Schischyphusch oder Der Kellner meines Onkels

" Schischyphusch oder Der Kellner meines Onkels " är en novell av den tyske författaren Wolfgang Borchert . Det är en av hans första prosaskrifter och publicerades första gången i Benjamin - Zeitschrift für junge Menschen i mars 1947. Berhard Meyer-Marwitz inkluderade den i listan över postuma verk av Borchert i hans fullständiga verk som publicerades av Rowohlt Verlag 1949 .

Novellen är en av Wolfgang Borcherts otypiskt glada och humoristiska texter och är ett av hans mest kända verk. Den berättar historien om mötet mellan två helt olika karaktärer ur en ung pojkes perspektiv. Deras enda gemensamhet är deras lisp . Talstörningen leder till en början till missförstånd, senare blir den dock ett kommunikationsmedel och grund för de lidandes vänskap. Titeln hänvisar till Sisyfos , en figur av grekisk mytologi, som inspirerar en servitörs smeknamn och symboliserar hans öde. Den andra huvudpersonen är baserad på Borcherts riktiga farbror, Hans Salchow.

Komplott

En ung pojke besöker en ölträdgård med sin mamma och farbror. Under kriget förlorade hans farbror ett av sina ben och en del av sin tunga på grund av en skottskada , vilket gav honom en läsk. Trots sina krigsskador är han en imponerande och självsäker man som inte har förlorat sin vitalitet - helt olik naturen hos den lilla, ödmjuka och flitiga servitören som serverar deras bord. Han har också en lisp på grund av en medfödd talstörning.

När servitören upprepar farbrors order tror båda att deras motsats hånar dem. Medan den sårade servitören vägrar att tolerera övergreppen, ber den roade farbrorn högt att få prata med gästgivaren. Vid det här laget observerar alla gäster tvisten som blir allt våldsammare och förödmjukar pojken och hans mamma. Först när servitören bevisar sin lisp med en lapp i passet löser sig spänningen i farbrors högljudda, medlidande skratt och han visar sitt veteranpass i gengäld. Farbrorn beställer ett par omgångar av Asbach och de två lidande skrattar och dricker i några minuter, medan servitören fortsätter att säga ordet 'Schischyphusch'.

Farbrorn blir först allvarlig igen och frågar vad utropet betydde. Den generade servitören ber om ursäkt för sitt olämpliga beteende. Han förklarar att han hade retats med detta smeknamn sedan sin skoltid eftersom hans klasskamrater var roade av hans uttal av ordet "Sisyphus". Farbrors ögon tårar. Utan att säga något reser han sig upp och ber om att bli eskorterad ut ur restaurangen och lämnar servitören ensam kvar vid bordet. Först när pojken viskar till sin farbror att servitören gråter vänder han sig om en gång till och kallar honom med sitt smeknamn 'Schischyphusch'. Han meddelar att han kommer tillbaka nästa söndag när servitören vinkar hejdå till honom med sin servett. Ur detta möte växer en långvarig vänskap, så att farbrors familj snart talar om hans servitör.

Bakgrund

Enligt Bernd M. Kraske är Schischyphusch oder Der Kellner meines Onkels ytterligare ett skrift som bygger på Borcherts självbiografi och egna erfarenheter. Novellen presenterar ett bestående, litterärt minne av hans farbror, Hans Salchow. Salchow, Hertha Borcherts bror, tappade benet och fick talhinder under första världskriget . Efter kriget arbetade han sig upp från anställd till ägare av ett företag, spekulerade med sin förmögenhet tills han förlorade den, arbetade sig upp igen och gifte sig med en kvinna med tvivelaktigt rykte och förlorade sina pengar igen. Till slut ägde han en restaurang på Niendorfer Strasse, känd i Hamburg som en kommunistisk mötesplats kallad Rote Burg ( 'röda slottet').

Enligt Claus B. Schröder återvände Salchow från kriget med ett obrutet livsmod. Han tillhörde de människor som vågade erövra världen med bara ett ben, kanske ännu mer än tidigare. Efter att precis ha undgått döden ville han inte gå miste om livet. Salchow var inte bara en av de tidiga bilägarna, en så kallad gentlemen-förare , utan han blev också en enbent motorcykelförare , och förblev en självsäker, sällskaplig, hårt drickande, glad individ offentligt som i privata kretsar. Som ett föreställt liv. Peter Rühmkorf beskriver Salchow som en äventyrlig och färgstark karaktär. Den kvicka och livsälskande farbrorn njöt av sin brorsons gränslösa beundran. Bogdan Mirtschew hävdar att Borcherts morbror presenterar sig som en ersättande fadersfigur, och hänvisar till en annan karaktär med ett amputerat ben, den enbente mannen i Mannen utanför .

