan i rymden. Mulder tar tag i "Scully" och kysser henne, "ifall vi aldrig träffas igen". "Scully" slår honom, och han hoppar överbord. Mulder vaknar upp 1998 på ett sjukhus, omgiven av Scully, the Lone Gunmen och Skinner. Mulder försöker berätta för dem om sina upplevelser 1939 och att Scully var där med honom, men de tror alla att han är förvirrad. Efter att Skinner och beväpnade män har lämnat, ringer Mulder tillbaka Scully och berättar att han älskar henne. Scully tror att hans deklaration är en effekt av drogerna han har fått, himlar med ögonen och går. När han lägger sig ner rycker Mulder till när hans kind nuddar kudden; platsen där "Scully" slog honom 1939 är fortfarande öm och synligt blåslagen. Mulder bryter in i ett medvetet leende.

Produktion

Konception, skrivande och filmning

The picture is of a large luxury liner.
Scenerna ombord på Queen Anne filmades faktiskt ombord på RMS Queen Mary .

X-Files- skaparen Chris Carter utvecklade idén till "Triangle" medan han arbetade med avsnittet " The Red and the Black" av den femte säsongen . När han filmade avsnittet använde Carter så mycket film att besättningen gjorde honom till en skentrofé. Detta i sin tur inspirerade honom att skriva ett avsnitt som innehöll kontinuerlig action och därigenom använda så lite film som möjligt. Carter designade "Triangle" i en stil som liknar Alfred Hitchcocks film från 1948 Rope . Inledningsvis Fox chefer tveksamma till att producera grönt ljus för "Triangle" eftersom det förväntades överskrida avsnittsbudgeten på 2,5 miljoner dollar. För att övertyga dem berättade Carter för cheferna att avsnittet skulle innehålla delar av Hitchcocks registil, ett drag som han senare kallade "en lätt krok". Carter citerade också 1964 års Twilight Zone -anpassning av " An Occurrence at Owl Creek Bridge " som inspiration.

Scenerna som äger rum på Queen Anne filmades ombord på den pensionerade brittiska oceanångaren RMS Queen Mary , som ligger förtöjd vid Long Beach, Kalifornien och för närvarande fungerar som ett hotell. Filmningen ombord på fartyget pågick under elva dagar. För att blockera ljusen från närliggande Long Beach, X-Files- besättningen upp byggnadsställningar på fartygets brygga. För att ge effekten av regn under scenerna på bron installerade besättningen stora sprinklersystem som gav en konstant tillförsel av vatten. Missnöjd med den ombyggda stilen på skeppets korridorer och balsal, lät Carter göra om hela delar av skeppet så att det färdiga avsnittet skulle få en känsla av sent 1930-tal.

För äkthetens skull porträtterade flera brittiska och tyska skådespelare de brittiska sjömännen och nazistsoldaterna, vars dialog mestadels var på tyska. Trevor Goddard, som porträtterade den första brittiska besättningsmannen, är engelsman, medan Madison Mason, som spelade kapten Yip Harburg, är amerikan; han påverkade en engelsk accent för rollen. William B. Davis dialog var helt på tyska, ett språk som han inte talade. Han förklarade senare, "Jag insåg verkligen inte att jag skulle prata mycket tyska förrän jag fick manuset, som bara sa "CSM (på tyska)". För att framgångsrikt lära sig hans repliker spelade en av de tyska skådespelarna in all Davis dialog på en kassett . Davis fick kassetten två veckor innan han fotograferade och memorerade sina rader fonetiskt; han noterade att metoden "verkade fungera ganska bra - åtminstone för icke-tysktalande människor! Det var lite mer utmanande eftersom det var några riktiga tysktalande i programmet, vilket jag tyckte var lite orättvist." Tom Braidwood , som spelade Lone Gunman Melvin Frohike och var regissörassistent i programmet, kallade Davis roll "brutal" och noterade att "Det var riktigt tufft för William eftersom han var tvungen att lära sig all denna tyska." Davis skämtade senare att "Vi kanske inte borde försöka göra två smarta saker samtidigt. Jag tycker att det fungerade bra, men det var en kamp att göra det." Den enda huvudrollsinnehavaren i The X-Files som redan talade tyska var Mitch Pileggi. Pileggi hade studerat i Tyskland; han var tvungen att skriva om många av sina rader eftersom de inte var meningsfulla i sammanhanget med scenerna. Taglinen som vanligtvis dyker upp efter inledningen av varje avsnitt, "The Truth is Out There", översattes till tyska: "Die Wahrheit ist irgendwo da draußen".

