Nakamichi drake

Nakamichi Dragon
kassettdäck
Tillverkare	Nakamichi
Designers	Niro Nakamichi Kozo Kobayashi
Produktionsperiod	1982–1993
Funktioner	Automatisk azimutjustering Automatisk omvänd replay Manuell kalibrering Dolby B och C

Nakamichi Dragon är ett ljudkassettdäck som introducerades av Nakamichi 1982 och marknadsfördes fram till 1994. The Dragon var den första Nakamichi-modellen med dubbelriktad uppspelningsmöjlighet och världens första produktionsbandspelare med ett automatiskt azimutkorrigeringssystem ; den här funktionen, som uppfanns av Philips ingenjörer och förbättrades av Niro Nakamichi, justerar kontinuerligt azimuten för uppspelningshuvudet för att minimera uppenbar huvudskevning och korrekt återge diskantsignalen som finns på bandet. Systemet tillåter korrekt återgivning av mekaniskt sneda kassetter och inspelningar gjorda på felinriktade däck. Förutom Dragon har liknande system bara använts i Nakamichi TD-1200 bilkassettspelare och Marantz SD-930 kassettdäck.

Vid tidpunkten för sin introduktion hade Dragon det lägsta någonsin wow och fladder och det högsta dynamiska omfånget någonsin , och förlorade marginellt till det tidigare Nakamichi flaggskeppet 1000ZXL i frekvenssvar . Konkurrerande modeller av Sony , Studer , Tandberg och TEAC som introducerades senare på 1980-talet överträffade ibland Dragon i mekanisk kvalitet och funktionsuppsättning, men ingen kunde leverera samma blandning av ljudkvalitet, flexibilitet och tekniska framsteg. Dragon, trots inneboende problem med långsiktig tillförlitlighet, förblev den högsta punkten för kompaktkassettteknologi .

Utveckling och produktion

Bakgrund

Philips introducerade den kompakta kassetten 1963. Det nya formatet var främst avsett för diktering och hade inneboende brister – en låg bandhastighet och smal spårbredd – som uteslöt direkt konkurrens med vinylskivor och rulle-till-rulle-band . Kassettskalet var designat för att rymma endast två huvuden, vilket utesluter användningen av dedikerade inspelnings- och uppspelningshuvuden och övervakning utanför band som var normen i rulle-till-rulle-inspelare. 1972 Nakamichi emellertid ett kassettdäck som överträffade de flesta inhemska och semiprofessionella rulle-till-rulle-inspelare. Vanliga kassettdäck från den perioden kämpade för att återge 12 kHz på järntejp och 14 kHz på kromdioxidtejp ; Nakamichi 1000 kunde spela in och återge signaler upp till 20 kHz på band av båda typerna. Det var det första kassettdäcket med tre huvuden, det första med diskreta (mekaniskt, magnetiskt och elektriskt separata) inspelnings- och uppspelningshuvuden, dubbla kapstaner med sluten slinga, övervakning utanför bandet, kalibrering av inspelningsnivåer och bias, och en bekväm manual justering av replayhuvudets azimut.

Medan dess konkurrenter kämpade för att närma sig 1000:ans prestanda fortsatte Nakamichi forskning och 1981 presenterade deras nästa flaggskepp, 1000ZXL. Det nya däcket har ett något smalare dynamiskt omfång och något högre wow och fladder än vissa konkurrenter, men överträffade dem i frekvensrespons och låg inspelningsförvrängning och prisades för subjektiv musikalitet . Dess pris på 3 800 USD var för högt för konsumentmarknaden; den uppgraderade "guld"-versionen, som kostade 6 000 $, blev det dyraste kassettdäcket i historien. Detta var en halomodell , ett fordon för att sälja företagets många billigare däck. Även om Nakamichi släppte flera modeller med experimentell funktionalitet, var företagets inställning till design överlag konservativ. transport med dubbla kapstaner som introducerades 1978. Nakamichi avstod konsekvent från att kopiera sina konkurrenters senaste lösningar och funktioner, vägrade att använda adaptiv förspänning och Dolby S , och gjorde inte autoreverserande däck förrän introduktionen av Dragon. Autoreversering var önskvärt men dubbelriktade autoreverserande bandtransporter på 1970-talet led av inneboende azimut-instabilitet i huvudet, vilket orsakade oåterkallelig diskantavrullning. Detta problem behövde lösas innan man försökte bygga ett äkta high fidelity autoreversing-däck.

