Mänsklig diastrofism

Mänsklig diastrofism
Skapare Gilbert Hernandez
Datum 1989
Utgivare Fantagrafik
Originalpublikation
Publicerad i Kärlek och raketer ( Fantagraphics )
frågor 21–26
Publiceringsdatum Juli 1987 – juni 1988

Human Diastrophism , även känd som Blood of Palomar , är en grafisk roman av den amerikanske serietecknaren Gilbert Hernandez . Den dök upp i serieform i serieboken Love and Rockets 1987–88, och den dök upp först i samlad form 1989 i The Complete Love and Rockets, Volume 8: Blood of Palomar . Berättelsen berättar om en seriemördare i den fiktiva latinamerikanska byn Palomar, och de politiska och sociala konsekvenserna av bybornas växande kontakt med omvärlden.

Bakgrund och publicering

Love and Rockets var en alternativ serietidning som startade i början av 1980-talet och visade upp verk av bröderna Hernandez : Mario (f. 1953), Gilbert (f. 1957) och Jaime (f. 1959). Berättelserna innehöll känsliga skildringar av framstående kvinnliga och multietniska karaktärer – särskilt latinos – som var ovanliga i amerikanska serier på den tiden.

En version av Gilberts Luba dök upp i det första numret, men karaktären som hon skulle bli känd dök först upp i hans Palomar -berättelser som en viljestark, hammarsvingad bañadora- badhusflicka, och tar sig till centrum för politiska och sociala händelser i den fiktiva latinamerikanska byn Palomar. Hernandez drog gradvis fördel av serialisering för att bredda sin narrativa räckvidd; berättelserna blev längre och mer ambitiösa, och Hernandez grävde djupare in i bakgrunden till sina karaktärer och deras gemenskap, och sociopolitiska frågor.

Human Diastrophism dök upp i Love and Rockets # 21–26 (juli 1987 – juni 1988, och sedan i en reviderad och samlad form som en del av The Complete Love and Rockets, Volym 8: Blood of Palomar från Fantagraphics Books . Berättelsen har sedan dess dykt upp i ett antal andra samlingar, inklusive den tredje Heartbreak Soup- volymen från Titan Books 1989, med titeln Human Diastrophism: A Heartbreak Soup Graphic Novel ; Palomar: The Heartbreak Soup Stories 2003 från Fantagraphics; och 2007 den femte volymen av Love och Rockets Library från Fantagraphics, med titeln Human Diastrophism .

Synopsis

Berättelsen väver flera berättande trådar i den fiktiva centralamerikanska byn Palomar. Ett arkeologiskt utgrävningsteam som anländer till Palomar tar med sig en bortglömd före detta invånare, Tomaso, som börjar seriemorda. Bland offren finns en svensk arkeolog, borgmästaren och hans fru.

Läraren Heraclio introducerar modern konst för den blivande konstnären Humberto, som han i hemlighet finner skissa lokalbefolkningen. Denna flod av idéer överväldigar Humberto, som febrilt fördubblar sina konstnärliga ansträngningar. Han skisserar Tomasos mordförsök på en lokal flicka, men håller denna upptäckt för sig själv. Polisen upptäcker skisserna och inser att Tomaso är mordet, men en lokal man, drabbad av sorg över att ha mördat sina egna barn, erkänner också Tomasos mord. Humberto förvirrar utredningen genom att vägra att vittna och hävdar att hans "arbete talar för sig självt".

Tilltagande personlig oro får Luba, ägaren till Palomars badhus, att verbalt och fysiskt misshandla sin äldsta av sina fyra döttrar, Maricela. Bland de arkeologiska arbetarna hittar Luba Khamo, som hon två gånger har haft sexuella affärer med. Paret påbörjar en annan, kortsluten när Khamo faller för en annan kvinna. På höjden av sin frustration överlämnar hon sina tre yngsta döttrar till deras omedvetna biologiska fäder: Guadalupe till Heraclio, som Luba hade förfört när han var tonåring och vars fru väntar sitt eget första barn; och Doralis och Casimira till Khamo.

