Théâtre de la foire
Théâtre de la foire är samlingsnamnet för teatern som arrangeras på de årliga mässorna i Saint-Germain och Saint-Laurent (och för en tid, i Saint-Ovide) i Paris.
Foire Saint-Germain
De tidigaste referenserna till den årliga mässan dateras till 1176. Själva mässområdet inrättades 1482 av Ludvig XI till förmån för klostret Saint-Germain-des-Prés och låg nära klostret på vänstra stranden sydväst om stadens centrum strax utanför en av portarna till stadsmuren som byggdes av Filip II i början av 1200-talet. Den täckta Saint-Germain-marknaden upptar idag en del av den tidigare mässplatsen med åtkomst från Boulevard Saint-Germain via Rue de Montfaucon ( satellitvy ). Mässan varade i allmänhet tre till fem veckor runt påsk . Under 1700-talet öppnade den konsekvent den 3 februari och varade fram till palmsöndagen .
Mässans första skådespelare vars namn är antecknade var Jehan Courtin och Nicolas Poteau, som underhöll den parisiska allmänheten så mycket 1595 att skådespelarna på Hôtel de Bourgogne väckte talan mot dem; de förlorade förmodligen eftersom de två nöjesaktörerna återvände flera år senare. År 1618 mötte André Soleil och Isabel Le Gendre liknande framgångar. Senare marionettmanipulatorer , spännbandsvandrare och djurtränare den mässa så mycket att Paul Scarron 1643 tillägnade hertigen av Orléans en dikt i ämnet .
Bland de mest kända konstnärerna på Saint-Germain-mässan var: marionettmanipulatorerna Jean och François Datelin (mer känd under namnet Brioché), Jean-Baptiste Archambault, Jérôme, Arthur och Nicolas Féron; dansarna Charles och Pierre Alard, Moritz von der Beek (alias Maurice), Alexandre Bertrand och Louis Nivelon; skådespelare Louis Gauthier de Saint-Edme, Jean-Baptiste Constantini, Catherine von der Beek, Étienne Baron, Charles Dolet, Antoine Francassani, Jean-Baptiste Hamoche, Dominique Biancolelli, Francisque och många andra för vilka Alain- René Lesage , Louis Fuzelier och Jacques-Philippe d'Orneval skrev många pjäser.
Tidiga operaverk av Pierre-Alexandre Monsigny framfördes på mässan: intermède Les aveux indiscrets (7 februari 1759) och opéras bouffons Le maître en droit (13 februari 1760) och Le cadi dupé (4 februari 1761). François-André Danican Philidors opéra comique Blaise le savetier producerades där den 9 mars 1759, följt av Le jardinier et son seigneur den 18 februari 1761.
Bland skildringar av denna mässa finns den berömda miniatyren daterad 1763 av Louis-Nicolas van Blarenberghe (1716–1794) på Wallace Collection i London.
Foire Saint-Germain som visas på Turgots karta över Paris från 1739 med Église Saint-Sulpice (överst till höger)
|
|
_-_Gallica_(adjusted).jpg)
Foire Saint-Laurent
Saint Laurent-mässan etablerades första gången 1183 i centrala Paris vid Les Champeaux (senare mer känd som Les Halles ). Efter ett och ett halvt sekel flyttade den norr om Paris till en plats nära mässans nya sponsor, spetälskkolonin Saint-Lazare. År 1661 flyttade den till en närliggande inhägnad på norra sidan av Rue de Saint Laurent, mittemot och en bit väster om kyrkan Saint-Laurent . Den nya platsen var strax öster om Rue du Faubourg Saint-Denis , mittemot Abbaye des frères de Saint-Lazare (som spetälskkolonin nu var känd). Abbaye skulle senare bli fängelset Saint-Lazare , och slutligen Hôpital Saint-Lazare. Även om mässområdet revs i början av 1800-talet, ligger dess tidigare plats direkt sydväst om ingången till dagens Gare de l'Est .
Saint-Laurent-mässan var en mötesplats för hantverkare, köpmän och medelklassen och hölls utomhus, medan Saint-Germain-mässan, skyddad från vädret, fungerade som mer av ett skyltfönster för lyxvaror (smycken, porslin, musikinstrument, tryck). Många artister och performancetrupper från Saint-Germain-mässan dök också upp på Saint-Laurent, eftersom den ena mässan ägde rum på våren och den andra på sommaren. Med början på 1700-talet var Saint-Laurent-mässan planerad att pågå från 9 augusti till 29 september. Växlingen i tidpunkten för mässorna gjorde det möjligt för allmänheten att följa sina favoritprogram och tillät utvecklingen av en slags teatral " såpopera ", där en pjäs som började i Saint-Germain fortsatte i Saint-Laurent.
Ett antal berömda opéror comiques av François-André Danican Philidor framfördes första gången på mässan: Le diable à quatre, ou La double métamorphose (19 augusti 1756), L'huître et les plaideurs, ou Le tribunal de la chicane (17 september) 1759), Le soldat magicien (14 augusti 1760) och Le maréchal ferrant (22 augusti 1761). Pierre-Alexandre Monsignys On ne s'avise jamais de tout uruppfördes där den 14 september 1761.
Foire Saint-Ovide
grundades 1764 på Place Louis XIV (nu känd som Place Vendôme ), och flyttade 1772 till Place Louis XV (nu kallad Place de la Concorde ).
