Musikblad
Musikbladet är ett av alla löv som används för att spela musik på . Den går under många namn, inklusive leaflute , leaf flute , leaf whistle , gum leaf och leafophone . I Kambodja kallas det en slek ( Khmer : ស្លឹក ) och spelas av landsmän i Kambodja , gjord av löv från bredbladiga träd, inklusive sakrom- och khnoung-träden. Det är också känt som phlom slek , 'blåsblad'. För att spela ett löv böjer musikern kanten på ett löv till en halvcirkel (längs bladets långa kant) och "placerar bågen mellan läpparna", och ser till att bladet nuddar både över- och underläppar. Bladet vibrerar i kontakt med dem när spelaren blåser luft över det. Spelaren kan kontrollera tonhöjden på ljudet med sin överläpp.
Ett instrument av folk på landet, det har observerats spelas av herdar som rider på sin vattenbuffel i risfälten. Även om den används för att imitera ljud från vilda djur, kan den producera ett ihållande ljud, en skarp, hög visselpipa. Spelare kan styra tonhöjden och göra låtar, vanligtvis solo, men ibland med andra instrument.
Liknande instrument används på andra ställen under olika namn och från löv från olika arter, som tuggummiblad (från eucalypts ) i Australien, gräsflöjter i Japan, pipirma i Nepal och trädbladsflöjt i Kina.
Struktur av ett musikaliskt blad
"Lövinstrument förekommer i många musikkulturer trots en känsla av att gumleaf låter "tillhöra" Australien. Till skillnad från de komplexa lövhärledda instrumenten från Australiens närmaste grannar i Indiska oceanen och Oceanien, är "gumleaf" sammansatt av omodifierade organiska blad materia."
För att spela ett löv kan man plocka ett löv eller spela det medan det fortfarande är på plantan. Bladet måste vara lätt böjt och placeras i munnen. Alla löv kan dock inte producera ett ljud då det kräver rätt styvhet, flexibilitet och tjocklek. Om bladen vissnar tappar de turgortrycket vilket gör att de inte är tillräckligt stela för att leka. I Tyskland och Österrike modifierade herdar barken på björkträd för att leka på samma sätt. Men till skillnad från löv vissnar de inte så att musikern kan spela under längre perioder.
Räckvidd
Ungefär som vissling beror räckvidden för en leafophone på storleken på spelarens mun och spelar oftast i de högre registren. Genom andningstekniker som öppnar halsen, och därför ökar storleken på resonanskammaren, kan man uppnå att spela lägre toner. Att använda tjockare löv gör det dessutom möjligt att nå lägre toner som kräver mycket mer luft för att sätta bladet i vibration. Om ett musikstycke kräver låga toner, höjer spelaren ofta dessa toner med en oktav. Beroende på vilket blad som används kan spelaren spela ett intervall på 2–3 oktav.
Klangfärg
Genom att använda en höghastighetskamera kan man se att bladet rör sig bort från läpparna när spelaren blåser och dess elasticitet för det tillbaka till läppen. Denna oscillerande rörelse sätter den i vibration för att producera ett ljud. En analys av övertonsserien som jämför en oboe och birkenblatt (björklöv) som spelar tonen F2 är nästan identiska.
Varianter på andra ställen
Medan det kallas slek i Kambodja, används instrumentet på andra ställen under andra namn. I Kina, registrerad kunskap om träbladet ( 木叶 , Mù yè ) som instrument går tillbaka till Tangdynastin , 700- till 1000- talen e.Kr. , Sichuan. I modern tid har plast ersatt bladet, och instrumentet har spelats in och använts i filmmusik. Med syntetiska material slits instrumentet inte ut snabbt när man spelar, och har en räckvidd på nästan tre oktaver.
- Kina, 樹葉笛 ( Shùyè dí ) trädbladsflöjt
- Kina, 草琴 ( Cǎoqín ), gräspiano
- Kina, 木叶 ( Mù yè ) träblad
- Japan, 草笛 , gräsflöjt eller gräsvissling
- Australien, gummiblad
- Nepal, पिपिरिमा ( pipirma )
- Brasilien, folhinha
- Tyskland och Österrike, Birkenblattblasen
- Albanien och Kosovo, [1]
Make Music-festivalen 2021 presenterade bladet som ett musikinstrument.
Anmärkningsvärda spelare
- Örtmönster
- Levi Celerio
- Sodō Yokoyama , japansk man känd som bladflöjtens zenmästare ( 草笛禅師 )
Se även
Bibliografi
- Ledgerwood, Judy., Mortland, Carol A.. Kambodjansk kultur sedan 1975: hemland och exil. USA: Cornell University Press, 2018.
- The Garland Handbook of Southeast Asian Music. Np: Taylor & Francis, 2011.
- Mizerski, Jim. Kambodja fångade: Angkors första fotografer i 1860-talets koloniala intriger. Portugal: Jamine Image Machine, 2016.
- Trankell, Ing-Britt., Ovesen, Jan. Kambodjaner och deras läkare: A Medical Anthropology of Colonial and Postcolonial Cambodia. Danmark: NIAS Press, 2010.