Mor/barn tidningarna

Mor/barn tidningarna

Första upplagan
Författare	Alicia Suskin Ostriker
Land	Förenta staterna
Språk	engelsk
Genre	Poesi
Utgivare	Momentum Press (1980) Beacon Press (1986) University of Pittsburgh Press (2009)
Mediatyp	Skriv ut ( pocketbok )
Sidor	65 sidor (senaste pocketutgåvan)
ISBN	0-8229-6033-8 (senaste pocketutgåvan)

The Mother/Child Papers är Alicia Ostrikers fjärde poesibok. Den gavs ursprungligen ut av Momentum Press 1980 och återutgavs 1986 och 2009. Boken är uppdelad i fyra avsnitt, och hämtar inspiration från händelserna under Vietnamkrigstiden och Ostrikers personliga erfarenheter av moderskapet. I verket ställer Ostriker meditationer om krig mot funderingar om moderskap och upplevelsen av födseln. De många verserna och prosastyckena som ingår i boken kontrasterar en kvinnas roller som lärare, mor och hustru med krigets våld, korruption och död.

Bakgrund

Ostriker började komponera The Mother/Child Papers efter hennes sons födelse, några dagar efter skjutningen av fyra studenter i Kent State. I verket berättar Ostriker om sin rädsla för att föra in en son i den brutala moderna världen med så många förväntningar och förkonstruerade föreställningar om vad som gör en stor man, särskilt under krigstid. Titeln på verket understryker på samma sätt dess historiska position genom att eka The Pentagon Papers . The Mother/Child Papers utforskar ämnen som kvinnors styrkor, glädjen och frustrationen av föräldraskap, chock och upprördhet över krig, och förstörelsen av den naturliga miljön, och utmanar typiska föreställningar om relationer mellan mor och barn, kvinnlig erfarenhet och sexuella uppfattningar om kvinnor.

Sammanfattning

Jag: Kambodja

Böckerna börjar med ett långt prosaavsnitt där Ostriker minns händelserna vid hennes son Gabriels födelse den 14 maj 1970 och relaterar det till den politiska utvecklingen som inträffade runt den tiden, framför allt skjutningarna i Kent State och början av Operation Total Victory , USA:s invasion av Kambodja . De tre händelserna beskrivs i tandem, var och en sammanflätad med de andra.

Ostriker berättar sedan om sina två äldre döttrars födslar. En förlöstes på ett progressivt sjukhus i Wisconsin och en annan av barnmorska i England. Ostriker säger att dessa två upplevelser format hennes förväntningar på hur förlossningen ska se ut: "en kvinna föder ett barn, och läkarfolket hjälper henne."

Ostriker talar sedan om födelsen av hennes tredje barn, Gabriel, på ett traditionellt sjukhus i södra Kalifornien. Trots att hon nått en överenskommelse med sin läkare om vilka läkemedel hon skulle ges under ingreppet, medan Ostriker i de tidiga stadierna av förlossningen, oavsiktligt samtyckte till att injiceras med Demerol , ett lugnande medel, och trodde att det var ett lokalt smärtstillande medel . Under effekterna av Demerol, samtyckte Ostriker sedan till att få en spinalbedövning , vilket gjorde att hon inte kunde känna något från midjan och nedåt. När Ostriker vaknade blev han rasande över att ha blivit berövad upplevelsen av naturlig förlossning och berättar om invasionen av hennes kropp av läkare som levererade barnet till den amerikanska invasionen av Kambodja.

II: Mor/barn

Den andra delen av boken är en serie relaterade, obenämnt stream-of-consciousness- dikter som växlar mellan den nyblivna modern och barnets perspektiv. I dessa avsnitt utforskar Ostriker det intima, till och med erotiska, förhållandet mellan en mor och hennes spädbarn. Hon uttrycker de olika känslor hon upplevde gentemot barnet under den här tiden, från salig beundran och gränslös optimism, till bitter förbittring och en önskan om att "legen" skulle "dö".