Azimut problem

Diskantförlust som en funktion av frekvens och azimutfel

Spela om huvudet skevt (absolut azimutfel)

Tejpskev (absolut azimutfel)

Inspelad signalskevning (relativt azimutfel)

Roterande tvåhuvudsenhet av en dubbelriktad brännare

Vid magnetisk inspelning betecknar "azimut" orienteringen av det magnetiska huvudgapet – en smal, vertikal slits som sträcker sig över spårets höjd – med avseende på bandets färdriktning. "Absolut azimut", vinkeln mellan gapet och bandets rörelseriktning, måste ställas in på exakt nittio grader för korrekt uppspelning av diskantsignaler. I praktiken är huvudmålet att fullända den "relativa azimuten" – vinkeln mellan inspelnings- och uppspelningsmagnetiska gap, som måste vara så låga som möjligt. Ett tvåhuvuddäck har i teorin noll relativ azimut vid en given tidpunkt men på lång sikt driver dess absoluta azimut bort från nittio grader. Fördelen försvinner när en två-huvuddäck spelar upp band inspelade på utrustning med ett okänt absolut azimutfel.

Extern video
Unidirectional auto reverse transporter
Philips, 1972
Akai Invert-o-Matic, 1972
Nakamichi UDAR, 1984

Azimutfel, eller snedställning på bandet, påverkar kassettdäcken mycket mer än bandspelare som körs med högre hastigheter . Ett kassettdäck som hävdar ett frekvenssvar upp till 20 kHz måste ha ett azimutfel på mindre än 6' ( bågminuter) . Över denna tröskel ökar förlusterna i högfrekvenssvar brant; vid 20' är huvudet praktiskt taget oförmöget att återge någon diskant. Dessa förluster kan inte återvinnas med konventionella analoga filter. En annan inneboende nackdel med kassetter är instabiliteten hos tejppositioneringen i förhållande till mekanismen. Bandets färdriktning avviker ofta från däckets referensplan . Ibland kommer en kassett att spela acceptabelt i en riktning men inte i den andra; ibland varierar azimutfel hörbart när bandet spelas. Mekaniska förbättringar i bandtransport kan inte avhjälpa detta problem eftersom det beror på mindre defekter och slitage på kassettskalet.

Dubbelriktade autoreverserande kassettbandtransporter är särskilt benägna för azimutfel. Enkla transporter som använder fasta uppspelningshuvuden med fyra spår – branschstandarden för bil- och privatstereo – kan justeras korrekt i endast en riktning, vilket gör den andra riktningen sårbar för oförutsägbara slumpmässiga fel. Transporter som använder roterande tvåhuvudsenheter var vanligtvis utrustade med oberoende inriktningsskruvar för riktning framåt och bakåt. Rotation utsätter emellertid huvuden för mekaniska påkänningar som snabbt orsakar hörbara azimutfel. Roterande enheter kan inte fysiskt passa separata inspelnings- och uppspelningshuvuden; denna nackdel begränsar troheten och utesluter övervakning av bandkälla och bandkalibreringsfunktioner. Det tredje, mer flexibla alternativet är enkelriktade transporter som vänder om band genom att fysiskt vända kassetten. Philips och Akai testade detta tillvägagångssätt i början av 1970-talet och det övergavs fram till introduktionen av Nakamichi UDAR (Unidirectional Auto Reverse) däck 1984.

Sök efter lösning

Rijckaert - de Niet azimutkorrigeringsmetod (1978 patent)

Nakamichi replayhuvud, isometrisk vy (1982 patent)

Nakamichi uppspelningshuvud, tvärsnitt (1982 patent)

Konfiguration av Nakamichi Dragon-replayhuvud (1982)

Marantz SD-930 replay head-konfiguration (1983)

1976 uppfann John Jenkins från International Tapetronics ett nytt azimutkorrigeringssystem för multitrack studioinspelare . Två yttersta spår av Jenkins-inspelaren var reserverade för referenssignalen för sinusvåg . Med korrekt inriktade huvuden bör två sinusvågor som registrerats i fas också spelas upp i fas. Om uppspelningshuvudet är snedställt kommer de utgående sinusvågorna att skilja sig i fas. En DC-motor som styrs av en servoregulator justerar kontinuerligt replayhuvudets azimut för att minimera skillnaden mellan två signaler. Sålunda, hävdade Jenkins, kunde hans brännare kompensera för azimutskevningar av vilken karaktär som helst.

  1978 patenterade Albert Rijckaert och Edmond de Niet från Philips en azimutkorrigeringsmetod som inte krävde dedikerade referensspår och som kunde eftermonteras till vilket befintligt inspelningsformat som helst. Dess uppfinnare föreslog att dela upp varje kanal i replayhuvudet i två halvbreddsunderkanaler; ett magnetiskt delsystem skulle läsa den övre halvan av spåret och det andra skulle läsa den nedre halvan, och skillnaden mellan deras utsignaler skulle utgöra felsignalen . Systemet skulle fungera om och när den inspelade signalen har tillräckligt med diskantinnehåll; det skulle inte fungera tillförlitligt med inspelningar med mycket lite diskantinnehåll och skulle inte fungera alls med tomma band. Ett år senare patenterade Rijckaert och de Niet ett komplett azimutkontrollsystem. Deras servomekanism använde en piezoelektrisk givare och fungerade på ett sätt som liknar enheten som beskrivs i Jenkins patent.

