Robert Weir Allan
Robert Weir Allan | |
|---|---|
 Robert Weir Allan, c .1901
| |
| Född |
Robert Weir Allan
1851
Glasgow , Skottland
|
| dog | 1942
London , England
|
Robert Weir Allan (1851–1942) var en skotskfödd målare känd främst för sin skildring av landskap och marina ämnen. Han föddes i Glasgow i en familj som uppmuntrade och värderade hans naturliga konstnärliga förmåga. Han ställde ut på Glasgow Institute of the Fine Arts när han var 22, och två år senare fick han en målning utvald till Royal Academy i London. 1875–80 gick han på Académie Julian i Paris, och han var influerad av den franska skolan för rustik naturalism och även av den franska impressionismen . Han arbetade utomhus och utvecklade en lös, målerisk inställning till landskapsämnen. Han var en produktiv konstnär som reste mycket i Europa, Indien, Japan, Mellanöstern och Amerika; han hämtade dock särskild inspiration från Skottlands nordöstra kust – ett ämne som han återvände till under hela sitt liv. Han ställde ut mycket i London, Glasgow och Edinburgh och blev vicepresident för Royal Society of Painters in Water Colours. Han var lika hemmastadd med oljemålning, och under sin livstid hade han 84 målningar utvalda för utställning på Kungliga Akademien. Under de sista 60 åren av sitt liv låg hans hem i London, och han dog där vid 90 års ålder 1942.
Konstnärliga ambitioner
Robert Weir Allan föddes i Glasgow den 11 november 1851. Tillsammans med gravören William Ferguson hade hans far, David Allan, byggt upp en framgångsrik tryckeri- och förlagsverksamhet som verkade från Argyll Street i stadens centrum. Robert ('Bob') var den sjunde av åtta barn. Han växte upp i ett hushåll som uppskattade konst: hans far "pysslade lite med färger" och ägde en liten samling målningar. Folkräkningen från 1871 visar att "Allan och Ferguson" i hög grad var ett familjeföretag, där Catherine, Chrestina ( sic - förmodligen Christina), John och James Allan alla var "litografer", medan Robert och hans yngre bror, James, beskrevs som 'konstnärlitografer'.
Det hade antagits av hans föräldrar att Robert skulle fortsätta med verksamheten, men "så stark ... var Robert Allans kärlek till konst ... att hans föräldrar klokt lät honom följa hans böjelse." 1873 ställdes hans oljemålning A Sunny Day at the Sea ut på Glasgow Institute of the Fine Arts, och två år senare underblåstes hans ambition att bli konstnär ytterligare med valet av Waiting the Tide för Royal Academys sommarutställning i London . Dessa sjöfarande undersåtar avrättades vid den tidpunkt då hans äldre bror Alexander Glassford Allan blev en kvalificerad fartygskapten. Senare 1875 dog David Allan, vilket gav Robert och hans syskon ett nyttigt arv.
"Försiktiga men vårdslösa dagar"
Robert Allan kände behovet av formell konstutbildning och tog det djärva steget att flytta till Paris, där han gick på Académie Julian från 1875 till 1880. Académie välkomnade utländska studenter och betraktades som en språngbräda till den prestigefyllda Ecole des Beaux -Arts , där Allan tränade under Alexandre Cabanel .
Allan hyrde en studio i Boulevard d'Enfer, där hans kala väggar blev täckta av skisser och studier. Gemenskapen av engelsktalande konststuderande var mycket stödjande av varandra – den tidigare Slade School of Art- studenten Arthur Bell och den belgisk-brittiska författaren Nancy Meugens (senare Mrs Bell) var frekventa besökare. I en artikel i International Studio beskriver Nancy det "hårda och sparsamma livet" under dessa "försiktiga men vårdslösa dagar". Allan hade en "djupt intressant personlighet, med en sällsynt kraft att vinna hjärtan hos dem som han kom i kontakt med". För att hålla hemlängtan borta åt man gröt, 'ett förråd med medel som skickats efter från det norra hemmet i en god säck'.