Registil

Agent Scully korsar vägar med Agent Mulder och 1939 års version av Scully. Den sofistikerade mise en scène med delad skärm inspirerades av musikvideon till Semisonics singel " Closing Time" från 1998 .

Avsnittet är filmat i realtid och är designat för att se ut som om det spelades in i fyra oavbrutna elvaminuters tagningar . Carter förklarade, "Jag sa [till skådespelaren och besättningen]" Skulle det inte vara bra eftersom vi har 44 minuters programmeringstid om vi bara gjorde ett avsnitt där vi gjorde fyra 11-minuters tagningar och satte ihop allt? Och alla tittade på mig som om jag var galen." För att filma avsnittet bar kameraoperatören Dave Luckenbach en steadicam . Det steadicam som användes kunde bara hålla högst fyra minuters film, så diskreta redigeringar och klipp var nödvändiga. Luckenbach liknade senare det fysiska efterspelet av filmandet med att spela fotboll, "Du skulle ha en match på fredag, och du skulle vakna på lördag och verkligen känna det." Skärningarna gjordes vanligtvis under piskpannor eller i scener när skärmen skulle bli mörk. Med undantag för Mulder som hoppar av Queen Anne , sker den enda märkbara redigeringen mellan scenerna, när ett sidosvep skiftar mellan de två olika tidsperioderna. Många av tagen behövde vara nästan perfekta; Till exempel, av de tagningar som gjordes på den åttonde inspelningsdagen, ansågs bara två av tio vara tillfredsställande. Både skådespelaren och besättningen medgav att det var fysiskt och mentalt utmattande att filma ett avsnitt av The X-Files i realtid. Duchovny skämtade senare om att han, efter avslutad filmning, "kunde vinna en Emmy för de flesta blåmärken." Gillian Anderson beskrev registilen i realtid som "utmanande". Hon sa: "Jag inser hur bekväm och ansluten jag är till den rytm vi är vana vid."

I en intervju innan avsnittet avslutades sa Gillian Anderson att hon mest såg fram emot scenen där Scully tar en hiss genom FBI:s högkvarter i sin strävan att hitta Mulder. Hon jämförde senare avsnittet med levande teater, som hon hade arbetat i tidigare. Under inspelningen av denna scen, när skådespelarna gick in i scenhissen, måste uppsättningen som de nästa gång skulle gå in på konstrueras bakom de stängda dörrarna. Många gånger under inspelningen öppnades dessa dörrar innan uppsättningen bakom hade avslutats, vilket förstörde tagningen. De två sista akterna av avsnittet har en sofistikerad mise en scène med delad skärm: Istället för att visa två olika händelser har varje sida av skärmen samma inställning, men med varje sida inställd under en annan tidsperiod. När Scully springer runt hörnet i nutid gör hon det samtidigt som Mulder och 1939 års version av Scully. Detta filmades på ett sådant sätt att när skådespelarna passerar varandra i korridoren passerar de också in i den motsatta ramen på den delade duken. Denna effekt inspirerades av musikvideon till Semisonics hitsingel " Closing Time" från 1998 .

Redaktören Louise Innes, som arbetade på sitt första avsnitt av X-Files , sa att redigeringsprocessen efter produktionen inte var så lätt som den låter. Innes fick i uppdrag att koppla samman ungefär fyrtio bilder och skapa illusionen av en enhetlig scen. Efter att filmrullarna hade kombinerats måste flera pågående problem justeras i efterproduktionen. Till exempel, under scenen där Scully kör in i en hiss, skarvas två skott ihop, men färgen stämde inte helt överens. Bilderna och deras färger korrigerades senare av seriens "postproduktion [ sic ] felsökare" med hjälp av digital manipulation. När avsnittet filmades spelades det in i 2,35:1 widescreen. När avsnittet sändes visades det i brevlåde för att passa i en 1.33:1 TV-skärm; detta var det första av X-Files som fick denna behandling. Carter resonerade att denna metod skulle göra det möjligt för mer action att vara synlig i varje bildruta.

