Ramírez gitarrer

Gitarr Ramírez
Typ Privat
Industri Musikinstrument
Grundad 1882 ; 141 år sedan ( 1882 ) i Madrid , Spanien
Grundare José Ramírez
Huvudkontor
Spanien
Produkter Klassiska gitarrer
Hemsida guitarrasramirez.com

Ramírez Guitars ( Guitarras Ramírez på spanska ) är en spansk tillverkare av professionella klassiska och flamencogitarrer av konsertkvalitet . Fem generationer av Ramírez-familjen har producerat Ramirez-gitarrer.

Historia

Etablering

José Ramírez lärde sig att göra gitarrer medan han var lärling hos Madrids gitarrtillverkare Francisco Gonzalez. När han hade avslutat sin lärlingsperiod lämnade han och öppnade tillsammans med sin yngre bror Manuel (1864-1916) en verkstad för gitarrtillverkning 1882 på Cava Baja i Madrid , innan han 1890 flyttade till Calle de la Concepción Jerónima nº 2.

1891 föreslog Manuel att han skulle flytta till Paris och etablera sig där, vilket José erbjöd sitt stöd. Men av okända anledningar ändrade Manuel sina planer, och bestämde sig istället för att starta en egen verkstad i Madrid, som skulle konkurrera direkt med hans bror. Detta orsakade en bestående fiendskap mellan bröderna och de talade aldrig mer. Manuel öppnade sin verkstad på Cava Baja nº 24, innan han flyttade till Plaza de Santa Ana nº 5, och 1897 till Calle Arlabán nº 10, där han stannade till 1912, innan han flyttade intill nº 11.

Enrique Garcia (1868-1922), som började en lärlingsutbildning hos bröderna José Ramírez 1883, anslöt sig till Manuel. Verkstaden tog lite tid att locka kunder, vilket ledde till att Manuel skaffade inkomst genom att arbeta en period som elektriker för Madrid Electric Company och lämnade verkstaden i händerna på Garcia. Verksamheten tillverkade också violiner. 1893 vann Manuel en medalj på det årets Chicago Fair.

Medan José gjorde traditionella breda grunda gitarrer i stil med sin mentor Gonzalez, med välvda toppar som producerade ett hårt högt ljud, skilde sig Manuel i sin gitarrstil. Han följde Antonio Torres idéer och kom att betraktas som hans efterträdare, men samtidigt experimenterade han nyfiket och vidareutvecklade Torres idéer. Som ett resultat började han producera gitarrer som hade ett lättare, delikat ljud, som blev populärt inom flamencogemenskapen. Förutom Enrique Garcia fanns bland de luthiers som Manuel utbildade Domingo Esteso (1882–1937) och Modesto Borreguero (1893–1969), som blev hans lärling vid 12 års ålder.

Manuel ansågs också vara en utmärkt tillverkare av violiner.

1895 lämnade Enrique Garcia sin position som Manuels förman för att flytta till Barcelona för att etablera sin egen verkstad. Manuel Ramirez anställde därefter Santos Hernandez (1873-1943) omkring 1905 som arbetsledare. 1912 hade Manuel Ramírez utnämnts till Luthier till National Conservatoire i Madrid.

1912 besökte en ung Andrés Segovia Manuel med en begäran om att hyra en gitarr för en konsert. Efter att ha hört honom spela gav Manuel honom gitarren, som till stor del hade tillverkats av Hernandez. Segovia använde gitarren på konserter och på inspelningar från 1912 till 1937, och spelade den vid sin USA-debut i New Yorks stadshus 1929. Dessa framträdanden gjorde att Manuel Ramírez gitarrstil och Hernandez skicklighet uppmärksammades av andra spelare. Gitarren som Manuel Ramírez gav Segovia skänktes senare av Segovias änka, Emilita, till Metropolitan Museum of Art i New York, där den nu är bosatt.

Manuel Ramírez dog den 25 februari 1916 innan han kunde njuta av fördelarna med sin förbindelse med Segovia. Modesto Borreguero planerade då att öppna sin egen verkstad och lät till och med skriva ut etiketter, men ändrade sina planer efter att Manuels änka bad honom stanna. Esteso lämnade 1917 för att etablera sin egen verkstad, följt av Hernandez 1920. Borreguero fortsatte att arbeta för Manuels änka, som dog 1921, tills verkstaden slutligen stängde omkring 1923.

Segovia uppmuntrade luthier Hermann Hauser och andra tillverkare att kopiera Manuel Ramírez gitarrstil. Segovia skulle senare spela Hausers gitarrer tills han återvände till att använda en ny Ramírez-gitarr 1960.

Medan José Ramírez aldrig byggde något annat än traditionella gitarrer byggde han upp en stark verksamhet som utvecklade ett antal luthiers, inklusive hans egen son José Ramírez II (1885-1995) samt Rafael Casana, Enrique Gracia, Julian Gómez Ramírez (1879) -1943), som inte var släkt, Francisco Simplicio och Antonio Viudez.

