Vårens sjutton ögonblick

Seventeen Moments of Spring
17 moments of the spring dvd cover.jpg
ryskt DVD-omslag
Genre Spionagethriller
Skapad av Julian Semyonov
Baserat på
Sjutton stunder av vår av Yulian Semyonov
Manus av
Yulian Semyonov Tatyana Lioznova
Regisserad av Tatyana Lioznova
Medverkande



Vyacheslav Tikhonov Yefim Kopelyan Leonid Bronevoy Ekaterina Gradova Rostislav Plyatt
Berättad av Yefim Kopelyan
Temamusikkompositör Mikael Tariverdiev
Ursprungsland Sovjetunionen
Originalspråk ryska
Antal avsnitt 12
Produktion
Producenter
Yefim Lebedinsky Zinovi Genzer
Filmkonst Pjotr ​​Kataev
Redaktör Ksenia Blinova
Körtid 840 minuter
Tillverkningsföretag Gorky filmstudio
Släpp
Ursprungligt nätverk Program ett
Originalutgåva
8 juli ( 1973-07-08 ) – 24 augusti 1973 ( 1973-08-24 )

Seventeen Moments of Spring ( ryska : Семнадцать мгновений весны , romaniserad : Semnadtsat' mgnoveniy vesny ) är en sovjetisk tv-serie i tolv delar från 1973, regisserad av Tatyana Lioznova och baserad på romanen av Yulian Semyonov .

Serien skildrar Maxim Isaevs bedrifter, en sovjetisk spion som verkar i Nazityskland under namnet Max Otto von Stierlitz , porträtterad av Vyacheslav Tikhonov . Stierlitz planterades 1927, långt före nazisternas maktövertagande av förkrigstidens Tyskland . Han värvar sig sedan i NSDAP och stiger i graderna och blir en viktig nazistisk kontraspionageofficer. Han rekryterar flera agenter bland oliktänkande tyska intellektuella och förföljda präster . Stierlitz upptäcker, och planerar senare att störa, de hemliga förhandlingarna mellan Karl Wolff och Allen Dulles som äger rum i Schweiz, som syftar till att skapa en separat fred mellan Tyskland och de västallierade. Under tiden letar Gestapo under Heinrich Müller efter den oidentifierade sovjetboende spionen och hans ring.

Serien anses vara den mest framgångsrika sovjetiska spionthrillern som någonsin gjorts och är en av de mest populära tv-serierna i sovjetisk historia. Två låtar från serien, "Moments" och "The Song on the Far-away Homeland", fick kritikerros.

Komplott

februari 1945, Tyskland. Max Otto von Stierlitz , en respekterad SS-Standartenführer i Ausland-SD , är i själva verket den sovjetiske spionen Maxim Isaev, som har infiltrerat det tyska etablissemanget för många år sedan. Även om Adolf Hitler är fast besluten att fortsätta andra världskriget , övertygar Walter Schellenberg Heinrich Himmler att föra hemliga förhandlingar med amerikanerna i hopp om att nå ett separat fredsavtal som skulle tillåta tyskarna att koncentrera alla sina styrkor på östfronten . Under tiden Ernst Kaltenbrunner misstänksam mot Stierlitz och beordrar Heinrich Müller att inleda en hemlig utredning om honom.

Stierlitz beordras av Moskva att ta reda på om amerikanerna och tyskarna har en bakdörrskanal och, i så fall, förhindra eventuell överenskommelse. Hans uppdrag är komplicerat när huset till hans assistenter, radiooperatörerna Erwin och Katherin Kinn, bombas. Erwin dödas och hans gravida fru förs till ett sjukhus och hotar att kompromissa med Stierlitz. Han rekryterar två nya medhjälpare – professor Pleischner, en tidigare medlem av det tyska motståndet , och pastor Schlag, en präst som ogillar regimen. Hela tiden måste Stierlitz engagera sig i en förståndsstrid med Müller, som försöker avslöja honom som en fiendeagent. Han måste också manövrera mellan de motsatta fraktionerna inom huvudsäkerhetskontoret , eftersom olika högt uppsatta tjänstemän tävlar om makten.