Musik och kulturella referenser

För att få en känsla för eran lyssnade X-Files- kompositören Mark Snow på storbandsmusiken av Tommy Dorsey , Harry James , Gene Krupa och Glenn Miller . Den "studsiga instrumentalen" som spelas under ballroom fight-scenen inspirerades av en liknande swinglåt , skriven av John Williams , från 1979 Steven Spielberg -filmen 1941 . Snow skämtade senare om att hans komposition var "den tredje generationen av samma inspiration." Carter hade betydande musikalisk input när det kom till scenövergångar och sa: "Jag fick en chans att använda lite av min favoritmusik från 40-talet här också, eller 30- och 40-talsmusik för att övergå till scener." Producenten Paul Rabwin övervakade också "ett specialarrangemang" av 1938 års jazzstandard " Jeepers Creepers ", som också ingick i balsalscenen.

Avsnittet innehåller många avsiktliga referenser till 1939 års musikalfilm The Wizard of Oz . Skeppets kapten är uppkallad efter filmens textförfattare Yip Harburg , och balsalssångerskan, Almira Gulch, efter The Wizard of Oz- karaktären som är analogen till Wicked Witch of the West . Hennes band är The Lollipop Guild, en referens till ett avsnitt av låten " Ding-Dong! The Witch Is Dead ", medan Mulders havererade skepp heter Lady Garland , efter Judy Garland . Den sista scenen av "Triangel", där Mulder i sängen berättar för sina vänner och medarbetare att han såg dem i sin drömmar, har en slående likhet med slutscenen i Oz . På grund av detta kallades scenen "uppenbarligen härledd" av en recensent. Vidare, när Mulder nämner att Skinner var med honom 1939, vilket är året The Wizard of Oz släpptes, svarar Skinner "med min hund Toto ", och Scully säger till honom "det finns ingen plats som hemma".

Avsnittet innehåller flera historiska fel. Andersons karaktär från 1939 sägs arbeta för Office of Strategic Services , som inte etablerades förrän 1942. Kodnamnet "Thor's Hammer" är en uppfinning av författarna. Lee Smith, den officiella forskaren för showen, fick i uppdrag att hitta namnet på det hemliga atomforskningsprojektet före andra världskriget. Tyvärr för showen ansågs det faktiska kodnamnet, Development of Substitute Materials , vara "oinspirerande", så namnet "Thor's Hammer" skapades istället.

teman

Robert Shearman och Lars Pearson undersökte i sin bok Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen karaktäriseringen av skurkarna i avsnittet och meta-referenserna till serien. Shearman och Pearson noterar att avsnittet gör en tydlig skillnad när de porträtterar nazisterna på skärmen. Paper Clip " från tredje säsongen - framställer detta avsnitt dem som medvetet överdrivna "drömnazister". De två hävdar att skurkarna spelas som "otäcka serietidningar" och liknar skurkarna från Indiana Jones -filmserien i stil.

Shearman och Pearson analyserade porträtteringen av flera av seriens vanliga karaktärer som skurkar från 1930-talet, och noterade flera meta-referenser till den bredare serien. De två noterade att Jeffrey Spender i sin skildring av en nazist tilläts "klippa loss och gnälla som en riktig skurk snarare än en sulky pojke som gömde sig i källaren." Däremot betedde sig Walter Skinners karaktär från 1939 mer som hans karaktär i den bredare serien, hans roll "parodierar charmigt den tvetydighet han har spelat under alla dessa år och visar sig vara en amerikansk-älskande allierad som säger åt våra hjältar att få ut sina röv. härifrån'."

