Thomas DeLio

Thomas DeLio (född 7 januari 1951) är en amerikansk experimentell musikkompositör , musikteoretiker och författare. Han är för närvarande professor i musik i teori och komposition vid University of Maryland i College Park .

Biografi

DeLio tog kandidatexamen i musik från New England Conservatory of Music där han studerade med Robert Cogan . Han fick en Ph.D. från Brown University i ett Special Interdisciplinary Studies-program som gjorde det möjligt för honom att kombinera avancerade studier i musik, bildkonst och matematik.

DeLios verk är publicerade av Editore Semar (Europa), Silent Editions (USA) och Sonic Art Editions (USA) och är inspelade på skivbolag som Wergo , 3D Classics, Neuma, Centaur, Capstone och Spectrum. Han har publicerat över trettio vetenskapliga artiklar i sådana tidskrifter och tidskrifter som Perspectives of New Music , Journal of Music Theory , Indiana Theory Review , In Theory Only , Interface , Contemporary Music Review, Artforum , Computer Music Journal , Revue d'esthétique och Percussive Anteckningar .

Morton Feldmans arbete ( The Music of Morton Feldman ) och en annan som erbjuder analyser av flera verk i "öppen form" ( Circumscribing the Open Universe ). Hans bok "The Amores of John Cage" publicerades av Pendragon Press (som en del av College Music Society-serien Sourcebooks in American Music) 2010. En bok om DeLios arbete med titeln Thomas DeLio: Composer and Scholar redigerad av Dr. Thomas Licata ( Professor, Hartwick College ) dök upp sommaren 2007 från Mellen Press . Den här boken innehåller essäer av Wesley Fuller (professor emeritus, Clark University ), Agostino Di Scipio (professor, University of Neapel , Italien), Christopher Shultis (Regents Professor, University of New Mexico ), Hermann Sabbe (professor i musikvetenskap, Ghent University , Belgien), Morris Palter ( University of California, San Diego ), Steven Johnson (Professor, Brigham Young University ), Robert Morris (Professor, Eastman School of Music ), Tracy Wiggins ( University of North Carolina at Pembroke ), Linda Dusman, Thomas Goldstein (professorer, University of Maryland, Baltimore County ) och Michael Boyd ( Chatham University ).

Influenser

DeLios inställning till komposition är till stor del influerad av Morton Feldman, John Cage och Iannis Xenakis . Xenakis inflytande är dock ofta mer filosofiskt än musikaliskt. DeLio beskriver Xenakis och Feldmans inflytande och förklarar:

Xenakis och Feldman är influenser i den allmänna meningen att de var och en utnyttjar mycket personliga och unika känsligheter; i denna mening borde de vara förebilder för alla tonsättare. För dessa tonsättare är ljud också källan till kompositionsprocessen. Ljud, i all dess rikedom och komplexitet, är kärnan i den processen för båda – inte system av metod eller gest, som är fallet för så många kompositörer. Detta är sant för mig också. Först och främst tänker jag på ljud när jag börjar ett stycke.

Det primära området där Xenakis och DeLio skiljer sig åt är i användningen av matematik, vilket är en integrerad del av Xenakis kompositioner. DeLio säger, "Min musik är inte riktigt matematisk alls!."

Inflytandet från Cage är tydligt i DeLios användning av ljud utanför det vanliga dodekafonsystemet . "Före 1900-talet", noterar DeLio, "var den västerländska musikens ljudmaterial begränsade till en uppsättning av tolv tonhöjdsklasser. Under de senaste hundra åren har denna begränsning praktiskt taget försvunnit." På andra ställen beskriver DeLio sin attraktion till slagverksinstrument och förklarar, "Percussion tillåter en kompositör att hantera ljud från hela tonhöjden/bruskontinuumet. Således är tonhöjden en manifestation av allt ljud som sträcker sig från rena toner till brusband." Cage var en pionjär inom detta område och skrev för en mängd olika slaginstrument, elektroniska enheter och till och med hushållsföremål för att producera nya ljud. Kompositörer som DeLio står i stor skuld till hans verk.

Ett annat område där influenserna från Cage och Feldman är starkt kännbara är i DeLios omfattande användning av tystnad som kompositionsinstrument. På ytan har DeLios musik faktiskt en stark likhet med musiken av Cage och Feldman, som båda använde sig av glesa texturer och inte var rädda för att använda tystnad som en central del av sina kompositioner. Vid närmare granskning finner man dock att tystnadens funktion i musiken varierar avsevärt mellan de tre kompositörerna. Feldman använde till exempel tystnad för att separera ljud och ge dem utrymme att tona in i tystnad. DeLio noterar, "Feldman sa en gång att en av de vackraste sakerna ett ljud gör är förfall. Han kunde ha lagt till att för att detta förfall ska kännas måste det vara kopplat till tystnad." Cage, å andra sidan, använde tystnad som ett kompositionsverktyg för att införliva oavsiktliga, atmosfäriska ljud i en musikalisk kompositions sammanhang. DeLio förklarar, "Cage är naturligtvis den verkliga källan till all övervägande av tystnad i musik. Men till och med hans inställning till tystnad är inte som min – även om jag djupt beundrar hans arbete. Ty Cage är utrymmet där alla oavsiktliga ljud låter spela in." DeLios användning av tystnad är annorlunda genom att den används för att isolera ljud och händelser. Han förklarar:

Tystnad är som en plats för upplevelsen av ljud. För mig definierar det en plats med respekt för ljud. Min tystnad ramar in ljud, isolerar det och skapar en möjlighet att höra ljud både som ett objekt – en entitet i sig själv skild från sin roll som enbart en enhet av språkligt bagage – såväl som en del av en evolutionsprocess. Detta skiljer sig från Cage eller Feldman.

