Paul George Konody

Paul George Konody
Portrait of Paul George Konody.jpg
Porträtt av William Roberts , 1920
Född 30 juli 1872
budapest
dog 30 november 1933 (1933-11-30) (61 år)
Ockupation Konstkritiker

Paul George Konody (30 juli 1872 – 30 november 1933) var en ungersk -född, London -baserad konstkritiker och historiker, som skrev för flera London-tidningar, samt skrev ett flertal böcker och artiklar om kända konstnärer och samlingar, med fokus på renässansen. Han var en erkänd expert på renässanskonsten och prisades för sin utvärdering av anspråk på äkthet för verk från den perioden, vilket korrekt avslöjade Wilhelm von Bodes påstående att en byst av Flora skulpterades av Leonardo da Vinci . Under första världskriget blev Konody intresserad av representationen av krig inom konsten , och riktade ett försök att fira minnet av kanadensiskt deltagande i det kriget .

Tidigt liv

Konody föddes i Budapest , Ungern, 1872. Han fick sin utbildning i Wien och emigrerade 1889 till Storbritannien och bosatte sig i London .

Karriär

Tidigt skrivande och åsikter

Konody var konstkritiker för The Daily Mail och The Observer , och skrev för den senare fram till sin död. Han var också redaktör för The Artist från 1900 till 1902 och skrev ett flertal artiklar för Encyclopædia Britannica och Dictionary of National Biography . Han var mästare i Junior Art Worker's Guild från 1903 till 1904. Han skrev volymer om Walter Crane och Diego Velázquez 1902 respektive 1903, och beskrev Filippino Lippis verk för en volym från 1905 publicerad av Newnes's Art Library, och skrev av Lippi att "några av hans egenskaper visar att han är den mest subtila psykologen i sin tid, den modernaste i andan av alla renässansens konstnärer". År 1908 publicerade Konody en volym om Raphael för en serie "The Masterpieces in Color" för Frederick A. Stokes förlag .

År 1910 avfärdade Konody särskilt några av målningarna av Vincent van Gogh som "bara en galning". Samma år bestred Konody den tyske konsthistorikern Wilhelm von Bodes påståenden att en byst av Flora som förvärvats av Bodes Kaiser Friedrich Museum i Berlin var ett originalverk av Leonardo da Vinci . Konody "förde krig mot Dr. Bodes anspråk genom spalterna i London Daily Mail ". Konodys utvärdering visade sig vara korrekt, eftersom det senare avslöjades att skulpturen troligen skapades av den engelske skulptören Richard Cockle Lucas, århundraden efter Leonardos tid.

Konodys bok från 1911, Louvren , med Maurice W. Brockwell, granskades väl i The Guardian , som fann att den var "en stor och betydande volym" med "vetenskapliga och välbalanserade" redogörelser för målarna.

Svar på futurism och utvärdering av Isleworth Mona Lisa

Konody var inte så välvilligt inställd till vissa konstnärliga trender från sin egen tid, och förenade sig med andra kritiker i att avfärda postimpressionism och futurism , beskrev några verk av kubismen som "oförståeliga", och hänvisade till en visning av futuristiska verk från 1912 som en "mardröm". utställning". Han motsatte sig på samma sätt en växande trend inspirerad av postimpressionismen att dekorera barnrum med färgglada mönster, som han föreslog skulle "glädja spädbarnet som kan klottra på väggen i perfekt harmoni med designen", men som vuxna skulle finna distraherande, och till slut tråkigt. År 1914 var Konody en av en handfull kritiker som fick "BLESSes" från den litterära tidskriften Vorticist , Blast , som påstods vara för att stödja tidskriften och annan ny utveckling inom konst. Äran var ironisk, med tanke på att Konody, tillsammans med JC Squire , noterades för att ha varit mer fientliga än gynnsamma mot Blast , med Konody som beskrev det som "en märklig blandning av allvar och facetiousness, sunt förnuft och absurditet". Konody var dock imponerad av den futuristiska krigstidsmålningen, The First Searchlights at Charing Cross av Christopher RW Nevinson .