Tom Kessenich undersökte i sin bok Examinations: An Unauthorized Look at Season 6–9 av The X-Files kritiskt idéerna om att hela avsnittet antingen var en dröm eller existerade i något slags "parallellt universum". Kessenich resonerar att, eftersom avsnittet innehåller flera öppna referenser till Trollkarlen från Oz och det faktum att Chris Carter noterade att avsnittet var baserat på idén om Mulders undermedvetna på jobbet, var mycket av "Triangel" helt enkelt en dröm. Dessutom stöder Kessenich sitt argument genom att påpeka att många av karaktärerna på skeppet spelades av bekanta ansikten – The Smoking Man som nazistledare, Spender som en nazistisk "knähund", Skinner som dubbelagent, Kersh som en "okänd vän eller fiende", och Scully som Mulders ultimata allierade. Detta skulle tyda, enligt Kessenich, att hela avsnittet utspelades i Mulders sinne medan han var medvetslös i Bermudatriangeln.

Reception

Betyg

Marknadsförd med taglinen "Tonight, they get carry away... On a doomed voyage, passionen between Mulder and Scully is finally unstoppable", "Triangle" hade premiär på Fox-nätverket i USA den 22 november 1998. Avsnittet fick ett Nielsen-betyg på 10,8, med en andel på 16, vilket betyder att ungefär 10,8 procent av alla TV-utrustade hushåll och 16 procent av hushållen som tittade på TV var inställda. Den sågs av 18,2 miljoner tittare. "Triangle" var det 18:e mest sedda tv-programmet för veckan som slutade 22 november. Avsnittet sändes i Storbritannien och Irland på Sky1 den 21 mars 1999 och fick 0,74 miljoner tittare, vilket gör det till det fjärde mest sedda programmet den veckan.

Inledande mottagning

När det färdiga programmet visades för skådespelare och besättning var deras respons mycket positiv. Gillian Anderson sa: "Jag förstod aldrig riktigt om det skulle fungera eller inte. När vi äntligen såg "Triangel" efter det här nya sättet att filma allt, en stil som vi aldrig hade försökt med förut, liksom att prova nya scener. .. att prova det här, att prova det ... det var fantastiskt." Chris Owens, som porträtterade Agent Spender-nazisten, sa: "En sak jag verkligen gillar med The X-Files var att de alltid utmanade sig själva. Chris [Carter] skulle skriva ett avsnitt där vi ska göra Rope utan några skärsår, till synes. En stor utmaning för en skådespelare och besättning."

Avsnittet fick allmänt positiva kritiska recensioner från pressen. Matt Zoller Seitz från The Star-Ledger gav en överväldigande positiv recension av "Triangle". Han applåderade Carters riskabla och djärva regi och noterade att "det har aldrig funnits en timme av TV som ser ut eller rör sig som "Triangel". Han hävdade att scenen från 1939 där Mulder och "Scully" korsar vägar med nuvarande-Scully var "den största minuten av TV i år". Seitz jämförde också avsnittet med tredimensionella videospel, som Doom , Quake och Castle Wolfenstein , med hänvisning till avsnittets "dystra korridorer" och "mardrömslika tecknade nazister". Michael Liedtke och George Avalos från The Charlotte Observer förutspådde att "'Triangel' verkar avsedd att ta sin rättmätiga plats i pantheonet av de största 'X-Files'-avsnitten". De njöt av mängden av Wizard of Oz och parodierade en del av " Over the Rainbow " i sin kolumn. Alla recensenter var inte så positiva; för Alan Sepinwall var "Triangle" avsnittet "som visade sig vara en dröm", vilket gjorde det "tekniskt imponerande men dramatiskt grumligt".

Senare mottagning

År efter den första sändningen har "Triangel" fortsatt att få positiva recensioner, med många kritiker som kallar det ett av programmets bästa avsnitt. Jessica Morgan från Television Without Pity gav avsnittet ett A−. Earl Cressey från DVD Talk kallade det en av höjdpunkterna i säsong sex. Shearman och Pearson gav avsnittet fem stjärnor av fem och kallade det en "lysande pärla av ett avsnitt."

