Newspaper Boy (film från 1955)

Tidningspojkeaffisch
Tidningspojkeaffisch
	_
Regisserad av	P. Ramdas
Manus av	P. Ramadas
Berättelse av	P. Ramadas
Medverkande	; ; ; ; ; ; ; Master Moni Master Narendran Neyyattinkara Komalam Nagavally RS Kurup Master Narendran Kumari Madhuri Master Venkiteswaran Kuriyathi
Filmkonst	Madhavan Nair
Redigerad av	KD George
Musik av	; ; ; ; Låtar : Vijayan A. Ramachandran Bakgrundsmusik : Mahatma Sangeethamela
; Produktionsbolag _	Adarsh Kalamandir
Levererad av	; ; ; RS Pictures ( Cochin & Malabar ) Variety Pictures ( Travancore )
Utgivningsdatum	13 maj 1955 ;
Körtid	130 minuter
Land	Indien
Språk	Malayalam
Budget	175 000 INR (2 200 USD)

Newspaper Boy är en indisk dramafilm från 1955 på Malayalam . Det är den första nyrealistiska filmen i språket. Filmen berättar om den vanliga mannens liv på gatan. Det är anmärkningsvärt att hela produktionsprogrammet från manusskrivning till regi styrdes och utfördes av studenter. Elevgruppen var från skolan Adarsh Kalamandir och filmen skrevs och regisserades av P. Ramdas . Manuset baserades på en novell skriven av Ramadas själv.

Även om filmen hade en knapp budget på 175 000 INR (2 200 USD), innehöll mestadels amatörskådespelare och gjordes av en oerfaren besättning, var Newspaper Boy en kritikerframgång. Influerad av italiensk neorealism , är filmen också ihågkommen för att vara världens första kommersiella film gjord av studenter.

Komplott

Newspaper Boy utspelar sig i Kerala på 1950-talet och fokuserar på livet för Appu (Master Moni), filmens unga huvudperson, och medlemmarna i hans fattiga familj. Appus pappa Sankaran Nair ( Nagavally RS Kurup ) försörjer sig knappt som arbetare i en tryckpress. Han blir lätt utnyttjad i sitt arbete – han kan inte ens ta modet att be sin arbetsgivare om förfallna löner. Nairs fru, Kalyani Amma (Neyyattinkara Komalam), tar hand om deras tre barn, Leela (Kumari Madhuri), Appu och Balan (Master Narendran). Kalyani Amma hjälper sin man genom att ta jobbet som hembiträde i rika Madhava Menons (GR Nair) hus. Hon behandlas som en slav av Menons fru Lakshmi Amma ( Adoor Pankajam ) . Extrem fattigdom tvingar Leela att sluta med sin utbildning. Men Nair lyckas ge utbildning till Appu, hans enda hopp.

En dag lägger Nair olja på elden och skadar sin hand under sitt arbete i pressen. Han kunde inte gå till jobbet på två-tre veckor. Arbetsgivaren säger upp Nair från jobbet under denna period. Han erbjuder Nair betalningen för dessa dagar, men Nair vägrar det, även om hans familj är i stort behov av pengar. Nair försöker hitta ett annat jobb men förgäves. Han kan inte ens betala hushyran. Husägaren Kesavan Pillai (Veeran) ber Nair att antingen betala hyran eller lämna huset. Snart dör Nair av extrem fattigdom och sjukdom. Efter hans bortgång sjunker familjen ännu djupare ner i fattigdom. Hela familjen står nu på Appus axlar. Appu hittar inget sätt att rädda sin familj från denna situation. Kittummavan (Kuriyathi), en godhjärtad granne, är hans enda hjälp. Kittummavan ber sin son Raghavan (P. Ganga) att ta Appu till Madras och hitta ett jobb till honom.