En liten mässa, den konkurrerade ändå med Saint-Laurent-mässan, som äger rum vid ungefär samma tid på året (cirka 15 augusti till 15 september). Den försvann 1777, förstörd av en brand.
Samlevnad med "grands théâtres"
Från marionetter och linvandrare kom nöjesartisterna gradvis att framföra extremt små pjäser, ofta skrivna av kända och begåvade författare. Efter utvisningen av italienska skådespelare 1697 blev skådespelare och showmän modiga och de tillägnade sig italienarnas repertoar. Professionaliseringen av underhållning på mässan började oroa Comédie-Française , som såg i den en farlig tävling. Comédie-Française försökte alla medel för att bevara sina privilegier och, efter många rättegångar inför Châtelet och Paris parlament , uppnådde den ett direkt förbud mot föreställningar med dialog.
Men det hade inte räknat med de knep som nöjesaktörer kunde använda för att undergräva dessa förbud. Eftersom de såg sig förbjudna att använda någon dialog på scenen, började skådespelarna 1707 att bara spela sina roller i form av monologer, eller att prata med en stum, med en samtalspartner placerad i vingarna eller till och med med ett djur. Senare uppfann de en form av jargong som frammanade ett slags låglatin , men som inte konkurrerade med det franska språket som Comédie-Française hävdade exklusiv användning av. Senare skulle artister skriva all dialog på "écriteaux" (tecken), en sorts pappersrulle på vilken de visade pjäsens ord. Så här beskrev Ménier, polischefen i Paris, scenen 1718:
"Nästa dyker upp tre bågskyttar som vill stoppa Harlequin, som spelar sin lyra, charmar dem och lyckas fly, vilket allt består av första akten, som framförs av skådespelarna såväl som av publiken med hjälp av skyltar som faller ner. från ovan, på vilka är skrivna berättelserna som utgör pjäsen: skådespelarna gestikulerar och uttrycker genom olika pantomimrörelser vad som står på skyltarna, och åskådarna sjunger och på vissa ställen skådespelarna, för att länka verserna, säg några ord, och när tecknen faller, låter fyra violiner, en bas och en oboe temat för berättelsen skrivet på tecknen som allmänheten sjunger."
Comédie-Française hade inte längre några objektiva skäl för att arbeta mot de rättvisa artisterna; deras krav hade uppfyllts. Académie Royale de Musiques tur att berätta för tävlingen att den var den unika innehavaren av rätten att sjunga, dansa och ackompanjera pjäser med musik i Frankrike. Maktbalansen utspelade sig annorlunda här och snart försökte operans regissörer, plågade av tilltagande finanskriser, rädda dagen genom att sälja två mässregissörer rätten att producera sjungna föreställningar. Således föddes Opéra-Comique 1714.
Med tanke på den växande framgången för mässföreställningarna krävde operan alltmer orimliga royalties, vilket belastade mässregissörerna. Operans strategiska allierade, Comédie-Française, tog tillfället i akt att utdela ett dödsstöt 1719: det fick bort alla mässföreställningar, med undantag för marionnetter och linor.
Under tiden hade regenten återställt Comédie-Italienne : den tog tillfället i akt att ockupera St. Laurent-mässan i tre år, från 1721 till 1723, men den fick inte den förväntade framgången.
År 1724 fick en ljushandlare vid namn Maurice Honoré tillstånd att restaurera Opéra-Comique och ledde företaget i tre år. Han ersattes av Pontau, Devienne, Jean Monnet och Charles Simon Favart , som ledde företaget successivt fram till 1762, då det återförenades med Comédie-Italienne.
En mängd olika nöjesattraktioner dök upp vid sidan av uppträdanden av Opéra-Comique: dansare, dockspelare och linjärtskonstnärer uppträdde bredvid jättar, dvärgar, monster, talande huvuden, uppträdande djur etc. Gradvis flyttades föreställningarna till boulevarderna, mestadels till Boulevard du Temple som på 1800-talet fick smeknamnet Boulevard du Crime . Det var också på mässorna och på boulevarderna som Jean-Baptiste Nicolets trupp, Grands-Danseurs du Roi, föddes.
Anmärkningar:
Citerade källor:
- Campardon, Émile (1877). Les Spectacles de la foire (vol. 2 av 2). Paris, Berger-Levrault. Visa vols. 1 och 2 på Google Books .
- Coupe, Alison, redaktör (2009). Michelin Green Guide: Paris (6:e upplagan). Greenville, South Carolina: Michelinkartor och guider. ISBN 978-1-906261-37-5 .
- Londré, Felicia Hardison (1991). The History of World Theatre: From the English Restoration to the Present , New York, Continuum. ISBN 978-0-8264-0485-5 .
- Venard, Michèle (1985). La Foire entre en scène . Paris: Librairie Théâtrale. ISBN 978-2-7349-0011-5 .
- Vinti, Claudio (1989). Alla Foire e dintorni. Saggi di drammaturgia foraine , Roma, Edizioni di Storia e Letteratura.
Andra källor:
- Le Sage ; D'Orneval (1721–1734). Le Theatre de la foire (10 volymer). Paris: Ganeau. Innehåller libretti och musik för vaudeviller . Vols. 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 , 7 , 9 , 10 på Google Böcker .