1897 tilldelades José Ramirez en guldmedalj för sina gitarrer på Logroño-utställningen.

Mot sin fars vilja lämnade José Ramírez II (vars fullständiga namn var José Simón Ramírez de Galarreta y Pernías) verksamheten 1904 när han var tjugo för att gå med i en folkgrupp på en planerad tvåårig turné i Sydamerika. Efter att ha turnerat i Argentina, Chile och Uruguay upplöstes gruppen, och efter att ha träffat sin blivande fru, bosatte han sig som gitarrist i Buenos Aires.

José Ramírez II

Två år efter José Ramírez död 1923 återvände José Ramírez II, vid det här laget gift med två barn, José Ramírez III och Alfredo, till Madrid. Fram till hans återkomst sköttes verkstaden av hans seniora luthiers, medan hans döttrar och Jesús Martínez drev butiken. José II köpte ut sina syskons andelar i verksamheten. Verksamheten var mycket säsongsbetonad, eftersom gitarrerna i allmänhet bara köptes i slutet av skördesäsongen och vid jul när de användes av serenadgrupper. Som ett resultat måste tillräckliga inkomster genereras under dessa perioder för att betala de anställda medan de tillverkade gitarrerna under sommaren.

José II gick bort från sin fars gitarrstil till en som var närmare sin farbror Manuels stil. Han introducerade den enkla eleganta huvudstocken som blev en del av varumärket Ramírez. 1929 belönades en Ramírez-gitarr med en guldmedalj vid den ibero-amerikanska utställningen 1929 i Sevilla.

Under och efter det spanska inbördeskriget hade företaget stora svårigheter med att anskaffa material. Dessa brister uppmuntrade José III, känd som Pepé, som formellt hade gått med i verkstaden 1940, att experimentera med icke-traditionella träslag och designtekniker. Den yngre Josés kärlek till innovation var ofta till fars bestörtning, som ansåg att resultatet inte skulle bli lönsamt. Detta ledde till frustrationer hos sin far, eftersom han ofta sålde sitt arbete med lite om någon dokumentation om konstruktionen, resultatet eller köparen.

José II:s andra son Alfredo, som stödde sin brors experiment, skötte den administrativa sidan av verksamheten.

Bland de luthiers som utbildades eller arbetade för Ramírez Guitars under denna period var Marcelo Barbero (1904-1956), Alfonso Benito och Manuel Rodriguez Fernandez (1926-2008).

José Ramírez III

Eftersom Alfredo hade dött 1954, efter José II:s död 1957, tvingades José Ramírez III José III, med hjälp av sin fru Angelita, ta över ledningen av verksamheten och för en tid överge att tillverka gitarrer själv. Men han fortsatte att experimentera, satte design på papper som skulle byggas av hans anställda och övervakade varje fas av konstruktionen av instrumenten.

José III arbetade nära med toppartister, vilket gav acceptans för hans innovationer. Sedan de träffades första gången 1952 hade Segovia uppmuntrat honom med konstruktiv men ofta brutal kritik för att möta hans höga krav.

Bland hans innovationer var att introducera western red cedar (Thuja plicata) för gitarrens soundboard istället för granen som hade använts fram till dess.

1959 gick Manuel Contreras (Madrid, 1926-1995) med i verkstaden som senior luthier och stannade hos dem i tre år, tills han lämnade för att öppna sin egen gitarrverkstad. År 1960 var Andrés Segovia tillräckligt imponerad av José III:s ansträngningar att låna sin första Ramírez-gitarr och ta den på turné med honom. Tillverkad av Contreras, inkorporerade den Ramírez senaste idéer med en längre stränglängd på 664 mm, större kropp och asymmetrisk stag, till skillnad från det symmetriska Torres -mönstret som de flesta luthiers hade hållit fast vid sedan mitten av 1800-talet. Den designades för att ha den kraft och projektion som behövs för att spela solokonserter i stora auditorier, eller för att spela med en orkester, samt för att producera en fyllighet av ton, sötma och en balans över hela registret. Båda dessa innovationer och många andra är standard idag. Ramírez fortsatte med att bygga fler gitarrer för Segovia, som blev hans favoritgitarrer efter att de senaste 25 åren använt de som tillverkats av Herman Hauser.

Ännu mer radikalt byggde han 1963 en tiosträngad gitarr för Narciso Yepes , för att rymma Yepes unika kromatiskt balanserade stämning, och senare en åttasträngad gitarr för José Tomás . Avancerade professionella modeller baserade på båda dessa gitarrer med utökat intervall finns kvar i företagets nuvarande katalog.

När tysk gran av hög kvalitet blev svår att köpa och allt dyrare, introducerade José III 1965 västerländsk röd ceder på soundboards av företagets 1a och 2a modeller och övertygade inflytelserika artister att använda dem. Han utvecklade också ett nytt lack som förbättrade ljudkvaliteten samtidigt som det gav bättre skydd.