Appu åker till Madras, där han får jobbet som tjänare i rika Sreedhara Menons (Madhavan) hus. Menons fru Kamalamma (Omana Madhavan) beter sig brutalt mot Appu, till och med värre än vad Lakshmi Amma betedde sig mot sin mamma, och han var tvungen att lämna jobbet snart. Appu vill desperat återvända till sitt hem. Han vandrar på gatan och letar efter ett jobb för att ordna pengar för hans återkomst. Han blir vän med Pappan (Master Venkiteswaran), och båda tar småjobb för att tjäna pengar för Appus återkomst. Samtidigt kastas Kalyani Amma, som lider av tuberkulos , ut ur huset av Kesavan Pillai. Leela och Balan ber om hjälp från Madhavan Nair. Han ger dem tio rupier och ber dem att inte komma igen. Raghavan informerar Appu om sin mammas tillstånd och ordnar pengar för hans återkomst. Kalyani Amma dör av sjukdom innan Appu når. Filmen slutar med att Appu tar jobbet som tidningspojke för att ta hand om sin bror och syster.

Kasta

Mästare Moni som Appu
Mästare Narendran som Balan
Mästare Venkiteswaran som Pappan
Mästare Mohan som Gopi, Madhava Menons son
Baby Usha som Indira, Madhava Menons dotter
Kumari Madhuri som Leela
Nagavally RS Kurup som Sankaran Nair
Veeran som Kesavan Nair
Kuriyathi som Kittummavan
GR Nair som Madhava Menon
P. Gangadharan Nair som Raghavan
TR Omana
K. Madhavan som Sreedhara Menon
Neyyattinkara Komalam som Kalyani Amma
Adoor Pankajam som Lakshmi Amma
Omana Madhavan som Kamalamma
Chandni som Pankajam, Kittummavans dotter
Fröken Kumari
Snehalatha
Venkiteswaran

Produktion

Utveckling

P. Ramdas läste en gång i tidningen Filmfare att Raj Kapoor var Indiens yngsta filmregissör. Ramdas, som då var 18, drömde om att göra en film och berättade för sina vänner att han snart skulle ta denna ära. En av hans vänner, S. Parameswaran, som studerade med honom vid University College i Thiruvananthapuram , var också passionerad för filmer. Idén att göra filmen föddes ur Ramadas och Parameswarans önskan att göra en film "of the beaten track". De var starkt inspirerade av teman av italiensk neorealism , som redan hade skapat vågor i malayalams litterära kretsar. De två unga hjärnorna ville också ta med sig denna nya våg på bio. Ramadas var säker på att hans egen novell "Compositor" skulle vara det bästa alternativet att börja med. Berättelsen publicerades först i Mahatma Malayala Masika , världens första tidning som drivs av studenter. Den ingick senare i boken Thalirukal , utgiven av Mahatma Publishing House. Filmer av V. Shantaram inspirerade också Ramadas och Parameswaran att göra en så "annorlunda" film. Eftersom de hade lite kunskap om de tekniska aspekterna av film, blev de regelbundna besökare på det dåvarande American Information Library i Thrivananthapuram och läste så mycket böcker som fanns om film. Ramadas reste till Madras , dåvarande centrum för sydindisk filmskapande, och samlade en 8 mm Kodak Baby Browny Movie Camera med hjälp av vilken han senare filmade två kortfilmer, Footpath (som filmades från Thrissur ) och Life for Film (som filmades från Kanyakumari ) ), vilket alla hjälpte honom att få lite kunskap i professionellt filmskapande.

Ramadas skrev en "filmbehandling", genom att göra vissa ändringar i sin novell, och utvecklade den till ett komplett manus 1953 september–oktober. Berättelsen återberättas från en tolvårig pojkes perspektiv i manuset. Berättelsens centrala karaktär är Lonappan, som döptes om till Sankaran Nair i manuset. Nairs son Appu är filmens centrala karaktär medan denna karaktär har liten betydelse i berättelsen. Ramadas vände sig till den populära författaren Nagavally RS Kurup för att skriva dialoger, som kom överens om en betalning på 1 000 INR . Kurup skickade in sitt arbete snart, men avvisades av Ramadas, och sade att det var skrivet med en typisk Travancore -accent men att historien utspelar sig i Thrissur . Ramadas skrev om dialogerna i Malayalams Thrissur-slang . Han planerade att filma filmen i maj 1954, efter sina tentor, och bokade en våning i den dåvarande Merryland Studion i Thiruvananthapuram för fotografering inomhus.