Carters rorsmanship av "Triangle" fick mestadels positiv kritik. Shearman och Pearson berömde hans regi och pekade på scenen där Scully rusar genom FBI-byggnaden som "den bästa scenen av alla". Emily VanDerWerff från The AV Club uppskattade i en "A"-recension filmstilen och skrev att de långa scenerna ger "det hela en känsla av brådska som driver fram scener som inte borde fungera". Dessutom kallade hon den delade skärmbilden "förbannat perfekt"; VanDerWerff kallade det senare "ett av mina favoritögonblick i hela showen". Andrew Payne från Starpulse applåderade skådespeleriet och regissören och sa: "Chris Carter regisserade sällan sin skapelse, och lämnade det mest till Kim Manners, men när han gjorde det visade han ett strålande öga som inte brukar ses på TV-sändningar. Detta är det bästa exemplet - en andfådd episod där varje akt visas som ett kontinuerligt skott. ... Det här avsnittet är mycket roligt, särskilt i akten som får Scully att blixtrar genom FBI-byggnaden för att få lite information om Mulders vistelseort. Skådespeleriet är superbt och ingenting kan slå de där no-cut akterna." Payne utnämnde det till slut till det fjärde bästa X-Files- avsnittet. David Boston från Made Man skrev att "vi vet att när [Chris Carter] regisserar ett avsnitt så är det alltid bland de bästa." Timothy Sexton från Yahoo! Voices berömde scenen med delad skärm och scenen med Scully som sprang genom FBI-byggnaden, och jämförde den positivt med Orson Welles film från 1958 Touch of Evil . Jonathan Dunn, som skrev för What Culture, beskrev "Triangle" som "bra" och inkluderade den i listan "5 Episodes [of The X-Files ] That Could Be Made Into Movies". I 1999 FX Thanksgiving Marathon, innehållande fan-utvalda avsnitt, presenterades "Triangle" som "Bästa Chris Carter-regisserade avsnitt". Alla recensioner var inte lika lysande; Paula Vitaris från Cinefantastique skrev att "alla verkligen förtjänar ett A för ansträngning", hon var inte imponerad av det "svindlande kameraarbetet" och "ändlösa, monotona spårningsbilder upp och ner i korridorerna". Hon gav den till slut en och en halv stjärna av fyra.

Dessutom var många recensenter nöjda med stilen och konceptet med "Triangel". Tom Kessenich hyllade stämningen i bidraget och kallade det "60 minuter av The X-Files när det är som bäst". Kessenich noterade att, trots "dysterhet och undergång" snacket om att serien var på väg åt fel håll, stilistiskt visade avsnittet "hur spännande den här showen kan vara". Han drog slutligen slutsatsen att det var "en underbar blandning av fantasi och verklighet" som gjorde det möjligt för tittaren "att försöka fastställa vad som är verkligt och vad som inte är det." Han utnämnde senare "Triangle" till en av "Top 25 Episod of All Time" av X-Files , och rankade den på andra plats. VanDerWerff noterade att hon verkligen njöt av konceptet och påpekade att den "rena nivån av galna saker som pågår i det här avsnittet gör det roligt att titta på". Hon skrev att "[n]ing annat hade någonsin gjorts så skickligt på tv tidigare", vilket resulterade i ett "fantastiskt avsnitt av tv". Vidare menade hon att "[allt] kommer samman i avsnittets fantastiskt underhållande slutakt", bland annat på grund av närvaron av den dramatiska kampscenen.

"Triangel" innehåller den första kyssen mellan Mulder och Scully. Kessenich menade att kyssen byggde på "frön som såddes i filmen ... Scully tror tydligt att detta är en man som är vilse i delirium, men Mulder ... börjar äntligen ta itu med några ganska kraftfulla känslor han har för sin partner ." Paula Vitaris, å andra sidan, var frustrerad; hon klagade "[när] kommer dessa kyssar som inte är kyssar att ta slut?"

Utmärkelser

Avsnittet fick en Emmy Award- nominering 1999 för enastående ljudredigering för en serie.

Förklarande anteckningar

  1. ^ Parodin inkluderade raderna: "Någonstans under konspirationen svävar romantiska förhoppningar / Mulder och Scully kramas ofta under konspirationen, varför, åh varför, kan de inte göra mer?"
  2. ^ Jeff Charbonneau (musikredaktör); Thierry J. Couturier (övervakande ljudredaktör); Stuart Calderon, Michael Goodman, Jay Levine, Maciek Malish MPSE, George Nemzer, Cecilia Perna, Chris Reeves och Gabrielle Reeves (ljudredaktörer); och Gary Marullo och Mike Salvetta (Foley Artists) nominerades till priset.

Fotnoter

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Triangle_(The_X-Files)&oldid=1121735286 "