Teatro Olimpico

Teatro Olimpico

UNESCOs världsarv
Teatro Olimpico
Plats	Vicenza , provinsen Vicenza , Veneto , Italien
Del av	Staden Vicenza och de palladiska villorna i Veneto
Kriterier	Kulturell: (i), (ii)
Referens	712bis-024
Inskrift	1994 (18:e sessionen )
Tillägg	1996
Hemsida	www .teatrolimpicovicenza .it /engelska

Cavea , eller sittgrupp. Loggian eller pelarportiken överst döljer en trappa (synlig i Scamozzis planlösning) som ursprungligen fungerade som ingången till cavea .

Teatro Olimpico ("Olympisk teater") är en teater i Vicenza , norra Italien , byggd 1580–1585. Teatern var den slutliga designen av den italienska renässansarkitekten Andrea Palladio och blev inte färdig förrän efter hans död. Trompe -l'œil på scenen, designad av Vincenzo Scamozzi , för att ge sken av långa gator som drar sig tillbaka till en avlägsen horisont, installerades 1585 för den första föreställningen som hölls på teatern och är den äldsta bevarade scen som fortfarande existerar . Hela scaenae frons backskärmen i romersk stil över scenen är gjord av trä och stuckatur som imiterar marmor. Det var hemmet för Accademia Olimpica , som grundades där 1555.

Teatro Olimpico är, tillsammans med Teatro all'antica i Sabbioneta och Teatro Farnese i Parma , en av endast tre renässansteatrar som finns kvar. Båda dessa teatrar var till stor del baserade på Teatro Olimpico. Den används fortfarande flera gånger om året.

Sedan 1994 har Teatro Olimpico, tillsammans med andra palladianska byggnader i och runt Vicenza, varit en del av UNESCO:s världsarvslista " City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto" .

Design och konstruktion

Palladios vision

Teatro Olimpico är det sista verket av Palladio och rankas bland hans högsta mästerverk. Arkitekten från Vicentine hade återvänt till sin hemstad 1579 och förde med sig en livslång detaljerad studie av alla aspekter av antik romersk arkitektur och en mer detaljerad förståelse av arkitekturen i klassisk teater än någon annan levande person. Palladio hade illustrerat Daniele Barbaros italienska översättning av Vitruvius De architectura ; trycken för denna utgåva inkluderar planritningar för romerska teatrar och en upphöjning för scaenae frons av Vicenzas ruinerade romerska teater, Teatro Berga . Palladios papper inkluderar också planer för den tänkta rekonstruktionen av de förstörda romerska teatrarna i Pola och Verona .

Palladio, en grundare av Olympic Academy ( Accademia Olimpica , skapad 1555), hade redan designat tillfälliga teaterstrukturer på olika platser i staden. Den mest anmärkningsvärda av dessa hade rests cirka sjutton år tidigare i den stora salen i Basilica Palladiana .

År 1579 fick akademin rättigheterna att bygga en permanent teater i en gammal fästning, Castello del Territorio, som hade förvandlats till ett fängelse och krutmagasin innan det gick ur bruk. Palladio ombads producera en design, och trots den gamla fästningens besvärliga form bestämde han sig för att använda utrymmet för att återskapa en akademisk rekonstruktion av de romerska teatrarna som han hade studerat så noga. För att få plats med en scen och sittplats i det breda, grunda utrymmet var det nödvändigt för Palladio att platta ut den halvcirkelformade sittytan på den romerska teatern till en ellips.

• 

  Tvärsnitt (teckning av Ottavio Bertotti Scamozzi, 1776)

• 

  Planritning (ritning av Ottavio Bertotti Scamozzi, 1776)

Scamozzi tar över

Ingången till Teatro Olimpicos innergård från Piazza Matteotti. Den medeltida muren är före teatern, men den rustikerade entrébågen designades av Scamozzi och efterliknar tydligt stilen och storleken på porta regia inne i teatern.

Palladio dog i augusti 1580, bara sex månader efter att bygget hade börjat på teatern. Trots detta bakslag fortsatte bygget, med Palladios skisser och ritningar som vägledning, och Palladios son, Silla, tog över projektet. uppmanades den andra framstående Vicentine-arkitekten, Vincenzo Scamozzi , att slutföra projektet.