Filmen producerades av Adarsh Kalamandir, en underavdelning av Mahatma Memorial Association, som grundades av Ramadas och hans vänner 1945 som Balasangham. Studenternas ständigt växande entusiasm fann att föreningen gav sig in på ett område som hittills inte hade drömts om av världens studentbefolkning.

Gjutning

P. Ramdas ville gjuta amatörer och nya ansikten i alla avdelningar av sin film. KC Ponkunnam (KC Francis) fick i uppdrag att skriva låtarna, Kanthaswamy valdes till art director och Vijayan och hans bror Ramachandran som musikledare. Alla var medlemmar i Mahatma Memorial Association och hade en långvarig koppling till Ramadas genom de pjäser han hade regisserat. V. Balakrishnan, som spelade kvinnliga karaktärer i alla Ramadas pjäser, fick jobbet att designa kostymer. Krishnan Elaman, Balakrishnan och KD George, alla från Merryland Studios, valdes ut för ljudinspelning, smink respektive redigering. Ramadas och Parameswarans släktingar fick också en del jobb, som produktionskontroll, belysning etc. PK Madhavan Nair, som var assisterande filmfotograf i Malayalam-filmer fram till dess valdes till fotografens regissör.

Huvudpersonen Appu inspirerades av en tolvårig tidningspojke Ramadas hade träffat någonstans på en resa till Ernakulam . Ramadas och Parameswaran besökte nästan alla skolor och barnhem för att hitta ett passande ansikte men misslyckades. Appus roll gavs äntligen till Master Moni, som introducerades till Ramadas av Nagavally RS Kurup. Hans ursprungliga namn var Narayanan Pillai och var en släkting till Kurup. Appus bror Balans roll gavs till en fyraårig pojke som heter Narendran. En annan stor karaktär, Sankaran Nair, Appus far, inspirerades av en pressarbetare vid namn Cheekutty. Ramadas kontaktade Cheekutty för att spela denna roll som omedelbart avvisade, vilket senare togs av Kurup själv, som tidigare hade gjort små roller i filmer som Sasidharan och Navalokam . En teaterskådespelare vid namn Jagadamma fick ursprungligen rollen som Kalyani Amma, Appus mamma, men ersattes senare av Neyyattinkara Komalam. Andra stora roller spelades av föreningens medlemmar eller av deras vänner.

Filmning

Ramadas visste att hans Kodak Baby Browny inte skulle vara användbar för att filma en långfilm. Så han importerade en Avery-kamera och en Ferrograph-bandspelare från England. Kameran visade sig vara oanvändbar för professionell filmskapande och användes inte för filmen. Bandspelaren användes för att mixa ljud i filmen, ett alltför förmoget sätt som senare skulle kritiseras av olika mainstream-kritiker. Som planerat tidigare kunde Ramadas börja skjuta i maj 1954. Ceremonin för att slå på kameran leddes av överste GV Raja den 5 maj 1954 i Merryland Studios . Inomhussekvenser filmades helt från Merryland med en Michelle-kamera medan utomhussekvenser huvudsakligen filmades från Thrissur och Madras . Den realisminfluerade tågsekvensen, inspirerad av en scen från Akira Kurosawas Rashomon , filmades från Ernakulam South järnvägsstation. Ramadas var redo att göra hur många omtagningar som helst för att få rätt resultat från skådespelaren. Till exempel ville han spela in scenen där Kittummavan förklarar sin son om Sankaran Nairs tillstånd i en enda bild. För att få vad han hade i åtanke behövde Ramadas sju tagningar.

