Klippiga bergen, Lander's Peak
| Klippiga bergen, Lander's Peak | |
|---|---|
 | |
| Konstnär | Albert Bierstadt |
| År | 1863 |
| Medium | Olja på duk |
| Mått | 186,7 cm × 306,7 cm (73,5 tum × 120,75 tum) |
| Plats | Metropolitan Museum of Art , New York City |
Klippiga bergen, Lander's Peak är en landskapsoljemålning från 1863 av den tysk-amerikanske målaren Albert Bierstadt . Den är baserad på skisser gjorda under Bierstadts resor med Frederick W. Landers Honey Road Survey Party 1859. Målningen visar Landers Peak i Wind River Range av Klippiga bergen , med ett läger av indianer i förgrunden. Den har jämförts med, och ställts ut med, Andes hjärta av Frederic Edwin Church . Lander's Peak blev omedelbart en kritisk och populär framgång och såldes 1865 för $25 000.
Bakgrund
Hudson River School landskapsmålare Albert Bierstadt (1830–1902) föddes i Tyskland, och även om hans familj flyttade till New Bedford, Massachusetts , när han var två, tillbringade han många av sina bildande år i Europa. Han debuterade i en utställning 1858, men hans genombrott kom i efterdyningarna av en resa han gjorde året därpå. Våren 1859 gick Bierstadt med i Honey Road Survey Party som leddes av dåvarande översten Frederick W. Lander . Bierstadt reste så långt som till Wind River Range i Klippiga bergen och gjorde studier för många målningar längs vägen. Bierstadt var mycket imponerad av landskapet han mötte och beskrev Klippiga bergen som "det bästa materialet för konstnären i världen." Bierstadt förberedde för sitt arbete i stor utsträckning och gjorde så många som femtio skisser för en enda målning. 1860 ställde han ut Base of the Rocky Mountains, Laramie Peak på National Academy of Design. Hans största framgång kom dock med The Rocky Mountains, Lander's Peak , som han ställde ut 1863 i Tenth Street Studio Building , där han också hade en studio.
Komposition och tema
Målningen visar Lander's Peak , ett berg med en topp på 10 456 fot (3 187 m) i Wind River Range i dagens Wyoming . Toppen fick sitt namn efter Frederick W. Lander på Bierstadts initiativ, efter Landers död i inbördeskriget . I en beskrivning av målningen "svävar skarpt spetsiga granittoppar och fantastiskt upplysta moln över en lugn, trädbevuxen genrescen." Förgrunden domineras av campingplatsen för en stam av indianer. Landskapet i målningen är inte det faktiska landskapet som det ser ut vid Lander's Peak utan snarare ett idealiskt landskap baserat på naturen, förändrat av Bierstadt för dramatisk effekt.
Bierstadts målning träffade nutida amerikaner på nerverna genom att skildra storheten och den orörda skönheten i nationens västerländska vildmark. Det var en referens till idén om Manifest Destiny , där Klippiga bergen representerade både naturlig skönhet och ett hinder för expansion västerut. Med historikern Anne F. Hydes ord: "Bierstadt målade västerlandet som amerikanerna hoppades att det skulle vara, vilket gjorde hans målningar enormt populära och förstärkte uppfattningen av väst som antingen Europa eller sublimt Eden." Samtidigt gav indianerna i förgrunden scenen autenticitet och presenterade den som en tidlös plats, orörd av europeiska händer.
Skildring av Shoshone Peoples
Bierstadt målar ett gäng Shoshone -indianer längst fram i målningen. Enligt en recension i Harper's Weekly från den 26 mars 1864 är Lander's Peak "enbart en amerikansk scen, och från den trogna och utarbetade avgränsningen av den indiska byn kan en livsform som nu snabbt försvinner från jorden kallas en historiskt landskap." Bierstadt illustrerade Shoshone- folket tillsammans med de majestätiska topparna som en markör för det "sublima" som författare som James Fenimore Cooper , John C. Frémont och Washington Irving skrev om. Bierstadt tar inte med vilka dessa personer är i sin målningstitel. Till skillnad från Catlin fokuserade Bierstadt inte på individualiteten hos medlemmar av Shoshone-folket. Snarare var hans fokus på deras förhållande till landskapet. Som Bierstadtforskaren Matthew Biagell föreslår: "Han placerade dem, som han placerade europeiska bönder i tidigare verk, på medeldistans så att vi bevittnar deras närvaro i en landskapsmiljö snarare än att fokusera på deras rörelser."
År 1859 bodde östra Shoshone -folk i regionen som nu kallas västra Wyoming . Bierstadt kommenterade Shoshone -folket som han såg i ett brev från den 10 juli 1859, som The Crayon, en konsttidning, publicerade i september 1859. "Indiernas seder och seder är fortfarande som de var för hundratals år sedan, och nu är det dags att måla dem, för de går snabbt bort och kommer snart att bli kända bara i historien. Jag tycker att konstnären borde berätta sin del av deras historia likaväl som författaren; en kombination av båda kommer säkerligen att återge det mer komplett" Bierstadt tillägger, "Vi har väldigt många indiska ämnen. Vi hade tur att få dem, de infödda var inte särskilt villiga att få mässingsröret riktat mot dem. Naturligtvis blev de förvånade när vi visade dem bilderna de inte satt för; och det bästa vi har tagit har erhållits utan parternas vetskap, vilket faktiskt är det bästa sättet att ta vilket porträtt som helst" Shoshone-folket avbildas på en liknande nivå som bildens natur. Bierstadt försöker fånga en bild av dem och Klippiga bergen, något som han anser måste bevaras som en del av historien.
