Pareh
| Pareh | |
|---|---|
 Titelkort
| |
| Regisserad av | |
| Manus av |
|
| Producerad av | Albert Balink |
| Medverkande |
|
| Filmkonst |
|
| Musik av | Paul Schram |
Produktionsbolag _ |
|
Utgivningsdatum |
|
Körtid |
92 minuter |
| Land | Nederländska Ostindien |
| Budget | 75 000 gulden |
Pareh ( sundanesiska för "ris"), släppt internationellt som Pareh, Song of the Rice , är en film från 1936 från Nederländska Ostindien (dagens Indonesien). Regisserad av holländarna Albert Balink och Mannus Franken , innehöll den en amatörinfödd skådespelare och med Raden Mochtar och Soekarsih i huvudrollerna. Berättelsen följer den förbjudna kärleken mellan en fiskare och en bonddotter.
Balink började arbeta med filmen 1934 och arbetade med bröderna Wong , som fungerade som filmfotografer . De samlade ihop en budget på 75 000 gulden – flera gånger budgeten för andra lokala produktioner – och tog med Franken från Nederländerna för att hjälpa till med produktionen. Filmen redigerades i Nederländerna efter att ha spelats in i Indien. Filmen var en kommersiell och kritikerframgång med europeisk publik, men ogillades av infödda; trots denna framgång Pareh sina producenter i konkurs.
Pareh resulterade i en förändring i biografen i Nederländska Ostindien, som hade varit kinesiskt orienterad i flera år; filmer började anstränga sig mer för att rikta sig till lokal publik. Balink fann senare kommersiell framgång med Terang Boelan (1937). Den amerikanske visuella antropologen Karl G. Heider betraktar Pareh och Terang Boelan som de två viktigaste filmverken från Nederländska Ostindien under 1930-talet.
Premiss
Mahmud ( Rd. Mochtar ), en fiskare, är kär i Wagini (Soekarsih), en bondedotter. Men lokal vidskepelse dikterar att deras förhållande kommer att medföra katastrof. Detta verkar vara sant efter att byledarens keris stulits, men så småningom kan Mahmud och Wagini förenas med hjälp av sina medbybor.
Produktion
Under 1934 och tidig sort 1935 hade alla långfilmer som släpptes i Nederländska Ostindien producerats av The Teng Chun , baserad på kinesisk mytologi eller kampsport, och riktade till lågklassig publik, i allmänhet etnisk kines . Denna situation skapades av den stora depressionen , som hade lett till att den holländska östindiska regeringen samlade in högre skatter, att annonsörer bad om mer pengar och att biografer sålde biljetter till lägre priser; detta säkerställde att det fanns en mycket låg vinstmarginal för lokala filmer. Under denna period visade biografer i landet främst Hollywood- produktioner.
Albert Balink , en holländsk journalist, började arbeta på det som skulle bli Pareh 1934. Till skillnad från The Teng Chun valde den oerfarne Balink att rikta sin film mot holländsk publik. Han tog in två av bröderna Wong , kinesiska filmskapare som hade varit inaktiva sedan de gjorde Zuster Theresia ( Sister Theresa ) 1932. The Wongs donerade sin studio – en gammal tapiokamjölfabrik – såväl som filmutrustning. Under tiden kom mycket av finansieringen från andra stödjare. Enligt den indonesiske filmhistorikern Misbach Yusa Biran kom pengarna från biografmogulen Buse, medan EYE Film Institutes uppgifter tyder på att filmen backades upp av Centrale Commissie voor Emigratie en Kolonisatie van Inheemschen och var tänkt att främja migration från Java till Sumatra .
Balink and the Wongs ägnade större delen av två år åt att sammanställa de nödvändiga medlen, med Balink ansvarig för den allmänna verksamheten som chef för Java Pacific Film, en gemensam operation. Balink insisterade på perfektion och hade en klar uppfattning om vilken typ av skådespelare han ville ha i filmen. Till skillnad från tidigare filmskapare i landet, investerade Balink tid och pengar på att leta efter de bästa platserna och skådespelarna, utan att tänka på om en person redan var en kändis. I slutändan hade de flesta av de cast för Pareh inte skådat tidigare, inklusive stjärnorna Mochtar och Soekarsih.