Efter att ha insett att Himmler och Schellenberg har skickat Karl Wolff för att förhandla med Allen Dulles i det neutrala Schweiz , lyckas Stierlitz – som spelar på rivaliteterna mellan de nazistiska befullmäktigade – läcka detaljerna i förhandlingarna, som genomfördes under kodnamnet Operation Crossword , både till Hitler och till Stalin. Sovjeterna, som nu har bevis, kräver att dessa kontakter ska avslutas och president Roosevelt måste tvinga dem. Himmler övertygar snävt om Hitler att allt bara var ett försök att så misstro mellan de allierade. Den 24 mars 1945 återgår Stierlitz, som lyckades rensa alla misstankar mot honom, till sina arbetsuppgifter. Röda armén närmar sig stadigt Berlin .

Kasta

  1. Vyacheslav Tikhonov — Max Otto von Stierlitz
  2. Yevgeniy Yevstigneyev — Professor Pleischner
  3. Lev Durov — Klaus
  4. Svetlana Svetlichnaya — Gabi Nabel
  5. Nikolai Volkov — Erwin Kinn
  6. Yekaterina Gradova — Katherin Kinn
  7. Oleg Tabakov — Walter Schellenberg
  8. Leonid Bronevoy — Heinrich Müller
  9. Mikhail Zharkovsky — Ernst Kaltenbrunner
  10. Emilia Milton — Fru Saurich
  11. Otto Mellies — Helmut Kolder
  12. Olga Soshnikova — Barbara Kerin
  13. Nikolai Prokopovich — Heinrich Himmler
  14. Jevgenij Kuznetsov — Friedrich-Wilhelm Krüger
  15. Edvard Izotov — Rudolf Schmundt
  16. Vladimir Udalov — Wilhelm Burgdorf
  17. Rostislav Plyatt — Pastor Fritz Schlag
  18. Yuri Vizbor — Martin Bormann
  19. Nikolai Gritsenko — General i tåget
  20. Leonid Kuravlyov - Kurt Eismann
  21. Fritz Diez - Adolf Hitler
  22. Vasily Lanovoy — Karl Wolff
  23. Valentin Gaft — Gaevernitz
  24. Vladimir Kenigson — Krause
  25. Eleonora Shashkova - Isaevs fru
  26. Alexei Safonov — Jürgen Rolf
  27. Konstantin Zheldin — Wilhelm Holthoff
  28. Lavrentiy Masokha — Scholz
  29. Andro Kobaladze - Joseph Stalin
  30. Wilhelm Burmeier — Hermann Göring
  31. Yan Yanakiev — Eugen Dollmann
  32. Vyacheslav Shalevich — Allen Dulles
  33. Alexey Eybozhenko - Max Husmann
  34. Vladimir Emelyanov — Wilhelm Keitel
  35. Alexei Boryashinov - Albert Speer

Produktion

Bakgrund

I slutet av 1960-talet, efter att Jurij Andropov blivit ordförande för Sovjetunionens kommitté för statssäkerhet, startade han en kampanj för att förbättra tjänstens image, som i allmänhetens uppfattning främst förknippades med dess roll i de politiska förtryck som regeringen utförde. . Andropov uppmuntrade en serie romaner, sånger, filmer och andra verk som glorifierade KGB-agenter, med fokus på de som tjänstgjorde utomlands – främst i hopp om att locka unga och utbildade rekryter till organisationen. Tv-produktionen av Seventeen Moments of Spring var en del av denna trend.