  En praktisk, produktionsfärdig design av Rijckaert – de Niet-huvudet för kassettbandspelare patenterades av Niro Nakamichi i november 1981. Det var en utmanande uppgift att montera två replay-underkanaler i 0,6 mm av ett kassettspår; enligt patentet måste var och en av två kärnor bestå av 0,2 mm (0,0079 tum) och 0,4 mm (0,016 tum) tjocka lamineringsstaplar ; lindningarna måste gömmas i smala räfflor som skärs in i sidorna av de tjockaste staplarna. Det patenterade servosystemet, som snart kommersialiserades som Nakamichi Auto Azimuth Correction (NAAC), analyserade endast diskantsignaler i intervallet 2–8 kHz; kontrollslingans dödband ställdes in med en enkel diodbegränsare . Servomekanismen drevs av en elmotor och använde ett komplext kugghjul som slutade i en kil som tryckte på det svängbara replayhuvudet.

  Till skillnad från Rijckaert – de Niet-systemet analyserade NAAC endast den innersta (höger) kanalen på ett stereoband. Den yttersta (vänstra) kanalen borde ha återgivits med ett konventionellt fullspårsmagnetsystem. Enligt Nakamichi är den vänstra kanalen på ett kassettband mer benägen för avfall och slitage och bör inte användas för att extrahera azimutinformation; som en sidofördel måste en förenklad styrslinga hantera endast en felsignal. Ett enkelriktat, azimutavkännande huvud skulle använda tre magnetiska delsystem - ett helspår och två halvspår - ett dubbelriktat NAAC-replayhuvud skulle använda sex. Dubbelriktad inspelning var inte ett alternativ eftersom ett fast, vridbart uppspelningshuvud skulle kräva två raderingshuvuden och två inspelningshuvuden – för många för det begränsade utrymmet på kassettbandguiden. Niro Nakamichi och Kozo Kobayashi, huvuddesigner av Dragon, nöjde sig med en konventionell trehuvudskonfiguration med endast enkelriktad inspelning.

Introduktion

Extern
videobandspelare med automatisk azimutkorrigering
Nakamichi Dragon
Marantz SD-930
Nakamichi TD-1200

Nakamichi Dragon, det första produktionskassettdäcket byggt kring Rijckaert – de Niet och Niro Nakamichis uppfinningar, introducerades i Nordamerika i november 1982. Till ett pris av 1 850 USD ersatte den den mycket dyrare och redan avvecklade Nakamichi 1000ZXL som företagets flaggskeppsmodell. Namnet Dragon bröt Nakamichis tradition att använda vanliga numeriska modellkoder och myntades av företagets grundare Etsuro Nakamichi , som dog samma månad.

Kortleken togs emot väl av pressen och fick poäng långt över konkurrenterna. Det blev den nya referensen mot vilken all tävling bedömdes och förblev så fram till slutet av produktionen. Konkurrerande produkter kallade "Dragonslayers" från slutet av 1980-talet som Revox B215 eller Tandberg 3014 eller flaggskeppet TEAC överträffade Dragon i mekanisk kvalitet eller funktionalitet, men ingen kunde slå den helt och hållet. Kombinationen av ljudkvalitet, funktionsuppsättning och teknik som Nakamichi uppnådde 1982 förblev toppen av kassettdäcksindustrin.

Det enda andra auto-azimut-däcket släpptes 1983 av Marantz, som då var ett japanskt dotterbolag till Philips. Marantz SD-930 hade en enkelriktad, tre-huvud bandtransport, ett stereo azimutavkännande uppspelningshuvud med fyra magnetiska delsystem och den egenutvecklade Marantz Auto Azimuth Correction (MAAC) servomekanismen med ett piezoelektriskt ställdon. Den tillverkades under en kort tid i litet antal och förblev nästan okänd för audiofilsamhället och pressen. 1985 undersöktes och testades den av den tyska tidningen Audio , som rankade den som den sämsta av åtta konkurrerande produkter.