Även om detta kan låta likt Feldmans användning av tystnad, är DeLios tillvägagångssätt mer radikalt och använder stora enheter av tystnad för att inte bara isolera händelserna ljudmässigt, utan också för att isolera dem mentalt, vilket lämnar så mycket utrymme att minnet ofta kommer att glömma en gest innan. nästa presenteras, vilket i huvudsak tvingar lyssnaren att utvärdera dem som separata, orelaterade musikaliska enheter. DeLio förklarar:

Jag försöker alltid undvika att konstruera övergångar som länkar samman enskilda händelser. Jag undviker allt som kan förmedla en känsla av kontinuitet och anknytning. Jag önskar att allt ska segmenteras, stoppas, separeras. Jag har inget intresse för minnet, vilket för mig verkar vara en illusion. Endast direkt uppfattning av ögonblicket verkar viktig för mig.

Kompositionsstil

Den mest slående aspekten av DeLios musik är hans användning av tystnad. Hans stycken innehåller stora delar av tystnad, ibland en hel minut. Faktum är att i många av hans kompositioner är tiden som ägnas åt tystnad större än tiden som ägnas åt ljudhändelser. Genom att isolera händelser och frustrera minnet försöker DeLio att dra lyssnaren till att mer intensivt lyssna på de korta ljudhändelserna. "Jag argumenterar för att torka rent", förklarar DeLio, "Återupptäcker ljudet under all retorik och föråldrade manér som har ackumulerats under så många år och, i processen att verkligen komma till rätta med naturen av vår egen erfarenhet."

En annan viktig aspekt är hans tidsuppfattning. I de flesta av sina stycken använder han samma tempo, 60 slag per minut. Inom detta tempo använder han dock en mängd olika underavdelningar, inklusive uppdelning av takten i 5 eller 7, och pulsen är sällan, om aldrig, tydligt definierad. 60 slag per minut är i huvudsak detsamma som ett slag per sekund, och DeLio tänker på tid i sina instrumentala verk som man skulle göra i bandkomposition: Alla händelser mäts mot ett temporalt rutnät av minuter och sekunder. DeLios tempo är statiskt, bara en referens för artisten. Istället för att ändra tempo, använder DeLio rytmiska enheter för att skapa effekt inom en konstant puls.

Bibliografi

Biografiska citat

Böcker (ämne)

  •   Essäer om musik och teoretiska skrifter av Thomas DeLio, samtida amerikansk kompositör, Michael Boyd, red. ( Edwin Mellen Press , 2008) innehåller artiklar av ledande kompositörer och forskare från Europa och USA, inklusive Herman Sabbe (professor, Ghent State University, Belgien), Robert Morris (professor, Eastman School of Music), Agostino di Scipio (professor, universitetet i Bari, Italien); Christopher Shultis (Regents Professor, University of New Mexico), Wesley Fuller (Professor Emeritus, Clark University), Morris Palter (Professor, University of Alaska), Linda Dusman (Professor, University of Maryland Baltimore County). ISBN 978-0-7734-5176-6

Böcker (författare)

  • Circumcribing the Open Universe (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983).
  • L'Universo Aperto , italiensk översättning av Circumscribing the Open Universe (Rom: Semar Editore, 2001)
  • The Amores of John Cage, som en del av College Music Society-serien Sourcebooks in American Music, ( Pendragon Press : 2010).
  •   Analytical Studies of the Music of Ashley, Cage, Carter, Dallapiccola, Feldman, Lucier, Reich, Satie, Schoenberg, Wolff och Xenakis, Collected Essays Volume I (1980–2000), Patricia Burt, ed .; Edwin Mellen Press ISBN 9781495505928

Böcker (redaktör och bidragsgivare)

  • The Music of Morton Feldman (London: Greenwood Press, 1996); bidrag – Introduktion; "Sista bitar"; Bibliografi; Diskografi.
  • Sammanhängande linjer; Issues and Ideas in the Music of the 60s and 70s (Lanham, Maryland: University Press of America , 1985); bidrag – Introduktion; "Strukturens och materialens dialektik: Iannis Xenakis Nomos Alpha"; "Ljud, gest och symbol".

Böcker (medredaktör med Stuart Smith)

  • Twentieth Century Music Scores (Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall , Inc.; 1989).
  • Words and Spaces (Lanham, Maryland: University Press of America , 1989); bidrag – Introduktion; "Ljudinstallation: Strathmore Hall Art Center".