Början

Under 1965 komponerade författaren Yulian Semyonov , en sovjetisk författare av spionböcker, romanen No Password Required ( ryska : Пароль не нужен ), där han först introducerade karaktären Vsevolod Vladimirov – en ung Cheka- agent som infiltrerar amiral Alexander Kolchaks personal under aliaset Maxim Isaev. No Password Required blev en succé bland läsarna. Den anpassades för duken 1967, och filmen med samma namn lockade mer än 20 miljoner tittare. Semyonov publicerade en uppföljare, Major "Whirlwind" ( ryska : Майор Вихрь ), under samma år. 1968 blev han inbjuden till ett möte med Andropov, som berättade för honom att han hade läst Inget lösenord krävs och tyckte om det. Efter intervjun började Semyonov direkt samarbeta med KGB och fick tillgång till dess arkiv. Den tredje romanen med Isaev, Seventeen Moments of Spring , inspirerades av ett förslag från ordföranden själv; Semyonov skrev ner det på mindre än två veckor. I den nya boken var Isaev – för första gången – huvudpersonen, verksam inom det tyska underrättelsesystemet i skepnad av SS-officer Stierlitz. Man beslutade att göra om romanen till en tv-serie redan 1969, innan den ens publicerades. Karaktären Stierlitz speglade Andropovs egen uppfattning om den idealiska sovjetspionen: beräknad, blygsam, hängiven sitt land och framför allt en intellektuell, som utför sitt uppdrag genom att överlista sina fiender. Semyonov baserade Stierlitz i första hand, men inte uteslutande och på ett löst sätt, på en Gestapo- officer som blev sovjetisk agent, Willi Lehmann . De amerikansk-tyska förhandlingarna som omintetgjordes av Stierlitz var modellerade efter den verkliga överenskommelse som träffades av Allen Dulles och Karl Wolff under 1945, som ledde till att Wehrmacht kapitulerade i norra Italien den 2 maj 1945 . Inom romanen nämner Semyonov frasen "sjutton ögonblick av våren" med hänvisning till texten till en sång som sjöngs av Marika Rökk , en populär stjärna i Nazityskland.

Seriens skapare kan ha varit medvetna om en brittisk film från 1958, The Two-Headed Spy , där en högt uppsatt tysk general verkligen är en brittisk spion, och har en artist som kodar in hemliga meddelanden till pianoackompanjemang. I filmen medverkar också Ernst Kaltenbrunner och Heinrich Müller , vars interaktioner med spionen också speglas i Seventeen Moments of Spring, i en ganska överraskande likhet.

Utveckling

Regissören Tatyana Lioznova från Gorky Film Studio mötte Seventeen Moments of Spring när han läste ett utdrag av det i tidningen Znamya ; hon bestämde sig för att hon skulle anpassa den för skärmen. Vid den tiden hade Semyonov redan framgångsrikt förhandlat fram ett avtal med Lenfilm -studion för att producera serien. Lioznova utövade stark press på honom och övertygade så småningom författaren att avbryta arrangemanget med det Leningrad-baserade företaget. Semyonov skrev till Sergey Lapin , ordförande för den statliga kommittén för TV och radio, och bad honom att tillåta Gorky Studio att ta över projektet.

Lioznova gjorde flera justeringar av Semyonovs material: hon hade i tankarna en karaktär av fru Saurich, en äldre tysk kvinna som Stierlitz skulle ha enstaka samtal med, för att göra honom mer älskvärd; författaren ägnade sig tveksamt åt henne och skrev flera sådana scener. Skådespelerskan Faina Ranevskaya , till vilken regissören erbjöd rollen, vägrade att utföra den och sa att det var "hemskt nonsens". Så småningom beslutade Lioznova att improvisera den under inspelningen och hade gett rollen till Emilia Milton .

Arbetet med serien övervakades av KGB: Andropovs ställföreträdare, generalöverste Semen Tzvigun , fungerade som chefskonsult, tillsammans med andra högt uppsatta tjänstemän. De uppmuntrade Lioznova att göra ytterligare ändringar i manuset: En tillbakablick från Stierlitz senaste möte med sin fru inkluderades. Regissören insisterade på att behålla den sex minuter långa ordlösa scenen trots invändningar från andra producenter, som hävdade att den var för monoton. Denna scen blev senare en av de mest minnesvärda delarna av serien.

