Mala vita
| Mala vita | |
|---|---|
| Opera av Umberto Giordano | |
 Scen från akt 1 av föreställningen i april 1892 på Teatro San Carlo
| |
| Librettist | Nicola Daspuro |
| Språk | italienska |
| Baserat på |
pjäsen Mala vita av Salvatore Di Giacomo och Goffredo Cognetti |
| Premiär | 21 februari 1892 Teatro Argentina , Rom
|
Mala vita (Eländigt liv) är en opera i tre akter komponerad av Umberto Giordano till ett libretto av Nicola Daspuro anpassat efter Salvatore Di Giacomo och Goffredo Cognettis verismospel med samma namn. Giordanos första fullängdsopera, Mala vita, hade premiär den 21 februari 1892 på Teatro Argentina . Den framfördes därefter i Neapel, Wien, Berlin och Milano, och olika italienska städer under de kommande två åren. 1897 hade en avsevärt omarbetad och reviderad version under titeln Il voto (Löftet) premiär i Milano . Inom några år hade båda versionerna försvunnit från repertoaren. Bland dess sällsynta moderna återupplivningar var föreställningen 2002 på Teatro Umberto Giordano i Foggia som spelades in live och släpptes på Bongiovanni- etiketten.
Operans berättelse (och pjäsen som den är baserad på) utspelar sig i en slumkvarter i Neapel under det tidiga 1800-talet, kretsar kring en kärlekstriangel mellan Vito, en färgare som lider av tuberkulos ; Cristina, en prostituerad som Vito har lovat att gifta sig med i utbyte mot att Gud botar honom från hans sjukdom; och Amalia, Vitos älskarinna men gift med Annetiello, en hårt drickande habitué på bordellen där Cristina arbetade. Handlingen utspelar sig mitt i grannskapets förberedelser för Piedigrotta -festivalen.
Bakgrund
Mala vita var Giordanos första fullängdsopera men har sin existens att tacka för hans tidigare Marina , en enaktsopera som han hade komponerat medan han fortfarande studerade vid konservatoriet San Pietro a Majella i Neapel. I juli 1888 hade den milanesiska musikförläggaren Edoardo Sonzogno utlyst en tävling öppen för alla unga italienska kompositörer som ännu inte hade fått en opera framförd på scenen. De bjöds in att skicka in en enaktsopera som skulle bedömas av en jury bestående av fem framstående italienska kritiker och kompositörer. De tre bästa skulle arrangeras i Rom på Sonzognos bekostnad. Giordano lämnade Marina . När vinnarna tillkännagavs i mars 1890 var de tre som valdes bland de 72 bidragen Niccola Spinellis Labilia , Vincenzo Ferronis Rudello och Mascagnis Cavalleria rusticana , med Cavalleria tilldelad förstapriset. Marina fick dock ett av de 13 "hedersomnämnandena" och imponerade. Amintore Galli, Sonzognos musikrådgivare, övertygade förlaget att erbjuda en beställning till den unge Giordano för en fullängdsopera.
Den enorma framgången med Cavalleria rusticana (baserat på Verismo -pjäsen med samma namn av Giovanni Verga ) ledde till valet av ett liknande ämne för Giordanos uppdrag - Salvatore Di Giacomo och Goffredo Cognettis framgångsrika pjäs Mala vita från 1888 . Pjäsen, som utspelar sig i Neapels slumområden mitt i förberedelserna för Piedigrotta-festivalen, hade i sin tur varit baserad på Di Giacomos novell Il voto . Sonzogno anlitade Nicola Daspuro för att anpassa verket för operascenen. Daspuro, en giornalist och librettist, var Sonzognos representant i Neapel och hade skrivit librettot till Mascagnis L'amico Fritz som hade premiär 1891. Hans libretto för Mala Vita , som omvandlade pjäsens napolitanska dialektprosa till italiensk vers, förblev ändå mycket troget mot originalet, inklusive dess metaforer och idiom och dess struktur i tre akter. Endast en del material från pjäsens första akt utelämnades till operan för att komprimera handlingen. Trots strukturen i tre akter har operan en speltid på endast 74 minuter, mindre än många föreställningar av Mascagnis enaktare Cavalleria rusticana .