Akvarell och utomhusarbete
Eftersom Allan alltid skulle förbli en landskapsmålare, är det svårt att bedöma vad han tog från en utbildning som var så inriktad på livsstudier som den på Akademien. Mrs Bell noterar att Allans år i Paris sammanföll med Jules Bastien-Lepages uppkomst som ledare för den franska "rustika naturforskaren" friluftsrörelsen , och det var han "som kanske utövade mer inflytande på [Allan] än någon annan av män under vilkas direkta kritik han studerade'. Allan använde akvarellmediets spontanitet för en serie utomhusstudier av kust- och marknadsvyer som han skickade tillbaka till engelska och skotska utställningar. Hans djärva och målande stil inspirerades i viss mån av impressionisterna, vars utställningar var en sak célèbre i Paris 1875–6.
1878 fick Allan besök av sin vän Arthur Melville , en ung konstnär från East Lothian. Tillsammans reste de i Normandie och Bretagne och producerade kustvyer och landsbygdsämnen. I Paris studerade Melville också vid Académie Julian, och han stannade i Allans studio på Boulevard d'Enfer. Mrs Bell påminner om att "De skotska sångerna sjöngs, de vilda rullarna dansade i Mr. Allans studio, vilket ibland skrämde de infödda som erkändes att dela i festerna, höll hemminnen vid liv." Ett oljeporträtt av Robert Allan av Arthur Melville från 1878 tillägnades 'A mon ami RW Allan'. Genom Allan introducerades Melville för akvarellmålning och den innovativa tekniken – som kritiker skulle beskriva som 'blottesk' – där fläckar och lopp användes för att föreslå form.
Att sätta sin prägel
Under sommarlovet 1879 återvände Robert Allan till Skottland – en oljemålning August i Fifeshire valdes ut till Royal Academy året därpå, och flera akvareller som Village of Crail och Fishing Boats in a Harbor härstammar också från denna tid. Efter att ha avslutat sina studier i Paris 1880 besökte han Spanien, innan han återvände till Skottland som bas, och på hösten samma år målade han ytterligare fife-lokaliserade ämnen.
Ironiskt nog var det genom ett icke-typiskt verk som Allan "satte sin prägel utanför sin omedelbara konstkrets". Mrs Bell förklarar att "på grund av ett lyckligt sammanhängande av omständigheterna" var Robert Allan den enda konstnären som bevittnade begravningen av författaren Thomas Carlyle den 10 februari 1881 i Ecclefechan, Dumfriesshire. Hans akvarellbegravning av Thomas Carlyle är skyldig den franska rustika naturvetenskapsskolan mer än vad som är uppenbart i de flesta av hans verk. När den ställdes ut på Glasgow Institute i september 1881 Galloway News den som "bilden av utställningen ... Mr. Allan ... är en av våra bästa akvarellmålare, men ett så stort verk som detta kommer att göra honom till en bestående rykte i konstvärlden. Teckningen är ... en konstnärlig trofé, värdig våra nationella gallerier.' Kanske som svar på detta förslag arbetade Allan upp akvarellen som en oljemålning.
Aberdeeenshire och Europaresor
Sommaren 1881 reste Allan uppför Skottlands östkust till Aberdeenshire – kustvyer över detta område skulle bli hans arketypiska ämnen. En senare artikel i en lokaltidning, "Tribute from Fraserburgh", förklarar: "För just denna ort har ingen målare gjort så mycket som Robert W. Allan har gjort. När han kom hit för cirka 28 år sedan [ c .1881] fascinerades han av den grå himlen, det ständigt slitande havet med dess börda av tåliga fiskare i sina bruna och lila båtar – en charm som aldrig har lämnat honom … det finns ingen sannare eller högre exponent eller tolkare av vårt östkustlandskap än vad som finns hos denna charmiga konstnär.'
Allan var en produktiv, hårt arbetande och populär artist. Han reste brett i Europa och tog tillbaka akvareller som ofta inkluderade igenkännliga platser som Dogepalatset i Venedig ; Notre-Dame , Paris; och holländsk kanalutsikt samtidigt som du undviker kliché. Hans verk visades flitigt, sålde bra och fick uppmuntrande pressmeddelanden. "Southwark Bridge, London ... med pråmar i förgrunden, [är] spridd med fin färg mot en mjuk grå himmel, full av atmosfär och fin kvalitet, som ingen annan bild i utställningen visar", kommenterade en recensent.