Gjutning

Den första utmanaren för rollen som Stierlitz var skådespelaren Innokenty Smoktunovsky , som tog bort sin ansökan efter att ha fått reda på att han skulle behöva lämna sitt hem i mer än två år för inspelningen. Efteråt Archil Gomiashvili provspelat för det, men han lämnade projektet när han fick rollen som Ostap Bender i Leonid Gaidais kommande anpassning av De tolv stolarna. Så småningom valdes Vyacheslav Tikhonov ut att porträttera huvudpersonen. Leonid Kuravlyov var en tidig kandidat för att bli casten som Hitler, men fick istället rollen som SS-officer Eismann; Den östtyska skådespelaren Fritz Diez porträtterade diktatorn och gjorde sitt femte framträdande som sådan på skärmen. Oleg Tabakov hade fysiskt liknat Walter Schellenberg , som han porträtterade i serien – den senares systerdotter, som var bosatt i Östtyskland, skrev till och med ett brev till skådespelaren som uppskattade hans arbete; samtidigt saknade producenterna något fotografi av Heinrich Müller , och valde därför Leonid Bronevoy , som var väldigt annorlunda till utseendet.

Filma

Lioznova började fotografera i mars 1971; den första delen av skjutningen ägde rum i Östtyskland, främst i Berlin. Där blev besättningen kvar till slutet av sommaren. Scenerna som utspelar sig i Bern spelades in i Hohnstein , Sächsische Schweiz . Besättningen återvände till Moskva för att arbeta vidare i Gorky Film Studio . I början av 1972 gav de sig ut för den georgiska SSR och använde bergen nära Tbilisi som ett substitut för de schweiziska alperna i serien. Efter att ha återvänt till Moskva för att genomföra ytterligare flera sessioner, avslutades inspelningen hösten 1972.

Produktionsteamet stötte på flera problem: skådespelaren Lev Durov hade hånat medlemmarna i resetillståndskommittén, vilket resulterade i en vägran att tillåta honom att lämna Sovjetunionen. Scenerna som involverade hans karaktär måste filmas i Moskva snarare än i Östtyskland, som planerat. I Berlin hade Tikhonov tagit på sig sin kostym innan han lämnade sitt hotell; han greps nästan av folkets polis . Skådespelaren Lavrenty Masokha, som spelade Müllers chefsadjutant Scholz, dog av en hjärtattack den 20 juni 1971, innan arbetet med serien har slutförts.

musik

Mikael Tariverdiev , chefen för kompositörsgillet i den sovjetiska filmfotografföreningen, hade först vägrat skriva seriens partitur, men ändrade sig efter att ha läst manuset. Han skrev texter till tio olika låtar som skulle finnas med i soundtracket; eftersom det senare beslutades att basera den huvudsakligen på instrumental musik, var endast två av dem med i den slutliga versionen – "Somewhere Far Away" och "Moments". Den första sångaren som bjöds in för att vokalisera dem var Vadim Mulerman , men han svartlistades och förbjöds att uppträda offentligt 1971, efter att ha inkluderat en jiddisch sång i sin repertoar, ett drag som blev ogillat av myndigheterna i kölvattnet av sexdagarna Krig . Efter Mulermans diskvalifikation övervägdes muslimen Magomayev för rollen och spelade in sin egen version av texten; dock beslutade producenterna att hans röst inte passade för atmosfären i seriens handling, och valde Joseph Kobzon . Även om han fick framföra sångerna var den senare också föremål för etablissemangets antijudiska kampanj; därför nämndes han inte i krediterna. Trots detta fick Kobzon efteråt stor hyllning för att han sjöng seriens partitur.