Tonantzin, som har ett rykte som ytlig och sexuellt promiskuös, har blivit politiskt medveten och ägnar sin energi åt att förbereda sig för kärnvapen Armageddon. Hon börjar klä sig på samma sätt som sina inhemska förfäder, vilket skrämmer hennes vänner och får lokalbefolkningens ogillande. Hennes syster Diana upptäcker brev till Tonantzin från en fängelsefånge, Geraldo, som en gång hade hållit henne som gisslan, och som berättar om en apokalyptisk politisk vision. Hon får reda på att Maricela hade läst breven till den nära analfabeten Tonantzin och hade förfalskat många fler av dem efter att Geraldo övergick till kristna ämnen, eftersom hon och hennes hemliga älskare Riri attraheras av Tonantzin och vill få henne att komma tillbaka. Paret flyr från Palomar för att undkomma Lubas övergrepp och de fördomar som byn skulle ha mot deras affär.

Vågor av destruktiva apor har invaderat byn och lokalbefolkningen har börjat slå ihjäl dem. Aporna förstör laboratoriet som inrättats för mordutredningen; detta driver sheriffen Chelo att gå med på apjakten, där hon av misstag skjuter Lubas yngsta dotter, Casimira, i axeln. En ångerfull Chelo övertygar Luba att kandidera som borgmästare. Polisen fångar Tomaso som försöker döda Diana, som hade spionerat honom när han försökte döda Humberto. Tomaso spetsar sig själv i nacken, men överlever och får ett fängelsestraff.

Khamo kommer för att sympatisera med Tonantzins sak, och paret lämnar Palomar i hopp om att genomföra politisk förändring runt om i världen. Vid en demonstration i New York sätter Tonantzin eld på sig själv ; hon dör och Khamo får svåra brännskador när hon försöker rädda henne. När berättelsen avslutas dyker Tonantzins spöke som hon var innan hon radikaliserades upp och en oväntad aska faller över Palomar.

Primära karaktärer

Carmen

Carmen är Heraclios fru, med vilken hon har sonen Tito. Hon blev övergiven på en tröskel som spädbarn med en lapp där det stod "Good riddance". Hon relaterar dåligt till sin mans utbildningsnivå, särskilt som hon har dålig läskunnighet. Carmen accepterar det plötsliga avslöjandet att hennes man fick Lubas andra dotter Guadalupea som tonåring. Hon kämpar för att hjälpa Tonantzin och "unbrainwash" henne från de politiska idéer hon har tagit till sig.
Chelo
Överväldigad, självtvivlande sheriff av Palomar.
Guadalupe