Giordanos partitur använder sig rikligt av det napolitanska språket och idiomen i napolitansk folkmusik , som ses mest framträdande i tre fasta stycken av sista akten: Vitos serenad "Canzon d'amor", en tarantella som dansas av kvinnorna när de är på väg att ge sig av. för Piedigrotta-festivalen, och Annetiellos föreslagna nya låt för festivalen, "Ce sta, ce sta nu mutto ca dice accussì". Den senare sjungs på napolitanskt språk till texter skrivna av Di Giacomo uttryckligen för operan.
Prestandahistorik
Mala vita hade stor framgång den 21 februari 1892 på Teatro Argentina med Roberto Stagno som Vito och Gemma Bellincioni som Cristina. Giordano och skådespelaren kallades tillbaka till scenen för 24 gardinsamtal. Operans nästa stopp var Teatro San Carlo i Neapel med samma skådespelare. Föreställningen i Neapel den 26 april 1892 var ett fiasko, utbuade och hånade av publiken och attackerade av kritikerna följande dag. Journalisten Eugenio Sacerdoti beklagade att han knappt kunde höra musiken eftersom "från början var San Carlo som en kennel av skällande hundar." Reaktionen berodde delvis på upprördhet över att en så elak berättelse helt och hållet utspelad i ett slumområde dök upp på den heliga scenen i stadens viktigaste operahus. Roberto Bracco skrev i Corriere di Napoli att han ångrade att han hade sett Bellincioni och Stagno sjunga mitt i "skräpet i gränderna" och "fängelserna för den syndiga kvinnligheten" (dvs. bordeller ). Men enligt Matteo Sansone var det också upprördhet över att operans moraliskt tveksamma karaktärer och de smutsiga gränderna där de levde framställdes som typiska för Neapel. Som en försiktighetsåtgärd hade Daspuro uttryckligen satt librettot 1810, 80 år före både premiären och den ursprungliga uppsättningen av Di Giacomos pjäs, men operan framfördes i kostymer som var samtida till 1890-talet.
Mala vita fick ett mycket varmare mottagande av publiken i Wien när den presenterades följande september på den internationella utställningen för musik och teater, tillsammans med andra operor av Sonzognos kompositörer, inklusive Cavalleria rusticana , L'amico Fritz och Pagliacci . Den tyske kritikern, Eduard Hanslick , som hade sett Wien-föreställningen skrev:
I sin skoningslösa sanningsenlighet till livet är Mala vita både gripande och upprörande på samma gång, som de flesta av dessa realistiska verk. Maestro Giordanos musik får sina effekter genom den grovhuggna förmågan att uppnå en ton som passar situationen, och då och då genom en mildare passage, som till exempel i Cristinas första inlägg. Hans känsla för dramatik är starkare än hans musikaliska talang, hans temperament starkare än hans artisteri.
Operan återupplivades i Wien året därpå på Theater an der Wien . Den sattes upp i Berlin på Krolloper i december 1892 (sjungits på tyska under titeln Das Gelübde ) och i Prag. Den framfördes också i flera italienska städer mellan 1892 och 1893, inklusive Milano ( Teatro Dal Verme ), Bologna (Teatro Brunetti) och Trieste ( Politeama Rossetti ).
Efter 1893 försvann Malavita från operascenen. Giordano bestämde sig dock för att försöka omarbeta operan efter sin triumf med Andrea Chenier 1896. Med hjälp av Daspuro reviderade Giordano librettot 1894 och försökte tona ner originalets gryniga verismodrag i hopp om att vilket gör det mer acceptabelt för den italienska publiken. Inställningen ändrades till Arenaccia , ett bostadsområde vid foten av de gröna kullarna som omger Neapel. Bordellen försvann och Cristina karakteriserades inte som en " fallen kvinna " utan som en "förrådd kvinna" med en ospecificerad tragisk upplevelse i sitt förflutna. Slutet ändrades också. Istället för att återvända till bordellen och dunka på dess dörr, kastar sig Cristina i en flod. Den utsvävande karaktären Annetiello blev eliminerad. Det reviderade verket, med titeln Il voto , hade premiär den 10 november 1897 på Teatro Lirico i Milano med Enrico Caruso som Vito och Rosina Storchio som Cristina. Varken publiken eller kritikerna var imponerade. Alfredo Colombani skrev i Corriere della sera :
Nu gör ingenting mer ont, det är sant, men samtidigt är inget som intresserar eller rör på sig längre.