Gordon Burgess hävdar att historien är baserad på en verklig incident som inträffade i restaurang Stoltenberg på Alsterkrugchaussee 459 i Hamburg-Fuhlsbüttel. Men detaljer om datumet och servitören är fortfarande okända. Borchert skrev den för honom otypiskt glada texten 1946, efter att han kommit tillbaka från sjukhuset där han skrivit sitt första längre prosastycke Die Hundeblume . Eftersom han var i behov av vård uppmuntrade hans föräldrar skådespelaren att börja skriva. Hans mamma försökte upprepade gånger övertala honom att skriva om gladare ämnen eftersom hon fruktade för hans hälsa och inte kunde bära hans minnen från fängelset i Die Hundeblume . Kort efter ett sådant samtal där Hertha Borchert hade bett om "något lätt, något roligt", överlämnade hennes son manuset till Schischyphusch till henne med orden: "Här är din roliga historia".

Form och stilistiska anordningar

Schischyphusch oder Der Kellner meines Onkels - som så många av Borcherts noveller som handlar om barndomsrelaterade ämnen och som introducerar familjemedlemmar, som Die Kirschen eller Der Stiftzahn - är skrivna i förstapersonsberättelse . Han använder mest en enkel dåtid . Hans berättarstil påminner om en anekdot och skapar intrycket av en verklig händelse. Korta, uppehållsställen, varefter berättaren måste återvända till huvudintrigen genom att använda formuleringar som "så" eller "som jag har nämnt tidigare" bidrar till detta intryck och återskapar känslan av att historien berättas muntligt. Novellen börjar med en inledning, som märkligt nog inkluderar titeln i huvudtextens syntax som en del av berättelsen eftersom den första meningen direkt refererar till titeln: 'Dabei war mein Onkel natürlich kein Gastwirt.' ('Men min farbror var inte ens en gästgivare'.) Det sista stycket hänvisar tillbaka till det första besöket på ölträdgården, där farbrorn vände sig till sina släktingar och omgivningar för att förklara. Berättelsen bildar alltså en slags cirkel.

Trots sin abrupta början, som är typisk för novellgenren , finner Kåre Eirek Gullvåg drag av en novell i Schischyphusch : att introducera en kombination av narrativa ramar och koppla samman de olika narrativa linjerna till en gemensam upplevelse. Horst Brustmeier skiljer på förgrunds- och bakgrundshistoria. Den förra beskriver mötet mellan farbrorn och servitören, präglat av situationskomedie , medan den senare kännetecknas av den tragiska konflikten mellan människans längtan efter förståelse och anknytning. Lispen fungerar som ett Leitmotiv som driver handlingen. Dialogen mellan servitören och farbrorn, som utgör huvudnarrativet, präglas av en presentation av kontrapunkter . Klimaxet för de olika karaktärernas röster och stämningar i harmoni, innan de avleds igen. Liksom många andra av Borcherts verk Schischyphusch sig på ett enda, skarpt ögonblick i en karaktärs liv. Det öppna slutet lämnar deras öde i händerna på läsaren.

Novellen visar en rad stilistiska anordningar som är gemensamma för Borcherts författarskap, särskilt, som påpekats av Karl Brinkmann, de idiosynkratiska neologismerna och kedjorna av adjektiv och adverb . Karl Migner finner att möjligheten till korta, koncisa karaktäriseringar av figurer eller händelser i Schischyphusch driver till det yttersta. På liknande sätt beskriver Brinkmann användningen av sibilanter , det vill säga dessa för huvudpersonerna outtalbara ljud, groteskt överdrivna då lispningen kontrasterar Borcherts Hamburg-dialekt. Borchert använder stilistiska klimax för att spegla karaktärernas växande spänning, och antiklimax för den ständigt krympande servitören. Helmut Gumtau beskriver språket som kännetecknat av en " Arno Holzsche motorisk koordination av ordkaskader" och onomatopoeia . Det som är slående med det är överflödet av alliterationer och den med alkoholkonsumtionen ökande användningen av djurmetaforer .

Tolkning

Der Kellner und der Onkel

Der Gourmand , målning av Henri Brispot (1846–1928)

Berättelsens centrala gestalter, de två huvudkaraktärerna, skildras olika. Servitören är en aktiekaraktär . Han symboliserar de människor som tvingas tjäna andra på grund av sitt jobb, och som ständigt måste undertrycka sin individualitet. Han har inget namn, och till och med hans smeknamn Schischyphusch representerar den allmänna egenskapen hos någon som kämpar mot sitt öde. Däremot är farbrorn med sina släktingar en bestämd, individuell person som slipper anonymitet. Medan farbrorn har ett stort, välmenande, brett, brunt ansikte, beskrivs servitören utan ansikte.

