The Camp (pjäs från 1967)

Angelique Rockas som Emma In The Camp av Internationalist Theatre London 1981

Den här artikeln handlar om William Olivers engelska översättning av Griselda Gambaros pjäs El Campo . En fullständig artikel har ännu inte skrivits om originaltexten.

Lägret är en latinamerikansk pjäs skriven av den argentinska dramatikern och prisbelönta romanförfattaren Griselda Gambaro . Ursprungligen titeln El Campo , pjäsen öppnade i Buenos Aires 1967 och har sedan dess översatts till portugisiska, engelska, franska och italienska. Den utspelar sig i ett modernt argentinskt nynazistiskt koncentrationsläger och reflekterar över en tid då, även om andra världskriget var slut, Argentina fortfarande var mycket investerat i fascistiska och militaristiska ideal. Lägret, som ofta misstolkas som att det tillhör the Theatre of the Absurd, faktiskt en del av el grotesco criollo , en argentinsk teatergenre som är nära besläktad med svart komedi .

Tecken

  • Martin (ursprungligen Martín): Ung och attraktiv huvudperson. Bolagets nya revisor.
  • Frank (ursprungligen Franco): Martins chef och mannen som anställer honom. Emmas enda vän och kraften som sätter upp Emma och Martin.
  • Emma: Martins romantiska intresse och Franks enda vän. Spelar piano och skrapar sig själv.
  • The Piano Tuner: Pianotunern som anlitas för att stämma pianot inför Emmas framträdande.
  • En grupp Gestapo-officerare: Gestapo-officerarna som kontrollerar både fångarna och Martin på Emmas konsert.
  • A Group of Prisoners: Fångarna som utgör publiken på Emmas konsert.
  • En tjänsteman: tjänsteman som kommer in i Martins hem i slutet av pjäsen och brännmärker honom.
  • Tre manliga sjuksköterskor: Manliga sjuksköterskor och bastanta män som jobbar för Tjänstemannen och deltar i Martins branding och vaccination.

Komplott

Akt ett

Scen ett

Den unge och attraktiva Martin dyker upp på ett oidentifierat företag och får veta av en tjänare att Frank snart kommer att gå med honom för att diskutera hans nya yrke. Frank dyker sedan upp i en Gestapo- uniform och uppger att den enda anledningen till att han har den på sig är för att han tycker om det och att han inte skadar någon. Men det avslöjas senare att han blir tillsagd och att detta verkligen är ett företag som leds av många människor. Frank och Martin diskuterar det politiska och sociala klimatet i världen medan röster från barn hörs nedanför fönstret i rummet. De papper som Frank ger Martin att sortera i är faktiskt högar med barns läxuppgifter. Frank hör också hur bönderna sjunger nedanför fönstret under hela scenen och säger att de alltid marscherar när de sjunger den sången. Men varje gång Frank nämner att folk är under fönstret ser Martin ingen. Martin börjar bli väldigt förvirrad över var han är.

Scen två

Martin har varit på företaget eller lägret ett tag nu, och han insisterar på att han ska gå en promenad. Frank tillåter inte Martin att gå för han vill att han ska träffa sin enda vän i världen, Emma. Emma agerar som om hon är en diva men hon verkar som om hon precis rymt från ett koncentrationsläger. Hon bär en fängelsesmocka av grovt grått tyg, hennes huvud är helt rakat, hon kliar sig över hela kroppen, men hon konstaterar att hon inte kliar alls och hon tror att hon verkligen har en balklänning på sig. Martin inser att hon har ett nummer tatuerat på armen och är säker på att hon rymt från ett läger, och frågar henne vissa saker om hennes förflutna, men Emma vägrar svara på hans frågor. Emma försöker förföra Martin vid flera tillfällen och blir förvirrad när Martin inte ger sig, då Emma har fått veta att han är en beundrare. Martin säger att han vill lämna men Emma insisterar på att han stannar för att gå på hennes kommande pianokonsert. Frank tar fram en piska och piskar golvet, provocerar Emma och utlöser upprörda känslor. Frank har ett kvinnofientligt grepp om Emma och hennes känslor. Martin är förbryllad över denna anläggning.

