Rudolf Maria Breithaupt

Rudolf Maria Breithaupt (11 augusti 1873 – 2 april 1945) var en tysk kompositör och musikpedagog ( piano ).

Rudolf Maria Breithaupt

Liv

Född i Braunschweig gick Breithaupt på gymnasiet i Braunschweig. Han studerade juridik , sedan filosofi, psykologi och konst och musikvetenskap vid universiteten i Jena, Leipzig och Berlin. Hans lärare var musikvetarna Hugo Riemann och Hermann Kretzschmar . Vid universitetet för musik och teater Leipzig var Breithaupt elev till Robert Teichmüller , Salomon Jadassohn och Oscar Paul sedan 1897. Mellan 1904 och 1911 arbetade Breithaupt vid Humboldt-universitetet i Berlin och senare, åtminstone från 1919 till 1929, som pianolärare vid Stern Conservatory i Berlin.

Breithaupt dog i Ballenstedt vid 71 års ålder.

Den "naturliga pianotekniken"

I sina fysiologiska grunder beror Breithaupts "naturliga pianoteknik", i sitt uttryckliga erkännande, av läkaren och fysiologen Friedrich Adolf Steinhausens nästan samtida arbete . Breithaupts formel "tänk inte på dina fingrar, vill inte leka med fingrarna" sammanfattar effektivt viktteknikens grundläggande princip i motsats till den digitala tekniken. Den senare föreskriver den onaturliga artikulationen av fingrarna med den orörliga handen och uteslutningen av all arminmatning, varav, förutom en onödig utgift av muskelenergi, förstyvning, sammandragningar och falska fingerförlängningar resulterar. Den "nya" naturliga tekniken - ny endast som en teoretisk formulering, eftersom de stora pianisterna alltid har spelat på detta sätt - stödjer istället behovet av att på ett adekvat sätt utnyttja hela armens tröghetsvikt från axeln och ner till handen. Utgångspunkten är "ett vilotillstånd och fullständig muskelavslappning av armen, precis som vi kan iaktta det hos ett sovande barn eller själva få det genom att låta armen vila på en stolsrygg;

Det "digitala spelet"

Trots tendensen att identifiera alla oberoende rörelser av fingrarna med förstyvning och sammandragning av handen och armen, menar Breithaupt att "digitalt spel" fortfarande spelar en roll i pianotekniken och är den överlägsna och avgörande graden av studien. Detta är den minst övertygande delen av Breithaupts avhandling som tycks vara uppdelad i två delar som är svåra att förena: å ena sidan viktens fria spel i avslappning (lägre och mellangrad: grundläggande teknik), å andra sidan digital lek (övre grad: "konstnärlig teknik") som alltid innebär en viss grad av "fixering" eller muskelspänningar. Han väckte kritik av motsatt slag: att, rörd av Tobias Matthay , att ha betraktat armens vikt som ett exklusivt inslag i tekniken och att, av Steinhahausen, att ha återinfört den gamla digitala tekniken.

Egentligen insåg Breithaupt, med musikalisk känslighet och utifrån sin pianoerfarenhet, nödvändigheten av fingerteknik för en komplett och konstnärlig pianoteknik, men han kunde inte motivera det på ett sammanhängande sätt inom det nya förhållningssättet. Steinhausens kritik, korrigerad på ett fysiologiskt plan, fattade inte det specifika pianoproblem som Breithaupt intuiterade och inte löste: hur man förstår det digitala spelet och undviker förstyvningar och sammandragningar av hand och arm, dvs de typiska nackdelarna med den traditionella fingertekniken.

Arbete

  • Die natürliche Klaviertechnik. Vol. 1: Handbuch der modernen Methodik und Spielpraxis für Künstler und Lehrer, Konservatorien und Institute, Seminare und Schulen , 1912.
  • Die natürliche Klaviertechnik. Vol. 2: Die Grundlagen des Gewichtsspieles, 1909.
  • Praktische Studien zur natürlichen Klaviertechnik. 5:e häftet, 1916–1921.
  • Moderne Klavieristen. Teresa Carreño . I Die Musik. vol. 3, 1903.
  • Frédéric Chopin . I Die Musik. Vol. 8, 1:a häftet, 1908/09, s. 3–14.
  • Die natürliche Klaviertechnik, [I:] Die freie, rhytmisch-natürliche Bewegung (Automatik) des gesamten Spielorganismus Spielorganismus (Schulter, Arme, Hände, Finger) als Grundlage der "klavieristischen" Technik (Den fria, rytmiskt-naturliga (automatiska) rörelsen av alla organ som är involverade i spelet (axel, arm, händer, fingrar) som grunden för "piano"-tekniken), Leipzig, 1905, CF Kahnt Nachfolger.
  • Die natürliche Klaviertechnik, I: Handbuch der modernen Metodik und Spielpraxis (Handbok för modern metod och instrumentell praktik) (III uppl. fullständigt reviderad), id. 1912; IV utg. (med bibliografisk bilaga), id., 1922.
  • Die natürliche Klaviertechnik, II: Die Grundlagen des Gewichtspiels (Viktteknikens grunder), id., 1906; III ed. reviderad, id. 1913; IV utg. 1922.
  • Idén om viktlek. Dess värde och praktiska tillämpning, i The Musician, januari 1911.
  • Die natürliche Klaviertechnik, [III]: Praktische Studien (5 anteckningsböcker), id., 1913; 1919-1922 (tysk, engelsk och fransk trespråkig text).

Översättningar

  • Natural Piano-Technic vol. II The Fundamentals of Weight-Playing , Leipzig, 1908, CF Kahnt Nachfolger.
  • Natural Piano-Technic vol. II School of Weight-Touch , Leipzig, 1909, CF Kahnt Nachfolger.
  • Teknik Naturelle du Piano vol. Les Fondements du Jeu des Pesanteurs , 1908, CF Kahnt Nachfolger.
  • Teknik Naturelle du Piano vol. II La tecnique de la pesanteur (tr. av E. Closson), 1909, CF Kahnt Nachfolger.

Sekundär litteratur

  • Luca Chiantore, Tone Moves: A History of Piano Technique. Barcelona: Musikeon Books, 2019 .
  • Polo Spagnolo - Giovanni Stelli, Pianosophia. Tecnica e arte , Neapel, 2008, Guide.

Vidare läsning

  • Horst-Rüdiger Jarck, Günter Scheel (red.): Braunschweigisches Biographisches Lexikon. 19. och 20. Jahrhundert , Hannover 1996, sid. 97.
  • Günther Schmidt (1955), "Breithaupt, Rudolf" , Neue Deutsche Biographie (på tyska), vol. 2, Berlin: Duncker & Humblot, s. 576–576 ; ( fulltext online )

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rudolf_Maria_Breithaupt&oldid=1144160963 "