Theodor van Pee

Theodor van Pees porträtt i Jean-Baptiste Descamps målarbok, 1764

Theodorus van Pee (1668–1746) var en målare och konsthandlare från 1700-talet från norra Nederländerna .

Biografi

Född i Amsterdam 1668 eller 1669, han var en son till målaren Jan van Pee och hans hustru Hendrika. Hans far flyttade till Antwerpen när Theodor fortfarande var barn, och pojken växte upp i hushållet hos sina morföräldrar i Amsterdam. Vid arton års ålder gick han i lärling hos en juvelerare för att kvalificera sig för antagning till guldsmedsskrået i staden, men när han var tjugo, sökte han sin fars tillstånd att överge sina artiklar och utbilda sig till målare. Hans far vägrade inledningsvis samtycke och gav råd om att en konstnärs liv var osäkert och att "Mercurius gyllene vingar erbjuder bättre skydd än Saint Lukas tunna vingar" ( Lukas är målarnas skyddshelgon). Men inför sin sons ihållande bön, gav sig den äldre van Pee så småningom.

Theodor sägs allmänt ha blivit sin fars elev men hans morfar, Mathijs Hendriks Krayvelt, var också målare och troligen har han haft ett finger med i hans utbildning. Krayvelt var nervös när Theodor ville spendera tid i Rom för att studera verk av konstnärer som Raphael , Giulio Romano och Correggio , fruktade att den unge mannen skulle återvända och recitera katolska verser snarare än Johann Habermanns böner . Men trots sina olika utlandsresor förblev Theodor lutheran hela sitt liv.

Han bodde fortfarande hos sina Krayvelt-farföräldrar i Amsterdams Haarlemmerdijk när, den 9 maj 1682, förbud mot hans äktenskap med den artonåriga Neeltje Peters van Bassevelde publicerades.

Viktiga tidiga provisioner

Efter sitt äktenskap ägnade han sig flitigt åt att måla. Han visade några av sina tidiga studier för Melchior d'Hondecoeter som, imponerad av deras kvalitet, började rekommendera honom till potentiella kunder men dog kort därefter. Jonkheer Lodewyk de Bas gav honom i uppdrag att göra en studie av norditalienska zigenare på samma sätt som Murillo , och det resulterande verket mottogs så positivt att Theodor producerade flera liknande studier som sålde bra. Hans skildring av mästarna i Amsterdams skräddarskrå tillfredsställde också hans klient och resulterade i ytterligare ett uppdrag från skrået sex eller sju år senare. Hans studio blomstrade och han började ta elever, Adam Silo var bland de första.

Aktivitet under lågkonjunktur

Den ekonomiska recessionen i Nederländerna efter freden i Ryswick 1697 ledde till en nedgång i efterfrågan på porträtt, historiska studier, väggmålningar och takmålningar som hade varit källan till Theodors inkomst. Som kompensation öppnade han en butik som sålde målade trädgårdsmöbler och statyer, prydnadsföremål med djurtema och till och med turkiska tält, och han sålde också timmerlängder snidade och målade med jungfrur, riddare, skällande hundar och andra figurer för visning på husets exteriörer. Affärer inom dessa prydnadsföremål var till en början givande men blev snabbt olönsamma på grund av hård konkurrens från andra som kom in på marknaden. Theodors elev Dirk Dalens III sägs ha lämnat sin ateljé runt den här tiden på grund av missnöje med Theodors stil, men möjligen ogillade han att engagera sig i de former av konstverk som hans mästare hade diversifierat sig i.

Under åren hade Theodor köpt och sålt verk av andra konstnärer, och allteftersom artonhundratalet fortskred började han syssla med italienska målningar. Jacob Campo Weyerman talade om honom som en klok expert som samlade ett fint galleri med verk, medan Jan van Gool hänvisade till att han köpte upp italienska verk "som han skulle lägga till en signatur om han inte hade en signatur". 1715 tog han sin samling till London i syfte att sälja den där.