Senare år

Extern video
Direkta konkurrenter
ASC 3000
Harman-Kardon CD491
Revox B215
Tandberg 3014

1985 försökte Nakamichi utveckla Dragon-märket till ett premium-undermärke och släppte Nakamichi Dragon-CT skivspelaren, men inga kassettdäck med namnet Dragon följde någonsin den ursprungliga modellen. Tillverkning och eftermarknadsservice av azimutavkännande huvuden och transporter var för dyrt och för svårt, även för företaget som uppfann dem. Efter Dragon släppte Nakamichi bara en NAAC-utrustad modell, bilstereon TD-1200. Den "junior" raden av Nakamichi autoreverserande däck som släpptes från 1983 till 1985 använde enkelriktade transporter som fysiskt vände kassetten men saknade azimutkorrigering. 1986 Nakamichi CR-7, ett nytt flaggskeppsdäck som tillverkades tillsammans med Dragon, hade en enkelriktad transport med manuella azimutkontroller.

År 1988 hade utvecklingen av avancerade kassettdäck upphört. Dessa modeller var en eftergift för ett litet antal entusiaster; för få för att göra någon vinst. Deras värde som halodrivkrafter för att sälja billiga konsumentdäck urholkades snabbt med spridningen av digital teknik. Alla ytterligare förbättringar av analog bandutrustning, om det överhuvudtaget var möjligt, krävde avsevärda forskningskostnader, men vid den tiden var företagets resurser redan ägnade åt digitalt. 1990 lade Nakamichi ut transporttillverkningen på entreprenad till Sankyo och avbröt alla modeller byggda kring Nakamichis egna enkelriktade bandtransporter.

Trots alla motgångar förblev den ursprungliga Dragon i produktion till 1993 och försäljningen i Japan fortsatte åtminstone in i 1994. Antalet tillverkade Dragons förblir oupplyst men med tanke på den elva år långa produktionen och det världsomspännande försäljningsnätverket var det mycket stort för en haloprodukt . År 1996 tvingade stigande kostnader för japansk arbetskraft och en vikande marknad Nakamichi att lägga ner produktionen av kassettdäck. Företaget gjorde ett misstag genom att fokusera alla ansträngningar på Digital Audio Tape (DAT), som inte lyckades få en betydande marknadsnärvaro, och 1997 sålde familjen Nakamichi den döende verksamheten till Grande Holdings .

Design egenskaper

Utseende och ergonomi

  Dragon frontpanelen, som kommer från modellerna ZX-7 och ZX-9, skiljer sig från dem i arrangemanget av sekundära kontroller och inspelningsnivåmätare. Drakens överdimensionerade transport- och kalibreringskontrollknappar är ordnade i rader som bältros och har fått en tredimensionell profil. Dragon har en välutvecklad kalibreringspanel och automatiserad fader men i övrigt är dess funktionsuppsättning minimal, förutsatt helt manuell drift. Bandvalet är manuellt med oberoende inställningar för bias och utjämning (EQ); detta gör att däcket kan spela in på band av typ II och typ IV med 120 μs tidskonstant . Recensenter betygsatte Dragon ergonomin positivt men noterade många mindre egenheter och olägenheter. De sa att det djupa fönstret i kassettbrunnen är för litet; knapparna på höger sida – inklusive brusreducering och EQ-omkopplare – är för små och svåra att läsa men lätta att trycka på av misstag. Upplösningen på LED-mätaren är, precis som för alla segmenterade skärmar, för grov för exakt justering. Nakamichi fortsatte sin tradition att ge kryptiska namn till standardbandtyper (EX, SX och ZX för typ I, II respektive IV).

Inspelningskanalkalibrering utförs separat för vänster och höger kanal i en sekvens som liknar den för ZX-7 och ZX-9, förutom på Dragon, den optimala relativa azimuten ställs in automatiskt av NAAC. När NAAC når jämvikt, vilket tar upp till 15 sekunder, justerar användaren inspelningskanalförstärkningen ("nivå") för att matcha bandets känslighet med en 400 Hz testton. Sedan justerar användaren bias med 15 kHz testton. Granskare noterade att den manuella kalibreringen på Dragon var lika bra som de automatiska systemen hos sina konkurrenter. Manuell process tar längre tid men tillåter kontroll över frekvenssvaret för att passa användarens smak. Kalibrering kan dock inte avhjälpa fel på lågkvalitativ järntejp, som enligt Robertson "skulle vara dåliga val för Dragon ändå".

