Ryukyuan lack

Fotformad bricka, 1700–1800

Ryukyuan lackware är en av de främsta konstnärliga produkterna på Ryukyu Islands (idag Okinawa Prefecture of Japan ), och representerar en form och stil av lack som skiljer sig från de omgivande kulturerna. Även om den är distinkt på sina egna sätt, är den starkt influerad av kinesiska , japanska och sydostasiatiska lägen.

Ryukyuan lack kännetecknas av användningen av inlagda snäckskal och olika inhemska Ryukyuan konstnärliga motiv, och en stark tendens till röd lack, vilket är mindre vanligt i resten av Japan.

Historia

Eftersom lackträdet inte är inhemskt i Okinawa, kunde nyckelmaterialet som behövdes för att producera lackvaror endast erhållas av Ryukyuanerna genom handel. Även om öarna var inblandade i handel med Japan och det asiatiska fastlandet under många århundraden, är det allmänt trott att närvaron och produktionen av lackvaror i Ryukyu först började i någon betydande utsträckning i slutet av 1300-talet eller början av 1400-talet.

( 貝摺奉行所) lackhantverkare etablerades som Kaizuri bugyōsho . Enligt " Ryūkyūkoku yuraiki ( 琉球国由来記 ) ", eller Ryūkyūs officiella korografi publicerad 1713, var det under 1600-talet som Kaizuribugyōsho fokuserade på att introducera teknologi från Kina och Satsuma. Sedan 1686 registrerades odling av lackträd såväl som skörd av lackjuice i Kishaba Monjo ( 喜舎場文書 ) , med bevis på mairi tsukawashijō. Således styrde och uppmuntrade Ryūkyū-regeringen lacktillverkning från skörd av lackjuice. Det var under 1800-talet när Kaizuri Bugyōsho övervakade exporten av Ryukyuan-lackvaror med tsuishu suikin-tekniker.

Formella biflodsförbindelser med Kina inleddes 1372, och 1427 skänkte Xuande-kejsaren Hashi , kung av Ryukyu , hederssläktnamnet Shō (Shang), tillsammans med en lacktavla inskriven med karaktärerna för Chūzan , och ett antal andra påkostade gåvor, inklusive lackvaror och formella hovdräkter . Denna berömda lacktavla installerades över ingången till Shuri Castle , där den låg kvar till mitten av 1900-talet.

Ryukyu njöt av en blomstrande handel med Sydostasien och Korea och handlade många varor från dessa länder med Kina, antingen som biflödesgåvor eller som vanliga handelsvaror. Med början 1609, när Ryukyu invaderades av Japans Satsuma-domän , tog dess handel med Sydostasien och Korea nästan ett slut, och ersattes av handel med Satsuma. Under ungefär femhundra år, från 1372 till mitten av 1800-talet, bodde ett litet antal Ryukyuaner i Fuzhou och Peking vid varje given tidpunkt, och studerade också akademiska klassiker och olika konster. Gemenskapen av forskare i Kumemura , på Okinawa, inkluderade också ett antal skickliga konstnärer och hantverkare. Med tanke på förändringarna i Ryukyus relationer med främmande länder under dess historia är det lätt att se varför Ryukyuan-lack före 1600-talet visar starka kinesiska, koreanska och sydostasiatiska influenser, medan föremål som producerats efter den japanska invasionen bevisar mycket starkare japanska influenser .

Utvecklingen på 1860-70-talen, främst resultatet av Meiji-restaureringen , kom med slutet på det feodala systemet och av biflodsförbindelser till både Kina och Satsuma. Därmed upphörde också det statliga monopolet på utrikeshandeln, och vanliga japanska medborgare fick möjlighet att köpa Ryukyuan-lacker för första gången. En nationell utställning för industriellt främjande i Tokyo 1881 gav många människor deras första exponering för Ryukyuan-konsten.

Efter andra världskriget och den omfattande förstörelsen som uppstod på öarna under slaget vid Okinawa , har ett antal undersökningar genomförts för att lära sig mer om Ryukyuan-lack (och många andra kulturella och historiska ämnen), och för att upptäcka och samla föremål som fördrivits under och efter den kampen.

Motiv och stil

Skåp med röd lack, pärlemorinlägg. Ryukyu-öarna (1700-talet)

Ryukyuan-lack, liksom lackvaror från andra delar av Öst- och Sydostasien, finns i ett antal standardkategorier: målad lack, snidad, inskuren och fylld i guld, målad med guld och inlagd med pärlemor . Särskilt användningen av pärlemor är ett vanligt inslag i Ryukyuan-lacker, liksom användningen av speciella nyanser av rött, särskilt som bakgrund. Det sägs dock allmänt att det primära utmärkande draget hos Ryukyuan-lacken helt enkelt är att de "varken verkar vara rent kinesiska å ena sidan eller rent japanska å andra sidan."

Den distinkta röda färgen som ofta ses i Ryukyuan-lack är av en "djupare, mer levande ton än den från Kina eller ... Japan". Det erhålls genom att blanda rålack med rött pigment i ungefär lika stora mängder, en blandning som blir blodröd i solljus.

Även om stilarna och teknikerna för att producera lackvaror ursprungligen introducerades till Ryukyu av Kina, kom inhemska motiv gradvis att införlivas i öarnas lackvaror. Pärlemorinlägg är inte heller ursprungligen ett Ryukyuan-element, men det kom att användas för att avbilda papaya, groblad, palmer, tomoe och andra motiv på de subtropiska öarna. Andra mönster, som bilder av hibiskus och koraller, introducerades under senare hälften av 1900-talet som en del av den konstgjorda kulturella produktionen av turistvaror. Traditionellt är användningen av gula, gröna och andra färgade lacker för att skapa mönster mot den röda bakgrunden en annan distinkt Ryukyuan-metod.

Slutligen finns det en teknik som kallas tsuikin (lit. staped brocade) som är särskilt utmärkande för Ryukyuan-lacker. Lack blandas med pigment för att skapa en sorts lera eller kitt, som formas och snidas och sedan appliceras på föremålet, för att skapa strukturerade tredimensionella effekter.

Trots dessa dekorativa särdrag skiljer sig den grundläggande processen för att tillverka lackvaror lite mellan Ryukyu, Japan och Asiens fastland. Ryukyu njuter dock av ett antal inhemska skogar som växer på dess öar , inklusive deigokorallträdet ( Erythrina variegata ) . Deigo trä växer inte på fastlandet Japan, och är lätt och extremt porös med en mycket fin ådring; på grund av dess höga porositet är den särskilt lämplig för att producera föremål fria från förvrängning eller skevhet på grund av föränderliga klimatförhållanden och luftfuktighetsnivåer, som är vanliga på Ryukyuöarna. Vissa traditionella processer involverar också användning av rått grisblod eller havssand som en del av underull. Användningen av grisblod drar fördel av dess koagulerande egenskaper; blod blandas med jinoko , ett lerpulver, som baslack, och ovanpå detta appliceras en blandning av blod och tonoko , en annan form av pulvriserad bryne eller lera. Blodet används istället för typisk lack under hela baslackeringsprocessen. När det torkat blir grisens blod olösligt i vatten och lacktäckskiktet kan fästa utan att flagna eller lossna.

• 

  Kista med kartusch, ca 1750–1800

• 

  Fat med pärlemorinläggning, ca 1700–1800

• 

  Fotformad bricka, ca 1700–1800

• 

  Bladad ask, ca 1750–1850

• 

  Matlåda, 1700-tal

externa länkar

• Nahas stadshistoriska museum
• Japans folkhantverksmuseum
• Urasoe Art Museum – permanent samling (på japanska)