Sarah Haffner

Sarah Haffner
Ett självporträtt tecknat 2002. Den blå färgen var framträdande i Haffners liv och i hennes arbete.
Född	Margaret C. Pretzel ( 1940-02-27 ) 27 februari 1940 Cambridge , England , Storbritannien
dog	11 mars 2018 (2018-03-11) (78 år) Dresden , Sachsen , Tyskland
Nationalitet	tyska - brittiska
Yrke(n)	Konstnär Författare Feministisk aktivist
Makar)	Andreas Brandt (konstnär) (vigseldatum 1960-1962)
Barn	David Brandt (fotograf)
Föräldrar)	Sebastian Haffner ( född Raimund Pretzel : 1907-1999) Erika Schmidt-Landry ( född Erika Hirsch : 1899-1969)

Sarah Haffner (född Margaret Pretzel: 27 februari 1940 - 11 mars 2018) var en tysk - brittisk målare , författare och aktiv feminist. I Västberlin engagerade hon sig i 1960-talets protestfrågor, ibland tillsammans med sin far, journalisten och författaren Sebastian Haffner . Genom en tv-dokumentär och en bok bidrog hon i slutet av 1970-talet till att etablera stadens första kvinnojour. Utbudet av hennes målning omfattade porträtt, stilleben, landskap och stadsbilder.

Tidiga år, England

Emigré föräldrar

Margaret Pretzel föddes i Cambridge , England . Hennes Berlin-födda far, Raimund Pretzel (Sebastian Haffner) hade kvalificerat sig som advokat, men övergav advokatyrket efter 1933 , och vid tidpunkten för sin dotters födelse försökte han – i slutändan med stor framgång – att återuppfinna sig själv som journalist och författare . Han hade flytt från Tyskland med sin gravida fästmö, som myndigheterna hade identifierat som judisk, 1938. Paret hade bara fått tillstånd att stanna i Storbritannien i tolv månader, men de gifte sig trots det på sensommaren 1938 och baserade sig i Cambridge där Kurt Hirsch , hans hustrus bror, hade nyligen tagit sin doktorsexamen i matematik från universitetet . Krigsutbrottet i september 1939 tycks ha tagit bort hotet att britterna skulle skicka tillbaka den lilla familjen till Nazityskland, men istället identifierades Raimund Pretzel som en fientlig utomjording och låstes i februari 1940 in i ett fångläger i Devon . Det var medan han var i det här lägret som han (och de andra fångarna) fick veta om sin dotters födelse genom ett tannoy -meddelande: "En liten svart huvudflicka från Mister Pretzel". Kort därefter flyttades han till Isle of Wight .

Hennes mor hade redan en son, Peter, den äldste av Sarah Haffners två bröder, född som ett resultat av hennes tidigare äktenskap, med Harald Schmidt-Landry. Erika Schmidt-Landry (1899-1969), hade arbetat som journalist på en damtidning fram till 1938.

Nya namn

Under den tidiga delen av sin tid som politisk flykting i England, innan myndigheterna arresterade honom, avslutade Raimund Pretzel sin bok, Tyskland. Jekyll & Hyde . Det var hans första "seriösa" bok om historia och politik: hittills hade hans publikationer handlat om mode, musik och underhållning. Han använde en pseudonym för att försöka skydda släktingar som var kvar i Tyskland mot ovälkomna frågor från Gestapo . Han valde namnet "Sebastian Haffner", och förklarade det som en hyllning till två av Tysklands stora positiva bidrag till världen. "Sebastian" var mellannamnet på Johann Sebastian Bach och "Haffner" påminde om Mozarts 35: e symfoni . Han antog mycket snart pseudonymen som sitt vanliga namn: hans dotters efternamn ändrades därför från "Pretzel" till "Haffner".

"Jag är ett och ett halvt folk. Jag är hälften tysk, hälften engelsk och hälften judisk." I den ordningen.

"Ich bin anderthalb Personen. Ich bin halb deutsch, halb englisch und halb jüdisch." I dieser Reihenfolge

Sarah Haffner i samtal med Viola Roggenkamp , ​​1993

Hon skulle anta namnet "Sarah" först när hon var tonåring. "Sara" var det namn som nazisterna hånfullt hade påtvingat varje judisk kvinna, oavsett hennes riktiga namn. Att anta "Sarah" som sitt eget "kristna" namn efter att den nazistiska mardrömmen hade upphört, till synes för gott, var för Sarah Haffner en viktig del av att upptäcka och hävda sin egen identitet.