Bandtransport

Nakamichis designers följde alltid filosofin: "prestanda först, bekvämlighet i andra hand". Detta tillvägagångssätt fick dem att anta en diskret layout med tre huvuden med oberoende justerbara inspelnings- och uppspelningshuvuden medan resten av branschen antog tätt sammanfogade huvudenheter. Därefter skapade de en robust dubbelkapstan, "diffuserad resonans" tejptransport och Nakamichis tryckdynalyftare – en liten förbättring som avsevärt minskade skrapfladder och moduleringsljud. En annan innovation i Dragon var direktdrift av båda kapstanerna med lågkuggande, borstlösa DC-motorer . Capstans hade traditionellt olika diametrar och olika svänghjulsmassor. Hastigheterna för de kvartskontrollerade kapstanarna spreds isär för att säkerställa att den bakre (bromsande) kapstanen alltid släpade efter den främre kapstanen med 0,2 %, i antingen framåt- eller backläge, för att korrekt spänna bandet och isolera det från kassettskalet. Den tredje motorn snurrade på båda tejpspolarna, den fjärde motorn drev NAAC-servon och den femte höjde och sänkte mjukt huvudenheten i stället för den vanliga solenoiden ). Båda nypvalsarna var inneslutna i omslutande tejpstyrningsblock; vanliga enkelriktade däck med dubbelkapstan-transporter hade bara ett sådant block. En sidofördel med Dragons komplexa, femmotoriga arrangemang var att transporten, förutom tejpdisken, inte använde bälten eller fjädrar .

Drakens diskreta – mekaniskt, elektriskt och magnetiskt oberoende – huvuden klassades för 10 000 timmars repris eller inspelning. För att förhindra tidig bildning av ett slitspår, vilket vanligtvis förstör den vänstra kanalens ljud, var huvudena förslitsade vid bandkanterna. Denna standardfunktion hos rulle-till-rulle studioinspelare hade aldrig använts i kassettdäck tidigare. Kärnorna i inspelnings- och uppspelningshuvudena var gjorda av Nakamichis "kristalloy", och det dubbelgapiga raderingshuvudet använde en ferrit- och sendustkärna . Det tvåspåriga inspelningshuvudet har ett mellanrum på 3,5 μm och det fyrspåriga, sexkanaliga uppspelningshuvudet har ett mellanrum på 0,6 μm; teoretiskt sett tillåter det senare återgivning av frekvenser upp till 40 kHz.

Nakamichi auto azimuth correction (NAAC) fungerar kontinuerligt i antingen replay- eller inspelningsläge och kan korrigera azimutfel på upp till 12 bågminuter. NAAC har inget minne: varje bandutmatning och varje ändring av uppspelningsriktning raderar den aktuella inställningen och återställer uppspelningshuvudet till dess standardposition. Systemen återaktiveras omedelbart när du trycker på play-knappen. Huvudet förblir stationärt om det detekterade azimutfelet ligger inom dödbandsgränserna ; högre felvärden aktiverar servomekanismen. När den inspelade signalen har tillräckligt med innehåll, tar huvudinriktningen till 1 bågminuts precision från 1 till 5 sekunder och förblir vanligtvis obemärkt av lyssnaren. Om den inspelade signalen innehåller mycket lite högfrekvent energi, upptäcker systemet osäkerhet och saktar ner eller kopplar inte in alls. NAAC är inte helt idiotsäker; den kan förvirras och störas av ovanligt starka ultraljudssignaler och mycket snabba ljudfrekvenssvep . Sådana onaturliga, icke-musikaliska signaler orsakar "viss jakt" när NAAC försöker söka ett obefintligt eller snabbt föränderligt mål.

Ljudsignalväg

Dragons replay-ljudbana har sex identiska huvudförstärkare; två för riktning framåt, två för bakåt och två för NAAC-kontrollkanalen – en vardera för framåt och bakåt. Varje huvudförstärkare är ett aktivt filter som använder ett diskret JFET- frontsteg som är AC-kopplat till en operationsförstärkare (op amp) i inverterande konfiguration . Detta var första gången Nakamichi använde op-förstärkare snarare än diskreta transistorer i huvudförstärkare. Deras återkopplingsnätverk formar låg- och mellanfrekventa delar av IEC-utjämningskurvan och approximerar grovt dess diskantdel. Signalen passerar sedan genom CMOS- omkopplare som väljer antingen framåt- eller bakåtkanaler och dirigeras sedan till brusreducerande integrerade kretsar (IC), där diskantutjämningen vid antingen 120 μs eller 70 μs är klar. Dolby B/C-kompandern är en äkta "dubbel Dolby" -kompander med två NE652 IC i replay-banan och ytterligare två i inspelningsbanan. Ett liknande arrangemang, exklusive dubbelriktade replay-funktioner, användes senare i Nakamichi CR-7. Drakens inspelningsbana, traditionellt för Nakamichi-däck i övre intervallet, har individuell analog förspänningsjustering och ingen Dolby HX Pro eller någon annan typ av dynamisk förspänning.

Mottagning och recensioner

Oberoende mätningar

Drakens wow och fladder tillkännagav av Nakamichi – 0,019 % viktad RMS och 0,04 % viktad topp – var dubbelt så låga som för Nakamichi 1000ZXL och under ett tag de lägsta på marknaden. Oberoende tester bekräftade tillverkarens siffror; enligt Stereo Review avslöjade testresultat prestandan hos utrustningen som spelade in testbandet snarare än Drakens. I slutet av 1980-talet nådde ASC, Onkyo , Studer och TEAC en liknande nivå av wow och fladder men Dragons prestation var fortfarande den bästa i branschen. Långtidsstabiliteten hos Dragon var exemplarisk men det var typiskt för kvartskontrollerade transporter. Drakens absoluta hastighetsfel (+0,2–+0,5%) var typiskt för branschen och gav ingen hörbar distraktion.