Il voto klarade sig inte bättre än sin föregångare. Efter några sporadiska föreställningar, bland annat en löprunda på Teatro Bellini i Neapel 1902 med Armanda Degli Abbati som Cristina, försvann också den från repertoaren. Bland de sällsynta moderna återupplivningarna av den ursprungliga Mala vita var en produktion i december 2002 på Teatro Umberto Giordano i Foggia (Giordanos hemstad). Föreställningen spelades in live och släpptes på Bongiovanni -etiketten året därpå.
Roller
| Roll | Rösttyp |
Premiärskådespelare, 21 februari 1892 (dirigent: Vittorio Podesti) |
|---|---|---|
| Vito, en färgare som drabbats av tuberkulos | tenor | Roberto Stagno |
| Annetiello, kusk | baryton | Ottorino Beltrami |
| Cristina, en prostituerad | sopran | Gemma Bellincioni |
| Amalia, Annetiellos fru och Vitos älskarinna | mezzosopran | Emma Leonardi |
| Marco, en frisör | basso cantante | Francesco Nicoletti |
| Nunzia, frisör | mezzosopran | Giulia Sporeni |
| Arbetarklass napolitanska män, kvinnor och barn | ||
Synopsis
Miljö: Slumkvarteren i kvarteret Basso Porto i Neapel 1810, några dagar innan Piedigrotta-festivalen startar
Akt 1
En skara människor har samlats på torget utanför Vitos färgverkstad. Frisören Nunzia berättar för publiken att Vito, som har tuberkulos, har drabbats av ytterligare en attack . Frisören Marco och publiken kommenterar att Vitos sjukdom är Guds straff för hans affär med Annetiellos fru Amalia . Vito, hostande blod i sin näsduk, leds in på torget av sina vänner. Publiken blir tyst. Han säger att han önskar att han kunde dö, men Nunzia föreslår att han ska försöka be om ett botemedel. Han knäböjer framför en helgedom till krucifixet på torget och sjunger en passionerad bön, "O Gesù mio...". Han ber om Guds förlåtelse och helande och lovar att han i gengäld kommer att gifta sig med en "fallen kvinna" och rädda henne från ett liv i synd. När folkmassan skingras konfronterar Amalia, som har hört bönen, Vito och kräver en förklaring. Han vägrar svara henne och går tillbaka till sin verkstad.
Annetiello anländer, något berusad och uppenbarligen omedveten om hans frus affär med Vito, även om det är allmänt känt i grannskapet. Han frågar Marco om historien om Vitos löfte är sann. Marco bekräftar historien. Annetiello är tillfälligt upprörd men sjunger sedan en låt till den annalkande Piedigrotta-festivalen, tillsammans med pojkarna och männen på torget, "Tutto è già pronto". Han går sedan in på krogen för att återuppta sitt drickande. Vito återvänder till torget och pratar med Marco när en blomma kastas från fönstret på en bordell och landar vid Vitos fötter. Cristina, en prostituerad från bordellen, kommer in på torget för att hämta vatten från brunnen. Vito frågar henne om hon hade kastat blomman och ber henne att dricka vatten. Hon låter honom dricka ur flaskan hon har fyllt men börjar sedan gå. Vito frågar hennes namn. Hon berättar för honom, men försöker gå igen. Vito tar hennes hand och säger till henne att hon är vacker och frågar henne om hennes liv. Cristina berättar för honom att hon ofta har drömt att en man skulle bli kär i henne och rädda henne från hennes elaka liv.
Till Cristinas glädje berättar Vito för henne att han är mannen som ska rädda henne. Annetiello kommer ut från krogen, nu ännu mer berusad. Han hånar Vito och gör framsteg till Cristina som han har känt igen från sina besök på bordellen. Vito knuffar bort honom och bekräftar igen för den förtvivlade Cristina att han kommer att gifta sig med henne. Marco, Annetiello och folkmassan uttalar Vito till ett helgon för hans generositet mot en fallen kvinna. Cristina säger till Vito att hon avgudar honom och kommer att vara hans slav.