1883 tog Allan en studio i Haverstock Hill, Hampstead, och skulle göra London till sin bas för resten av sitt liv – vilket placerade honom i centrum av den brittiska konstvärlden samtidigt som han fick tillgång till Skottland genom de snabbt växande järnvägsrutterna .
I hjärtat av staden
I mitten av 1880-talet bodde Allan i en tvårumslägenhet på tredje våningen i 27 Piccadilly i hjärtat av Londons konstvärld. Allan använde sin närhet till Londons utställningssällskap för att ställa ut brett: med Royal Institute of Painters in Water Colors ( RI), som just hade flyttat in i nya utställningsgallerier på Piccadilly; Royal Society of Painters in Water Colors (RWS) – även känd som Old Water-Colour Society – vars huvudkontor låg i Pall Mall och vars utställningar hölls i Egyptian Hall, Piccadilly; Society of British Artists (SBA), som ställde ut i Suffolk Street (strax utanför Pall Mall); och Royal Academy, i Burlington House, Piccadilly. När Dundee Advertiser granskade en SBA-utställning på Suffolk Street 1883, Dundee Advertiser ut Robert Allan och Arthur Melville som skotska konstnärer. I en kommentar till Ankomst från sillfisket förklarade den, 'Allan har vunnit en position för sig själv i England lättare och snabbare kanske än någon annan ung skotsk artist. Hans kontinentala studier förberedde honom för en grundlig tolkning av det marina landskapet på Skottlands östkust, och han har arbetat upp detta ämne med stor framgång.
"En fransk orientering"
Trots motstånd från konstetablissemanget i London började måleriet på det progressiva franska sättet tränga in genom utställningar på Grosvenor Gallery och New English Art Club (grundad 1886). Royal Society of Painters in Water Colors gav en "nick till impressionism" genom att välja Robert Allan till associerad 1887 (och Arthur Melville 1888). "Även om Allan inte var impressionist, delade Allan smaken för utomhusmålning och en fransk orientering med sina landsmän." Drottningens jubileumsprocession 1887 hyllas av Mrs Bell för "konstnärens djärva penselarbete, ... och hans olika holländska scener, särskilt hans Lowlands of Holland [omkring 1889 ], är kanske särskilt anmärkningsvärda för ökad hanteringsfrihet, och för det närmaste närmandet av deras begåvade författare till vad som kan kallas impressionismens tidigare fas.' The Dundee Courier noterade också att The Lowlands of Holland vid Glasgow Institute 1890 var "ett mycket tydligt framsteg".
Allan upprätthöll ett individualistiskt förhållningssätt till sin konst och anpassade sig varken till brittiska impressionister eller Glasgow School , som "snabbt kom att bli erkänd som en ny kraft och kraft, särskilt inom landskapskonsten i landet". 'Glasgow School' – retrospektivt känd som 'Glasgow Boys' – var en mångsidig grupp konstnärer inklusive James Paterson (1854–1932), William York Macgregor (1855–1923), James Guthrie (1859–1930), John Lavery ( 1856–1941) och Thomas Millie Dow (1848–1919). Mrs. Bells i International Studio bygger på samtal med Allan där han klargör att han "inte var, som så ofta tas för givet, en medlem av Glasgow School".
1889 belönades han med en silvermedalj vid Exposition Universelle i Paris.
Unga Indien
Inspirerad kanske av framgången med Arthur Melvilles akvarellmålningar av orientaliska ämnen, gav sig Allan vintern 1890–91 ut på en lång resa till Indien med sin vän, politikern och nykterhetsförespråkaren William Sproston Caine, som gjorde en politisk rundtur i landet . . Allan hade blivit inbjuden att bidra med akvarellillustrationer till en publikation som skulle ha titeln "Ung Indien". När han återvände ställde han ut akvarellerna Service in a Sikh Temple , The Street in Delhi , The Water Carriers of Gwalior och Oudeypore på Royal Society of Painters in Water Colors vinterutställning. Glasgow Herald ansåg att "Mr. Robert W. Allans verk är lika starkt som det någonsin har varit, och mer briljant i färgen ... det finns inget mer att säga än att även Mr Allan aldrig har gjort ett bättre arbete. Oudeypore arbetades upp som en oljemålning och ställdes ut på Royal Academy 1892. Vid den här tiden bodde Allan på Spenser Street 2, Victoria.