Enligt Stereo Reviews mätningar var Dragons dynamiska omfång för typ I-, II- och IV-band lika med 54, 56,5 respektive 59 decibel (dB). Det var rekordhöga siffror för kassettmaskiner som slog Tandberg 3014 och Revox B215 i jämförande tester med 4-5 dB. Drakens replay-ljudbana genererade mycket mindre diskantbrus; bandväsning återgiven med draken verkade subjektivt tystare och eufonisk. Maximala uteffektnivåer (MOL) för Dragon var också bäst i klassen, marginellt bättre än Tandbergs men nästan 4 dB bättre än Revox.

Den nedre gränsen för Dragons frekvenssvar, uppmätt inom ±3 dB, sträcker sig till 11–12 Hz. Nakamichi sa att den speciella formen på deras huvuden reducerade kontureffekten avsevärt, vilket effektivt dämpade lågfrekvent huvudbula (poletipresonans). Detta gäller bara för reprishuvudet. Den kombinerade inspelnings- och replayfrekvensresponsen, enligt oberoende testare, uppvisar ett kamliknande resonansmönster. Den lägsta och mest framträdande toppen eller headbumpen, som ligger på cirka 15 Hz, kan undertryckas med ett subljudsfilter som användaren kan besegra .

Den övre gränsen för lågnivåsignaler (-20 dB) sträcker sig till 22–24 kHz beroende på bandtyp. Detta är mycket lägre än rekordet från Nakamichi 1000ZXL (26–28 kHz), och är typiskt för alla flaggskeppsmodeller på 1980-talet. Betydelsen av denna parameter överskattades ofta av hi-fi-entusiaster; proffs bedömde det inte som viktigt eftersom alla professionella däck lätt översteg 20 kHz-märket. Viktigare var frekvensresponsen på hög nivå, som till stor del begränsas av interaktionen mellan bandet och bandhuvudet. Här visade Dragon mycket bra prestanda, marginellt bättre än Tandberg och betydligt bättre än Revox med typ I och typ IV (men inte typ II) band.

Kontrovers om utjämning

Granskare som undersökte drakens frekvenssvar noterade dess onormala beteende i den övre diskanten. The Dragon spelade upp testband med en framträdande diskantförstärkning och nådde +4 dB vid 18 kHz. Detta skulle hörbart lysa upp musik inspelad på standardutrustning. Noel Keywood skrev att Dragons ljusstyrka skulle gynna de flesta band inspelade på sämre däck men kan vara irriterande eller obehaglig ibland.

Diskantförstärkningen av Nakamichis kassettdäck var välkänd för pressen innan drakens tillkomst; det hade diskuterats i amerikanska tidskrifter 1981 och 1982. Roten till problemet gömdes i språket i IEC-standarden som antogs 1978 och baserad på den ursprungliga, föråldrade Philips-specifikationen från 1963. Standarden skrevs i termer av remanent magnetiskt flöde inspelat på band. Flux, huvudmåttet för inspelade signaler, kan inte mätas direkt; det kan bara plockas upp med ett magnethuvud, som omvandlar det svaga magnetfältet till elektrisk ström och förlorar en del energi under omvandlingsprocessen. Replay-huvudförluster ökar med frekvensen och kan vanligtvis inte beräknas tillförlitligt på grund av de underliggande fenomenens komplexitet.

För att göra saker enklare för industrin, tillät IEC tyst tillverkare att använda utsignalen från IEC-referensuppspelningshuvudet som det definitiva måttet på den inspelade signalen. Förluster i referenshuvudet måste kompenseras med en ömsesidig diskantförstärkning under inspelningen. Detta arrangemang blev en norm i branschen men formaliserades aldrig ordentligt. År 1981 gjorde förbättringar i tejphuvudteknologin IEC-referenshuvudet föråldrat; nya, förstklassiga replay-huvuden hade mycket lägre diskantförluster och behövde inte så mycket förbetoning . Testband gjordes dock rutinmässigt för att passa det gamla referenshuvudet. Totalt sett var produktionen av testband i oordning, vilket förvärrade kompatibilitetsproblemen. Klassiska Philips kalibreringsband var tekniskt föråldrade och proverna var inkonsekventa. Nya TDK- band var ännu mindre konsekventa och skilde sig från Philips-band medan TEAC -banden skilde sig från de från både Philips och TDK. Alla testband spelades in med odokumenterad förbetoning och med en något annorlunda azimut.