Dialogdubbning var inte vanligt då och liveljudinspelning skulle användas. Ferrograph-bandspelaren användes för att mixa mycket av bakgrundsljudet. Inspelningen avslutades i början av 1955.

Släpp

P. Ramdas kontaktades av olika distributionsbolag när han filmade sig själv, men han avvisade alla erbjudanden eftersom han var säker på att de skulle blanda sig i skapandet av hans drömfilm. Ramadas kunde inte hitta en distributör efter tillverkningen på länge. Senare kom Ernakulam-baserade RS Pictures och Kottayam-baserade Variety Pictures överens om att distribuera filmen i Kochi-Malabar respektive Travancore. Distributörerna gav dem INR under förutsättning att om filmen inte fick in beloppet inom ett år, var Ramdas tvungen att betala tillbaka mellanskillnaden. Den totala produktionskostnaden för filmen var INR , vilket tillsammans med det belopp som debiterades av distributionsbolagen för tryck och publicitet, kommer att göra filmens totala budget till 175 000 INR .

Filmen visades i New Delhi på särskild begäran från Indiens regering för olika centrala statliga institutioner. Filmen släpptes den 13 maj 1955 på åtta biografer i delstaterna Travancore-Cochin och Malabar . I Thrissur visades den på Jose-teatern. Filmen, gjord till en budget på INR , panorerades av publik som inte var intresserade av att se "sina egna liv på skärmen", och blev till slut ett stort kassamisslyckande. Ramadas såväl som hans kollegor gick i konkurs efter filmens misslyckande.

kritisk mottagning

Filmen öppnade för goda recensioner från olika kritiker och många av dem uppskattade Ramadas för att ha tagit upp en så riskabel och experimentell film. Men filmen fick också kritik, främst för sin redigering, ljudmixning och musik. En recensent från The Bombay Chronicle sa att det var trevligt att hitta en film som inte bara var "progressiv" i att överge uppsättningsformler, utan progressiv" i hur den gjorde realism. Avsikten sades vara allvarlig, men utan bitterhet under. Recensenten berömde också Newspaper Boy för dess universalitet. Sunday Standards recensent sa att filmen är berömvärd och saknar amatörkvalitet trots att den är gjord av studenter; recensenten kommenterade också filmens känslomässiga karaktär. En kritiker från Blitz sa att filmens titel är pittoresk, och själva filmen var "underbar". Kritikern sa också att filmen var tankeväckande, inte bara om dess hjärtevärmande utan "störande" tema, utan också från att den producerades av studenter. Reel-News sa att regin var utmärkt och att skådespeleriet livades av sina unga stjärnor. En recension av Screen India påstod att den ovanliga delen av filmen var dess brist på användning av "de vanliga kassaapparaterna."

Recensenter från söder hyllade också filmen. Jayakeralam weekly sa att filmen var utmärkt och välregisserad. En recension av Deenabandhu sa att filmen presenterade vardagen för en medelklassfamilj med fullständig realism. En recensent från Kerala Kaumudi jämförde riktningen med den för de bästa icke-indiska bilderna. En recension av Sakhavu sa att de som "glömmer konst och kultur för att tjäna pengar" drabbades hårt av filmen. En recension av Deepam sa att producenterna av denna film, Adarsa Kala Mandir (Temple of Art), har motiverat sitt namn med denna film. Skönheten i Kerala, enligt recensenten, kom igenom utan avbrott i handlingen. Författaren och producenten Rajinder Singh Bedi sa att den var väl presenterad, välregisserad och välfotograferad, och önskade att den skulle öppna "våra producenters ögon i Bombay". Regissören för filmdivisionen VR Sharma sa att det markerade ett uppfriskande nytt tillvägagångssätt inom filmskapandet i södra Indien på grund av dess realistiska karaktär. Han berömde skådespeleriet och sa att filmens skapare "med rätta kan vara stolta över sin prestation och förtjänar all uppmuntran." IK Menon, sekreterare för Indian Motion Picture Producers Association, sa att realismen i filmen var otrolig, med en korrekt skildring av vardagen i "Kerala utan någon överdrift eller färg bara för att underhålla, som är vanligt i filmer."