Uppsatser

  • "A Web of Words: Elliott Carter's End of a Chapter " (College Music Symposium, vol. 56, 2016).
  • "(ex)Congruities" ( The Contemporary Music Review , vol. 34, nr 5–6, 2016), s. 478–492.
  • "Introduktion: Musik/Text", ( The Contemporary Music Review', vol. 34, nr 5–6, 2016), s. 367–372.
  • "The Marvelous Illusion: Morton Feldmans The Viola in My Life (1)", (London: The Contemporary Music Review , vol. 23, nr 6, 2013), s. 589–638.
  • "Dis-moi, Daphénéo: Erik Saties väg till modernismen", (College Music Symposium, vol. 51, 2011)
  • "The Open Universe, Revisited", Thomas DeLio: Composer and Scholar ( Edwin Mellen Press , 2007), s. 223–230.
  • Introduktion, Mind Models (andra upplagan), Roger Reynolds . (New York: Routledge , 2005), s. vii–xiv.
  • "The Sonic Landscape: Bewegt by Anton Webern", Thomas DeLio: Composer and Scholar ( Edwin Mellen Press , 2006).
  • "su una nota sola: Giacinto Scelsis Quattro Pezzi, nr 3", Thomas DeLio: Kompositör och lärd ( Edwin Mellen Press , 2006).
  • "Iannis Xenakis' Diamorphoses ", Electroacoustic Music: Analytical Perspectives , Thomas Licata, red. (New York: Greenwood Press , 2002), s. 41–57.
  • "Xenakis", Perspectives of New Music (vol. 39, nr 1; Winter 2001), s. 231–243.
  • "A Question of Order: Cage, Wolpe, and Pluralism", The New York Schools of Music and Visual Arts , Steven Johnson, red. (London: Routledge , 2002), s. 135–157.
  • "On Christian Wolff" (engelska, franska och tyska översättningar), Christian Wolff (Dordrecht, Nederländerna: Etcetera Recordings, KTC 1227, 2000).
  • "Robert Ashley", Die Musik in Geschichte und Gegenwart , Ludwig Finscher , ed. (Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1999).
  • " Last Pieces, #3 ", The Music of Morton Feldman , Thomas DeLio, ed. (London: Greenwood Press , 1996), s. 39–68.
  • "Språk och form i en tidig atonal komposition: Schoenbergs op. 19, nr 2", Indiana Theory Review (vol. 15, nr 2; höst, 1994), s. 17–20.
  • "Time Transfigured: Erik Satie's Parade", The Contemporary Music Review (London: vol. 7, nr 2, 1993), s. 141–162.
  • "The Complexity of Experience", Perspectives of New Music (vol. 31, nr 1, 1993; s. 64–77).
  • " contrecoup... : Nolinearity and Computer Aided Composition", Interface (Bryssel: vol. 20, 1991), s. 153–163.
  • "An Exercise: Dismantling the Silence", Interface (Bryssel: vol. 18, nr 3, 1989), s. 195–217.
  • "Ljudinstallation: The Strathmore Hall Art Center", Words and Spaces , Thomas DeLio och Stuart Smith, redaktörer (Lanham, Maryland: University Press of America , 1989), s. 197–207.
  • "Struktur och strategi: Iannis Xenakis' Linaia-Agon", Interface (Bryssel: vol. 16, nr 3, 1987), s. 143–164.
  • "A Proliferation of Canons II: Luigi Dallapiccola's Goethe Lieder, No. 6", Interface (Bryssel: vol. 16, nr. 1–2, 1987), s. 38–47.
  • "A Proliferation of Canons: Luigi Dallapiccolas Goethe Lieder No. 2," Perspectives of New Music (vol. 23, nr. 2, 1985), s. 186–195.
  • "Spectra", Brass Bulletin (Bülle, Schweiz: nr 49, 1985), s. 102–103.
  • "Lecture: Return and Recall", Percussive Notes (forskningsupplaga; vol. 22, nr 6, 1984), s. 76–81.
  • "Structure as Behavior: Christian Wolff's For l, 2 or 3 People", Percussive Notes (forskningsupplaga; vol. 22, nr 6, 1984), s. 46–53.
  • _____________, Circumscribing the Open Universe (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), s. 49–67.
  • "The Shape of Sound: Alvin Luciers musik för rena vågor, bastrummor och akustiska pendlar", Percussive Notes (forskningsupplaga; vol. 21, nr 6, 1983), s. 15–22.
  • _____________, Circumscribing the Open Universe (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), s. 89–105.
  • _____________, MusikTexte [ de ] (Köln: 1986), s. 36–39.
  • "Toward an Art of Immanence: Morton Feldman's Durations III, #3 ", Interface (Bryssel: vol. 12, nr 3, 1981), s. 465–480.
  • _____________, Circumscribing the Open Universe (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), s. 29–47.
  • "Circumscribing the Open Universe", Perspectives of New Music (vol. 20, nr 1/2, 1981), s. 357–362.
  • _____________, Circumscribing the Open Universe (Lanham, Maryland.: University Press of America, 1983), s. 1–7.
  • "Sound, Gesture and Symbol", Interface (Bryssel: vol. 10, nr 3–4, 1981), s. 199–219.
  • _____________, sammanhängande linjer; Issues and Ideas in the Music of the 60s and 70s (Lanham, Maryland: University Press of America , 1985), s. 111–141.
  • "The Music of Alvin Lucier", Interface (Bryssel: vol. 10, nr 2, 1981), s. 137–146.
  • " Structural Pluralism : Some Observations on the Nature of Open Structures in the Music and Visual Arts of the Twentieth Century", The Musical Quarterly (vol. 67, nr. 2, 1981), s. 527–543.
  • _____________, Circumscribing the Open Universe (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), s. 69–88.
  • "Struktur som sammanhang", Sonus (våren, 1981), s. 14–27.
  • _____________, (reviderad och utökad), Interface (Bryssel: vol. 17, nr 2), s. 65–77.
  • _____________, Writings About John Cage , redigerad av Richard Kostelanetz (Ann Arbor: University of Michigan Press , 1993), s. 163–175.
  • "Philip Glass" och "Steve Reich", i No Title (Catalogue of the Sol LeWitt Collection), John Paoletti, red., (Middletown, Connecticut: Wesleyan University , 1981), s. 55–57, 85–87.
  • "John Cage's Variations II: The Morphology of a Global Structure", Perspectives of New Music (vol. 19, nr 1 och 2, 1980), s. 351–371.
  • _____________, Circumscribing the Open Universe (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), s. 9–27.
  • _____________, Revue d'Esthetique (Paris: nr 13–14–15, 1987–88), s. 169–176.
  • "Spatial Design in Elliott Carters Canon for 3", Indiana Theory Review (hösten 1980), s. 1–12.
  • _____________, Winds Quarterly (Hösten 1980), s. 9–15.
  • "Iannis Xenakis' Nomos Alpha: The Dialectics of Structure and Materials", Journal of Music Theory (vol. 24, nr 1, 1980), s. 63–95.
  • _____________, sammanhängande linjer; Issues and Ideas in the Music of the 60s and 70s (Lanham, Maryland: University Press of America , 1985), s. 3–30.
  • "Music Today: Issues of the Avant-Garde in the 70s" (publicerad under titeln: "Avant-Garde Issues in '70s Music"), Artforum (vol. 18, nr 1, 1979), s. 61–67 .
  • _____________, Breaking the Sound Barrier , redigerad av Gregory Battcock, (New York: EP Dutton, 1981), s. 254–271.