Barndom

I maj 1940 internerades hennes mor också av britterna, båda föräldrarna identifierades nu som fientliga utomjordingar . Hennes föräldrar deporterades till Isle of Man där de hölls i separata läger, utan att kunna kontakta varandra. Deras dotter fick dock bo hos sin mamma. Strax innan hennes mamma släpptes, i oktober 1940, vann barnet en babytävling, officiellt utpekad som den vackraste bebisen i interneringslägret. De brittiska myndigheterna började se ironin i att låsa in ett stort antal tyska politiska flyktingar vars enda uppenbara brott hade varit att fly från Nazityskland för att undvika att dödas. Raimund Pretzel hade varit bland de första som släpptes. Hans nyligen utgivna bok Tyskland. Jekyll & Hyde hade fått genklang hos ett antal medlemmar av det brittiska etablissemanget som inte hade kunnat förstå varför författaren hade blivit inlåst. Någon annan som imponerades av boken hade varit David Astor från The Observer (tidningen). Sebastian Haffner accepterade ett erbjudande om att skriva regelbundet för tidningen, till en början på frilansbasis. Familjen flyttade till London 1942, deras ekonomiska ställning inte längre så osäkra som när de anlände till England 1938.

Större delen av hennes barndom spenderades med att växa upp med sin familj i London . Sarah Haffner stod sin far väldigt nära. När hon var nio tog han med henne till hennes första konsert. Amadeuskvartetten spelade: fyra medflyktingar från nazisternas rashat och en av 1900-talets största stråkkvartetter . De spelade Schuberts stråkkvartett nr 13 . Publiken jublade och gav spelarna stående ovationer. Sarah Haffner kände sig oerhört privilegierad att få vara med vid det tillfället, med sin pappa bakom sig.

Hennes äldsta (halv)bror, Peter, identifierades som en konstnärlig talang från relativt tidig ålder, och det var han som uppmärksammade deras föräldrar på Sarahs växande konstnärliga talang. 1953 rekommenderade han att de skulle använda hennes oljemålningar som seriösa julklappar.

Tyskland

1950-talets Västberlin

Som ett resultat av redaktionella meningsskiljaktigheter med David Astor på The Observer , avgick Sebastian Haffner 1954 som tidningens utrikesredaktör och accepterade ett ekonomiskt generöst erbjudande att bli dess Berlin-korrespondent. För Sarah (och för hennes mamma, Erika) var det ett olyckligt drag. Hon hade lämnat en "världsstad" (och hennes halvbror, Erikas son Peter, redan etablerad konstnär) till Berlin och Västtyskland som hon fann "otroligt" provinsiell ("unglaublich kleinkariert", "piefig"). Hennes favoritförfattare var att förbli Christopher Isherwood , vars Berlin-berättelser från de senaste hedonistiska Weimar-åren påminde om en stad som var mycket skild från den inmurade "västra sektorn" där hon nu befann sig.

Under resten av sina liv skulle Sarah och hennes far driva en anglo-tysk tillvaro och balansera de två kulturerna i deras hem- och yrkesliv. Sarahs avsikt att ta sig fram i livet som målare stötte på motstånd från föräldrarna. Hennes pappa insisterade på att hon aldrig skulle kunna försörja sig själv som konstnär. Hon bör slutföra sin skolkarriär i Tyskland och hon kan sedan utbilda sig till arbete som grafiker, en gren där hon kan få pålitlig anställning inom handel eller reklam. Eller så kanske hon blir en specialistrestauratör av "gamla mästare". Argumenten varade i månader. När hon var sexton år avledde hon till yrkesutbildning för en livstidskarriär som seriös konstnär.

Haffner gick under ett år på hantverksakademin "Meisterschule für das Kunsthandwerk" i Västberlin.

När hon var sjutton år, på rekommendation av lärare vid hantverksakademin, gick hon vidare till Berlins konstuniversitet ( "Hochschule der Künste" / HdK) . Efter att ha bemästrat grunderna antogs hon till den specialiserade målarklassen som undervisades av Ernst Schumacher .

Familjefrågor

När hon var nitton blev hon gravid. "Dumt nog blev jag gravid när jag var 19 (skrattar) / Dummerweise bin ich mit 19 schwanger geworden (lacht) ". Hon var gift med konstnären Andreas Brandt mellan 1960 och 1962. David Brandt skulle växa upp och bli en framgångsrik fotograf, baserad i Dresden, men hans födelse 1960 fick hans mamma att avbryta sina studier vid HdK, där hon skulle ta examen. först 1973. Hon kunde under tiden försörja sig som frilansande artist.

