Sequenza VI

Sequenza VI är en komposition för soloviola av Luciano Berio , en del av hans serie om fjorton Sequenze .

Historia

Sequenza VI skrevs 1967 för Serge Collot , som partituret är tillägnat. Den utgör också kärnan i två andra Berio-kompositioner, Chemins II för viola och nio instrument (1968), och Chemins III (1969), som lägger till en orkester till krafterna i Chemins II . Walter Trampler , för vilken Chemins III skrevs, trodde att det faktiskt hade komponerats först och sedan Sequenza extraherat från det. Relationen mellan de tre verken beskrivs av Berio som "något som liknar lagren av en lök: distinkta, separata, men ändå intimt utformade på varandra; varje nytt lager skapar en ny, men relaterad yta, och varje äldre lager antar en ny fungerar så snart det är täckt". Två ytterligare verk utvecklades från Chemins II : Chemins IIb för orkester (1969) och Chemins IIc för basklarinett och orkester (1972).

Analys

Sequenza VI utnyttjar de harmoniska möjligheterna hos ett fundamentalt melodiskt instrument. Den gör detta på två sätt: dels genom att antyda harmonier med melodiska linjer som kontinuerligt cirkulerar genom ett litet antal fasta tonhöjder och dels genom att presentera långa serier av tre- och fyrstämmiga ackord där tonhöjderna hålls ljudande med hjälp av tvärs över stingarna tremolo .

Verket växlar dessa två gestuella idéer (melodisk och ackordisk), och producerar en sektionsform baserad på förändringar i textur, gesternas dominans och formningsprocesser. Avsnitten kan sammanfattas som ett mönster av AA'BA''B', med A' och A'' sektionerna var och en uppdelad i två underavdelningar. Den inledande A-sektionen är en exposition som till en början domineras av tremolando-ackorden, men som också använder korta melodiska segment för att artikulera fraser och skapa interna fluktuationer. Dessa melodiska figurer ökar gradvis i framträdande plats under loppet av detta avsnitt. A'-sektionen utvecklar de ackordala gesterna, medan B-sektionen istället fokuserar på de melodiska idéerna och använder tremolando-gesten som en artikulativ anordning till en början. I en omkastning av processen som finns i expositionen ökar tremolando-ackorden gradvis i frekvens över B-sektionen. A'' återger ackordmaterialet och introducerar i sitt andra underavsnitt en ökad aktivitetsnivå. Den avslutande B'-sektionen fungerar då som en koda.

Källor

• Holmes, Reed Kelley (1981). "Relationssystem och process i nyare verk av Luciano Berio", 2 volymer. PhD diss. Austin: University of Texas i Austin.
•   Osmond-Smith, David (oktober 1975). "Berio och konsten att kommentera". The Musical Times . 116 (1592): 871–872. doi : 10.2307/959202 . JSTOR 959202 .
•   Smalley, Roger (oktober 1971). "Berio Sequenza VI; Chemins II; Chemins III. Walter Trampler (viola)/Juilliard Ensemble, LSO/ Berio RCA SB 6846". The Musical Times . 112 (1544): 973. doi : 10.2307/955060 . JSTOR 955060 .
•   Uscher, Nancy (1982–83). "Luciano Berio, Sequenza VI för Solo Viola: Performance Practices". Perspektiv på ny musik . 21 (1–2 (Höst–Vinter/Vår–Sommar)): 286–293. doi : 10.2307/832877 . JSTOR 832877 . .

Vidare läsning

• MacKay, John (1988). "Aspekter av post-seriell strukturalism i Berios Sequenzas IV och VI ". Interface— Journal of New Music Research 17, nr. 4:224–238.