Scen tre

Kvällen för Emmas konsert. Emmas pianostämmare tar lång tid på sig att stämma pianot och Frank blir frustrerad – det gör att pianot går sönder och pianot gör inget ljud när Emma börjar spela. Konserten drivs av Gestapo-officerare och publiken är fylld av fångar klädda som om de befann sig i ett koncentrationsläger. Frank nämner att han tar mycket väl hand om Emma och att hon är uppdaterad med alla sina vaccinationer. Martin skriker ut några gånger under konserten och blir fysiskt bestraffad av Gestapo-officerarna. De kliar sig i ansiktet tills det blöder och tvingar honom tillbaka till bänken när han reser sig. När Emmas scenskräck stiger, blir Frank mer frustrerad och säger till henne att showen måste fortsätta. Pianot gör inget ljud men Emma sjunger pianots toner och publiken blir vild. Hon kastar blommor mot publiken och konserten avslutas. Återigen pressar Frank Emma och Martin att vara intima med varandra och varnar Martin för att om han inte lyder kommer han att förlora sitt jobb. Frank gör också en anmärkning om att det finns en lukt i luften som betyder att barnen bränner de döda hundarna igen. Frank och Emma berättar sedan för Martin att de verkligen spelade honom ett spratt och att Emma väljer att raka huvudet, inte har en klåda och gillade skämtet väldigt mycket. Akten slutar med att Frank pressar Martin att säga att han också hade roligt och Emma faller till golvet i ett anfall av okontrollerbar repa.

Akt två

Scen ett

Emma och Martin utför uppgifter och även om det inte avslöjas exakt varför de utför dessa uppgifter, säger Emma att "de lämnade oss här för att arbeta." Martin skriver på en surfplatta och Emma broderar på en stor ram. Martin triggar Emmas minne av "duscharna" och hon återgår snabbt till ett annat ämne: jakt. Hon nämner att Frank är ute och jagar räv och att han snart borde vara tillbaka. Trots hur många gånger Martin har presenterat sig för henne kan Emma fortfarande inte komma ihåg vad han heter. Frank skickar Emma ut för att ta vad hon vill av de döda rävarna. Frank erkänner för Martin att Emma alltid har kunnat lämna och att han inte kan hantera hennes beteende längre. Han ber Martin att ta Emma ifrån honom och efter att ha fått betalt för sitt arbete, slutar Martin sitt jobb och lämnar med Emma.

Scen två

Emma och Martin går in i hans familjehem och Martin inser att något har förändrats. Varken hans yngre bröder eller föräldrar är hemma och hela platsen känns inte bekant för honom. Smärtskrik och ljud från lekande barn hörs utanför huset, men Martin och Emma väljer att ignorera det. Martin är förbryllad över varför hans familj inte är hemma utan bara tror att de gick ut för att leka. Emma säger att hon inte kan bo kvar i huset och kräver att bli placerad på hotell. Hon tittar också igenom sin resväska och drar fram den enda outfiten som hennes förmodade sekreterare packade åt henne: en "röd balklänning" (en fängelsesmocka precis som den hon har på sig). Just då går en tjänsteman in och gnuggar sina handflator med en känsla av tillfredsställelse och kommenterar att dörren var öppen. Martin ber honom att gå men tjänstemannen kräver att Martin ska vaccineras. Tre kraftiga manliga sjuksköterskor kommer in i huset med en metallsäng och märkesinstrument. Emma springer till hörnet och säger medan hon snyftar till Martin att "för att veta vilka vi är, ett litet märke..." men blir avskuren när de tre manliga sjuksköterskorna lugnar Martin med en injektion. Den officiella kommer sedan över med ett varmt märkesjärn när lamporna slocknar på Emmas stön.

Produktioner

  • Pjäsen öppnades ursprungligen 1967 i Buenos Aires, Argentina.
  • 1975 producerade Instituto Torcuato Di Tella , en avantgardistisk teaterorganisation i Buenos Aires, Lägret och skapade Gambaros internationella framgångar. Den översattes officiellt till engelska av William Oliver 1971.
  • 1981 hade pjäsen premiär i London av Internationalist Theatre i Africa_Centre, _London och York och Albany med Angelique Rockas som Emma "magistralmente".
  • 1983 öppnade pjäsen i New York på Open Space. Den regisserades av Francoise Kourilsky.
  • Lägret producerades sedan igen i Buenos Aires 1984.