Bostad i London

Tidigare migranter från Amsterdam till London, Sir Matthew Decker och Sir Justus Beck, introducerade honom för en krets av engelska adelsmän och framstående köpmän och han hittade snabbt köpare till föremål från hans samling. Beck gav honom i uppdrag att måla ett takstycke av figurer i naturlig storlek, och Theodors förberedande version av detta verk beundrades av Weyerman som förklarade att dess bilder, färger, arrangemang och ljussättning var uttänkta och utförda med all skicklighet och omdöme som ett mästerverk. Theodor återvände till Amsterdam för att slutföra detta projekt och tog med sig det färdiga verket till England 1719, tillsammans med sin fru, hennes hembiträde och ett nytt lager av målningar som köptes i Holland. Även om han själv kunde smälta in i vilken social miljö som helst, hade hans fru och hennes hembiträde svårt att anpassa sig till livet i London och återvände snart till Amsterdam.

Beck blev en offer för kollapsen i värdet på South Sea Companys aktier och försattes i konkurs 1720 när han hade betalat endast två tredjedelar av summan som överenskommits för van Pees takstycke. Enligt van Gool ledde Theodors önskan att hämnas underskottet honom att låtsas vara så allvarlig att hans död verkade vara nära förestående. På så sätt förmådde han kunder att betala för målningar i form av en livränta för sin livstid; som ett resultat av att köpare som förväntade sig att inte betala mer än ett eller kanske två av de obligatoriska årliga beloppen fann sig fortsätta att göra betalningar under nästa kvarts sekel enligt avtal som noggrant hade notariserats.

Medan han "återhämtade sig" från sin påstådda sjukdom, förvärvade han ett hus på Hyde Park Corner och återupptog där verksamheten med att sälja prydnadsföremål som han tidigare hade bedrivit i Amsterdam. Han visade upp sitt lager på framträdande plats framför huset för att fånga ögonen på rika kunder som reser till London från hem i landet.

Information om hans affärsverksamhet och personliga aktiviteter i London är knapphändig utanför den biografiska redogörelse som publicerades av Jan van Gool strax efter Theodors död, även om han har sagts ha "samlat en ansenlig förmögenhet" under sin tid i staden. Van Gools redogörelse är lång och kanske till stor del oseriös och beklagades av den yngre Gerard Hoet som klagade på att den utelämnade hänvisningar till Theodors konstnärliga prestationer, framställde honom som en total slant och tjänade inget annat syfte än att plåga hans änka, till vilken van Gools anklagelser var nya.

Efter sju år i London och efter att ha bestämt sig för att återvända till sitt hemland, höll Theodor en offentlig auktion över alla sina egna verk och andra målningar utom de som han trodde skulle få bättre priser i Nederländerna.

Återvända till Nederländerna och sista åren

I Nederländerna baserade han sig till en början i Maarssen och var medlem i Utrecht Guild of Saint Luke 1737. Han var tillräckligt väl ansedd på 1730-talet för att få i uppdrag att måla porträttet av Jean-Baptiste de Boyer, Marquis d'Argens , av vilka gravyrer gjordes av var och en av Jacob van der Schley , Jean-Louis Daudet och Etienne-Jehandier Desrochers . Theodors porträtt av abbé Prévost var också föremål för en gravyr av van der Schley.

Han flyttade senare till Haag , där han dog 1746. Han hade överlevt sin första fru och gifte sig vid 76 års ålder med en ung änka. Hans enda barn som överlevde till mognad, Henrietta , studerade målning under honom och gifte sig 1719 med en annan av hans elever, Hermanus Wolters, men senare i livet verkar far och dotter ha blivit främmande.

Bilder som ingår i hans egendom såldes på auktion i Haag den 23 maj 1747 och inkluderade tjugofyra målade av honom och två av hans far. På samma auktion såldes bilder som ägdes av den bortgångne Ontsanger Pook, och katalogen anger inte vilken av de 112 lotterna som erbjuds, många av dem av ledande holländska guldåldersmålare, som tillhörde som de två godsen som likvideras.

Extern källa

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Theodor_van_Pee&oldid=1123472855 "