Rollen som Mahmud fylldes när Balink var ute och fikade med Joshua och Othniel Wong och såg en ung man, lång, stark och snygg – som han förväntade sig för rollen – köra förbi. Balink ringde till Wongs och de satte sig i sin bil, sedan jagade och fångade den unge mannen. Mannen Mochtar, en javanes av ädel härkomst , blev tillsagd att använda titeln Raden för filmen, som han och hans familj redan hade övergett. Enligt den indonesiske antropologen Albertus Budi Susanto var betoningen på Mochtars titel menad som ett sätt att dra en publik av högre klass.
Konstnärlig ledning och en del av manusskrivandet sköttes av Mannus Franken , en avantgardistisk dokumentärfilmare från Nederländerna, som Balink hade tagit med till Indien. Franken insisterade på att inkludera etnografiska bilder för att bättre presentera den lokala kulturen för internationell publik. Franken intresserade sig för de dokumentära och etnografiska aspekterna av filmen och regisserade skotten för dessa delar, medan Wongs skötte de allmänna skotten. Enligt Biran återspeglades detta i de kameravinklar som användes.
Pareh , som hade spelats in på 35 mm film med hjälp av enheter med ett enda system , togs till Nederländerna för redigering. Där dubbades skådespelarnas ursprungliga röster av skådespelare i Nederländerna, vilket resulterade i uppstyltat språkbruk och tunga nederländska accenter. Även om filmskaparna från början hade planerat att använda gamelan- musik, ledde den dåliga kvaliteten på inspelningsutrustningen i Indien till att soundtracket gjordes om med europeisk musik i Nederländerna.
kostade produktionen av Pareh 75 000 gulden (cirka 51 000 USD ), 20 gånger så mycket som en vanlig lokal produktion. Efter redigering fanns det 2 061 meter film, motsvarande 92 minuters speltid.
Släpp och mottagande
Pareh visades i Nederländerna som Pareh, een Rijstlied van Java (även känd som Het Lied van de Rijst ) med början den 20 november 1936. Filmen visades också i Indien. Den kunde inte få tillbaka sina kostnader och gjorde producenterna i konkurs. Filmen blev kritikerrosad i Nederländerna, delvis på grund av betoningen av Frankens engagemang. Även om det var en kommersiell framgång bland intelligentsia i Indien, var Pareh ett misslyckande med lägre klass infödd publik . Mochtar såg aldrig filmen i sin helhet.
Det historiska mottagandet av Pareh har generellt sett varit positivt. Den indonesiske författaren och kulturkritikern Armijn Pane skrev 1955 att Pareh var tekniskt oöverträffad i samtida indisk film, med noggrann kontinuitet och dynamiska klipp . Han var dock kritisk till filmens tendens att se Indiens infödda befolkning genom europeiska ögon och framställa dem som "primitiva". Den amerikanske filmhistorikern John Lent, som skrev 1990, beskrev Pareh som en "meticulously detaljerad och kostsam" film som försökte inte bara tjäna pengar, utan visa den lokala kulturen. Den amerikanske visuella antropologen Karl G. Heider betraktar Pareh som ett av de två viktigaste filmverken från Nederländska Ostindien under 1930-talet; Balinks senare verk Terang Boelan ( Full Moon ; 1937) var det andra. Heider, John H. McGlynn och Salim Said noterar att filmen var av acceptabel teknisk kvalitet men är bäst ihågkommen för att ha förändrat den filmiska utvecklingen i landet.