Nakamichi prenumererade aldrig på den informella industrikonventionen utan följde Philips och IECs standarder bokstavligen, och insisterade på att förluster i reprishuvudet måste kompenseras för i replaykedjan. Förbetoning i registreringskedjan bör endast kompensera för registreringsförluster; enligt Nakamichi var allt annat oacceptabelt. Företaget insisterade på att uppskattning av diskantförluster i välkonstruerade huvuden inte ger några problem. Som ett resultat hade Nakamichis inspelningskedjor och kalibreringsband konsekvent mattare än konkurrenternas och Nakamichis repriskedjor var konsekvent ljusare. Denna skillnad försvann gradvis eftersom företagets konkurrenter gradvis förbättrade sina egna reprishuvuden och tyst anammade Nakamichis tillvägagångssätt. BASF , en huvudaktör inom IEC och tillverkare av IEC Typ I- och Typ II-referensband, backade Nakamichi med ett uttalande som sa att Nakamichi-däcken från och med december 1981 var helt kompatibla med BASF-tillverkade referenstejper.

Övergripande betyg

Nästa generation av Nakamichi auto-reverse-däck, som introducerades 1984, använde enkelriktade transporter som vände över kassetten, istället för att backa.

Under hela 1980-talet kallade high fidelity-tidningar Nakamichi Dragon det bästa kassettdäck de någonsin testat. I jämförande tester av Audio (Västtyskland, 1985) och Stereo Review (USA, 1988) var endast Revox B215 lika med Dragon i ljudkvalitet. Revox överträffade Dragon i mekaniska aspekter och förmodligen i långtidshållbarhet men saknade auto-reverse, automatisk azimutjustering och mångsidigheten i manuell kalibrering. Flaggskeppsdäck av ASC, Harman Kardon , Onkyo, Tandberg och TEAC, och den auto-azimut Marantz SD-930, var klart underlägsna Draken. Drakens status som Nakamichis bästa kortlek är diskutabel. Enligt Paul Wilkins från Bowers & Wilkins – långsiktig Nakamichi-distributör och tjänsteleverantör – är 1000ZXL den mest komplicerade och sällsynta modellen, den billigare CR-7 motsvarar Dragon när det gäller ljudkvalitet men saknar auto-reversering och auto-azimutfunktioner.

Dessa funktioner, särskilt auto-azimut, förändrade marknaden till förmån för Dragon. Det var inte bara ytterligare en precisionsinspelningsmaskin ; det var en spelare som kunde anpassa sig till nästan vilken kassett som helst inspelad på nästan vilket annat däck som helst. Detta lockade till sig rika yuppieköpare och beseglade drakens rykte som en önskvärd statussymbol . I slutet av 1990-talet, efter att Nakamichi misslyckades, fick företagets produkter kultstatus . Barry Wilson från Stereophile jämförde Nakamichi med statusen Harley-Davidson bland motorcyklister och Gibson Les Paul bland gitarrister. McIntosh-förstärkare och Linn-skivspelare var lika önskvärda men Nakamichis antal lojala ägare översteg båda. Globala försäljningssiffror för Dragon är okända men omkring 130 000 Nakamichi-däck såldes bara i Storbritannien. År 1998 hade Nakamichi-fans redan bildat livfulla internetgemenskaper; deras onlineaktivitet spred och förstärkte tron ​​på den "legendariska Nakamichi-värmen". 7⁄8 . Draken var vördad som "den heliga graal av vad som kunde åstadkommas vid 1 " – kassettens bandhastighet

Under 2000-talet har drakens rykte stärkts av samlare, internethandlare och några reparationstekniker. Kritiker säger att legenden om draken inte klarade tidens tand. Den komplexa, femmotoriga transporten, som en gång hyllades som "ett mästerverk av ingenjörskonst" och en "teknisk tour de force", var inte lika robust som enklare enkelriktade transporter. Drakarna som säljs på internetauktioner behöver omfattande reparationer; det lilla antalet Nakamichi servicetekniker krymper och delar måste rensas från icke-funktionella Dragons. Kostnaden för en fullständig översyn 2014 var jämförbar med priset för ett nytt däck på 1990-talet.

