Kärlek och Rockets X

Gilbert Hernandez 's Love and Rockets X dök upp i Love and Rockets Vol. 1 #31–39 och samlades först som Vol. 10 av The Complete Love and Rockets 1993.

Love and Rockets X är en grafisk roman av den amerikanske serietecknaren Gilbert Hernandez . Dess serialisering gick i serieboken Love and Rockets Vol. 1 #31–39 från 1989 till 1992, och den första samlade upplagan kom ut 1993.

Berättelsen korsar vägarna för en stor grupp karaktärer från olika sociala och etniska grupper i Los Angeles . Central är ett garagerockband som kallar sig Love and Rockets. Berättelsen skiftar snabbt från scen till scen och karaktär till karaktär, ingen av dem tar rollen som en central protagonist . Hernandez använder inga av de magiska realistiska elementen i detta verk som är framträdande i Palomar -berättelserna som han är mest känd för.

Bakgrund och publicering

Love and Rockets var en alternativ serietidning som startade i början av 1980-talet och visade upp verk av bröderna Hernandez : Mario (f. 1953), Gilbert (f. 1957) och Jaime (f. 1959), som normalt arbetade oberoende av varandra. . Berättelserna innehöll känsliga skildringar av framstående kvinnliga och multietniska karaktärer – särskilt latinos – som var ovanliga i amerikanska serier på den tiden. Gilberts Palomar -berättelser fokuserade på livet för ett fiktivt latinamerikanskt samhälle, i synnerhet det för den hammarsvingande badgivaren Luba, som tar sig till centrum av byns politiska och sociala liv.

Hernandez drog gradvis fördel av serialisering för att bredda sin narrativa räckvidd; berättelserna blev längre och mer ambitiösa, och Hernandez grävde djupare in i bakgrunden till sina karaktärer, deras gemenskap och sociopolitiska frågor. Hans längsta och mest komplexa verk Poison River dök upp i # 29–40. Love and Rockets X sprang tillsammans med Poison River och Jaimes åttadelade Wig Wam Bam .

Serialiseringen av Love and Rockets X dök upp i Love and Rockets Vol. 1 #31–39 från december 1989 till augusti 1992. Serialiseringen fick titeln Kärlek och raketer ; X : et lades till när det dök upp som titelberättelsen för den tionde volymen (därav "X") av den tionde volymen av Complete Love and Rockets 1993, till vilken Hernandez lade till några extra sidor. Antalet insamlade sidor uppgår till 96 sidor. 2007 Love and Rockets X upp i Beyond Palomar- volymen av The Love and Rockets Library with Poison River . Hernandez arrangerar panelerna i antingen ett rutnät med sex eller nio paneler, beroende på sidstorlekarna på volymen som verket visas i.

Synopsis

Daniel Ash från det engelska bandet Love and Rockets , som tagit sitt namn från serietidningen Love and Rockets , och återkommer i sin tur som bakgrundsmotiv i Love and Rockets X .

Berättelsen korsar vägarna för karaktärer från olika sociala och etniska grupper i Los Angeles . Fyrtio av ensemblebesättningen har betydande talande roller, men ingen tar rollen som huvudpersonen. Berättelsen utspelar sig 1989, mot bakgrund av stadens rasspänningar under eran och USA:s invasion av Panama . I det nominella centrumet finns ett punkband som heter Love and Rockets, som delar sitt namn med det engelska bandet ; punkbandet klagar på att ha stulit namnet från dem (det verkliga bandet bildades 1985 och tog sitt namn från Hernandez's serietidning). Bandet är tänkt att dyka upp på en fest hemma hos basistens överklassmamma, men framförandet utspelar sig aldrig i berättelsen. Snarare övergår berättelsen snabbt från karaktär till karaktär och avslöjar detaljer om var och ens personlighetsdrag och etniska, klassmässiga, sexuella och subkulturella bakgrunder. Berättelsen bygger in komplexitet till en kaotisk alkohol- och drogfylld fest där någon nästan blir dödad; det turbulenta narrativet lugnar sedan och saktar ner till en sekvens av ordlösa paneler som panerar ut i kosmos.