Arv
Utgivningen av Pareh följdes av ett skifte i genrer som populariserades av den lokala biografen. The Teng Chun, som – tillsammans med Balink – fortsatte att vara den enda aktiva filmskaparen i landet fram till 1937, började fokusera på mer moderna berättelser och de som skulle vara populära bland infödda publik. Biran antyder att detta var influerat av Pareh . Andra filmskapare i slutet av 1930-talet, delvis inspirerade av Pareh , började förbättra kvaliteten på ljudet i sina filmer. Pane noterar att, efter Pareh , filmer producerade inhemskt inte längre centrerade kring etniska europeiska skådespelare.
Mochtar och Soekarsih, som träffades först på inspelningen av Pareh , gifte sig efter att ha visat sig tillsammans i Terang Boelan . Denna senare produktion inkluderade mycket av samma skådespelare och var mycket framgångsrik, vilket ledde till ett förnyat intresse för filmskapande i Indien. Terang Boelan visade sig vara den mest framgångsrika lokala produktionen fram till 1953 års Krisis ( Crisis ), som släpptes efter att Indonesien blivit självständigt.
Se även
Fotnoter
Bibliografi
- Ali, Jahja M. (juni 1955). "Pareh: Padi Menguning: 20 Tahun Bintang Film" [Pareh: Yellowing Rice: 20 Years as Movie Stars]. Film Varia (på indonesiska). 2 (6): 24–25.
- Anwar, Rosihan (2004). Sejarah Kecil "petite histoire" Indonesien [ A Short History of Indonesia ] (på indonesiska). Jakarta: Kompas. ISBN 978-979-709-428-7 .
- Biran, Misbach Yusa (2009). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [ Filmhistoria 1900–1950: Making Films in Java ] (på indonesiska). Jakarta: Komunitas Bamboo arbetar med Jakarta Art Council. ISBN 978-979-3731-58-2 .
-
Biran, Misbach Yusa ; Ramadhan KH, Misbach; Labrousse, P. (översättare) (1973). "Les Vedettes du Cinéma Indonésien" [The Stars of Indonesian Cinema]. Archipel (på franska). 5 (5): 165–174. doi : 10.3406/arch.1973.1048 .
{{ citera journal }}:|first3=har ett generiskt namn ( hjälp ) - "Utländsk valuta" . New York Times . New York. 13 februari 1936 . Hämtad 25 november 2012 . (prenumeration krävs)
- Gray, Gordon (2010). Cinema: A Visual Anthropology . Oxford: Berg. ISBN 978-1-84520-793-9 .
- Heider, Karl G (1991). Indonesisk film: Nationell kultur på filmduken . Honolulu: University of Hawaii Press. ISBN 978-0-8248-1367-3 .
- Pane, Armijn (juni 1955). " 'Flashback': Film Pareh" ['Flashback': The Film Pareh]. Film Varia (på indonesiska). 2 (6): 22–23.
- "Pareh" . filmindonesia.or.id (på indonesiska). Jakarta: Konfidan Foundation. Arkiverad från originalet den 2 december 2013 . Hämtad 23 juli 2012 .
- "Pareh, een rijstlied van Java" . filmmuseum.nl . Amsterdam: EYE Film Institute Nederländerna . 20 oktober 2011. Arkiverad från originalet den 23 januari 2018 . Hämtad 23 juli 2012 .
- Prayogo, Wisnu Agung (2009). "Sekilas Perkembangan Perfilman di Indonesia" [En översikt över utvecklingen av film i Indonesien]. Kebijakan Pemerintahan Orde Baru Terhadap Perfilman Indonesia Tahun 1966–1980 [ New Order Policy Towards Indonesian Films (1966–1980) ] (Bachelor's of History Thesis) (på indonesiska). Universitetet i Indonesien.
- Sade, Salim; McGlynn, John H .; Heider, Karl G. (1991). Cinema of Indonesia: Elva indonesiska filmer, anteckningar och synopser . New York: Festival of Indonesia Foundation. ISBN 978-1-879578-00-5 .
- Susanto, A. Budi (2003). Identitas Dan Postkolonialitas Di Indonesia [ Identitet och postkolonialism i Indonesien ]. Yogyakarta: Kanisius. ISBN 978-979-21-0851-4 .
externa länkar