Låtar

Låtarna är komponerade av Vijayan och hans bror A. Ramachandran, båda medlemmar i Mahatma Memorial Association. Bakgrundspoäng var av Mahatma Sangeethamela, en underavdelning av föreningen. Det finns elva låtar i filmen, och uppspelningssångarna inkluderar Kamukara Pusushothaman och Santha P. Nair . Ramachandran, en av kompositörerna, säger att alla låtarna var för ett specifikt syfte, som att visa tidens gång. Han lägger till sin förvåning över viktiga sångare som går med på att sjunga för dem. Ominspelningen gjordes av Ramachandran ensam, utan sin bror Vijayan, på grund av sjukdom; han kunde inte överföra låtarna till bättre inspelningsmedia på grund av oerfarenhet. Texterna skrevs av KC Poonkunnam och P. Gangadharan Nair. Tre traditionella dikter användes också. Nio låtar spelades in från Merryland Studios, medan låtarna "Chirichukondeevazhikku" och "Pazhaya Yugangal" spelades in från Udaya Studios respektive från en studio i Madras. Malayalam filmmusik kopierades från hindi och tamil filmlåtar på den tiden. Ramadas ville ändra detta system och i Newspaper Boy är alla låtar original och följer statens folktraditioner. Till skillnad från dåtidens filmer användes majoriteten av låtarna som montagelåtar som dök upp i bakgrunden av filmen. Ljudrättigheter köptes av ett nybildat Bombay-baserat företag vid namn Bulbil. Men företaget lade ner innan filmen släpptes och inga skivor släpptes.

"Kallilum Mullilum" — TA Kumaresan, TA Lakshmi
"Devi Sarweswari" - Shyamala
"Naranayingane Janichu Bhoomiyil" — P. Ganga
" Omanathinkal Kidavo " - Santha P. Nair
"Thekkankaatte" — Lakshmi
"Maveli Naadu Vaaneedum Kaalam" — Kamukara Purushothaman , Santha P. Nair, Lakshmi, Vijayan, Ramachandran
"Udayagiri Chuvannu" — P. Ganga
"Enthinu Kanneerennum" — Kamukara Purushothaman
"Chirichukondeevazhikku" — Ramachandran
"Pazhaya Yugangal" - Vijayan
"Thellakalathuninnu" — Kumaresan, TA Lakshmi

Utmärkelser

1956 – Madras Film Fans Association Award för bästa malayalamfilm
1962 – Kerala Sangeeta Nataka Oscar för bästa manus (valt från alla Malayalam-filmer som släpptes mellan 1954 och 1962)

Handelsvaror

Malayalee indiska regissören Pradeep Nair gjorde en 24-minuters dokumentärfilm med titeln Oru Neorealistic Swapnam ( A Neorealistic Dream ), som beskrev skapandet av Newspaper Boy . Filmen producerades av VS Rajesh med kredit från Public Relations Department of Government of Kerala, och skapades för Film Buff.

Filmens manus publicerades som en bok av DC Books i juli 2008. Den noterade manusförfattaren John Paul redigerade boken. Boken består av manuset (omskrivet av P. Ramdas sedan originalmanuset gick förlorat), originalberättelsen, sångboken, recensioner och memoarer.

Se även

Anteckningar

Bibliografi

Paul, John , ed. (juli 2008). Tidningspojke: Ormachithram, Katha, Thirakkatha, Pattupusthakam . DC böcker . ISBN 978-81-264-1902-9 .

externa länkar

Newspaper Boy på IMDb