Scamozzi hade redan gått in för att slutföra Palladios andra stora oavslutade projekt, villan strax öster om Vicenza som idag är känd som Villa Capra "La Rotonda" . Det är ett tecken på Scamozzis genialitet att båda dessa projekt idag anses vara bland Palladios mest framgångsrikt genomförda verk.

Scamozzis bidrag inkluderar Odèo- och Antiodèo -rummen, samt entrévalvet som leder från gatan, genom en gammal medeltida mur in på gården till den gamla fästningen.

För att få valvgången att passa med omgivningen och för att förbereda besökarna på teatern för omvandlingen från medeltida till klassiska omgivningar, byggde Scamozzi valvet för att ha samma storlek och form som porta regia eller triumfbågen i mitten av valvet . scaenae frons eller scenens bakre vägg. Entrévalvet rustikerades dock för att det skulle passa med den grova och slitna väggen som den hölls in i.

Men Scamozzis mest kända och mest originella bidrag till teatern var hans utarbetade scenuppsättning, med dess anmärkningsvärda trompe-l'œil gatuvyer. Han designade inte bara uppsättningarna, utan lade också ner stor möda på att designa belysningen som gjorde det möjligt för scenscenens låtsashus att lysas upp inifrån, vilket fullbordade illusionen att dessa var riktiga gator.

Design och konstruktion av landskapet

Detalj av scenlandskapet i trä och gips designat av Vincenzo Scamozzi , sett genom porta regia av scaenae frons .

Bortsett från en enda skiss av scaenae frons lämnade Palladio inga planer på vilken typ av landskap som skulle användas på scenen. Hans illustration av en idealiserad romersk scaenae frons för Barbaros kommentar till Vitruvius skrifter hade visat perspektiviska gatuvyer liknande de som senare skulle byggas i Teatro Olimpico, men skissen av de föreslagna scaenae frons för Teatro Olimpico visar ingen sådan gata scener. Utrymmet bakom det centrala valvet och dörrarna på varje sida är tomt.

Dessa oljelampor, designade av Scamozzi, användes för att skapa interiörbelysning för husen längs de imaginära gatorna, för den allra första produktionen.

Den enklaste förklaringen till frånvaron av några gatuscener i denna ritning är att Akademien ännu inte hade fått marken på vilken kulisserna senare skulle byggas. Denna mark förvärvades 1582, efter att Scamozzi hade tagit över projektet. Detta gjorde det möjligt att utöka byggnaden (inklusive en speciell absid -formad projektion för att rymma den längsta och mest utarbetade av de sju gatuvyerna). Akademiens framställning till stadsstyrelsen för den extra marken förutsåg att om det förvärvades skulle utrymmet användas för att skapa perspektivlandskap; den förklarar att den extra marken skulle användas för att bygga en teater "i linje med vår kollega Palladio, som har designat den för att tillåta perspektivvyer."

Därför kan Palladio ges äran för att ha inspirerat de anmärkningsvärda perspektiv som är synliga för publiken genom den centrala valvgången av scaenae frons (även känd som porta regia ) och även genom de mindre sidoöppningarna, men det är också lämpligt att beakta Scamozzi som det tekniska geniet bakom deras anmärkningsvärt framgångsrika utförande.

Scamozzis scenuppsättning var den första praktiska introduktionen av perspektivvyer i renässansteatern . Landskapet består av sju korridorer inredda för att skapa illusionen av att titta ner på gatorna i en stad från den klassiska antiken. Ancient Thebe , skulle vara miljön för den första pjäsen som sattes upp på teatern. En uppsättning av sju utomordentligt realistiska trompe-l'œil falska perspektiv ger en illusion av långa gatuvyer, medan uppsättningarna faktiskt bara drar sig tillbaka några meter. Sättet på vilket platser i alla delar av teatern var försedda med minst en perspektivvy kan ses genom att observera teaterns planlösning och följa siktlinjerna för publiken i olika delar av teatern.

