Têtes Noires

Têtes Noires
Från vänster till höger, Holt, Alexander, Kayon, Frucci, Bartell och Gage backstage på First Avenue . Foto av Catherine Settanni.
Bakgrundsinformation
Ursprung	Minneapolis , Minnesota
Genrer	Rock , alternativ rock , punkrock , folkrock
Antal aktiva år	1982—1998
Etiketter	Rapunzel, rundare
Tidigare medlemmar	Polly Alexander Cynthia Bartell Angela Frucci Camille Gage Jennifer Holt Renée Kayon Chris Little

Têtes Noires var ett rockband från Minneapolis , Minnesota , mest känt för sina "tillfälligt hånande" feministiska texter och för tre- och ibland upp till sexdelade vokalharmonier . Grundades av före detta Miss South Dakota Jennifer Holt, gav de konserter från 1983 till omkring 1987, och spelade in tre album som fick positiva recensioner nationellt. Som Susan Borey skrev för Spin betyder namnet "svarta huvuden" på franska, vilket de använde för att beskriva sin hårfärg (som fåglar och inte ett hudproblem ).

Grundare och personal

Holt (sång, fiol) bildade bandet 1982, som ett engångsprojekt för performancekonst . ( Vixen , det första helt kvinnliga rockbandet i Twin Cities , som bildades i Saint Paul ett eller två år tidigare.) Acceptans och kritiken gjorde dem till en sextett. Tillsammans med Holt var: Polly Alexander (gitarr), Cynthia Bartell (bas, sång), Angela Frucci (piano, keyboard), Camille Gage (sång, keyboard) och Renée Kayon (slagverk, sång).

De använde en trummaskin från 1950-talet vid namn "Barbie" tills deras tredje album när trummisen Chris Little anslöt sig. Gage, Holt och Kayon gjorde sång. Gage och Holt var de främsta låtskrivarna . Som de förklarade för en skribent för Spin var bandet ett självstyrt kollektiv: Holt och Gage gjorde PR, Alexander skötte ekonomin, Bartell spelade in distribution och marknadsföring, Kayon tog hand om grafiken och Frucci körde deras lastbil.

Touring

Gage sa om deras första show 1983 på Pride Festival i Loring Park , "Det vi gjorde var väldigt ovanligt. Musiken var ovanlig. Det som var frustrerande är att du når en punkt där du vill att folk ska lyssna på musiken och få förbi nyhetsaspekten och var uppmärksam, vilket jag tror att folk gör relativt snabbt".

Bandet turnerade i fem år och spelade CBGB , Folk City och Walker Art Center . De spelade The Bottom Line två gånger 1985, en gång öppnande för Richard Thompson . På den tiden hade Minneapolis en hälsosam indiemusikscen som inkluderade Prince , The Replacements och, bokningar från hela världen, nattklubben First Avenue där bandet spelade cirka 10 gånger från 1984 till 1986.

Inspelningar och kritisk reaktion

Kritiker älskade alla tre album, och mer allmänt applåderade deras första två, båda egenproducerade på deras eget indiebolag , Rapunzel. Trouser Press tyckte att deras andra album, American Dream , visade vad de kunde göra som låtskrivare: ämnen som behandlades var Unification Church , den amerikanska familjen, världsfred och gaymord. De trodde också att sångarna "kunde blåsa armbanden från kartan".

Bandet arbetade sedan med Victor DeLorenzo och Brian Ritchie från Violent Femmes som producerade deras tredje album. I en intervju med The Michigan Daily förklarade Holt tillägget av en trummis, "känslan var att vår musik inte var konstig nog för att få konststipendier och ändå utan en trummis var den inte tillräckligt tillgänglig för många människor". Holt sa om deras låt "Bless Me", en "irreverent" blick på religiös bekännelse, "det är bara roligt för oss, och det är ungefär så vi är... vi gillar att göra narr av amerikanska institutioner". En recension för iTunes sa det, "blandade folk- och körinfluenser med den typen av lättare new wave-ljud från Blondie och B-52 " och det:

Problemet med albumet kanske inte var att det var för kommersiellt för gruppens befintliga fanskara, men att det inte var tillräckligt kommersiellt (eller släppt av en tillräckligt kraftfull marknadsförare). "Dear Jane", till exempel, var en pophit som väntade på att hända; det vill säga om den kunde ha producerats i en ännu mer popstil och om Amerika var redo att omfamna en låt om upplösningen av uppenbarligen homosexuella älskare.

År 2007 kallade Jon Bream, musikkritiker för Minneapolis Star Tribune , dem "de sena, nästan stora arty popsters från 1980-talet". Martin Keller skrev under samma år i sin bok, Music Legends , och kallar bandet "mycket inflytelserik" och säger att de banade väg för Babes in Toyland och ZuZu's Petals.

Billboard sa 1985:

Multibegåvade, konstnärliga men roliga outfits som Têtes Noires kan bara öka trovärdigheten och staturen hos kvinnor i rocken.

John Bush, som skrev för Allmusic , sa att deras tredje album, Clay Foot Gods , "visade en besvikelse, mycket mer kommersiell än de två första LP-skivorna." Spin sa dock 1987 när han recenserade samma album:

Men tro inte att Têtes Noires bara är ett smart coverband som hoppar igenom ett potpurri av stilar; tvärtom, det här gänget har skapat ett originellt sound: fantastiska harmonier och skarpa texter dämpade med humor.

Diskografi

• Têtes Noires (Rapunzel) 1983
• American Dream (Rapunzel) 1984
• Clay Foot Gods ( Rounder ) 1987
• The New American Dream (East Saint Paul Records) 2013

externa länkar

• Têtes Noires (1985). Lucky Girl . YouTube (Google).
• Têtes Noires (1985). Tetes Noirs . First Avenue/7th St. Entry via YouTube (Google).