Politiskt engagemang på 1960-talet

I augusti 1961, när han uppmanade till hårdare västerländsk protest mot byggandet av Berlinmuren, skildes Sebastian Haffner från The Observer. I november 1962 bröt han också med den konservativa Die Welt . I trots mot förläggaren Axel Springer hade han ingripit mot regeringen i Spiegelaffären . Sarah blev själv politiskt aktiv, engagerade sig i en ny protestgeneration (svälld i Västberlin av unga människor som undvek militär värnplikt från Förbundsrepubliken) och skulle senare tro att hon kan ha hjälpt till att dra sin far, okaraktäristiskt, till vänster.

Tillsammans med en mängd författare och intellektuella (inklusive Ingeborg Drewitz , Hans Magnus Enzensberger och Günter Grass ) undertecknade Sarah i juni 1967 ett öppet brev som anklagade Springer Press för "uppvigling" i polisens skjutning av studentdemonstranten. Benno Ohnesorg . Springer-titlarna Bild och Berliner Morgenpost hade karaktäriserat vänsterstudenter, kallade av Ulrike Meinhof i tidskriften konkret för att protestera mot ett besök av Shahen av Iran , som ett omstörtande hot. Sebastian Haffner skrev sig själv konkret och beskrev händelsen som en "pogrom" med vilken "fascismen i Västberlin hade kastat av sig sin mask".

I februari 1968 deltog Sarah Haffner i den internationella Vietnamkonferens som kallades av SDS (det socialistiska tyska studentförbundet). Med New Left armaturer Noam Chomsky , Ernest Mandel , Herbert Marcuse och Jean Paul Sartre och med Ulrike Meinhof undertecknade Sarah slutdeklarationen som definierade Vietnam som " vår generations Spanien ". Två månader senare sköts SDS-ledaren Rudi Dutschke , som hade blivit förtalad i Bild , på gatorna i Västberlin.

Meinhof började nu överväga ett nästa steg i en kamp med "fascismen" och med tanke på deras offentliga sammanslutning var resultatet särskilt smärtsamt för haffnarna. Den 19 maj 1972 Röda arméfraktionen ("Baader Meinhof-gänget") Springers högkvarter i Hamburg och skadade 36 personer. Fem dagar senare hävdade de att det som skulle bli det första av 34 offer som mördats under 28 år, två amerikanska soldater dödades i en explosion på en militärbas i Heidelberg .

Karriär

Undervisning i Watford och Berlin

Vid sidan av sitt arbete som konstnär och författare var Sarah Haffner involverad som lärare vid olika akademier mellan 1969 och 1986. 1969 återvände hon till England med avsikt att, som hon senare förklarade, förbättra sina inkomster och komma bort från den alltmer febriga atmosfären bland studenter och akademiker när händelserna i Paris i maj 1968 fick genklang hos studentradikaler i de tyska städerna. Hennes bror, Peter, hade undervisat vid Watford School of Art sedan 1960. I England var det möjligt att bli konstlärare utan den oflexibelt reglerade filen med kvalifikationer och certifikat som skulle ha behövts i Tyskland. Hon fick ett tretidskontrakt på samma institution som sin halvbror, vilket gav en försörjning i Londonområdet under de kommande femton månaderna. Hon fann sig dock illa lämpad för den "småprat-middagskultur" som tycktes vara en del av tidens och platsens konstnärliga miljö. Hon noterade också att medan traditionen i Tyskland hade bestått sedan 1800-talet att "varje arkitekt, tandläkare eller psykolog" skulle investera i ett eller två konstverk - eller åtminstone ett tryck - för väntrummet, fanns det ingen motsvarande sedvänja. i England. Det skulle inte finnas någon enkel väg till rikedom som frilansande artist i England. Efter femton månader återvände hon till Berlin med sin son.

Hennes undervisningserfarenhet i England hjälpte henne nu att få ett jobb vid "1. Staatlichen Fachschule für Erzieher" (lärarutbildningsakademin) där hon under tio år, fram till 1981, undervisade i "Barns lek och arbete" ("Kinderspiel und Arbeit" ) . Mellan 1980 och 1986 undervisade hon vid Berlins konstuniversitet ( "Hochschule der Künste" / HdK) .