Recensioner (författare)

  • "Roger Reynolds", Computer Music Journal (vol. 26, nr 2; Sommaren 2002), s. 103–107.
  • "Rasa", Computer Music Journal (bd 19, nr 1, 1994), s. 114–115.
  • "Roger Reynolds", "Electro-Acoustic Music II", "The Contemporary Flute", Computer Music Journal (vol. 17, nr 3, 1993), s. 70–73.
  • "Electro-Acoustic Music: Classics" (Babbitt, Xenakis, et al.), Computer Music Journal (vol. 15, nr 2; 1991), s 77–79.
  • "James Dashow: Mnemonics, Oro, Argento & Legno, Archimedes ", Computer Music Journal (vol. 14, nr 2; Sommaren 1990), s. 71–72.

Artiklar (ämne)

  • "Against the Silence...", Christopher Shultis, Percussive Notes (vol. 27, nr 1, 1988), sid. 64.
  • "Toward a Morphology of Presence: The Sound Installations of Thomas DeLio", Michael Hamman, Interface (Bryssel: vol.16, nr. 1–2, 1987), s. 55–73.
  • "A Draft of Shadows", Wesley York, Percussive Notes (forskningsupplaga: vol. 22, nr 3, 1984), s. 42–67.
  • "Automated Composition in Retrospect", Charles Ames, Leonardo (vol. 20, nr 2, 1987), s. 169–185; ämne delvis.

Kompositioner

Smith = Smith Publications/Sonic Art Editions (Baltimore) Semar = Semar Editore (Rom)

1970

1971

  • Sonata för piano (på en ton); ca. 5'.
  • Älvköpmannens hustru (2 vln., vla., vcl.); ca. 5'.

1972

1973

  • Gester (sopran sax., piano); ca. 8' Semar .
  • Spår (fl., B♭ cl., altsax., vln, vla, vcl., piano); ca. 9'.
  • Marginal utveckling (piano solo); ca. 9' Semar .

1974

  • Serenad (piano solo); ca. 9' Semar .

1977

  • I–VI (ob., B♭ cl., altsax., B♭ tpt., 2 Bas cl., 2 bsn.); två uppsättningar; ca. 3' per set.
  • 4 Series/I, II, III, IV'' (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vcl.); ca. 3' per serie.

1978

  • (utan titel) installation; Brown University, Providence, RI.

1979

  • (utan titel) installation; Brown University, Providence, Rhode Island.
  • Fyra (8-79) (3 B♭ cl., sopransax., altsax., tenorsax., 4 vln., 2 vla.); tre set, ca. 3', per set.

1980

  • Fem (6-80) (2 B♭ cl., B♭ Bas cl., sopransax., altsax., Tenorsax., 6 vln); ca. 4'.
  • Fem (8-80) (10 vln., 4 vla., 4 vcl.); 5 set, ca. 4' per set.

1981

  • Sex (1-81) (B♭ cl./B♭ bas cl., B♭ tpt., 6 vln.); två set, ca. 4' per set.
  • Sex varianter I (2 fl., alt fl., 3 B♭ cl., 12 vln., 2 vla.); åtta set, ca. 3' per set.

1982

  • Fyra varianter (4 vls., 4 vla., 4 vcl.); tre set, ca. 2' per set.
  • Fem varianter I (2 fl., alt fl., 3 B♭ cl., 6 vln.); tre set, ca. 3' per set.
  • Sex (4-82) (6 vln., 4 vla., 2 vcl.); tre set, ca. 4' per set.
  • Fyra (9-82) (3 B♭ cl., 4 vln., 2 vla.); ca. 2'.