Guadalupe är Lubas andra dotter. Det ryktas i byn att hennes pappa är Manuel, som Luba förförde i "Heartbreak Soup" när hon var ny hos Palomar. Samtidigt förförde hon Heraclio, som också var ny i byn, men hon håller hemligt att han är Guadalupes riktiga far tills hon plötsligt introducerar dem i Human Diastrophism . Heraclios fru Carmen accepterar henne och säger till henne, "Guadalupe, vad ni än bestämmer, är ni alltid välkomna till det här huset, att besöka eller till och med att bo, om ni vill..." Guadalupe är fascinerad av karaktären Jean Valjean från Hugo ' s Les Misérables och förklarar att hon "kommer att gifta sig med honom en dag".
Heraclio
Heraclio är en lärare gift med Carmen, med vilken han har sonen Tito. Han är väl påläst, även om han saknar en motsvarighet för att diskutera sådana intressen; han uppmuntrar utan framgång Carmen att läsa litteratur som García Márquez Hundra år av ensamhet , men hon kämpar med dålig läskunnighet. Luba förförde honom när båda var nya för Palomar; han fruktar att hans fru kommer att få reda på affären, även om Luba håller det hemligt för honom att han är den riktiga far till hennes andra dotter Guadalupe.
Humberto
Humberto är en blivande artist, och en ny karaktär i serien, Humberto avskyr social interaktion. Heraclio utbildar honom i modern konsts historia; Under tiden hånar en följeslagare Augustín Humbertos bristande skicklighet. Humbertos hängivenhet för att förbättra sin konst överväldigar honom: när han bevittnar mordförsöket på en ung flicka, registrerar han det i sin konst snarare än att rapportera det. Traumatiserad blir hans konst mer förvrängd: han skisserar tvångsmässigt byborna och ger mördaren en gloria. William A. Nericcio ser Humbertos berättelse som en kvasi-självbiografisk konstnärs berättelse om att bli äldre , " Goethes Wilhelm Meister ombildade penna i hand söder om gränsen".
Khamo
Khamo är Lubas tidigare älskare och ovetande far till två av hennes barn. När han anländer till Palomar för att delta i en arkeologisk utgrävning, återupptar han och Luba sin affär; när det börjar misslyckas skakar det Lubas självförtroende och driver henne att ägna sig åt tillfälligt sex med många partners.
Luba
Luba är en sedan länge etablerad karaktär i Palomar- berättelserna. Vid invigningen av Human Diastrophism driver Luba ett badhus och är en ogift fyrabarnsmamma: Maricela; Guadalupe, vars far Heraclio hon förförde när han var tonåring; och Casimira och Doralis, vars far är Khamo. Hon är en motvillig mamma; berättaren säger att hon "har sagt att om hon kunde förändra något i sitt förflutna, skulle hon säkert ha tänkt två gånger på att ha någon av de fem som hon ofta refererar till som sina "små albatrosser".
Maricela
Maricela är Lubas äldsta dotter. Hon och hennes älskare Riri planerar att lämna byn tillsammans, för att undkomma både Lubas fysiska övergrepp och byns ogillande av deras lesbiska förhållande. När Riri jämför hur hon kastar sitt hår med Lubas, svarar den arga Maricela: "Jag är ingenting som hon!"
Tomaso Tomaso
är tidigare bosatt i Palomar och återvänder med en grupp på en arkeologisk utgrävning och ger sig i hemlighet ut för att seriemorda. [ citat behövs ] Ett tidigare offer ropar ut sitt namn genom hela berättelsen.
Photograph of an ancient bust of an Aztec goddess
Tonantzin är uppkallad efter den aztekiska jordgudinnan .
Tonantzin Villaseñor
Uppkallad efter en aztekisk gudinna , Tonantzin (vars namn betyder "vördad mor") arbetar som en försäljare av ätbara babosa- sniglar, en populär mat i Palomar. Lokalbefolkningen skvallrar om hennes outbildade naivitet och sexuella promiskuitet, vilket har lett till flera aborter. Hon korresponderar med en fängslad dömd Geraldo som hade överfallit henne i Duck Feet (1986), och vars apokalyptiska idéer politiserar henne – hon ser Palomar i ljuset av en internationell kamp. Hon börjar bära sitt folks traditionella dräkt , till sin familjs och vänners bestörtning.

Bakgrund

Från 1981 till 1996 visade bröderna Hernandez - Mario (f. 1953), Gilbert (f. 1957) och Jaime (f. 1959) upp sitt arbete i sin antologiska serietidning Love and Rockets . Gilberts Palomar- berättelser och Jaimes Locas -berättelser stod för huvuddelen av innehållet. Love and Rockets fick snart erkännande som en av de ledande publikationerna inom alternativa serier . Berättelserna förlitar sig på de komplexa sociala interaktionerna mellan deras stora roller av karaktärer, vilket väckte uppmärksamhet för det stora antalet etniska minoriteter – i synnerhet latinos – och komplexa och framstående kvinnliga karaktärer, inom ett område som traditionellt är känt för mindre sympatiska – och ofta kvinnofientliga – skildringar av kvinnor.

Gilberts Luba dök upp i första numret; en omarbetad version av karaktären som hon kom att bli känd dök först upp i hans Palomar -berättelser som en viljestark, hammarsvingande bañadora ("badhusflicka"). [ citat behövs ] Under loppet av berättelserna tog hon sig till centrum för politiska och sociala händelser i den fiktiva latinamerikanska byn Palomar. Hernandez presenterar henne och den tonåring Heraclio som nykomlingar till den fiktiva latinamerikanska byn Palomar i "Sopa de Gran Pena" (spanska för "Heartbreak Soup") i Love and Rockets # 3–4 1983. Hernandez utnyttjade gradvis serialiseringen för att vidga hans berättande omfång; berättelserna blev längre och mer ambitiösa, och Hernandez grävde djupare in i bakgrunden till sin stora rollfigur när deras berättelser utvecklas under en narrativ tidsram på decennier. Hernandez påbörjade sitt längsta och mest komplexa arbete hittills när han började Human Diastrophism 1987.