Historiska sammanhang

Gambaros arbete anlitar den nazistiska regimen och europeiska fascismideal. Detta beror på att argentinska militärer tränades av tyska arméer i början av 1900-talet och långt efter att fascistiska ideal lämnade Europa hittade de ett hem i vissa delar av Argentina. Långt efter andra världskriget var fascistiska ideal och koncentrationsläger fortfarande i hög grad en del av livet för dem som bodde i Argentina. Lägret kretsar mestadels kring det politiska våldet och effekterna av tortyr på oskyldiga människor som tillåter sig själva att bli offer för politisk tortyr.

Lägret skrevs precis efter en massiv militärkupp 1966 och syftar på diktaturerna som styrde Argentina. Gambaros pjäser, inklusive Lägret , diskuterar Isabel Pérons våldsamma och brutala politiska regim som så småningom ledde till det smutsiga kriget som leddes av general Jorge Rafael Videla – en tid då 30 000 argentinare mördades av regeringen.

Dessutom var karaktären i Franks namn ursprungligen Franco i Gambaros text och påminner om den sene spanske diktatorn Francisco Franco .

Se även

  1. ^ Taylor, Diana; Townsend, Sarah J., red. (2008). Stages of Conflict: A Critical Anthology of Latin American Theatre and Performance . Ann Arbor: University of Michigan Press. s. 220–222.
  2. ^   Gambaro, Griselda (1971). Oliver, William I. (red.). Röster av förändring i den spanska amerikanska teatern, en antologi . Austin: University of Texas Press. s. 64–65 . ISBN 0-292-70123-3 .
  3. ^ a b    Pottlitzer, Joanne (januari 2004). "Griselda Gámbaros "Våldets teater" " . PAJ: A Journal of Performance and Art . MIT Press. 26 (1): 103–105. doi : 10.1162/152028104772625008 . JSTOR 3246449 . S2CID 57564931 .
  4. ^   Esslin, Martin (maj 1960). "Det absurdas teater". The Tulane Drama Review . MIT Press. 4 (4): 3–15. doi : 10.2307/1124873 . JSTOR 1124873 .
  5. ^    Gellately, Robert (december 1996). "Anmälan i Tyskland på 1900-talet: Aspekter av självpolisiering i tredje riket och Tyska demokratiska republiken". The Journal of Modern History . University of Chicago Press. 68 (4, Practices of Denunciation in Modern European History, 1789–1989): 931–967. doi : 10.1086/245399 . JSTOR 2946725 . S2CID 45746604 .
  6. ^     Bloch, Herbert A. (januari 1947). "Personligheten hos fångar i koncentrationsläger". American Journal of Sociology . University of Chicago Press. 52 (4): 335–341. doi : 10.1086/220019 . JSTOR 2771461 . PMID 20277468 . S2CID 36820548 .
  7. ^   Jorgensen, Beth E. (Vinter 1997). " Latinamerikanska kvinnliga författare: klass, ras och kön av Myriam Yvonne Jehenson". Hispanic recension . University of Pennsylvania Press. 65 (1): 130–132. doi : 10.2307/474847 . JSTOR 474847 .
  8. ^    MacKenzie, SP (september 1994). "Behandlingen av krigsfångar under andra världskriget". The Journal of Modern History . University of Chicago Press. 66 (3): 487–520. doi : 10.1086/244883 . JSTOR 2124482 . S2CID 143467546 .
  9. ^ Holzapfel, Tamara (1970). "Griselda Gambaros teater för det absurda". Latinamerikansk teaterrecension .
  10. ^ "Lägerkontexten" .
  11. ^ BBC Latin American, oktober 1981, Ann Morey sida 2 https://archive.org/details/bbclatinamericanreviewelcampopg.2_201912 https://archive.org/details/bbclatinamericanreviewelcampo1
  12. ^ Notes: The Camp Reviews av BBC Mundo , Spare Rib , Morning Star (brittisk tidning) , Vogue México och Latinoamérica , Time Out (tidskrift) https://archive.org/details/bbclatinamericanreviewelcampo1_202001
  13. ^   Larson, Catherine; Vargas, Margarita, red. (1998). Latinamerikanska kvinnliga dramatiker: Teater, texter och teorier . Bloomington: Indiana University Press. s. 4 . ISBN 0-253-33461-6 .
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Camp_(1967_play)&oldid=1117590609 "