1983

  • Sekvens (piano solo); ca. 8' Smith .
  • Text (piano solo); ca. 8' Smith .
  • (utan titel) installation; Corcoran Gallery , Washington, DC.
  • (utan titel) installation; Kornblatt Gallery, Washington, DC.
  • (utan titel) installation; UMBC Art Gallery, Baltimore, MD.
  • Sex (1-83) (3 B♭ cl., 4 vln., 2 vla.); ca. 4'.

1984

  • 4 (6 vln.); ca. 2'.
  • 3 (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 1'.
  • Sex varianter II (2 fl., alt fl., 3 B♭ cl, 4 vln., 4 vla., 4 vcl.); sex set, ca. 3' per set.
  • (utan titel) installation; Baltimore Museum of Art , Baltimore, MD.
  • (utan titel) installation, förslag; Boston University, Boston, MA.
  • (utan titel) installation, förslag; University of Maryland Art Gallery , College Park, MD.

1985

  • (utan titel) installation; Strathmore Hall , Rockville, MD.
  • Tre (5-85) (2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 1'.
  • Fem (7-85) (B♭ cl., 6 vln.); ca. 2'.
  • Fem varianter II (2 fl., alt fl., 3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); tre set, ca. 3' per set.
  • Fem varianter III (6 vln., 6 vla. 6 vcl.); tre set, ca. 3' per set.

1986

  • Mot tystnaden... (perc. ensemble, piano, 4-kanals band); ca. 20' Smith .
  • (utan titel) installation, förslag; Washington Project for the Arts , Washington, DC.
  • Fyra (5-86) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 3'.
  • Fyra (6-86) (3 B♭ cl., sopransax., altsax., tenorsax., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); tre set, ca. 3' per set.
  • Sex (7-86) (B♭ cl., B♭ tpt., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); tre set, ca. 4' per set.
  • Fyra (9-86) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 2'.
  • Fem (11-86) (3 B♭ cl., 4 vln., 2 vla.); ca. 3'
  • Fem (12-86) (3 B♭ cl., 2 vla.); ca. 2'.

1987

  • Fem (1-87) (3 B♭ cl., oboe, 2 vla.); ca. 2'.
  • Fem (2-87) (3 B♭ cl., 2 vla.); ca. 5'.
  • contrecoup... (sopran, fl., piano, perc.), text: Stéphane Mallarmé ; ca. 9½' Smith .
  • Transparent Wave (snöresolo); ca. 2' Smith .
  • Fem (6-87) (fl., ob., 3 B♭ cl.); ca. 2'.
  • Fem (7-87) (fl., 3 B♭ cl., 2 vln.); ca. 2'.
  • Fyra (8-87) (2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 2'.
  • Fem (8-87) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 3'.
  • Fem (11-87) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 3'.
  • Fem (12-87) (3 B♭ cl., B♭ tpt., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 3'.

1988

  • Fem (1-88) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 2'.
  • Fem (2-88) (3 B♭ cl., 4 vln.); ca. 3'.
  • Fem (3-88) (B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 2'.
  • Fem (5-88) (3 B♭ cl., 2 B♭ tpt., tbn.); ca. 4'.
  • Sex (5-88) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 4'.
  • Fem (6-88) (ob., 3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 3'.
  • På Briggflatts möteshus (sopran, piano), text- Basil Bunting ; ca. 7' Smith .

1989

  • (6-89) (ob., 3 B♭ cl., B♭ tpt., 2 vla., 2 vcl.); ca. 2'.

1990

  • Bright seaweed reaping (sopran, 3 B♭ cl., piano, 2 perc.), text: Cid Corman ; ca. 4'.
  • Två sånger (sopran, 3 B♭ cl., 2 perc., piano, harpa), texter: Cid Corman; ca. 10' Smith .
  • anti-betalning (fl., piano, perc., band; ca. 10' Smith .
  • granit, och (sopran, ob. 3 B♭ cl., piano, 2 perc.), texter: William Bronk , Basil Bunting, Cid Corman; ca. 14' Smith .

1991

  • Av (tejp); ca. 3' Smith .
  • för (fl., ob., B♭ cl., vln., piano, perc.); ca. 2 ¾'.
  • mellan (fl., 3 perc.); ca. 3' Smith .
  • Than (orkester: fl., ob., 2 B♭ cl., bsn., 2 C tpt., tenor tbn., bas tbn., 4 perc., harpa, piano, 4 vln., 4 vla., 4 vcl. ., 4 cb.; ca 4'.

1992

  • Equinox (6 röster, 2 dansare, 4 perc.) text – William Bronk; ca. 4'.
  • som igen (tejp); ca. 6' Smith .
  • som så (tejp); ca. 6'.
  • så vidare (tejp); ca. 2' Smith .
  • inte (piano, perc.); ca. 6' Smith .

1993

  • Fast (piano solo); ca. 5' Smith .
  • Fem (1-93) (fl., ob., 3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); ca. 3'.
  • Transparent Wave II (pianosolo); ca. 1'.

1994

  • så igen (tejp); ca. 2' Smith .
  • på igen (tejp); ca. 3' Smith .
  • av igen (tejp); ca. 4' Smith .
  • Tall, bambu, plommon (tejp); ca. 2'.
  • som om (slagverkssolo); ca. 2' Smith .

