New York kontrapunkt

New York Kontrapunkt för förstärkt klarinett och tejp, eller 9 klarinetter och 3 basklarinetter (en del dubblar B ♭ och bas), är en minimalistisk komposition från 1985 skriven av den amerikanske kompositören Steve Reich . Verket, avsett att fånga Manhattans pulserande liv, är känd för sin förmåga att imitera elektroniska ljud genom akustisk instrumentering.

Historia

Verket beställdes 1984 av klarinettisten Richard Stoltzman för nio B-klarinetter och tre basklarinetter. Detta var den andra i Reichs "counterpoint"-serie, föregås av Vermont Counterpoint (1982) för flöjter, och följt av Electric Counterpoint (1987) för elgitarrer och Cello Counterpoint (2003) för celli. Vart och ett av dessa verk är poängsatta för en live-artist som spelar mot upp till ett dussin inspelningar av samma instrument. Det kanoniska samspelet i kompositionen skapar flera lager av ljud, liknande Reichs tidigare fasstycken. Av serien New York Counterpoint vara det mest rytmiskt invecklade och ett av Reichs mest välkända verk. Den andra satsen av stycket presenterades som ett uppsättningsverk för Edexcel musik A nivå mellan 2005 och 2016

Sammansättning

New York Counterpoint är uppdelad i tre rörelser som bara är kända av deras föreslagna tempi: snabb, långsam och snabb.

Rörelse I (snabb)

Inledande ostinat härrör från öppningen av ett liknande Reich-stycke, Music for 18 Musicians (1976). Ur de syntetiska pulserna uppstår en enkel melodi som upprepas i fas med andra grupperingar av klarinetter. Användningen av sammankopplade upprepade melodiska mönster, enligt Reich, ekar hans tidigare verk Piano Phase (1967) och Violin Phase (1967). Temat rekapitulerar pulserna i en identisk harmonisk progression. Ett större mönster ses här då de sammankopplade melodierna och ackordspulserna är för i fas. Dessa resulterande melodier eller melodiska mönster blir sedan grunden för följande avsnitt när de andra omgivande delarna i det kontrapunktiska nätet bleknar.

Rörelse II (långsam)

Den andra satsen, även om den är mycket långsammare, spelar med samma idéer om fasförskjutning och melodisk imitation. Den ihärdiga användningen av förskjutna upprepningar av melodiskt material är själva hjärtat av satsens konstruktion. I mönstrens natur återspeglar rörelsernas harmoniska kombination den samtida komponerade Sextetten (1985). Denna rörelses tempoförändring är dock abrupt och halverad, vilket skapar en tvetydighet mellan uppmätta grupperingar. I det här fallet tre grupper om fyra åtta toner, eller fyra grupper om tre åtta toner. Trots tvetydigheten och fasen är denna sats den mest melodiska av de tre, vilket gör dess närvaro stark som ett mellanspel och katalysator för den bombastiska finalen.

Rörelse III (snabb)

Den sista satsen av New York Counterpoint drar uppmärksamheten till basklarinetterna, som fungerar som accent i framträdande roll. Melodin, som presenteras i en långsam sex-åtta, avbryts skarpt av en antifonal hock i basklarinetten, först den ena och sedan den andra medan de övre klarinetterna förblir lika. I programanteckningarna hävdar Reich att "effekten, genom byte av accent, är att variera uppfattningen om det som i själva verket inte förändras." Denna rörelse, även om den är mindre fokuserad på det uppenbara temat fas och drönare, tar båda elementen från de tidigare rörelserna och införlivar dem listigt i basklarinettlinjen.

Inspelningar

• Reich. New York kontrapunkt. Isoleringens harmoni. Roeland Hendrikx (klarinett), Antarctica Records (2020).
• Ny inspelning på ;; Steve Reich: Verk 1965–1995 .

Versionen på Works 1965–1995 varar runt elva och en halv minut.