Stil och analys

Konstverket är abstrakt och tecknat: bilar rusar fram utan att röra marken, karaktärers uttryck reduceras ibland till enkla former som stora, rasande ropande munnar med taggiga tänder, och dialogballonger är ibland fyllda med bara symboler . Hernandez använder marginalanteckningar för att identifiera band och låtar som spelas i berättelsen och för att förklara icke-engelska ordförråd som bokens olika etniska karaktärer använder. Han använder typografiska märken som vinkelparenteser för att markera icke-engelsk tal översatt till engelska, till exempel från spanska eller arabiska.

Berättelsen har inga av de magiska realistiska elementen Hernandez använde i Palomar -berättelserna han är mest känd för. Den enkla kronologin och lätt urskiljbara karaktärer markerade en kontrast till de i den komplicerade Poison River . Den delar ändå med Poison River en täthet som kräver en relativt långsam avläsning för att följa. Det kondenseras till snabba, minimala scener med expository dialog. Panelen snarare än sidan är den sammansatta enheten; varje panel är lika stor, och beroende på vilken publikation verket förekommer i arrangerar Hernandez panelerna i sex- eller niopanelsrutnät.

De täta skiftningarna från scen till scen och karaktär till karaktär ger varje karaktär korta ögonblick att ta fokus, medan handlingen i bakgrunden ofta drar bort läsarens uppmärksamhet. Karaktärerna har var och en sympatiska och bedrövliga sidor, och Hernandez avslöjar ofta sidor av karaktärerna som motsäger de stereotyper de verkade leva upp till.

De plötsliga skiftningarna mellan panelerna kräver att läsaren utvärderar relationerna mellan dem på ett annat sätt än det välbekanta sättet att avsluta. Serieforskaren Douglas Wolk hävdar att Hernandez formella bekymmer med "tid och förslag" har en "moralisk tyngd" genom att de motverkar tendensen att "[identifiera sig] med särskilda karaktärer på bekostnad av andra" när verkets oro ligger i en bredare sociopolitisk frågor. Exemplaret på den första samlade upplagan jämför boken med Robert Altmans film Nashville (1975 ) , som har en stor ensemblerollssättning och sammanvävda berättelser.

Etnicitet och etniska relationer utgör de centrala teman i berättelsen. Flera karaktärer är av blandad etnicitet, till exempel en halvjudisk, halvmuslimsk flicka som är förälskad i en mexikansk pojke, och en pojke som, när han tillfrågas om sin etnicitet, svarar: "Jag är mexikan och jag är svart - och jag Jag är kinesisk och indian och aborigin och inuit och judisk och marsian ..." De flesta karaktärerna deltar eller överväger att delta i interetniska relationer, även när de förkastar idén, som i en dialog mellan två afroamerikanska män:

"Kom ihåg bäst detta, son: en bror kommer att göra allt för att få vit fitta".

"Firs': I ain't yo' son ... För det andra: fan den där Unca Tom bul'shit".

Undantaget är en grupp vita supremacister, de enda karaktärerna som porträtteras som överväldigande negativa – även om Hernandez ger även dessa karaktärer ett förrasistiskt förflutet som andra karaktärer beklagar förlusten av.

Berättelsen fördjupar sig ofta i karaktärernas sexualitet, inklusive homosexuella relationer som Riri och Maricela, dotter till Luba, en av de centrala karaktärerna i Hernandez Palomar- berättelser . Paret har rymt från Palomar, där Maricela hade utsatts för fysiska övergrepp från sin mamma, och där paret var tvungna att dölja sin relation. I USA är de friare att uttrycka sina känslor öppet, men måste istället dölja sin illegala invandrarstatus och undvika la migra ( immigrationsmyndigheterna ), ett annat tema som går igenom boken. Los Angeles-miljön och teman för punkrock och etniska och sexuella relationer är också centrala i Locas- berättelserna om Hernandez bror Jaime.