Godkännande

Under början av 1972, efter att ha genomgått redigering, hölls en demonstration av Lioznovas material för en kommitté av högt uppsatta tv-tjänstemän. Serien möttes av mycket kritik; många av de närvarande var indignerade och hävdade att det gjorde intrycket att andra världskriget vanns "av några spioner". För att tillgodose deras krav lade regissören till en stor mängd nyhetsfilmer från krigstid om Röda arméns strider.

Ytterligare en visning hölls för Yuri Andropov. Ordföranden gjorde två önskemål: att ta bort namnen på de KGB-konsulter som var i aktiv tjänst från krediterna och ersätta dem med pseudonymer – Tzvigun, till exempel, blev "General SK Mishin". Han bad också att få nämna den tyska kommuniströrelsen och dess ledare, Ernst Thälmann . En kort scen där Stierlitz minns att han såg Thälmann och var imponerad av Röda frontkämparnas glöd lades till.

Reception

Sändningar

Episod Original sändningsdatum Längd i 1972 års version Längd i 2009 års färgversion
 Materialsnitt (%)
01 11 augusti 1973 01:08:42 51:21 ~25 %
02 12 augusti 1973 01:09:01 51:37 ~26 %
03 13 augusti 1973 01:06:10 51:20 ~22 %
04 14 augusti 1973 01:15:20 51:50 ~32 %
05 16 augusti 1973 01:05:32 51:58 ~21 %
06 17 augusti 1973 01:12:15 52:22 ~27 %
07 18 augusti 1973 01:10:29 51:13 ~27 %
08 19 augusti 1973 01:05:13 51:24 ~21 %
09 20 augusti 1973 01:18:49 52:32 ~33 %
10 21 augusti 1973 01:07:38 51:39 ~24 %
11 23 augusti 1973 01:04:50 51:12 ~21 %
12 24 augusti 1973 01:06:11 51:56 ~22 %

Allmän reaktion

Sänds kl. 19:30 av kanalen Program One mellan 8 juli och 24 augusti 1973, Seventeen Moments of Spring var omåttligt populärt i Sovjetunionen: Klaus Mehnert rapporterade att den uppskattade publiken för varje avsnitt var mellan 50 och 80 under sitt ursprungliga spel. miljoner tittare, vilket gör det till sin tids mest framgångsrika tv-program.

Ivan Zasursky beskrev seriens mottagande av allmänheten: "under sin första visning tomdes stadens gator. Det var en hit som var större än livet och lockade större publik än hockeymatcher." Brottsligheten sjönk avsevärt under sändningarna; kraftverken var tvungna att öka produktionen samtidigt, eftersom aktiveringen av många tv-apparater orsakade en ökning av elförbrukningen. Oleg Kharkhordin skrev att Seventeen Moments of Spring blev en "kultserie", och Richard Stites tillade att den var "en tv-blockbuster".

Enligt hans personliga assistent Alexei Chernayev var Leonid Brezhnev ett hängivet fan av Seventeen Moments of Spring och såg hela serien ett tjugotal gånger. Författaren Anthony Olcott hävdade att det ryktades att Brezhnev flyttade möten med centralkommittén för Sovjetunionens kommunistiska parti för att inte missa avsnitt.

Seventeen Moments of Spring förblev mycket populärt efter sin första upplaga 1973. Den sändes årligen fram till Sovjetunionens upplösning, vanligtvis runt Victory Day , och fortsatte att sändas i rysk tv efteråt. 1983 beskrev en skribent av den Paris-baserade polska tidskriften Kultura Seventeen Moments of Spring som "den mest framgångsrika tv-produktionen i Sovjetunionens historia." 1995, efter ytterligare en omrepning, noterade den ryska kommentatorn Divanov: "Precis som 20 år tidigare var stadsgator tomma under visningen... En minskning av brottsnivån nästan till noll noterades i städer, vilket vittnar om populariteten av sjutton ögonblick ." David MacFadyen kallade det "det mest kända ryska spionagedramat".