Reception
Lander's Peak blev en omedelbar succé; tolvhundra personer var inbjudna till utställningen och nästan tusen dök upp. Bierstadt var en skarpsinnig självpromotör och en begåvad konstnär, och detta var den första av hans målningar som fick stor reklam med en enbildsutställning åtföljd av en broschyr, gravyrer och en rundtur. Målningen, med sin tio fots bredd, var avsedd både för utställningshallar och hemmen för Amerikas framväxande miljonärsklass. År 1865 köpte den brittiske järnvägsentreprenören James McHenry verket för 25 000 dollar, det mest betalda för en amerikansk målning till den punkten. Bierstadt återköpte det senare och gav eller sålde det till sin bror Edward, innan det så småningom förvärvades för Metropolitan Museum of Art i New York 1907.
Jämförelser gjordes mellan Lander's Peak och The Heart of the Andes , en samtida målning av en av Bierstadts främsta rivaler inom landskapsgenren, Frederic Edwin Church . De två verken representerade de två stora bergskedjorna som spänner över Nord- och Sydamerika. På New York Metropolitan Fair 1864, som hölls av United States Sanitary Commission för att samla in pengar till unionens krigsinsats, ställdes de två målningarna ut mitt emot varandra. Lander's Peak och The Heart of the Andes är fortfarande utställda på motsatta väggar på deras nuvarande plats i Metropolitan.
De flesta recensionerna av målningen var positiva; en recension kallade det "utom tvivel ett av de finaste landskap som någonsin målats i detta land", och tillade: "Dess konstnärliga förtjänster är i vissa avseenden oöverträffade: och till dessa har den fördelen att vara en representativ målning av en del av de mest sublimt och vackert landskap på den amerikanska kontinenten." Målningen vann pris på Exposition Universelle i Paris 1867. Samtidigt fanns det också kritiska röster; i synnerhet vissa amerikanska prerafaeliter fann hans penselarbete bristfälligt. En sådan kritiker klagade över att det hade varit bättre "om borstens märken genom skicklig hantering hade fått stå för skrot och sprickor, klippor och vrår, men som det är har vi bara för lite geologi och för mycket borst."
Anteckningar
- Facos, Michelle (2011). En introduktion till artonhundratalets konst . Taylor och Francis. ISBN 978-1-136-84071-5 . Hämtad 29 april 2011 .
- Hendricks, Gordon (september 1964). "Albert Bierstadts första tre västerländska resor". Konstbulletinen . College Art Association. 46 (3): 333–365. doi : 10.1080/00043079.1964.10788767 . JSTOR 3048185 . (prenumeration krävs)
- Hine, Robert V.; Faragher, John Mack (2007). Frontiers: A Short History of the American West . New Haven, Conn: Yale University Press. ISBN 978-0-300-11710-3 . Hämtad 29 april 2011 .
- Houston, Alan Freser; Jourdan Moore Houston (sommaren 1999). "1859 års Lander Expedition återbesökt: 'värdiga reliker' berättar nya berättelser om en Wind River Wagon Road". Montana: The Magazine of Western History . Vol. 49, nr. 2. Montana Historical Society. s. 50–71. JSTOR 4520143 . (prenumeration krävs)
- Hyde, Anne F. (augusti 1993). "Kulturella filter: Perceptionens betydelse i den amerikanska västerns historia". The Western Historical Quarterly . Western Historical Quarterly, Utah State University på uppdrag av The Western History Association. 24 (3): 351–374. doi : 10.2307/970755 . JSTOR 970755 . (prenumeration krävs)
- Mayer, Lance; Gay Myers (våren 1999). "Bierstadt och andra amerikanska målare från 1800-talet i sammanhang". Journal of the American Institute for Conservation . American Institute for Conservation of Historic & Artistic Works. 38 (1): 55–67. doi : 10.1179/019713699806113583 . JSTOR 3179838 . (prenumeration krävs)
- Miller, Angela (2001). "Albert Bierstadt, landskapsestetik och västvärldens betydelser i inbördeskrigets era". Art Institute of Chicago Museum Studies . Chicagos konstinstitut. 27 (1): 40–59, 101–02. doi : 10.2307/4102838 . JSTOR 4102838 . (prenumeration krävs)
- Wolf, Bryan J. (september 1992). "Recension: How the West Was Hung, Or, When I Hear the Word "Culture" I Take Out My Checkbook (recension av The West as America: Reinterpreting Images of the Frontier, 1820–1920 och Albert Bierstadt: Art & Enterprise ) " . American Quarterly . Johns Hopkins University Press. 44 (3): 418–438. doi : 10.2307/2712983 . JSTOR 2712983 . (prenumeration krävs)
externa länkar
- American Paradise: The World of the Hudson River School , en utställningskatalog från The Metropolitan Museum of Art (fullständigt tillgänglig online som PDF), som innehåller material om denna målning (se index)
- USA , en katalog från The Metropolitan Museum of Art Libraries (fullständigt tillgänglig online som PDF), som innehåller material om denna målning (sid. 74–76)