Frilansande artist i Berlin

Trots faderns tidigare betänkligheter byggde Sarah Haffner upp en framgångsrik karriär som frilansartist i Berlin. Hon började specialisera sig på stora oljemålningar, men det fanns också mindre mer spontana verk. När konsten blev hennes främsta inkomstkälla nådde hon punkten att sälja mellan åtta och tio abstrakta landskapsmålningar varje år. Till en början fick hon ett pris på cirka 1 500 mark per tavla, men med åren blev hon mer känd och priset per tavla steg till i genomsnitt cirka 4 000 mark. Att sälja en eller två av sina större målningar på ett år innebar att hon kunde, som hon bedrövligt sa till en intervjuare, "leva bra". Hon undvek att arbeta med gallerier som kunde ta så höga som 40 % eller 50 % i uppdrag, men lyckades få sitt arbete med på kanske fyra eller fem utställningar varje år. Positiva recensioner och erkännande följde lite i taget.

I kommersiella termer fanns det ändå dåliga år. Till skillnad från många vänsterkonstnärer som hon, som en instinktivt antiauktoritär kvinna, blandade sig med, välkomnade Sarah Haffner murens fall och återförening . Ändå introducerade återföreningen, som formaliserades i oktober 1990, ytterligare två tusen professionella målare till Berlins konstmarknad. Det fanns i det skedet ingen motsvarande ökning av potentiella köpare för samtidskonst. Marknaden pressades ytterligare av osäkerhet om framtiden, eftersom västerlänningar stod inför extra beskattning för att finansiera den ekonomiska förnyelsen av de "neuen Bundesländer" (tidigare Östtyskland) . 1992 sjönk inkomsten från hennes konst till en nettosiffra på 7 000 mark. För Haffner blev det dock en spektakulär återhämtning 1993. Efter en Berlin-utställning som inkluderade hennes verk Berliner Zeitung en särskilt positiv recension. En schweizisk samlare läste recensionen när han var på flygresan och köpte nio bilder. En rad ytterligare försäljningar följde. 1993 tjänade Sarah Haffner's en nettoinkomst på 170 000 från sin konst "som jag skulle kunna leva med i flera år".

Förespråkande för kvinnojourer

År 1975 arbetade Sarah Haffner på en tv-dokumentär om våld mot kvinnor, som lyfte fram att det i England finns skyddsrum för kvinnor som flyr från våld i hemmet. Hon hade uppmanats att producera dokumentären av sina egna meningslösa försök, med polisen och andra offentliga tjänstemän, att hjälpa en granne i Berlin som hade blivit offer för våld i hemmet. Hon följde upp dokumentären med en bok, "Gewalt in der Ehe und was Frauen dagegen tun", på samma tema. Dokumentären ledde till finansieringen av ett kvinnojour i Berlin. Det var det första härbärget i sitt slag någonstans i Västberlin eller Västtyskland. Haffner arbetade själv ett halvår på härbärget utan lön.

Död

Fram till långt in på det andra decenniet av det tjugoförsta århundradet bodde och arbetade Sarah Haffner i kvarteret Charlottenburg i Berlin, nära (på dess västra sida) den ökända muren . Hon blev medveten om att hon var obotligt sjuk flera månader innan hon dog och fortsatte som tidigare att insistera på att hon inte hade någon som helst önskan att "hållas vid liv till vilket pris som helst". Hon flyttade från Berlin och tillbringade sina sista månader med att bo nära sin son, David Brandt, en professionell fotograf baserad i Dresden . Hon var 78 år när hon dog där.

Arbete

Målaren

Sarah Haffners konstnärliga spektrum omfattar porträtt, stilleben, landskap och stadsbilder. Efter 1985 utvecklades hennes figurativa stil från ett additivt objektorienterat fokus till ett allt mer abstrakt presentationssätt. Hennes tektoniskt strukturerade och starkt formade former och det reducerade bildspråket lämnar formerna som färgade ytor. I uppenbar kontrast till formernas styvhet står intensiteten i de färger hon använder. Hennes färgval är uttrycksfullt och rumsligt snarare än naturalistiskt. Hon dras särskilt till nyanser av blått och grönt. Ofta förstärker färgvalet en stämning av isolering och melankoli som härrör från de lugna scenerna och vyerna.

Haffner använde sin figurativa målarstil för att framkalla stämning och atmosfär. Bilder som vid en första anblick framstår som intensivt personliga visar sig ofta spegla mycket mer allmän erfarenhet, som Sarah Haffner använder för att avslöja sociala realiteter, men utan att ge sig ut i öppen hets.

Efter 2004 började hon arbeta med en "Tempera och Pastell" blandningsteknik som hon hade utvecklat för sig själv.

Reflektioner av en kvinnlig konstnär

Genom sina författarskap och i intervjuer utvecklade Sarah Haffner ett rykte som en engagerad feminist. Flera av de teman som hon skulle återkomma till finns inkapslade i en lång intervju som hon gav till akademikern, prof. dr. Cäcilia Rentmeister 1977. Intervjun ger också inblickar i Haffners eget liv och karriär.