Utmärkelser

mottog regissören Lioznova, filmfotografen Piotr Kataev och huvudrollsinnehavarna Tikhonov och Leonid Bronevoy Ryska SFSR: s Vasilyev Brothers State Prize of the RSFSR för deras arbete med tv-serien.

1982, efter att ha sett ytterligare en repris av alla avsnitten, blev Brezhnev exceptionellt rörd: hans livvakt Vladimir Medvedev påminde om att den sovjetiske statschefen frågade om den sanna identiteten för "Stierlitz" i flera dagar efteråt, och ville ge agenten titeln Sovjetunionens hjälte , en version av händelser som bekräftas av Chernayev; den senare tillade att när statschefen fick veta att Stierlitz var fiktiv, beordrade han att tilldela Tikhonov den parallella civila orden, Hero of Socialist Labour . Kompositören Mikael Tariverdievs hustru Vera berättade att Brezhnev bestämde sig för att ge utmärkelser till andra medlemmar av besättningen och skådespelaren; nio år efter seriens första sändning fick hennes man Order of the Red Banner of Labour för sitt bidrag till den. Under det året mottog regissören Lioznova och skådespelaren Rostislav Plyatt Oktoberrevolutionens orden ; Oleg Tabakov , Leonid Bronevoy och Yevgeniy Yevstigneyev tilldelades Order of the Red Banner of Labour, och Yekaterina Gradova tilldelades Order of Friendship of Peoples .

Den 23 december 2009, två veckor efter hans död, tilldelades Tikhonov postumt den ryska federala säkerhetstjänstens medalj för stöd i strid, som en hyllning till hans skildring av Stierlitz.

Tolkning

Richard Taylor och DW Spring noterade att Seventeen Moments of Spring var den "enda riktiga samtida sovjetiska spionhiten"; medan ämnet spionage inte var ovanligt i landets film och TV, var det vanligtvis utspelat i ett mönster som överensstämde med begreppet klasskamp: de ärliga sovjeterna skulle konfrontera de korrupta kapitalistiska amerikanerna, som själva alltid skulle inkludera minst en låg- nivå operativ med ödmjukt ursprung som skulle ha viss sympati för kommunismen. Lioznovas serie producerades när "genrens ideologiska grunder redan smälte", och innehöll praktiskt taget inget sådant politiskt budskap. Richard Sakwa kommenterade att Stierlitz ses agera mer av kärlek till sitt hemland än på grund av socialistisk övertygelse, vilket speglar den sovjetiska allmänheten och regeringens gradvisa omfamning av lokal patriotism, som ersatte den internationella proletära solidaritet som betonades tidigare.

Catherine Nepomnyashchy noterade att på en annan nivå betonar handlingen att resultatet av andra världskriget redan är beslutat, och de allierade förbereder sig för det kalla kriget; Seventeen Moments presenterar amerikanerna som motståndare, medan tyskarna hade "tolkats till goda och dåliga", i enlighet med den politiska atmosfären på 1970-talet: förutom att presentera flera positiva tyskar, som Schlag och Pleischnner, porträtteras till och med Heinrich Müller nästan i godo. James von Geldern kommenterade att de nazistiska ledarna avbildades med "sympati okänd för sovjetiska tittare".

Vladimir Shlapentokh trodde att serien nådde sin popularitet genom att skildra en "spännande spionagehistoria för massorna" och samtidigt locka Intelligentsia genom att göra "svagt förklädda paralleller" mellan Nazityskland och Stalins Sovjetunionen. Von Geldern skrev att Semionov använde "Nazityskland för att ge en slug kritik av det sovjetiska samhället". Konstantin Zaleski noterade också att den tyska statsapparaten, som den skildras i Seventeen Moments , inte påminner mycket om verkligheten, utan snarare påminner om det stalinistiska systemet, och det sovjetiska systemet i allmänhet. Nepomnyashchy avslutade också serien "föreslår en analogi mellan Hitlers Tyskland och Sovjetunionen", och tolkade Stierlitz som ett "paradigm för den hederliga intellektuellens överlevnad i den totalitära staten... Döljer sitt sanna ansikte från den omänskliga statsbyråkratin." Men medan han skrev att det fanns en "subversivitet inneboende" i Seventeen Moments , var Nepomnyashchy osäker på om det var avsiktligt eller inte.