Historia

Utsikt över Odeon

Teatern invigdes den 3 mars 1585 med en uppsättning av Sofokles Oedipus Rex . Teatern var dock så gott som övergiven efter bara några få uppsättningar. Scenerna, som hade skapats i trä och stuckatur för Oedipus Rex , och som var tänkta att representera Thebes gator, togs aldrig bort: trots bombdåd och andra växlingar har de mirakulöst bevarats in i modern tid. Det ursprungliga belysningssystemet av glasoljelampor, designat av Scamozzi, förhöjde illusionen av rymd, har endast använts ett fåtal gånger på grund av den höga kostnaden och risken för brand. Scamozzis belysningssystem användes när, 1997, teatern återigen användes för en produktion av Oedipus Rex .

Teatro Olimpico används fortfarande för pjäser och musikföreställningar, men publikstorleken är begränsad till 400, av bevarandeskäl. Föreställningar äger rum under två teatersäsonger: klassiska pjäser på hösten och festivalen Il Suono dell'Olimpico på våren. Den är inte utrustad med värme eller luftkonditionering, vilket kan skada de ömtåliga träkonstruktionerna.

Teatern har använts som inspelningsplats för filmer som Don Giovanni (1979) och Casanova (2005).

Teatro Olimpico är värd för prisceremonin för Dedalo Minosse International Prize för idrifttagande av en byggnad .

Vicenza American High School, en militärbas belägen på Caserma Ederle i Vicenza, använde vid tillfällen teatern för startövningar för avgångsklasserna under ett antal år, inklusive, men inte begränsat till det sena 1970-talet och början av 1980-talet. Men eftersom klassstorlekarna ökade avsevärt har de slutat använda teatern för examensceremonier.

Föregångare

Vissa författare har felaktigt uppgett att när Teatro Olimpico byggdes 1580–85 var det den första specialbyggda teatern i Europa på över tusen år. I verkligheten var teatern en av ett antal nya permanenta teatrar som byggdes på den tiden. Uppgifter visar att permanenta teatrar byggdes i Ferrara (1531), Rom (1545), Mantua (1549), Bologna (1550), Siena (1561) och Venedig (1565). Denna sista teater designades av Palladio själv, för Compagnia della Calza.

Inflytande

Under århundradena har Teatro Olimpico haft många beundrare, men relativt få imitatörer. En kritiker har observerat: "I teaterdesignens historia var Teatro Olimpico ett tillfälligt uppehåll, för efterföljande generationer antog prosceniumbågen och målariska scenuppsättningar. Palladios idéer ligger närmare andan i den moderna teatern, som gynnar förhållandet mellan publik till handling." En annan noterar: "Den stela formen av de natursköna arrangemangen av Teatro Olimpico [...] uteslöt all vidare utveckling", och att teatern på sätt och vis var en fånge av dess skapares betoning på "överväganden om arkeologi" och sanningsenlighet enligt den romerska modellen. Det framgångsrika slutförandet av Palladios experiment med att rekonstruera den antika modellen innebar att det inte längre fanns något behov av att eftersträva målet att återvinna det romerska förflutna; det var nu möjligt att börja göra innovationer, börja med att eliminera de stela och oföränderliga scaenae frons och de oföränderliga perspektivvyerna.

Den första teatern som hämtar inspiration från Teatro Olimpico, och den där dess inflytande är mest uppenbart, är Teatro all'antica i Sabbioneta. Denna teater, som designades av Vincenzo Scamozzi, kallas ibland också, något förvirrande, som "Teatro Olimpico", och några av dess designelement, inklusive framför allt pelargången bakom sittgruppen och de självmedvetna referenserna till antika Rom, är tydligt hämtade från det ursprungliga Teatro Olimpico. Men de utarbetade scaenae frons saknas i Sabbioneta, och endast en enda perspektivvy, längs en enda gata, används på scenen. Sittområdet avviker också radikalt från Palladios elliptiska plan (kanske som ett resultat av den mycket smalare formen på byggnaden där teatern är inrymd).

Den engelske arkitekten Inigo Jones besökte Teatro Olimpico kort efter dess färdigställande, och gjorde noggranna anteckningar, där han uttryckte särskild beundran för de perspektiviska åsikterna: "[D]en främsta konstverket var att var du än satt såg du en av dessa utsikter. ..."

externa länkar

• Teatro Olimpicos webbplats
• En video som introducerar Teatro Olimpico
• Smarthistory, Teatro Olimpico