Båge av Septimius Severus (Leptis Magna)

Båge av Septimius Severus
لَبْدَة (på arabiska)
	Septimius Severus båge , 2006
	Visas i Libyen
alternativt namn	Lepsis Magna
Plats	Khoms , Libyen
Område	Tripolitanien
Koordinater	Koordinater :
Typ	äreport
Historia
Byggare	Septimius Severus
Grundad	c. 203
Kulturer	Roman
Anteckningar om webbplatsen
Utgrävningsdatum	1928
Arkeologer	Giacomo Guidi
Skick	Återställd till originalskick
UNESCOs världsarvslista
Officiellt namn	Den arkeologiska platsen Leptis Magna
Typ	Kulturell
Kriterier	i, ii, iii
Utsedda	1982 (6:e sessionen )
Referensnummer.	183
Område	arabstaterna

Septimius Severus båge är en triumfbåge i Leptis Magna , belägen i dagens Libyen . Den beställdes av den Libyen-födde romerske kejsaren Septimius Severus . Bågen låg i ruiner men sattes ihop igen av arkeologer efter upptäckten 1928.

Översikt

Kejsaren Septimius Severus ( r. 193–211 ) härskade genom en period av arkitektonisk väckelse. Han var den första kejsaren som föddes i provinserna sedan Hadrianus och Trajanus . Han var idoliserad för sina militära framgångar, efter att ha förklarats kejsare av sina trupper, och var välkänd för sitt användande av militaristisk makt, kanske de mest kända var hans parthiska segrar från 194 till 195. Med kejsarens militära framgångar kom en dramatisk byggnadsprogram i Rom såväl som i hans födelsestad, Leptis Magna, som nu är ett världsarv . En del av hans byggnadsprogram, uppförda för att fira triumfen för de parthiska segrarna, var två bågar i Rom samt en i Leptis Magna. Jubileumsbågen av Leptis Magna står som ett bevis på Severan-dynastin , militär makt, urban revitalisering samt gudomlig acceptans.

Med kejsarens betydande närvaro i provinsen är det ingen överraskning att en triumfbåge restes i Leptis Magna. Även om det exakta datumet inte är överenskommet, är det allmänt accepterat att Septimius Severus båge vid Leptis Magna restes i samband med Severus Afrikaturné 203. Byggd som en tetrapylon, markerar fyrvägsbågen korsningen mellan de två mest betydelsefulla stadsvägarna, cardo , nord–sydlig riktning, och Decumanus Maximus , den huvudsakliga öst–västgenomgången i denna en gång så framträdande hamnstad i det romerska imperiet i Afrika. Staden såväl som bågen föll i ruiner och övergavs efter barbarernas invasioner i slutet av 400-talet. Justinianus tillägnade sig senare Leptis Magna, med hjälp av skulptur från bågen i hans stora basilika.

Utgrävning

Septimius Severus båge vid Leptis Magna, upptäckt i ruiner efter första världskriget 1928, sattes ihop igen av arkeologer. Det stod en gång som en symbol för Severans dynastiska och militaristiska program. När Giacomo Guidi hittade bågen var den helt fragmenterad och visade bara basstrukturen, begravd under sanden. Efter omfattande utgrävningar och rekonstruktion verkade den stora bågen ha dekorerats i utsmyckade djupt borrade blommor och ikonografiska program. Den centrala bågen gjord av en kalkstenskärna och en marmorbeklädnad hade utsökt dekorerade paneler. Det finns fyra primära frispaneler, som visar den kejserliga familjen i scener av triumfen, processionen, offret och Concordia Augustorum. Med anspråket att styra endast motiverat av militär makt, arbetade Septimius Severus för att upprätta en dynasti och en dynastisk succession; därför lade han stor vikt vid sin familjs roll och sin framtid.