Mark Lipovetsky såg serien som en metafor för livet i Sovjetunionen vid tidpunkten för dess produktion, och trodde att dess popularitet var en konsekvens av detta: Stierlitz – och även Schellenberg – symboliserade generationen unga rebelliska intellektuella som tog examen från universitet på 1960-talet men anslöt sig till regeringsapparaten under Brezjnevs tidiga år. Medan han skenbart är lojal mot sina överordnade, är Stierlitz deras dolda fiende och kämpar ständigt med den enorma byråkrati som han påstås tjäna. Showen erbjöd också andra budskap som den unga intelligentian kunde identifiera sig med, inklusive en idealisk skildring av "Västerlandet" som ordnad och välmående, även om Lipovetsky också betonade att detta landskap till stor del var en sovjetisk uppfattning om hur främmande länder ser ut.

Stephen Lovell skrev att serien både var "ett helt och hållet ortodoxt stycke av kalla krigets kultur", med fokus på en amerikansk komplott för att sluta separat fred med tyskarna som motverkas av en man som "motsvarar den socialistiska realistiska modellen av en positiv hjälte " , samtidigt som det erbjöd en "förförisk vy" av det rika, "föreställt västerlandet", där privat bilägande, konjak och importerat kaffe fanns i överflöd – vilket gör det till "ett klassiskt dokument av sovjetisk ambivalent fascination" med väst. Lovell beskrev att det är en " Urtext of sen sovjet civilisation".

Kulturell påverkan

Karaktären Stierliz erkändes redan som den mest välkända fiktiva spionen i Sovjetunionen innan sändningen av Seventeen Moments of Spring, och populariserades ytterligare efteråt. Time magazines reporter John Kohan definierade honom som "den sovjetiske James Bond ", en jämförelse som även gjordes av Vladimir Shlapentokh , David MacFayden och andra. Ivan Zasurky kommenterade att han förutom att nå en "Bond-liknande status" gick in i "populärt undermedvetande". Birgit Beumers tillade att han blev en "kultfigur", och är den mest kända fiktiva karaktären i rysk filmhistoria.

Andropovs ursprungliga avsikt med att beställa serien uppfylldes: Mikhail Geller betraktade Seventeen Moments som "en av de mest framgångsrika operationerna för att marknadsföra KGB." Vladimir Putin berättade att hans beslut att gå med i organisationen motiverades av hans barndoms spionthriller, bland dem Lioznovas serie. Ivan Zarusky noterade att seriens inflytande på den allmänna opinionen i hög grad bidrog till Putins popularitet i början av hans mandatperiod som president, eftersom hans bakgrund som tjänstens agent i Östtyskland gjorde det möjligt att identifiera honom med den fiktiva spionen; Putin fortsatte att dra nytta av det även senare, och förblir associerad med karaktären. Catharine Nepomnyashchy påminde också om att "Stierlitz-fenomenet" ofta nämndes av kommentatorer under presidentens första år vid makten.

De ryska statsvetarna Yuri Krasin och Alexander Galkin kopplade samman uppkomsten av deras lands nynazistiska rörelse på 1970-talet med den "romantiska skildringen" av krigstidens Tyskland och dess ledare i serien. Richard Stites rapporterade att ledarna för en nynazistisk cell, som arresterades under 1970-talet, var influerade av Seventeen Moments och kallade sig efter några av huvudkaraktärerna.

