The Ascent of Wonder: The Evolution of Hard SF
 Omslag till pocketutgåva.
| |
| Författare | Redigerat av David G. Hartwell och Kathryn Cramer |
|---|---|
| Land | Förenta staterna |
| Språk | engelsk |
| Genre | Science fiction-antologi |
| Utgivare | Tor |
Publiceringsdatum |
1994 |
| Mediatyp | Inbunden och pocket |
| Sidor | 990 sid |
| ISBN | 0-312-85509-5 |
| OCLC | 299205098 |
| Följd av | Den hårda SF-renässansen |
The Ascent of Wonder: The Evolution of Hard SF är en definitiv antologi från 1994 med hårda science fiction- noveller (sf) sammanställd av det prisbelönta redigerarteamet av David G. Hartwell och Kathryn Cramer . Den här boken på 990 sidor innehåller 68 berättelser, var och en föregås av en kort notis för att beskriva fakta om författaren, relaterade verk eller logiken i berättelsens inkludering i genren. Dessutom inleds boken med tre essäer om innebörden och gränserna för hård science fiction. Redaktörerna utforskade dessa frågor ytterligare i The Hard SF Renaissance (2002).
Innehåll
- "Real Science, Imaginary Worlds" av Gregory Benford . Den här uppsatsen diskuterar olika kopplingar mellan hård science fiction och vetenskapsfakta, och med vetenskapsmän, extremer av skala, postmodernism , fantasy, såväl som andra. Med hänvisning till många hårda SF-arbeten belyser han den typ av långtgående föreställningar som kan utforskas samtidigt som de fortfarande fungerar inom en någorlunda trovärdig ram. Benford påpekar att i likhet med vetenskapens strävan tenderar hårda SF-författare att dela idéer och bygga enorma diskussioner över tid med nyare verk som utvecklar koncept vidare på de som kom tidigare.
- "On Science and Science Fiction" av Kathryn Cramer
- "Hard Science Fiction" av David G. Hartwell
| Författare | Berättelsens titel | År för första publicering |
|---|---|---|
| Del I | ||
| Ursula K. Le Guin | " Nio liv " | 1969 |
| Bob Shaw | " Ljus från andra dagar " | 1966 |
| Nathaniel Hawthorne | " Rappaccinis dotter " | 1844 |
| Arthur C. Clarke | " Stjärnan " | 1955 |
| Hal Clement | "Bevis" | 1942 |
| Robert A. Heinlein | " Det är fantastiskt att vara tillbaka " | 1947 |
| Gene Wolfe | "Fortplantning" | 1984 |
| Henry Kuttner och CL Moore | " Mimsy Were the Borogoves " | 1943 |
| Raymond Z. Gallun | "Davy Jones ambassadör" | 1935 |
| Isaac Asimov | " The Life and Times of Multivac " | 1975 |
| Robert L. Forward | "Den sjungande diamanten" | 1979 |
| Dekanus Ing | "Ner & ut på Ellfive Prime" | 1979 |
| Hilbert Schenck | "Send Me a Kiss by Wire" | 1984 |
| Philip Latham | " Xi-effekten " | 1950 |
| Edgar Allan Poe | " En nedstigning i Maelström " | 1841 |
| Gregory Benford | "Exponeringar" | 1982 |
| Kate Wilhelm | " Planerarna " | 1968 |
| James Blish | "Pip" | 1954 |
| Richard Grant | " Drodes ekvationer " | 1981 |
| Theodore L. Thomas | "Vädermannen" | 1962 |
| Del II | ||
| Arthur C. Clarke | "Transit of Earth" | 1971 |