1995

  • eftersom... (band); ca. 2'.
  • som om, igen (fl., B♭ cl., vln., perc., (en spelare)); ca. 2' Smith .
  • som om, så igen (fl., B♭ cl., C tpt., vln., vcl., piano, perc.); ca. 2' Smith .
  • som om / efter (kammarorkester: fl., ob., B♭ cl., bsn., perc., vln. I (6), vln. II (6), vla. (4), vcl. (4) , cb. (2); ca. 5' Smith .

1996

  • att göra / -som / i- (band) text – Leslie Scalapino ; ca. 5'.
  • que cela se puisse (talare, fl., B♭ cl., vln., cb., piano) text: Stéphane Mallarmé; ca. 1'.
  • eller (ob., 2 B♭ cl., C tpt., vln., vcl., 1 perc.); ca. 2'.

1997

  • tänka på perch (band) text – P. Inman ; ca. 19'.
  • dock på (band); ca.2'.
  • plin, h (tejp); ca. 1¾'.
  • plin, x (tejp); ca . 1'.
  • m, nce (tejp); ca. 2'.
  • som i (stråkorkester); ca 2 ½'.

1998

  • n, mcr (band); ca. 1'.
  • nna, c (tejp); ca. 1'.
  • decker (band) text – P. Inman; ca. 9'.
  • n, c (tejp); ca. 1'.

1999

  • x, e (tejp); ca. 2'.
  • inc, e (tejp); ca. 1'.
  • Transparent Wave III (sopran solo) text: AR Ammons ; ca. 2'.
  • Center (version I, sopran solo); ca. 8'; (version II, sopran och kammarensemble), texter: AR Ammons; ca. 14'.
  • som om / av (tejp); ca. 5'.

2000

  • qu, m (tejp); ca. 2'.
  • qu, r (tejp); ca. 2'.
  • z, rb (tejp); ca. 2'.
  • Center / s (tejp); ca. 4'.
  • Transparent Wave IV (marimbasolo); ca. 2' Smith .
  • Transparent Wave V (cellosolo); ca. 4'.

2001

  • et ainsi (sopran, fl., ob., B♭ cl., C tpt., tenor tbn., vln., vcl., piano, 2 perc.), texter – Stéphane Mallarmé; ca. 9'.
  • ce, lf (tejp); ca. 1'.
  • cel, f , (tejp); ca. 1'.
  • ,c, el,f (band); ca. 1'.

2002

  • belopp. till. opera/installation för band (sex spår), text – P. Inman; spelar kontinuerligt under flera dagar.
  • så, emellan (fl., B♭ cl., vcl., piano, perc.); ca. 2'.

2003

  • Belle-Isle I–IV (band); ca. 7'.
  • wave/s (slagverksolo), baserad på Transparent Wave IV ; ca. 4'.
  • Transparent Wave VI (vibrafonsolo); ca. 2'.

2004

  • e/ede (3 B♭ cl., ob., bsn., C tpt., piano, vln., vla., vcl.); ca. 3'.
  • e, nm (fl., cl., vln., vcl., perc.); ca. 2'.
  • Iol (piccolo, B♭ cl. Eng. Hn., B♭ tpt., 2 vln., 2 vla.); ca. 2'.
  • Ilil (4 vln., 4 vcl.,); ca. 2'.
  • alomn (B♭ cl., 2 vln., 2 vla.); ca. 2'.
  • Zilahn (band); ca. 3'.

2005

  • IV–VIII (B♭ klarinett och stråkkvartett); 2 ½'.
  • qu'un espace / sépare (slagverksensemble, sopran); ca. 5 ½'.
  • mn, s (fl., cello); 1 ¾'.
  • Låt: Foxrock nära Dublin (band, 5.1 surround), text – P. Inman; ca. 8'.

2006

  • onnh I (fl., B♭ cl. kontrabas cl., vln., cello, piano, perc.); ca. 2'.
  • onnh II (fl., ob., B♭ cl. kontrabas cl., vln., vla., cello, piano, perc.); ca. 2'.
  • transienter / vågor (slagverk solo), baserat på Transparent Wave VI ; ca. 4'.
  • transienter / bilder (slagverk, piano), baserat på Transparent Wave VI ; ca. 5 ½'.
  • transienter/resonanser (flöjt, B♭ klarinett, violin, cello, slagverk, piano), baserad på Transparent Wave VI ; ca. 5 ½'.

2007

  • Transparent Wave VII (saxofonsolo); ca. 1 ¾'.
  • Transparent Wave VIII (slagverksolo); ca. 1 ¼'.
  • ...zwischen den Worten (band), texter – Paul Celan; ca. 8 ½'.
  • - en / l'espace de... (XXVI–XXX) (sopran och kammarorkester); ca. 2 ¼'.
  • XXIII–XXVII (band); ca. 3'17".

2008

  • ylm, n (XX–XXV) (ob., 3 Bb cl./1 kontrabas cl., sopransax., altsax., vln., vla.); ca. 3'.
  • cs, s (XIV–XVII) (ob., Bb cl., vln., vla.); ca. 1 ¾'.
  • sc, s (X–XIII) (ob., Bb. Cl., sopransax., vln., vla.); ca. 1 ¾'.
  • lymn (XXX- XXXIV) (fl., ob., Bb cl., bsn., 2 vin., vla., vcl.); ca. 1 ½'.
  • XXXII–XXXVI (fl., ob., Bb cl., bsn., 2 vln., vla., vcl.); ca. 1 ½'.
  • Sakuteiki (XXII–XXIV) (band); ca. 6'

2009

  • Fem stycken för piano (piano solo): ca. 4'.
  • för stråkorkester (10 vln., vla., vcl.): ca. 1 ¾'.
  • folium (Bb cl., ob., sopransax., 10 vln., vla., vcl.); ca. 5'.
  • det ljuset (sopran solo); ca. 6'.
  • Fem stycken för klarinett och slagverk (Bbcl., perc. (1 spelare)); ca 4'.