Dekoration

Bortom den centrala vindsfrisen är bågen relativt enhetlig på alla sidor. Inramad av åtta korintiska kolonner som stödjer en trasig fronton, är bågen utsmyckad med en blandning av hellenistiska element. Bågens trasiga fronton , som inte är typiskt för romersk arkitektur , kommer från en österländsk tradition som sträcker sig från Asien till Palestina. Dessutom är kolonnerna korintiska pilastrar dekorerade i djupborrade vinrullar, mellan vilka troféer stöds av barbarer i fångenskap. Alla åtta spandrels bär Victory med en krans och en palmgren, till minne av triumfen. Ovanför kolonnerna finns en fris dekorerad med akantus ovan, som är en fris av eroter som håller i en girlang. Alla fyra yttre ytorna delar dessa grundläggande dekorativa element, och varierar endast i den centrala frisdekorationen.

Den nordöstra frisen, vänd mot den rivaliserande staden Leptis, Oea, skildrar triumfen . På samma sätt som Titusbågen och Marcus Aurelius båge skildrar programmet galopperande hästar med ryttare på ett försökt illusionistiskt sätt. Liksom Titus är togatusen avbildad i ett horisontellt fält, som visar livfulla rörelser när togatusryttarna visas med stor uppmärksamhet på detaljerna i tyget av deras togatus. Framför dessa står vagnen som drivs av en quadriga , eller fyra hästar visas i profil. Vagnen bär tre centrala figurer: Septimius Severus, Caracalla och Geta , som visar den dynastiska successionen.

För att legitimera sitt styre assimilerade sig Severanerna med Antoninerna, den senaste dynastin som ockuperade tronen, och därför tillskriver delar av deras kejserliga konst perfekt hans dynastiska avsikter. Även om typiska triumfscener skildrar en slav eller seger som håller en krona ovanför segraren, finns det ingen närvarande; istället är vagnen dekorerad med bilder av Cyble, Hercules och Venus . Den gudomliga ikonografin anpassar en samtida scen med den gudomliga, ett symboliskt program som används av kejsare som Trajanus såväl som anpassningen av både romerska och österländska gudar. Triumfen föregås av togatus åtföljd av kvinnliga fångar.

Ett liknande bildprogram följs på de andra relieffriserna. Kostymen är djupt borrad för att visa definitionen av vikningen med lite uppmärksamhet på kroppsformerna under. Även om element i bågen är "severan barock" ansluter de sig inte till barockens rörelseideologi. De andra relieferna skildrar rituella och medborgerliga aktiviteter som involverar familjen. Detta syftar till att visa familjens succession, såväl som de militära framgångarna mot partherna. Upprepningen av fångar visar betydelsen av segrarna och gudarnas godkännande. Både romerska och provinsgudar är närvarande i reliefscenerna, som försöker förklara vilken roll Severanerna skulle spela i Rom och deras önskan att hjälpa provinserna.

Se även

Vidare läsning

Asante, Molefi Kete och Shanza Ismail, "Återupptäcka den "förlorade" romerska kejsaren: Septimius Severus den afrikanska och eurocentriska historiografin." Journal of Black Studies 40, nr. 4 (mars 2010): 606-618
Bandinelli, Ranuccio Bianchi. Den begravda staden: Utgrävningar vid Leptis Magna. New York: Frederick A. Praeger, 1966.
Kleiner, Diana EE. "Severan-dynastin." I romersk skulptur. 318–353. New Haven: Yale University Press, 1992.
Ramage, Nancy H. och Andrew Ramage. Romersk konst: Romulus till Konstantin. New Jersey: Pearson Prentice Hall, 2009.
Ward-Perkins, JB, Barri Jones och Roger Ling. Severan-byggnaderna i Lepcis Magna: En arkitektonisk undersökning. London: Publicerad på uppdrag av Dept. of Antiquities, Tripoli, SPLAJ av Society for Libyan Studies, 1993.
Perkins, JB Ward. "Septimius Severus båge vid Lapcis Magna". Arkeologi 4, nr. 4. Amerikas arkeologiska institut. (december 1951): 226–31.