"När jag var sjutton skrev jag in mig på Konsthögskolan (HdK) där jag kände mig fruktansvärt obekväm, och även om jag inte kunde ha satt ord på det då, var jag undermedvetet medveten om att jag i första hand inte sågs som en konstnär men som kvinna och att det var som kvinna jag väckte intresse. Det skapade ett tryck som gjorde att när jag gick till klassen i byxor visste jag att jag skulle måla. Men om jag gick in i en klänning visste jag att jag skulle hänga runt i fakulteten och vänta på att folk skulle prata med mig... Jag visste precis att det fanns två separata tänkesätt inom mig - en form av inre schism, om man så vill - jag var extremt ambitiös, men för mig var det också ganska klart att man bara kan uppnå om man hela tiden jobbar på det. Men det var inte bara jag: alla tjejer på akademin visste att de på något sätt inte värderades till sitt fulla värde. Jag led verkligen av det: jag värderade mig själv fullt ut, krävde mycket av mig själv, och på något sätt blev jag besviken över att min egen självbedömning avvek så långt från andras reaktioner."

Sarah Haffner var inte främmande för spänningarna mellan moderskap och karriärambitioner. Hennes egen situation komplicerades ytterligare av äktenskapet.

"Min man målade bara ränder ... Ändå var han som målare alltid den viktigaste av oss ... jag har alltid sett relationer som störande av självständighet och kunde under de omständigheterna måla bara mycket dåligt ... jag var i ett "konstnärsäktenskap", det var hemskt. För till slut blev förhållandet mellan oss på något sätt konkurrenskraftigt ... och när min son föddes hade min man precis fått sin egen studio på akademin, och jag sa, ' nu är det min tur att måla igen, och han måste ta hand om barnet.” Men för honom var det helt klart att jag nu bara skulle bli hemmafru... Att föra samman moderskap och måla, det var en evig... hicka. "

Sarah Haffner skulle förhöra könsstereotyper, oavsett om de tillämpades av kvinnor eller av män. Hon blev indignerad när utväljarna av de kvinnliga konstnärer som skulle presenteras i utställningen "Künstlerinnen International 1877 - 1977", som hölls i Berlin 1977, beslutade att inte låta konstnärerna Maina-Miriam Munsky och Natascha Ungeheuer delta. Haffner drog tillbaka sitt eget verk från utställningen i protest och publicerade ett uttalande:

"I hundratals år har målningar producerade av kvinnor hållits som hemligheter, tystade eller tillskrivits män ... Nu ska det för första gången hållas en stor utställning av kvinnokonst i Västberlin. Kvinnomålningar, du skulle tro, är målningarna producerade av kvinnor. Maina-Miriam Munsky och Natascha Ungeheuer var inte inbjudna att delta i utställningen. Deras målningar påstås vara sexistiska eller okvinnliga. Bestämning av vad som är kvinnligt och vad som är okvinnligt görs av en självförklarad elitkotteri av kvinnor som inte vid något tillfälle brydde sig om att ens presentera sig för utställningsdeltagarna eller öppet lägga fram sina urvalskriterier, än mindre för att sätta sig in i feministiska prioriteringar som deltagarna representerar... Kvinnorörelsen måste vara öppen för alla kvinnor annars går det sönder. Men det är alldeles för viktigt för att få bryta ihop. Jag kommer inte att delta i den här utställningen: det är min protest."

Sarah Haffner firade sin artonde födelsedag i februari 1968. Hon genomlevde "1968 års händelser" och manifestationerna av andra vågsfeminismen både som en ungdomlig och mycket målmedveten konststudent och som en lite förbryllad ung mamma. I en av en serie radiointervjuer som genomfördes (och publicerades 2002) av Ute Kätzel, påminde Sarah Haffner om sina upplevelser av dessa händelser. Från början av 1968 började Haffner delta i möten i Västberlins "Action Council on Women's Liberation" .

"Jag minns att tolv eller femton kvinnor berättade allt om sig själva... Jag hade alltid trott att det var något som inte riktigt stod rätt till med mig, men nu såg jag att vi alla hade varit med om samma upplevelser... Jag kände mig aldrig mer levande. .. Jag identifierade mig fullständigt med Action Council ... denna process för att bygga upp självmedvetenhet som vi gick igenom, vilket blev en insikt bland kvinnorna angående deras eget förtryck. Jag tror till och med att kvinnor var den revolutionära delen av denna något bredare revolutionär rörelse, just för att de ifrågasatte sina egna situationer."