2010

  • "sam", opera/installation för band (4 kanaler) och video (3 skärmar), text av P. Inman; spelar kontinuerligt under flera dagar.
  • "sam", version för enkel widescreen-hdtv, stereo; ca. 17'.
  • jeu de timbres (slagverkssolo); ca. 6'.
  • transienter / störningar (fl. dubblering av bild och bas fl., gtr., vln., perc. 1 spelare); ca. 5'.

2011

  • Quatre Petites Mélodies (1920), Erik Satie (orkestrerad av Thomas DeLio); 3'.
  • transienter / refraktioner (orkester); 5 1/2'.
  • et avant / bild (fl., 9 perc.); ca. 7'.
  • et avant / image / aussi (fl., ob., Bb cl., altsax., C tpt., tenor tbne., 9 perc.); ca. 7'.
  • et avant / image/ l'autre (fl., ob., Bb cl., altsax., C tpt., tenor tbne., 4 vln., 4 vla., 4 vcl., 9 perc.); ca. 7'.

2012

  • ...det ljuset... (sop., fl., Bb cl., C tpt., vln., vcl, perc. (1 spelare).); ca. 6'
  • ...á l'autre, ainsi (piano, kammarorkester); ca. 6 ¾'

2013

  • ljud / huttring /tystnad (slagverkssolo); ca. 9'.
  • anti-betalning II (tejp); ca. 7 ¾'.
  • aengus , opera/installation för band (6 kanaler), text av P. Inman; spelar kontinuerligt under flera dagar. Även versioner i surroundljud och stereo (ca. 31 ½' vardera).
  • Låt: "aengus" (band), text P. Inman; ca. 5 ¼'.

2014

  • ljud / huttring / tystnad II (slagverkskvartett); ca. 12'.
  • après Belle-Isle (band); ca. 2'.
  • Hörreste (Ljudskrapor) (band); ca. 4 ½'.
  • I Prag (I Prag) (band); ca. 6 ¾'.
  • Sakuteiki (surroundversion) (tejp); ca. 6'.
  • Schaufäden (Sight Threads) (tejp); ca. 3'.
  • Sichtbar (Synlig) (tejp); ca. 5'.
  • Vorflut (Utfall) (tejp); ca. 1½'.
  • Weissgrau (Whitegray) (tejp); ca. 4 ½'.

2015

  • inenter (sju elektroakustiska kompositioner); olika varaktigheter.
  • ljud / huttring / tystnad III (slagverkssextett); ca. 14'
  • Tre sånger (sopran, orkester); ca 6'

2016

  • Spüren (Spår) ca. 3,5'
  • et frånvaro (fiol, slagverkssextett); ca. 7'
  • Trois Visage – tre kompositioner för solist och slagverksensemble; ca. 20' (flöjt och nio slagverkare; fiol och sex slagverkare; sopran och sex slagverkare).

Inspelningar

  • space / image / word / sound II', en DVD med datormusik i 5.0 surroundljud inklusive fem versioner av kompositionens inents, Hörreste (Soundscrapes), In Prag (I Prag), Schaufäden (Sight Threads), Sichtbar (Visible), Vorflut (Utfall), Weissgrau (Whitegray) och Sakuteiki (Neuma 450–202).
  • Thomas DeLio: Selected Compositions II 1972–2015, inklusive inents (två versioner), datormusik; anti-paysage, flöjt, piano, slagverk; anti-betalning II, datormusik; – sv / l'espace de..., sopran och orkester; x,e, inc,e, m,nce och n,c, datormusik; Text och Serenad, pianosolon; inte, piano, slagverk; och, A Draft of Shadows, sopran och slagverksensemble (Neuma 450–116).
  • space / image / word / sound, en DVD med åtta kompositioner i 5.0 surroundljud inklusive Song: Foxrock nära Dublin, datormusik; et avant / bild, flöjt, slagverk ensemble; ...zwischen den Worten, datormusik; qu'un espace / sépare, sopran, slagverksensemble; belopp. till., datormusik; sam , datormusik och video; aengus , datormusik (Neuma 450–201).
  • Thomas DeLio: Valda kompositioner 1991–2013, inklusive Belle-Isle I–IV, datormusik; transienter / bilder, slagverk, piano; ...transienter, datormusik; Fast, pianosolo; XXXIII – XXVII, datormusik; som om, slagverkssolo; som om / av, datormusik; mellan, flöjt, piano, 3 slagverkare; z,rb, datormusik; Center, solo röst; Center / s, datormusik; Än, orkester; ,c,el,f, datormusik; den lätta, solo sopran; Låt: "aengus", datormusik; Zilahn, datormusik (Neuma 450–108).
  • Selected Compositions of Thomas DeLio, en CD som medföljer boken Essays on the Music and Theoretical Writings of Thomas DeLio, Contemporary American Composer, The Edwin Mellen Press (2008): ce, lf, datormusik; mellan, flöjt och slagverk ensemble; Tall, bambu, plommon, datormusik; Fast, pianosolo; "för att...", datormusik; som om, slagverkssolo; z,rb, datormusik; som om, återigen, kammarensemble; Zilahn, datormusik; tänk på parch, datormusik; Belle-Isle, datormusik; ...zwischen den Worten, datormusik; XXIII–XXVII (2007), datormusik.
  • "en l'espace de...", sopran och orkester (ERMMedia, ERM-5999); en del av serien Masterworks of the New Era.
  • "...zwischen den Worten", två sånger på texter av Paul Celan (datormusik, 5.1 surroundljud); släppt på DVD i 5.1 surroundljud (Capstone, CPS-8811).
  • Låt: Foxrock nära Dublin, låt på text av P. Inman (datormusik, 5.1 surroundljud); släppt på DVD i 5.1 surroundljud (Capstone, CPS-8811).
  • Center/s , tejp (Acton, MA: Neuma, 450–105, 2006).
  • Belle-Isle I–IV , tejp (Acton, MA: Neuma, 450–105, 2006).
  • qu, m , tejp (Acton, MA: Neuma, 450–105, 2006).
  • våg / s , slagverkssolo (Baton Rouge, LA: Centaur, CRC-2742, 2006).
  • Men , pianosolo (New York: Capstone, CPS-8745, 2005).
  • Transparent Wave V , pianosolo (New York: Capstone, CPS-8745, 2005).
  • Text , pianosolo (New York: Capstone, CPS-8745, 2005).
  • Than , orkester (Mt. Prospect, Illinois: ERMMedia, ERM-6692, 2003);