På samma sätt är karaktärernas personligheter helt olika och kontrasteras genom hela historien. Till exempel illustrerar en passage denna skillnad på följande sätt: 'Liten, bitter, upparbetad, spretig, oberäknelig, färglös, rädd, förtryckt: servitören', och 'bred, brun, nynnande, med basröst, högt, skrattande, livlig, rik, jätte, lugn, självsäker, nöjd, saftig - min farbror!' Trots deras delade talhinder, hanterar de två det på olika sätt, en kontrast som skärps av deras karaktäriseringar. Servitören tyngs av en fosterskada: "hånade, förlöjligade, syndade, småler åt, skrek åt", vilket får honom att krympa dag för dag. På andra sidan märker farbrorn inte ens sin talsvårigheter. Vissheten om hans egen auktoritet eliminerar all misstanke om att han skulle kunna bli förlöjligad av andra. Med tanke på hans hållning och uppträdande är han van att visa respekt hos andra. Enligt Paul Riegel njuter han av dispyten med servitören som en demonstration av sin ställning som huvudperson. Hansjürgen Verweyen hävdar att berättelsen motsätter sig Kolossen på Rhodos och en get.

Zwischen den beiden gegensätzlichen Figuren, die mit ihrem Sprachfehler nur eine einzige Gemeinsamkeit haben, kommt es laut Horst Brustmeier zu einem Zusammenprall zweier Welten. Auf dem Höhepunkt der Auseinandersetzung überbrückt der Onkel die Kluft, indem er die Hände des Kellners ergreift. Das Mitleid seines Leidensgenossen erlöst diesen von seinem bisherigen Dasein, er wird ein „neuer Mensch“. Mit dem Lachen tritt är in die Welt des Onkels ein, doch es genügt ein Augenblick der Verärgerung seines imposanten Gegenübers, und der Kellner fühlt sich erneut in seine alte Welt verwiesen und wischt den Moment der Verständigung mit seiner Serviette beiseite wie einen Traum. Als er die Lebensgeschichte seines Gegenübers erfährt, ist es der laute Onkel, der plötzlich still und schweigsam wird. Nun treten ihm jene Tränen in die Augen, die zuvor den Blick des Kellners getrübt haben. Am Ende finden die beiden Leidensgenossen abermals zusammen, der Kellner wischt mit seiner Serviette endgültig sein altes Leben weg, und das Motiv des Lachens löst die Tränen ab. Durch das Vorbild des Onkels hittat der Kellner för Gordon Burgess den Mut, i Zukunft "ein Leben mit statt trotz Zungenfehler zu führen."

Sisyfos von Tizian

• Wolfgang Borchert: Schischyphusch oder der Kellner meines Onkels . I: Das Gesamtwerk . Rowohlt, Hamburg [u. a.] 1949, S. 285–297.
•   Wolfgang Borchert: Schischyphusch oder Der Kellner meines Onkels . I: Das Gesamtwerk . Erw. och rev. Neuausg., Rowohlt-Taschenbuch-Verlag, Reinbek 2009, ISBN 978-3-499-24980-8 , S. 407–420.
•   Wolfgang Borchert: Schischyphusch oder Der Kellner meines Onkels . Atlantik Verlag, Hamburg 2016, ISBN 978-3-455-37034-8 .
•   Karl Brinkmann: Erläuterungen zu Wolfgang Borcherts Draußen vor der Tür und Die Hundeblume, Die drei dunklen Könige, An diesem Dienstag, Die Küchenuhr, Nachts schlafen die Ratten doch, Schischyphusch . Königs Erläuterungen Band 299. Bange, Hollfeld 1985, ISBN 3-8044-0233-X , S. 74–78.
• Horst Brustmeier: Der Durchbruch der Kurzgeschichte i Tyskland. Versuch einer Typologie der Kurzgeschichte, dargestellt am Werk Wolfgang Borcherts . Avhandling, Marburg 1966, S. 190–199.
•   Horst Ohde: "denn das Letzte, das Letzte geben die Worte nicht her." Textkonnotate der Sprachnot im Werk Wolfgang Borcherts . I: Gordon Burgess, Hans-Gerd Winter (Hrsg.): "Pack das Leben bei den Haaren". Wolfgang Borchert i neuer Sicht . Dölling und Gallitz, Hamburg 1996, ISBN 3-930802-33-3 , S. 137–138.
• Paul Riegel: Texte im Deutschunterricht. Tolkning . Buchners, Bamberg 1969, S. 40–43.
•   Hansjürgen Verweyen: Botschaft eines Toten? Den Glauben rationell verantworten . Pustet, Regensburg 1997, ISBN 3-7917-1568-2 , S. 34–39.