Akt 2
Amalia är inne i sitt hus och syr och tittar oroligt ut genom fönstret medan hon väntar på ett besök från Nunzia. När Nunzia anländer frågar Amalia henne om ryktet om Vito och Cristinas förestående äktenskap är sant. Nunzia svarar att det verkar som om äktenskapet kommer att genomföras. Amalia ber sedan Nunzia att ta med sig Cristina till henne. Annetiello dyker upp med sina vänner. Han retar Nunzia och försöker utan framgång hindra henne från att lämna. Han fyller sedan sina vänners glas med vin och de sjunger alla en brindisi , "Le mogli, in genere, son capricciose". Efter hårda ord från Amalia leder hans vänner Annetiello ut.
När Nunzia återvänder med Cristina berättar Amalia för henne att hon också är passionerat kär i Vito och att hennes lycka inte kan bestå. Amalia vädjar till Cristina att avbryta äktenskapet, erbjuder henne pengar och hotar henne slutligen med en kniv. Cristina är dock fortfarande beslutsam. Nunzia övertygar Amalia att släppa kniven och ber henne att lugna sig.
Efter att Nunzia och Cristina har gått, kommer Vito till huset. Han säger åt Amalia att lämna Cristina ensam och vägrar först att lyssna på hennes vädjanden om att han ska återuppta deras kärleksaffär. Utanför börjar ett våldsamt åskväder. Amalia kastar sig i Vitos famn, och han kan inte längre motstå henne. När blixten blinkar ser Cristina som fortfarande är utanför huset Vito och Amalia omfamnas genom fönstret och ropar "O Vito! Vito!" Amalia stänger luckorna i ansiktet.
.jpg)
Akt 3
På dagen för Piedigrotta-festivalen fylls torget utanför Vitos verkstad av folk. Vito sjunger en kärlekssång, "Canzon d'amor—che l'ala d'or" Kvinnorna som väntar på att få åka till festivalen sjunger om sina hopp om att bli kära där och sedan dansa en tarantella . Fler muntert klädda människor anländer ledda av Annetiello som sjunger i lovsång för att äta och dricka, "Ce sta, ce sta nu mutto ca dice accussì". Han leder dem sedan till festivalen och lämnar Vito ensam på torget.
Vito håller på att stänga sin verkstad när Cristina går fram till honom och frågar om han fortfarande älskar henne. Han svarar grymt att hon vet allt om kärlek och pekar sedan på bordellen. Cristina bryter samman i tårar. Vito säger till henne att även om han tycker synd om henne, kan han inte lämna Amalia. Deras kärleksband har visat sig vara för starka. Amalia dyker upp, elegant klädd för festivalen, och berättar för Vito att tränaren hon har beställt kommer inom kort. Cristina vädjar till Vito en sista gång att komma ihåg sitt löfte och inte överge henne. Även om Vito är bekymrad över hennes tårar, säger han till Cristina att han inte kan ändra sitt sätt och lämnar med Amalia.
Nu ensam och stående framför helgedomen där Vito hade avlagt sitt löfte, sjunger Cristina om sin sorg, hur hon hade längtat efter att någon skulle rädda henne från hennes elaka liv, men till slut hade Gud vägrat hennes önskan, "Lascia quei cenci" . Utanför scenen hörs röster som sjunger Annetiellos sång ackompanjerad av gitarrer och mandoliner. Cristina springer plötsligt mot bordellen, dunkar på dörren och svimmar sedan. Gardinen faller.
Inspelning
- Umberto Giordano: Mala vita – Maurizio Graziani (Vito), Massimo Simeoli (Annetiello), Paola Di Gregorio (Cristina), Maria Miccoli (Amalia), Antonio Rea (Marco), Tiziana Portoghese (Nunzia); Orkester Lirico Sinfonica del Teatro della Capitanata; Coro Lirico Umberto Giordano di Foggia; Angelo Cavallaro (dirigent). Inspelad live på Teatro Giordano, Foggia i december 2002. Skivbolag: Bongiovanni