Stil och analys

Ordet diastrophism hänvisar till jordens deformation, såsom genom jordbävningar ; Hernandez definierar det som "verkan av krafter som deformerar jordskorpan och så producerar kontinenter, berg, etc". "Human diastrophism" syftar alltså metaforiskt på de stora förändringar som sker i livet för de i Palomar genom händelserna i berättelsen. Det isolerade bysamhället känner sig hotat av omvärldens intrång; dess borgmästare motsätter sig att ens en telefon installeras: "Det skulle innebära slutet på vår oskuld", svarar han på Chelos vädjanden.

Hernandez använder en mycket stiliserad tecknad stil som ändå fångar nyanser av uttryck och individualiteten i hans karaktärers drag. Han återger karaktärer ibland naturalistiska och ibland mycket förvrängda och karikerade, särskilt när han uttrycker starka känslor.

Jesse Molesworth ser paralleller mellan Luba och Tomaso: Tomaso mördar fem under en tidsperiod då Luba har sex med fem män, och båda tillbringar tid i Humbertos hem och tittar på hans konstverk.

Litteraturverk förekommer ofta genom hela berättelsen. Guadalupe idoliserar huvudpersonen i Hugos Les Misérables , Jean Valjean. Heraclio uppmuntrar Carmen att läsa García Márquez Hundra år av ensamhet och är glad över att hitta en annan lärare, Gloria, som delar hans läsintresse, även om han inte känner Raskolnikov från Dostojevskijs Brott och straff när hon refererar till karaktären. Moleworth ser paralleller med dessa karaktärer och karaktärer i Human Diastrophism : mellan Raskolnikov och Heraclio, som fruktar upptäckten av sin tonårsaffär med Luba; och Luba med Jean Valjean, som båda kommer från ansedda bakgrunder och trakasserier från lagen för att bli borgmästare i sina samhällen, och för vilka deras barns romantiska liv blir ett fokus i deras berättelser.

Verkningarna

Hernandez följde Human Diastrophism med Poison River , en längre, mer komplex och återigen politiskt präglad grafisk roman, varefter han minskade sina Palomar-berättelser och till stor del tillbaka från politiken. År senare uttalade han: "Jag hade två politiska berättelser i mig, [ Human Diastrophism ] och [ Poison River ], och det är det. Om jag inte kom på något politiskt som jag skulle ha velat uttryckt, föredrog jag att hålla mig borta, eftersom att inte upprepa mig själv eller halvt jävla någon sanning om andra människors elände”.

Karaktären Humberto försvinner nästan från Palomar-kontinuiteten efter hans debutframträdande i Human Diastrophism . Han dyker bara upp igen i Chelo's Burden , den sista Palomar-berättelsen i den första Love and Rockets- serien, där det avslöjas att han ligger bakom de nedsänkta statyerna av Palomars invånare som har upptäckts. Han förklarar: "En dag kommer denna bäck att vara borta och statyerna kommer att exponeras. Jag sträcker ständigt uppåt mot Gud - solen - som eviga blommor och jag kommer att få förlåtelse för mina synder ..."

Mottagning och arv

Kort efter Tonantzins självmord frågar ett läsarbrev tryckt i Love and Rockets # 31 i december 1989 Hernandez: "Tror du att du skulle kunna utveckla en karaktär vars liv inte var ren olycka? Någon som inte hade ett eländigt, deprimerande liv? Någon jag skulle kunna ta hand om, men inte synd?" Hernandez svarar: "Ingen av mina karaktärer har haft ett 'eländigt, deprimerande liv'. Inga. Och jag gör inga förfrågningar".

Henrandez insåg hur svårt det var för nya läsare av Love and Rockets att komma igång med de allt längre och mer komplexa berättelserna; i nummer 26 (juni 1988) – där den sista delen av Human Diastrophism dök upp – i stället för en "historia hittills", förklarade han: "För varje ny läsare av den här historien; glöm det, det är hopplöst". Problemet förvärrades bara med följande serie, Poison River , som var längre och mer komplex. Det svaga läsarmottagandet av dessa två serier bidrog till Hernandez beslut att få Love and Rockets till ett slut 1996, varefter han producerade olika serier och fristående grafiska romaner.

Kritikern Charles Hatfield kallade Human Diastrophism "ett av signalexemplen på alternativa serier från 1980-talet", och recensenten Tom Knapp kallade det "en landmärkevolym som hör hemma i samlingen av vilken som helst samlare av grafiska romaner eller, för den delen, någon form av kvalitetsberättande".

Anteckningar

Anförda verk

Vidare läsning

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Human_Diastrophism&oldid=1091927580 "