| JG Ballard | "Prima Belladonna" | 1971 |
| Donald M. Kingsbury | "Att ta in stålet" | 1978 |
| CM Kornbluth | "Gomez" | 1954 |
| Isaac Asimov | " Vattenklapp " | 1970 |
| Anne McCaffrey | " Weyr Sök " | 1967 |
| Rudy Rucker | "Meddelande hittat i en kopia av Flatland" | 1983 |
| Tom Godwin | " De kalla ekvationerna " | 1954 |
| HG Wells | " The Land Ironclads " | 1903 |
| Larry Niven | " Hålmannen " | 1973 |
| John W. Campbell | "Atomkraft" | 1934 |
| John T. Sladek | "Stoppa evolutionen i dess spår!" | 1988 |
| Miles J. Breuer, MD | "Det hungriga marsvinet" | 1930 |
| Ian Watson | "Den mycket långsamma tidsmaskinen" | 1978 |
| Bruce Sterling | "Det vackra och det sublima" | 1986 |
| Ursula K. Le Guin | "Författaren till akaciafröna" | 1974 |
| John M. Ford | "Fusionens värme" | 1984 |
| Gordon R. Dickson | "Delfinens väg" | 1964 |
| Gene Wolfe | "Alla helvetets nyanser" | 1987 |
| Theodore Sturgeon | "Occams skalpell" | 1971 |
| Edward Bryant | " jättar " | 1979 |
| Randall Garrett | "Time Fuse" | 1954 |
| Clifford D. Simak | "Övergivenhet" | 1944 |
| Del III | ||
| Poul Andersson | "Kyrie" | 1969 |
| Raymond F. Jones | "Personen från Porlock" | 1947 |
| Frederik Pohl | " Dags miljoner " | 1966 |
| JG Ballard | "Cage of Sand" | 1963 |
| James Tiptree, Jr. | "Psykologen som inte skulle göra hemska saker mot råttor" | 1976 |
| Jules Verne | " År 2889 " | 1889 |
| James Blish | " Ytspänning " | 1952 |
| Cordwainer Smith | "Nej, nej, inte Rogov!" | 1959 |
| George Turner | "I en petriskål på övervåningen" | 1978 |
| Rudyard Kipling | " Med nattposten " | 1905 |
| Arthur C. Clarke | "Den längsta science fiction-historia som någonsin berättats" | 1965 |
| Alfred Bester | " Pi-mannen " | 1959 |
| Gregory Benford | "Relativistiska effekter" | 1982 |
| James P. Hogan | "Gör ljus" | 1981 |
| Isaac Asimov | " Den sista frågan " | 1956 |
| Philip K. Dick | " Den outtröttliga grodan " | 1953 |
| John M. Ford | "Kromatisk aberration" | 1994 |
| Katherine Maclean | "Snöbollseffekten" | 1952 |
| Hilbert Schenck | " The Morfology of the Kirkham Wreck " | 1978 |
| Greg Bear | "Tangenter" | 1986 |
| William Gibson | " Johnny Mnemonic " | 1981 |
| David Brin | "Vad fortsätter, vad misslyckas..." | 1991 |
| Michael F. Flynn | "Mammy Morgan spelade orgel; hennes pappa slog trumman" | 1990 |
| Vernor Vinge | " Bokmask, spring! " | 1966 |
Reception
Alex Anderson skrev i en positiv recension att Hartwell och Cramer har undvikit problemen "bakom misslyckandet i de olika andra [tidigare] samlingarna ... som har försökt kvantifiera genren. Dessa publikationer misslyckades alla av samma anledning: utelämnande. . .. Men inte här. Här hittar du Gibson, Asimov, Clarke, Heinlein, Wells, Bear, Dick, Clement, Simak, Poe, Niven, Ballard och, ja, Blish. Alla de stora och mer. Sextionio namn som är värda att läsa och värda att veta."