en del av serien Masterworks of the New Era .

  • belopp. till. elektronisk opera (Baton Rouge, LA: Centaur, CRC-2633, 2003).
  • Center , sopran och kammarensemble (Acton, MA: Neuma, 450–102, 2002).
  • tänk på perch , tejp (New York: Capstone, CPS-8693, 2001).
  • decker , tejp (New York: Capstone, CPS-8669, 1999).
  • plinh, h , tejp (Acton, MA: Neuma, 450–499, 1999).
  • m, nce , tejp (Acton, MA: Neuma, 450-99, 1999).
  • dock på tejp (New York: Capstone, CPS 8645, 1997).
  • som om , slagverkssolo (New York: Capstone, CPS 8645, 1997).
  • så igen , tejp (New York: Capstone, CPS 8645, 1997).
  • inte , piano och slagverk (New York: Capstone, CPS 8645, 1997).
  • ...en annan vätska , tejp (New York: Capstone, CPS 8645, 1997).
  • att göra / -som / i- , tejpa (New York: Capstone, CPS 8645, 1997).
  • "eftersom... bandet (Acton, MA: Neuma, 450-492, 1996).
  • Tall, bambu, plommon , tejp (Acton, MA: Neuma, 450-492, 1996).
  • så vidare , datorgenererat band (Paris: 3D, 3D-8014, 1996).
  • som återigen , datorgenererat band (Paris: 3D, 3D-8014, 1996).
  • mellan , flöjt, slagverksensemble (Paris: 3D, 3D-8014, 1996).
  • anti-paysage , flöjt, piano, slagverk, band (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
  • Av , tejp (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
  • Fast , piano (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
  • så igen , tejp (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
  • på igen , tejp (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
  • av igen , tejp (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
  • contrecoup... , kammarensemble (Acton, MA: Neuma 450-81, 1993).
  • Against the silence... , slagverksensemble och fyrkanalsband, (Mainz: Wergo, WER 2029-2, 1992); en del av ComputerMusic Currents -serien.
  • ______________ (Paris: 3D Classics, 3D-8014, 1996).
  • Partial Manifolds , blåsensemble (Harriman, NY: Spectrum, SR-302, 1985).
  • Gester , saxofon och piano (Harriman, NY: Spectrum, SR-163, 1982).
  • Marginal Developments , pianosolo (Harriman, NY: Spectrum, SR-144, 1982).
  • Serenad , pianosolo (Harriman, NY, Spectrum, SR-128, 1980).
  • DeLio, Thomas. "Omskrivning av det öppna universum", Perspectives of New Music . vol. 20, 1981.
  • DeLio, Thomas. "Erfarenhetens komplexitet", Perspectives of New Music . vol. 31, 1993.
  • DeLio, Thomas. "Föreläsning av Dr. Thomas DeLio", Percussive Notes , forskningsupplaga. september 1984.
  • DeLio, Thomas. "Structure as Behavior", Percussive Notes , forskningsupplaga. september 1984.
  • Johnson, Steven. "Thomas DeLio", Grove Music Online . ed. L. Macy Oxford. University Press, 2006.
  • "Thomas DeLio" . University of Maryland School of Music, 2006.
  • Wiggins, Tracy. Against the Silence: A Study of the Solo Percussion Music of Thomas DeLio , DMA diss. The Hartt School, 2004.
  • Wiggins, Tracy. "A Conversation with Thomas DeLio", Percussive Notes , forskningsupplaga. februari 2006.
  • York, Wesley. "A Draft of Shadows", Percussive Notes , forskningsupplaga. mars 1984.
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Thomas_DeLio&oldid=1104714480 "