Det finns också ett antal korta prosaavsnitt där Ostriker berättar om händelserna under skjutningen i Kent State och de omedelbara efterdyningarna av Gabriels födelse. Hänvisningar till krig och förödelse genomsyrar båda kontona; När Ostriker funderar över sitt barns skönhet, tänker hon plötsligt på "bebisar som sticks i sina små magar / och hissas upp till himlen på bajonetter". Avsnittet avslutas med två stycken med titeln: "Paragraphs", ett prosastycke där Ostriker undersöker omfånget av känslor som nyblivna mammor känner mot sina spädbarn, allt från nästan gudomlig kärlek till mordisk ilska, och "Mother/Child: A Coda", i som hon ger råd om liv och medvetande till sitt barn, och uppmärksammar honom på dess vilda, brutala natur, såväl som dess potential för transcendent skönhet.

III: Utrymmena

Den tredje delen av boken är den längsta och består av en serie av 16 titulerade prosa- och poesistycken som utforskar livet med det nya barnet och dess effekter på familjen. I "Brev till M." talaren diskuterar det erotiska nöjet som ligger i att amma ett barn och funderar över varför detta aldrig diskuteras i något föräldramaterial. Dikten "Song of the Abandoned One" är skriven ur barnets svartsjuka och arga äldre syskons perspektiv, som ber hennes föräldrar att "Döda barnet". om en upplevelse med sin familj när hon lyssnade på en produktion av Shakespeares Macbeth på radio i "Macbeth and the Kids In the Cabin at Chester." I "Things to Remember of Eve" beskriver Ostriker sin dotter, Eve Ostriker , i två olika skeden av hennes liv, vid åldrarna 8 och 21. I "In the Autumn of My Thirty-Seventh Birthday" beskriver Ostriker känslan av tomhet och depression som hon upplevde när hon hanterade familjelivet, och berättade också om en diskussion med en deprimerad vän, N., som vägrar att ta de antidepressiva medel som hennes psykiater ordinerat henne. I "Exil" överväger Ostriker kärlekens och våldets kontrasterande krafter och undrar när hennes son kommer att växa till en punkt där "han kommer att vända sig bort" från sin mammas kyssar "för att inte slösa andedräkt." Diktens efterskrift lyder "under evakueringen av Phnom Penh, 1975."

I avsnittets titulära prosastycke, "The Spaces", minns Ostriker en idealisk "blåsig, snöig januarikväll" hemma med sina barn. Genom hela dikten finns det ett antal anspelningar på William Blakes Songs of Innocence , samt ett upprepat lammmotiv. Ostrikers perfekta vinterdag med sina barn kontrasteras med hennes mans diskussion om entropi och universums ultimata värmedöd .

Nästa dikt, "Propaganda Poem: Maybe For Some Young Mamas" är uppdelad i tre delar. I den första delen, "The Visiting Poet", berättar Ostriker om en upplevelse som hon en gång hade hållit en gästföreläsning för en klass feministiska högskolestudenter. Hon läste för klassen en dikt om graviditet och blev chockad när klassen reagerade med avsky på föreställningen om moderskap. Ostriker försöker förklara att moderskap är en av de mest tillfredsställande och bemyndigande upplevelserna som en kvinna kan uppleva och att klassen har blivit grundligt hjärntvättad mot det genom patriarkala budskap. I del två, "Efterskrift till propaganda", erkänner Ostriker att barnuppfostran är en oerhört svår och krävande upplevelse som sliter ner en mamma, men hon avslutar dikten med att fråga publiken: "Kom igen, ni jävlar, vill ni att leva för evigt?” Diktens sista del, "What Actually", anklagar det "ideologiska låset" som Ostriker hävdar dikterar kvinnors känslor för moderskapet. Hon fortsätter med att förklara att hon tror att vissa kvinnor föds till att bli mammor, medan andra helt enkelt inte var det. Hon avslutar med att återigen erkänna att även om barnuppfostran sliter på en person, så gör allt njutbart i livet, och att de som vägrar att göra något farligt är "redan döda".