Befäster sitt rykte
Genom Royal Anglo-Australian Society of Artists köptes en akvarell Arriving from the Ferry till Art Gallery of New South Wales i Sydney 1890, och samma år köptes en oljemålning Kirkwall, Orkneyöarna genom offentlig prenumeration för Dunedin Public Konstgalleri i Nya Zeeland. Kritiker accepterade nu mer hans "livliga modernitet av stil", trots att den verkade "märkligt malplacerad i Pall Mall East. Om hans teckningars förträfflighet kan det dock inte finnas någon skugga av tvivel. Bäst av dem alla är kanske hans Montrose (nr 22), en högst övertygande bild av hur man känner att den kalla, gråa skotska staden måste vara en hopplöst slarvig dag.' Året därpå gjordes han till fullvärdig medlem av Royal Society of Painters in Water Colours.
Allan tycks nu ha varit lika hemma med oljemålning, och varje år under de kommande tre decennierna (med få undantag) skulle han ha minst en oljemålning utvald till Royal Academys sommarutställning. Ämnena var till stor del från Aberdeenshires kust, som Ford mellan North Uist och Benbecula som ställdes ut på RA 1894 och köptes fyra år senare av Aberdeen Corporation för £600. År 1900 All Hands on Deck ett "hedersomnämnande" på Carnegie Institute, Pittsburgh, och Allan bjöds sedan in att sitta i juryn för en framtida Carnegie Institute-utställning.
En äldre statsman
I femtioårsåldern blev Allan något av en äldre statsman inom Londons konstscene. Han hade flyttat till 62 Buckingham Gate, Westminster, och fick utmärkelsen för två högprofilerade artiklar i tidningen International Studio . Han blev vicepresident för Royal Society of Painters in Water Colors 1908, och sällskapet verkar ha beställt hans porträtt av Dorothea Landau (1881–1941). 1910 var han vicepresident för Royal British Colonial Society of Artists. Han spelade också en framträdande roll i de årliga landskapsutställningarna av Royal Society of Painters in Water Colours. Han upprätthöll sin omfattande reseplan, inklusive ett mycket produktivt besök i Japan 1907. Fem akvareller från detta besök inkluderades i Royal Society of Painters in Water Colors-utställningen i november 1907, när det förklarades att Yameiman Gate, Nikko var "passande nog " placeras som en mittpunkt, för dess förtjänst motiverar detta.'
Ett sent äktenskap
Det skulle utan tvivel ha varit en diskussion bland hans kollegor och vänner att Allan i januari 1911, vid 59 års ålder, gifte sig med en ung amerikansk kvinna, Georgiana Emily Trumbull, 27 år, från Ithaca, New York State. Det verkar troligt att paret hade träffats medan Georgiana var på en omfattande kulturell turné i Europa mellan 1907 och 1910. Ithaca Daily Journal av den 19 januari 1910 noterade: "Hon har varit borta i ungefär två och ett halvt år och har besökt nästan varje land på kontinenten och i England.' Hon återvände till sina föräldrars hem, men hennes planer på att bli dagislärare i Ithaca lades åt sidan, och i januari efter gifte hon sig med Robert Allan i London och paret bodde vid Buckingham Gate.
Åren 1911–12 inledde Allan en omfattande turné som tog i Nordafrika, Damaskus och andra Mellanösterns destinationer. Med tanke på Georgianas intresse för utlandsresor kan detta vara planerat som en smekmånadsresa. Kanske förbereder marken för ett kommande besök hos hans nya svärföräldrar, publicerades en illustrerad artikel om Robert Allans målningar, med ett tillhörande specialbeställt porträtt av konstnären, i Christian Science Monitor, publicerad i Boston, i början av 1913. Senare i Storbritannien var det enmansshower av hans arbete i Glasgow och Birmingham. Trots första världskrigets utbrott fortsatte ett besök i Amerika – förmodligen för att besöka Georgianas familj –. Uppteckningar visar att Robert och Georgiana Allan återvänder från New York till Liverpool med Cunard-lyxfartyget RMS Lusitania den 6 mars 1915. Detta skulle vara dess sista fullbordade återresa till Storbritannien, eftersom den sänktes av en tysk U-båt den 7 maj 1915. .