Brian Attebery berömde volymen som "en ansenlig (enorm, faktiskt) samling av klassiska och samtida sf" och analyserar såväl inledningarna som berättelserna. Om uppsatserna skriver han: "Ändå, samtidigt som redaktionen värdesätter hårt sf, planterar de också tvivel." Å ena sidan producerar hård science fiction nöje och förundran och, som Cramer skriver, är det "kärnan och centrum för sf-fältet", och Hartwell hävdar att det handlar "om den känslomässiga upplevelsen av att beskriva och konfrontera vad som är vetenskapligt sant, eller mer kortfattat, ' Eureka .'" Å andra sidan, "är det denna fokusering på vad redaktörerna ofta refererar till som 'hårda sf affect ' som tillåter dem att ge läpparnas bekännelse till konventionella formuleringar av det hårda/ mjuk uppdelning samtidigt som vi dramatiskt rekonstruerar vår känsla för subgenren." Attebery finner, när han läser berättelserna, både "mjuka" egenskaper som karaktärisering, ironi och vältalighet" och att en "hårdare" underliggande design uppstår, något om hur tekniken återuppfinner den mänskliga naturen ." Attebery identifierar berättelser med "pionjärmytos" och "en otålighet mot sociala system [som] går igenom praktiskt taget alla berättelser i boken." Sammantaget skriver Attebery,
En av effekterna av denna samling är att avslöja likheter där många har hävdat skillnader; det vill säga det gör att Cordwainer Smith och Gene Wolfe verkar vara en del av samma företag som Hal Clement och Greg Bear. Samtidigt börjar dock andra uppdelningar bli uppenbara ... mellan de som behandlar Eureka som en ren känslomässig vinst och de som utsätter den för den typ av undersökning som fiktion traditionellt ger till sådant som karaktär och moral. ... Redaktörernas preferenser indikeras av bristen på rena Eureka-berättelser i motsats till de där den hårda sf-afffekten ifrågasätts, ironiseras eller direkt undergrävs. Jag räknar ett dussintal av de förra, över femtio av de senare. Några av de mest intressanta historierna lyckas bekräfta även när de ifrågasätter.
Brian Stableford skulle finna oenighet med recensionen av Anderson, för han finner betydande utelämnanden och han grälar med vissa inneslutningar. Efter att ha jämfört volymen med Groff Conklins The Best of Science Fiction (1946) och Atteberys och Ursula K. Le Guins The Norton Book of Science Fiction (1993) ("det finns en bestämd kontinuitet i företagandet") undrar Stableford. varför Hawthorne skulle presenteras som en proto-hard-sf-författare,
medan JG Ballard, Gene Wolfe och John M. Ford alla blir hårda sf-författare av sådan betydelse att de motiverar dubbel inkludering (till skillnad från de enskilt representerade Hal Clement, Larry Niven och Poul Anderson eller den orepresenterade Charles Sheffield ) . Anne McCaffreys "Weyr Search" är inkluderad på grund av att "avsikter räknas" - i uppriktig trots mot vetenskapsfilosofin, som menar att det som verkligen räknas är hur saker och ting kollar upp - medan Katherine MacLeans "The Snowball Effect" ingår på grunden för att den påstås behandla sociologi "som om" det vore en hård vetenskap. Bara det förbigående omnämnandet av matematiska eller filosofiska föreställningar är tillräckligt, i dessa redaktörers ögon, för att kvalificera en berättelse som hård sf... Skämt på bekostnad av vetenskap, eller till och med på bekostnad av sf, kvalificerar också...
Gary K. Wolfe berömde antologin som "mycket läsbar" och tycker att den här boken är att föredra framför Norton-antologin som "både en läs- och en undervisningsantologi". "De som tror att hård sf kan definieras historiskt av John W. Campbell, Jr.s redaktör för Astounding, kommer att finna att Ascent of Wonder innehåller ett ganska bra urval av klassiska Campbell-erans berättelser och författare ... av den sorten du kan förvänta dig i en antologi av denna omfattning."
Liksom Attebery och Stableford tyckte Wolfe att undertiteln var missvisande ("Med alla speciella undantag och motexempel är bokens argument mindre en teori om sf 'evolution' än en sorts litterär kreationism") och sannolikt kommer att lämna läsare nya för vetenskapen fiction känner sig osäker på vad, exakt, hård science fiction är. Han skrev att volymen kan "förvirra frågan mer än den klargör den. ... De flesta sf-läsare kommer sannolikt att komma bort, som jag gjorde, mer övertygade än någonsin om att hård sf är en luddig uppsättning - men att det inte är så flummigt ." Wolfe tycker att berättelseintroduktionerna "ibland verkar riktade mot den allmänna läsaren, ibland mot aficionadoen, och ibland mot ingen alls", vilket "nästan säkert kommer att lämna icke-fansen att känna sig som en outsider." Han invänder mot vissa inneslutningar (Flynns är "en spökhistoria , för himlens skull!" och Sturgeons är "förmodligen inte ens en sf-historia") samt mot vissa teman och lägen (Sladeks parodi, Tiptrees fantasi). Han avslutar,
Nöjena med att läsa hård sf är förvisso mycket i bevis i The Ascent of Wonder , och de flesta av mina käbblar kommer direkt från bokens ambitiösa och missvisande undertitel. ... Och visst kan de argument som sannolikt skapas av bokens udda urval bidra till att liva upp kritisk debatt.