Mot början av 1914 undersökte Konody den nyligen återupptäckta Isleworth Mona Lisa och drog slutsatsen att den, till skillnad från Bodes byst av Flora, faktiskt var av Leonardo da Vinci. Målningen hade föreslagits av dess ägare, konstsamlaren Hugh Blaker , att ha målats av Leonardo, kanske före målningen av Mona Lisa i Louvren . Konody skrev att mottagandet av målningen hade störts av "någon pressagent som skickade ut nyhetssändningen, med felaktiga uttalanden, felaktiga citat och andra misstag i överflöd", men fann inte desto mindre att "dock inte helt och hållet från Leonardo da Vincis hand själv, det härrör med största säkerhet från hans ateljé och har till stor del arbetats fram av mästaren själv”. Konody uppgav vidare om målningen att "[h]nderna, med sin noggranna och något hårda teckning och terrakottafärgning, föreslår genast namnet på Leonardos elev, Marco d'Oggionno; medan den oefterhärmligt mjuka och härliga målningen av huvudet och byst, uttryckets utsökta subtilitet, den gyllene glöden i den allmänna färgen, kan bara bero på Leonardo". Konody tyckte att målningen hade funktioner "mycket mer tilltalande och vackrare än i Louvrens version". Blakers svärfar, John R. Eyre, skrev i en monografi som försvarade äktheten av Isleworth Mona Lisa , "när denna åsikt godkändes av en konstkritiker av Mr. PG Konodys ställning, kände jag mig övertygad om att det åtminstone fanns god grund för undersökning".

Första världskriget och intresse för krigstidens konst

År 1915 fick Konody i uppdrag att göra en kritisk inventering av alla konstverk i de nationella förråden i Konstantinopel , men detta projekt avbröts på grund av eskaleringen av första världskriget . 1917 utsågs Konody till hederssekreterare och art director för en kommitté för att fira kanadensiskt deltagande i det kriget. För detta ändamål deltog han i att välja ut konstnärer som skulle få i uppdrag att resa till krigszonen och förbereda verk som registrerar striderna, allt från etsningar och porträtt till kolossala målningar, med verken som senare visas på platser som Anderson Galleries in New York City. År efter hans död prisades Konody för att ha "kunnat få kommittén att acceptera så många radikala målningar, till exempel de av Paul Nash , Wyndham Lewis och den då okända David Milne ", även om det också hävdades att Konody initialt "ignorerade Kanadensiska artister till förmån för européer för att minnes den kanadensiska ansträngningen". Under och efter kriget utvecklade Konody ett allmänt intresse för konstverk som skildrar krigstid och publicerade en bok, On War Memorials 1919. [ citat behövs ]

År 1919 beskrev New York Herald Konody, som sedan besökte USA medan han ledde den kanadensiska krigsminnesutställningen, som "[en] av de män som är bäst kvalificerade att tala" om äktheten av flera omtvistade målningar som då ifrågasattes och som hävdades att ha producerats under renässansen. Under flera år senare i sitt liv var Konody hederssekreterare i en kommitté som övervakade den brittiska paviljongen vid den årliga internationella konstutställningen i Venedig (nu Venedigbiennalen ).

Personligt liv och död

Han föddes som Paul Georg Konody till Maxmilian Alexander Konody och hans fru Aloisia Olga Alexander. I oktober 1901 gifte sig Konody med akvarellmålaren Isabel Codrington . Paret fick två döttrar under de följande fem åren. De bodde i London och njöt av en social scen med många konstnärer, poeter och författare. De skilde sig 1912 och Codrington gifte sig senare med konsthandlaren Gustavus Mayer. En av Konodys döttrar, Pauline Konody, hade även vissa framgångar som akvarellmålare. Konody noterades för att ha varit en praktiserande katolik .

Konody dog ​​i november 1933 efter en långvarig sjukdom och en operation. I oktober följande år Bethnal Green Museum Konody med inrättandet av Paul Konody Memorial Library, för att inkludera Konodys betydande samling av "mer än 2 000 volymer, som huvudsakligen behandlar hans speciella ämnen, målning, arkitektur, skulptur och konstens historia, särskilt de sköna konsterna".

Utvalda publikationer

  • Walter Cranes konst . 1902.
  • Velasquez, liv och arbete . 1903.
  • Filippinska Lippi . 1903.
  • Bröderna Van Eyck . 1907.
  • Raphael . Jack, 1908.
  • Chardin . Jack, 1909.
  • Delacroix . Jack, 1910.
  • Genom Alperna till Appenninerna . Kegan Paul, Trench, Trubner, London, 1911.
  • Filippo Lippi . 1911.
  • Louvren . Jack, 1911.
  • På krigsminnesmärken . 1919.
  • Italiensk målning . Jack, 1929. (Med RH Wilenski )
  • En introduktion till franskt måleri . Cassell, London, 1932. (Med Xenia Lathom)

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Paul_George_Konody&oldid=1096765159 "