Mellankrigsåren
Efter kriget vittnade målningar om besök i Frankrike, Holland, Italien och Grekland, och det gjordes ytterligare besök i USA. Syracuse Journal av den 1 november 1920 noterar att 'Robert Weir Allan, den framstående brittiska konstnären, tillbringar några dagar i staden hemma hos [Georgianas bror] Charles D. Trumbull. Herr Allan och hans fru har varit här i landet i några månader och besökt västvärlden och är på väg att återvända till sitt hem i London, England.'
Allan fortsatte att ställa ut på Royal Academy under hela 1920-talet och även på 1930-talet när han var i åttioårsåldern. Bilderna som visades var till stor del kustvyer över Aberdeenshire-området som han kände så väl, och det verkar mindre troligt att han skulle ha arbetat utomhus . En av hans mest kraftfulla senare oljemålningar, North-Easter Gale , reducerar effektivt kompositionen till hav och himmel. Den enda posten av en porträttmålning av Allan är ett självporträtt som konstnären presenterade 1935 för Scottish National Portrait Gallery, Edinburgh. Det sista verk som Allan ställde ut på RA var 1935; den hade en karaktäristisk och passande titel – Home from the Sea .
Även om passagerarlistor visar att Allans reser tillsammans som ett par så sent som 1929, verkar paret i mitten av 1930-talet ha separerat. I juni 1936 reste Georgiana från New York till London (via Liverpool) och bodde på ett hotell i Pall Mall. USA anges som hennes permanenta vistelseland. Hon var fortfarande i London året därpå, när hon deltog i en trädgårdsfest på St James's Square som hölls av Royal Institute of International Affairs. Det är möjligt att hennes närvaro i London då krävdes för en pågående skilsmässa, eftersom hon den 11 augusti 1941 gifte om sig i Maine, USA, under sitt flicknamn, Georgiana Trumbull. Hennes andra make, holländskfödde Hendrik Jan De Lange (1886–1961), var en framstående kristen vetenskapsman som hade bott i Amerika sedan mitten av 1930-talet.
Arv
Westminsterområdet, där Allan bodde med en hushållerska och en oavlönad tjänare, utsattes för kraftiga bombningar under andra världskrigets tidiga år . Registret från 1939 visar en butiksbiträde och en arbetare från en kexfabrik som delar sitt boende vid Buckingham Gate. Det kan ha rört sig om personer som flyttats som svar på den militära situationen.
Natten den 27 maj 1942 kollapsade Allan i sitt hem i London och fördes till Westminster Hospital, där han visade sig vara död – han var 90 år gammal. Hans egendom var värd nästan 5 000 pund (motsvarande cirka 237 000 pund 2019) och lämnades i händerna på en advokat. Han testamenterade tre oljemålningar till Glasgow Museums – deras samling innehöll redan oljemålningen av Begravning av Thomas Carlyle , skänkt av Allan 1911, och de hade köpt Sheltered from the Stormy Sea 1904. Två akvareller testamenterades till Victoria & Albert Museum i London. 1943 i Glasgow såldes en "intressant samling bilder och etsningar av Robert W. Allan" – förmodligen kopplat till likvidationen av hans tillgångar. För närvarande (maj 2020) listar Art UK-webbplatsen 36 oljemålningar av Allan i offentliga samlingar, inklusive Birmingham Museums Trust ; Victoria Art Gallery , Bath; The Fleming Collection , London; Walker Art Gallery , Liverpool; Nuneaton museum och konstgalleri ; Windsor & Royal Borough Museum; Sheffield Museum; Aberdeen Art Gallery & Museums ; Dunedin Public Art Gallery Nya Zeeland; Summerlee, Museum of Scottish Industrial Life , North Lanarkshire; Ferens Art Gallery , Hull: och Manchester Art Gallery .
externa länkar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstgallerier och museer | |
| Konstforskningsinstitut | |