David N. Samuelson delade också reservationer och bedömde att "den här samlingen av berättelser är oordnad och diffus och försöker tjäna inte bara det aviserade syftet, utan även andra, bland dem en historielektion, en vädjan om litterär kvalitet som kan innebära termer. motsats till sf "hårdhet" och ett ifrågasättande av själva grunderna som beskrivs i inledningarna som förmodas utgöra det aktuella ämnet. Ytligt laissez-faire , vilket ger utrymme för varje anspråkare till hård sf-status, dess scatter-shot metoder för urval och presentation i själva verket avskaffa den äkta varan, urvattna den så mycket att den praktiskt taget förstör all generisk konsistens." Han observerade, "Forskare som huvudkaraktärer är inte vanliga", att forskare "som offer framträder oftare" och att den "hårda sf 'effekten' kan uppenbaras av en auktoritativ kvasidokumentär ton och en rejäl dos didaktik (ofta vänder sig mot vetenskapen i dessa berättelser). Ibland förväxlas emellertid den "hårda mannen mot universum"-posituren med den hårdhåriga intellektuella ärlighet och noggrannhet som vetenskapen kräver." Liksom Wolfe tyckte han att berättelseintroduktionerna var problematiska: "en del lider av vapidity, andra fördjupar sig i specialiserad litterär jargong." Samuelson avslutar,
Flera berättelser visar föga anspråk på att vetenskapen överhuvudtaget ger några positiva attitydbäringar... Varken redaktionella kommentarer eller den till synes slumpmässiga sekvensen av berättelser hjälper läsarna att förstå vilka olika grader av "hårdhet" som sådana avvikelser kan representera. Hartwell och Cramer kanske inte har någon användning för distinktioner mellan extrapolering, spekulation och transformation som progressivt distanserande enheter, men något behövs för att visa deras medvetenhet om att Clement, Benford och Anderson faktiskt skriver hård sf, till skillnad från Grant, Hogan och McCaffrey. Utan sådana distinktioner tycks redaktionen ha sålt ut just de lokaler där de säger sig vilja glädja både den hårda sf-valkretsen och de nyfikna nyfikna. ... Ballard, Ford, Le Guin, Schenk och Wolfe skulle vara överrepresenterade en gång, som Bester, Bryant, Dick, Jones, McCaffrey, Simak och Tiptree faktiskt är, vad gäller deras värde för hård sf. Det faktum att de passar (när de gör det) fallbackpositionen att visa olika sätt vetenskap kan fungera i sf är ett svagt motivering. Hartwells lata retoriska knep, att dessa texter är "i dialog med" hård sf, kan gälla varje berättelse med minsta anspråk på att vara sf. Närvaron av dessa författare i ett sådant antal är i sig en indikation på att den här boken hedrar "hårda sf"-beteckningen mer i brottet än i efterlevnaden.
Thomas Easton från Analog Science Fiction and Fact gav en strålande recension: "Om jag hade fått den här boken i julklapp när jag var femton, skulle jag ha försvunnit från all mänsklig kännedom i en månad, såvida jag inte dök upp med jämna mellanrum för att skrika min glädje över världen Jag är övertygad om att det skulle ha en liknande effekt på moderna ungdomar, så skynda dig ut och köp sex exemplar ... Och insistera på att era stads- och skolbibliotek köper exemplar, för utan den här boken kan de inte längre göra anspråk på en adekvat förmåga att introducera unga eller gamla läsare till SF. Den här är viktig."
Se även
externa länkar
- The Ascent of Wonder av David G. Hartwell & Kathryn Cramer. Berättelseanteckningar och introduktioner.