Slagfraser och uttryck från serien kom in i ryskt språkbruk och är fortfarande i vanligt bruk. 2006 bedömde Russian Life Seventeen Moments som den mest citerade film- eller tv-produktionen i landets historia. Alexander Kozintsev skrev att serien framför allt populariserades i kulturen av en "enorma mängd Stierlitz-skämt ", som kom in i "urban folklore" enligt Birgit Beumers. Den ryske lingvisten Gennady Slishkin, som undersökte seriens inflytande på folkspråk, noterade att karaktärernas namn blev synonyma med andra ord: i fiskares jargong blev 'Stierlitz' namnet på en variant av braxen , som är känd för att vara hård . att fånga; sinsemellan kallade skolbarn ofta rektorn och hans chefsassistent som "Müller" och "Bormann". Detsamma gjorde fångar, när de anspelade på deras fängelsedirektörer.

Historisk noggrannhet

Walter Lacquer kritiserade Semyonovs presentation av händelserna kring Wolff-Dulles-förhandlingarna och hävdade att författaren valde en "olycksbådande tolkning av historien" eftersom en mer korrekt skildring "knappast skulle ha tjänat" honom. Även om samtalen beskrevs som en "imperialistisk intrig... Det som hände var mycket enklare": Vjatsjeslav Molotov informerades på kanalen i förväg, och Dulles motsatte sig inte ens att sovjeterna skulle ingå i samtalen; det var Averell Harriman som övertygade Roosevelt att inte tillåta dem att delta.

Samtidigt som den ryske historikern Konstantin Zalesski var av den åsikten att Tyskland, som presenterades i Seventeen Moments of Spring , liknade Sovjetunionen mer än dess verkliga motsvarighet, noterade också många felaktigheter, fel och inkonsekvenser i serien. I sin bok från 2006, Seventeen Moments of Spring: A Distorting Mirror of the Third Reich, påpekade Zalesski många sådana. Till exempel, medan pastor Schlag förmodligen är en katolsk präst, besitter han alla egenskaper hos en luthersk, inklusive titeln "pastor"; Müller är dekorerad med Honor Chevron för det gamla gardet , även om han bara gick med i NSDAP 1939; Stierlitz och Schlag lyssnar på Édith Piafs Milord , utgiven 1959; alla medlemmar av SS ses bära svarta uniformer – som ersattes av gråa redan 1938 – och röker ofta, trots kampanjen för att förbjuda denna vana ; Gestapo använder transistoriserade fickinspelare från 1960-talet . Dessutom Joseph Goebbels , Hermann Göring och Heinrich Himmler alla universitet, snarare än bara gymnasieutbildning, som påstods i serien: Goebbels blev Gauleiter i Berlin 1926, inte 1944. Vid ett tillfälle presenteras bilder av Julius Streicher som om han vore Robert Ley . En annan felaktig detalj var Friedrich Krügers skildring som SS- och polisledare i Polen i början av 1945, medan han avlöstes från denna position i november 1943.

Spin-offs och parodier

2009 anlitades flera internationella företag för att färglägga serien. Höga kostnader och tekniska svårigheter resulterade i att mycket filmmaterial från originalavsnitten togs bort. Den nya versionen var föremål för kritik vid sändning, inklusive för den dåliga kvaliteten på det nya formatet; S:t Petersburgs kommunistiska parti ledde en kampanj mot det.

Stierlitz var också hjälten i andra filmer och tv-serier som gjordes genom åren, inklusive 1975 Diamonds for the Dictatur of the Proletariat, 1976 The Life and Death of Ferdinand Luce, 1980 Spanish Variant och 2009 Isaev .

Samizdat- parodier på Seventeen Moments of Spring distribuerades redan på 1970-talet, såväl som sådana som godkänts av myndigheterna. 2008 års film Hitler Goes Kaput! var främst tänkt som en komisk omtolkning av Seventeen Moments . Anna Chapman spelade huvudrollen i en parodi på scenen där Stierlitz och hans fru träffades, som sändes av ryska Channel 1 för 2011 års nyårsafton.

Bibliografi

Artiklar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Seventeen_Moments_of_Spring&oldid=1132711849 "