På 1960-talet flyttade företaget sin verkstad till Calle de General Margallo nr 10, för att klara av den ökande efterfrågan, samtidigt som de behöll de ursprungliga lokalerna på Calle de la Concepción Jerónimo nº 2 som butik, och utökade sitt antal anställda kraftigt för att producera fler gitarrer. Ramírez etablerade en effektiv produktionsbas där lärlingarna med hjälp av dedikerade procedurer gjorde de grundläggande uppgifterna, vilket gav mer tid för de kvalificerade lutherna att utföra det svåra arbetet. Dessförinnan hade alla spanska gitarrer av hög kvalitet producerats av enskilda luthiers vilket hade resulterat i små produktionsnivåer. För att öka produktionen ytterligare köpte Ramírez en byggnad nära Ventas, där en stor verkstad etablerades som gjorde att produktionen kunde stiga till 1 000 handbyggda gitarrer per år.

1971 ersattes försäljningsbutiken av en större butik på Concepción Jerónima 5, direkt framför den ursprungliga anläggningen.

Fram till början av 1970-talet byggdes företagets klassiska gitarrer med bak och sidor av brasilianskt rosenträ. Eftersom brasilianskt rosenträ av hög kvalitet blir knappare och dyrare, har de flesta av deras klassiska gitarrer sedan använt indisk rosenträ.

Ramírez rekryterade och utbildade många luthiers, bland dem Paulino Bernabé , Manuel Caceras, Manuel González Contreras, Felix Manzanero, Manuel Rodriguez, Enrique Borreguero Marcos, Miguel Malo Martinez, José Romero, Ignacio M. Rozas, Mariano Tezanos och Pedro Contreras Valbuen, med många kommer att etablera sina egna verkstäder. Bland hans lärlingar fanns Ramírez egna barn, José IV (1953-2000), som gick en lärlingsutbildning från 1971 till 1977, och Amalia (1955-), som hade börjat sin lärlingsutbildning 1976 innan efter att den avslutats och lämnade för att bli astrolog. 1979 skickade företaget ett urval av sina finaste gitarrer till Segovia, från vilka han valde en gjord av José Ramírez IV.

I slutet av 1980-talet ledde upphörandet av statligt exportstöd och förändringar i Spaniens skattestruktur till att försäljningen minskade och att företaget hamnade i ekonomiska svårigheter.

1983 designade Jose Ramirez III "Camara"-gitarren, med avsikten att eliminera "vargnoterna". Det gav några positiva resultat, till exempel var klarheten i ljudet utmärkt för studioinspelningar.

1988 överförde Jose III kontrollen över verksamheten till José IV och Amalia, som hade återvänt samma år för att hjälpa sin bror. En efterföljande större omstrukturering resulterade i stängningen av Ventas verkstad 1992, en minskning av antalet anställda och koncentrering vid General Margallo verkstad på helt handgjorda professionella instrument, vilket minskade till en produktionstakt på 130 per år. De lade också ut konstruktionen av sina högkvalitativa elevinstrument till andra verkstäder, som sedan levererades till Ramírez för slutinspektion och justering.

José III dog 1995, och hans verkstad hade under sin livstid producerat 20 000 handbyggda gitarrer, nästan 30 till 40 gånger så mycket som de flesta av företagets konkurrenter.

José IV och Amalia Ramírez

Sedan José III introducerade den i början av 1960-talet, hade företagets främsta handbyggda modell, 1a eller Primeria José IV, varit den rika, lätt mjuka klingande Tradicionel , som hade ryktet om sig att vara en obekväm "gitarr för jättar". För att komplettera den utvecklade José IV Especial , en ny ljusare, lättare, mer bekväm gitarr, som introducerades på marknaden 1992.

Sommaren 1995 kunde Ramirez inte förnya hyreskontraktet på den ursprungliga butiken på Concepción Jerónima nr 2 och flyttade till Calle de la Paz nr 8.

José IV dog i lungcancer år 2000, vilket lämnade Amalia att övervaka hela operationen. Från och med 2010 består detta av ett team på fjorton, inklusive Amalia själv, fyra andra gitarrtillverkare och tre lärlingar. José IV:s barn José Enrique och Cristina har varit involverade i familjeföretaget sedan 2006 respektive 2007.

Idag erbjuder företaget, förutom klassiska gitarrer, elektroakustiska gitarrer, solid-body elgitarrer och flamencoinstrument.

En Ramírez handbyggd klassisk gitarr är typiskt gjord av 14 836 föremål, varav 438 är väsentliga delar som utgör instrumentets struktur, medan resten är den myriad av små bitar som går in i dekorationen.

Anmärkningsvärda användare av Ramírez-gitarrer

Bland artisterna som har använt företagets gitarrer finns:

Se även

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ramírez_Guitars&oldid=1125583163 "