Källor

• Burstein, Herman (1984). "Hur viktig är azimut?". Ljud (USA) (september): 40–43, 45–46.
•   Hoff, Philip (1998). Konsumentelektronik för ingenjörer . Wiley-serien i praktisk strategi. Cambridge University Press. ISBN 9780521588171 .
•   Jones, Doug; Manquen, Dale (2008). "Kapitel 28. Magnetisk inspelning och uppspelning". Handbok för ljudtekniker, fjärde upplagan . Focal Press / Elsevier. ISBN 9780240809694 .
• Kimizuka, Masanori (2012). "Historisk utveckling av magnetisk inspelning och bandspelare" (PDF) . Nationalmuseet för natur och vetenskap. Undersökningsrapporter om systemisering av teknologier . 17 (augusti): 185–275.
•   Mallinson, John C. (2012). Grunderna för magnetisk inspelning . Elsevier. ISBN 9780080506821 .
• Roberson, Howard (1984). "Kompatibilitet i kassettdäck". Ljud (USA) (september): 44–45.
•   Rumsey, Francis; McCormick, Tim (2006). Ljud och inspelning: en introduktion . Taylor och Francis. ISBN 9780240519968 .
• Stark, Craig (1984a). "Tejputrustning: toppmoderna". Stereo Review (USA) (mars): 44–48.
•   Watkinson, John (2012). Konsten att återskapa ljud . CRC Tryck. ISBN 9781136118548 .
•   Козюренко, Ю. И. (1998). Современные магнитофоны, плееры, диктофоны и наушники [ Moderna bandspelare, spelare, dikteringsapparater och hörlurar ] (på ryska). ДМК. ISBN 5898180087 .

Recensioner och jämförande tester

• Berger, I. (1982). "Världens dyraste kassettdäck". Ljud (USA) (september): 42–43.
• Eisenberg, Norman; Feldman, Len (1981). "Nakamichi 1000 ZXL Kassettinspelare". Modern inspelning och musik (USA) . 6 (9): 69–75.
• Feldman, Len (1983). "Nakamichi Dragon Cassette Deck". Modern Recording and Music (USA) (april): 46–53.
• Feldman, Len (1986). "Revox B215 - ett elegant kassettdäck från schweiziska hantverkare". Modern Electronics (juni): 15–20.
• Keywood, Noel (1986). "Nakamichi Dragon". Hi-Fi-val (Storbritannien) . 47 .
• Keywood, Noel (1987a). "Nakamichi Dragon". Hi-Fi Review Buying Guide (UK) : 72.
• Keywood, Noel (1987b). "Nakamichi CR-7". Hi-Fi Review Buying Guide (Storbritannien) : 70–71.
• Roberson, Howard (1983). "Nakamichi Dragon Cassette Deck". Ljud (USA) (maj): 66–70.
• Roberson, Howard (1982). "Nakamichi ZX-7 kassettdäck". Ljud (USA) (maj): 54–57.
• Stark, Craig (1983). "Nakamichi Dragon Cassette Deck". Stereo Review (USA) (april): 38–40.
• Stark, Craig (1984b). "Nakamichi Dragon". Stereo Review Bandinspelning och köpguide (USA) : 40–42.
• Stark, Craig (1988). "5 Top Tape Decks". Stereo Review (USA) (mars): 52–58.
• Feld, Wolfgang (1985). "Alle mal herhören. Vergleichsest: acht Rekorder von 2000 bis 4500 Mark" [Alla lyssna: Jämförande test av åtta brännare från 2000 till 4500 [västtyska] mark]. Ljud (Tyskland) (på tyska) (juni): 78–84.

Nakamichi publikationer

• Nakamichi Dragon Auto-Reverse Cassette Deck (reklambroschyr) . Nakamichi Corporation. 1982.
• Nakamichi Dragon Auto-Reverse Kassettdäck. Ägarmanual . Nakamichi Corporation. 1982.
• Nakamichi Dragon Auto-Reverse Kassettdäck. Servicemanual . Nakamichi Corporation. 1982.
• Nakamichi Cassette Equalization: The Standard View . Nakamichi. 1982. En samling nytryck från pressen och originaluttalanden från Nakamichi och BASF-personal:
  • "Uppspelningsutjämning". Nakamichi Technical Bulletin (2). 1981.
  • Foster, Ed (1981). "Kassettutjämning: standardvyn". Audio Video International (Japan - USA) (december).
  • Long, Robert (1982). "Det höga priset för framsteg". High Fidelity (USA) (februari).
  • Ohba, Ken (1982). "Talk Back: The Flux in the Crux". Modern inspelning och musik (USA) (januari).
  • O'Kelly, Terence (1981). "Brev till redaktören för Modern Recording and Music". Nakamichi Cassette Equalization: The Standard View . Nakamichi.
• Nakamichi CR-7A kassettdäck med diskret huvud (reklambroschyr) . Nakamichi Corporation. 1986.
• Nakamichi CR-7A / CR-5A / CR-7 / CR-5 Diskret huvudkassettdäck. Ägarmanual . Nakamichi Corporation. 1986.
• Nakamichi CR-7A / CR-5A / CR-7 / CR-5 Diskret huvudkassettdäck. Servicemanual . Nakamichi Corporation. 1986.