Total krigstidsplacering av kulturarbetarna

Den totala krigstidens utplacering av kulturarbetarna (Totale Kriegseinsatz der Kulturschaffenden), i folkmun känd som Theatersperre , var ett dekret av Joseph Goebbels i hans funktion som Reichsbevollmächtiger für den totalen Kriegseinsatz av den 24 augusti 1944, som trädde i kraft den 1 september 1944. Detta resulterade i att nästan alla tyska och österrikiska teatrar och kulturinstitutioner stängdes.

Konstnärer som inte var med på den så kallade "Gottbegnadeten" kallades också till viktiga krigsaktiviteter . Sångerskan Anneliese Rothenberger fick till exempel arbeta i en plåtburkfabrik efter nedläggningen av Theater Koblenz .

Historisk bearbetning

Teaternedläggningen har knappast rekonstruerats historiskt än så länge:

Som om många delområden [...], så även om den totala krigstidens utplacering av de kreativa konstnärerna cirkulerar endast få fakta i sekundärlitteraturen . "De kreativa kulturarbetarnas totala engagemang i krigstid" tillkännagavs varken genom en Reichsgesetz , eller genom en Führerorder publicerad i Reichsgesetzblatt , eller genom ett av de talrika Führerdekret som inte tillkännagavs i Reichsgesetzblatt .

— Philipp Stein, Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten

Österrike

Redan den 8 mars 1943 beordrade Hitler: " Bayreuth-festivalen kommer att äga rum i samma skala som förra året. Salzburg-festivalen kommer inte att äga rum. Istället ska Salzburg Theatre Weeks organiseras, där rustningsarbetarna och sårade personer närvarande i Salzburgområdet ska delta i föreställningarna." Efter handlingen den 20 juli ställdes Salzburg Theatre and Music Summer in nio dagar senare på grund av en order från Joseph Goebbels . Dirigenten Clemens Krauss lyckades dock leda den planerade premiären av Richard Strauss Die Liebe der Danae till en allmän generalrepetition inför inbjudna gäster och att driva igenom totalt tre konserter.

Salzburger Nachrichten rapporterade den 25 augusti om Goebbels "åtgärder för total krigföring" och skrev uttryckligen: "Alla teatrar, varietéer, kabaréer och dramaskolor ska vara stängda till den 1 september 1944.

Enligt arkiven från rikets kulturkammare och Wiener Stadt- und Landesarchiv [ varje kulturinstitution i Wien sin egen avvecklingsorder. För Wiensymfonin och Wiener Volksoper fanns en avvecklingsorder. Konzerthaus, Wien och Wienerfilharmonikerna påverkades inte . Dessa kunde uppträda under ledning av Karl Böhm åren 1944/45 i Wiens Konzerthaus. Elisabeth Höngen , ackompanjerad av Peter Graef vid pianot , sjöng i den ouppvärmda Mozartsaal på Liederabend [ av Franz Schubert . Simpl (Wien) gynnades av sitt skydd mot luftanfall och fick hålla verksamheten igång, medan alla kulturinstitutioner, med undantag för Berlinfilharmonikerna, var tvungna att stänga sina dörrar i de tysktalande länderna.

Litteratur

•   Ilija Dürhammer , Pia Janke : Die "österreichische" nationalsozialistische Ästhetik . Böhlau 2003, ISBN 3-205-77151-6 .
• Philipp Stein: Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten . 2006, Grin Verlag.
•   Elisabeth Th. Fritz-Hilscher, Helmut Kretschmer: Wien Musikgeschichte: Von der Prähistorie bis zur Gegenwart . Lit Verlag 2011, ISBN 3-643-50368-7 .
• Maximilian Haas: [...] alla andra var redan geflohen, och de har ännu inte fått musik. Der "kulturelle Kriegshilfsdienst" i Wien . Dipl. Wien 2013.
• Maximilian Haas: Die Gottbegnadeten-Liste (BArch R 55/20252a) , in Juri Giannini, Maximilian Haas und Erwin Strouhal (red.): Eine Institution zwischen Repräsentation und Macht. Die Universität für Musik und darstellende Kunst Wien im Kulturleben des Nationalsozialismus   . Mille Tre Verlag, Wien 2014, s. 239–276, ISBN 978-3-900198-36-7 ("Musikkontext 7").

Källor

• U. Bahnsen, K. von Stühner: Franz Liszt riss die Hamburger mit , i Hamburger Abendblatt , 18 november 2003.