Nicola Vaccaro

För hovmålaren av Filip V av Spanien (1659-1720), se Nicolò Maria Vaccaro .

Judith och Holofornes

Nicola Vaccaro (Neapel, 13 mars 1640 – Neapel, 25 maj 1709) var en italiensk målare, teaterchef och operalibrettist i Neapel. Han var känd för sina religiösa och allegoriska målningar som skapade stafflimålningar som fresker. Han var en specialiserad figurmålare som regelbundet samarbetade med specialiserade stillebenmålare på dekorativa barockstilleben och girlandermålningar. Vaccaro försökte anpassa stildragen i 1600-talets napolitanska tradition till de nya klassicistiska och barocktrenderna mot ökande arkadiska tendenser. Han föreslog sin egen specifika form av akademiism , som syftade till att vitalisera den figurativa kulturen i Neapel.

Liv

Han föddes i Neapel som son till Andrea Vaccaro och Anna Criscuolo och döptes med namnet Tomaso Domenico Nicola. Hans far var en framstående historiemålare i 1600-talets Neapel. Han studerade först teckning med sin far. Enligt den italienske biografen Filippo Boni gillade Vaccaro paletten av Salvator Rosas landskapsmålningar och var så framgångsrik i att efterlikna Rosas stil att några av hans verk såldes som verk av Rosa.

Kristus och äktenskapsbrytaren

Nicolas Poussins studio . Nicola Vaccaro gifte sig med Anna Maria Manecchia, dotter till målaren Gian Giacomo Manecchia, den 10 oktober 1657. Hans fru var också verksam som målare. Genom detta äktenskap knöt han starka band med tidens välkända konstnärer som Andrea Malinconico , Giovanni Do och Giacinto de Popoli , för vilka han ofta framträder som vittne vid bröllop eller som gudfar vid dopet av deras barn. Parets andra son Andrea blev också konstnär och ärvde sin fars dyrbara samling teckningar. Nicola deltog i ritkurserna vid Accademia del Nudo (Nakens akademi), som grundades i Neapel 1664 och där hans far, Andrea, var direktör och samtidigt kassör. Genom dessa klasser fick Nicola god uttrycksförmåga i representationen av människokroppens anatomi, gester och fysionomi.

Moses försvarade Jetros döttrar

Han blev senare kär i Giulietta Zuffi, en teatersångare som han hade ett skandalöst förhållande med. För att behaga henne tillträdde han tjänsten som chef vid Teatro di San Bartolomeo, ett operahus i Neapel, verksamt främst på 1600- och 1700-talen. Han var administratör, librettist och scenograf för teatern från 1683 till 1689. Hans älskarinna Zuffi var under denna period teatersäsongernas huvudperson. Hans verksamhet inom teaterområdet var inte skild från hans konstnärliga och existentiella bana, utan var oskiljaktig från resten av hans bildproduktion. Han skrev libretti för teateruppsättningarna. Han designade teateruppsättningarna för vilka han troligen också målade några av dekorationerna. Han tog fram ett nytt system för att byta uppsättningar. Nicola Vaccaros teaterverksamhet sammanföll med den berömda säsongen av Alessandro Scarlatti , ett viktigt ögonblick för musikhistorien i Neapel. Vaccaro säkerställde samarbetet med den store musikern under hela sin ledning, och visade på så sätt en modern chefskänslighet. Vaccaro producerade 18 shower under sin tid. Alla verken framfördes först på det kungliga palatset och sedan på den offentliga Teathre of San Bartolomeo. Han hölls så upptagen att hans produktion som målare minskade avsevärt. Trots hans hårda arbete var hans tid som chef för teatern inte framgångsrik.

Vaccaros första fru dog omkring 1690 och han gifte sig en andra gång.

Arbete

Ung kvinna som plockar fikon med tre barn i en terrasserad trädgård

Nicola Vaccaro var en mångsidig målare, som täckte ett brett spektrum av ämnen inklusive religiösa, historiska och mytologiska teman. Han kunde också integrera stilleben och landskap i sina målningar i samarbete med specialistmålare som Abraham Brueghel , Francesco Della Quosta, Aniello Ascione och Andrea Belvedere . Han målade på olika bärare inklusive träpaneler, koppar, mässing och kristall, och praktiserade också freskmålning.

Liksom sin far präglas hans verk av sin eklekticism. Bland de napolitanska konstnärerna kan han betraktas som ett alternativ till de trender som representeras av respektive Luca Giordano och Francesco Solimena . Vaccaro försökte anpassa stildragen i den napolitanska 1600-talets tradition till de nya klassicistiska och barocka trenderna med sin betoning på arkadiska landskap.

Hans verk kan ses som ett uttryck för en ny akademism i konsten. Tillsammans med Francesco Di Maria , Giacomo Farelli och Andrea Malinconico betraktade han utgångspunkterna för deras arbetsmetod som teckningsövningen, kunskapen om människans anatomi och studiet av det förflutnas stora mästare. Dessutom förlitade de sig på sin grundliga kunskap om klassikerna för att få en originell tolkning av sina ämnen. Hans stil förlorade gradvis sin initiala formella stelhet och akademiska lugn i början till förmån för ett språk baserat på gesternas nåd, lugnet i stämningen, på de studerade kompositionsproportionerna.

Hans kundkrets var av två slag: de religiösa institutionerna i hans region och privata kunder.

Adams och Evas klagan över Abels kropp

externa länkar

Media relaterade till Nicola Vaccaro på Wikimedia Commons