I "Lövhögen" berättar Ostriker om händelserna under en oktoberdag när hon fick en smäll på honom när hon fångade sin son som försökte stoppa något smutsigt i hans mun. Dikten utforskar hur minnet fungerar och hur sådana händelser lätt kan glömmas bort av barnet men förbli ett tydligt tecken på skam för föräldern. Nästa verk är ett prosastycke med titeln "De sju samurajerna, Dolly och Mary Cassatt." Ostriker minns en kväll där han såg Akira Kurosawas The Seven Samurai , och försökte jämföra den med andra maskulina konstverk i ett försök att komma till en bättre förståelse av det manliga perspektivet. Hon avbryts av att hennes barn kommer till henne och ber om uppmärksamhet och hjälp. Hon minns ett citat av WB Yeats om hur man måste välja mellan perfektion av sitt hantverk och sitt liv innan man går och hjälper sin dotter med sin rapport om Mary Cassatt . Nästa dikt, "The Change" utforskar förhållandet mellan levande och livlösa saker hur det liknar det avlägsna förhållandet som Ostrikers dotter har med henne när de kör till hennes ridlektioner. I "One, To Fly" undersöker Ostriker förvandlingen av sin son Gabriel när han växer upp. På förskolan berättar han för henne att hans tre önskemål är att få flyga, att kunna prata med djur och att det inte ska bli mer krig. Diktens sista strof avslöjar att Gabriel vid 9 års ålder till stor del förlorat sin pacifistiska natur på grund av mobbning och sociala påtryckningar och nu slåss mot barn som mobbar honom. ”I stoftet”, avsnittets näst sista dikt, handlar om utvecklingen av Ostrikers dotter och undersöker moderns egen roll i att hjälpa till att forma sin dotter till en acceptabel kvinna i samhällets ögon, även om den rollen har gjort mamman personligen olycklig. I den sista dikten i avsnittet, "Hans hastighet och styrka", mediterar Ostriker över att se sin son leka, köra om henne på sin cykel och använda sin styrka i ett rent kreativt syfte. Hon ser också en grupp svarta och vita barn leka tillsammans utan några spänningar och tänker för sig själv att det kanske inte är nödvändigt att hata.

IV: Denna makt

Bokens sista avsnitt består av tre dikter, "Man gifter sig", "Denna kraft" och "Drömmen". "One Marries" börjar med ett citat från Percy Shelleys Hymn to Intellectual Beauty , "Att frukta sig själv och älska all mänsklig sort." I denna dikt mediterar Ostriker över äktenskapets dynamik och jämför dess nödvändighet för balans med imperialismens grova, enkla dominans. I "This Power" anser Ostriker den respekt och attraktion barn känner mot sina mammor, även under de mest förnedrande och prövande omständigheterna. "Dröm", bokens sista dikt är mycket kortfattad och beskriver "en kvinna / olivskinn som en indier / brunhårig som en europé" "föder barn / bekväm[y]" i dagar i sträck.

kritisk mottagning

The Mother/Child Papers fick ett ganska gynnsamt mottagande när det släpptes. Iowa Review sa: "Det är häpnadsväckande att läsa de första sidorna i den här boken: var, innan detta, fanns litteraturen om smutsig salighet och rättfärdigt ve av att ta hand om ett spädbarn? Den lever i Ostriker . . . en av de mest intelligenta och lyriska av amerikanska poeter." The American Poetry Review sa, "Ostrikers arbete beskriver uppnåendet av en koppling mellan personlig historia och offentliga fakta eftersom båda presenterar sig för en mycket intelligent författare. . . Ingenting i Margaret Drabbles romaner är så påverkande, så övertygande som några rader av Ostrikers."

Under åren efter det första släppet av The Mother/Child Papers har den kommit att betraktas som en extremt inflytelserik bok i feministiska kretsar. När poeten Eleanor Wilner publicerades 2009 , kommenterade poeten Eleanor Wilner: "Så många kvinnor kastade skam och tog hjärta från The Mother/Child Papers , som känns lika fräscht och nödvändigt som alltid - feminism utan dogmer, moderskap utan helighet, pennans kraft doppad i blod: denna gång inte av strid utan av födelse. Jag gläds åt att den återvände och minns hur långt den här boken - som väckte oss till allt som hade lämnats utanför litteraturen - låg före kurvan: gravitationens regnbåge, banan för en kulturs en gång himmelsbundna fantasi, på väg tillbaka till jorden."