F. Vance Neill ser boken som en "kritik av samhällets upplösning", där karaktärerna är självupptagna; var och en, som Wolk ser det, "tror att de är dess hjälte". För Neill understryker Hernandez detta i den avslutande sekvensen där han "stänger av den narrativa utvecklingen och isolerar varje karaktär till en panel vardera", ett slut som "indikerar en splittring av relationerna mellan människor" och "upprepar vikten av värderingarna av la familia , acceptans av identitet, integritet, det övernaturligas normalitet och hemligheternas helighet". Wolk tolkar detta slut i sammanhanget av snabbt skiftande scener i resten av verket – att det kräver att läsarna saktar ner och tänker på händelseförloppet och deras sammanhang och inbördes samband.

Förutom Riri och Maricela, inkluderar andra karaktärer från tidigare Hernandez-verk de icke namngivna "dudes" som gjorde mindre framträdanden som turister i Palomar in Human Diastrophism (1989) och Fritz, psykiatern från det erotiska Birdland (1992).

Mottagning och arv

Vid utgivningen berömde recensenten Anne Rubenstein Love and Rockets X för att de utökade de "estetiska möjligheterna för det grafiska narrativet"; hon rekommenderade det som en utgångspunkt för nya Love and Rockets- läsare som skrämdes av de tidigare berättelsernas komplexitet, och kallade det "lika viktigt som resten av Hernandez-kanonen". Seriekritikern R. Fiore placerade Love and Rockets X på sjunde plats på sin lista över bästa engelska non-strip-serier på 1990-talet. Han kallar det "en seriemotsvarighet till en social roman i Victor Hugo -stil " och berömmer Hernandez för att han lyckats sammanfläta så många av de kvasiisolerade etniska sociala miljöerna i Los Angeles till en berättelse, även om han fann svaghet i Hernandez grepp om deras olika tal. mönster och föreslagna faktiska sydamerikaner skulle ha varit mer lämpliga för den verkliga politiska bakgrunden än de fiktiva palomarianerna. Recensenten Tom Knapp ansåg att verket var "förvirrande" och "en av de låga punkterna" i Love and Rockets- serien.

Douglas Wolk kallade Love and Rockets X "det främsta exemplet på Gilberts fascination som historieberättare". F. Vance Neill såg det som ett tidigt exempel på Hernandez oro för "värdena förtroende, lojalitet, ärlighet och gemenskap" och "konsekvenserna av att inte följa dessa värderingar" som han utforskade senare i verk som Speak of the Devil (2008) och The Troublemakers (2009). Berättelsens Los Angeles-miljö förutsåg att Hernandez berättelser efter Palomar med Luba och hennes familj.

Se även

• Palomar (serier)
• Lista över amerikanska serier

Anteckningar

Anförda verk

•   Aldama, Frederick Luis (2012). Your Brain on Latino Comics: From Gus Arriola till Los Bros Hernandez . University of Texas Press . ISBN 978-0-292-74991-7 – via Project MUSE .
•   Creekmur, Corey K. (2010). "Hernandez Brothers". I Booker, M. Keith (red.). Encyclopedia of Comic Books and Graphic Romans . Vol. 1. ABC-CLIO . s. 282–283. ISBN 978-0-313-35748-0 .
•   Fiore, R. (december 1997). Groth, Gary (red.). "En trevlig tysk skyttegrav". Serietidningen . Fantagraphics Books (200): 67–71. ISSN 0194-7869 .
•   Glaser, Jennifer (2013). "Att föreställa det transnationella i Palomar: Gilbert Hernandez and the Comics of the Borderlands" . ImageTexT: Interdisciplinary Comics Studies . University of Florida . 7 (1). ISSN 1549-6732 . Hämtad 2014-11-29 .
•   Hatfield, Charles (2005). "Gilbert Hernandez's Heartbreak Soup " . Alternativa serier: en ny litteratur . University Press of Mississippi . s. 68–107. ISBN 978-1-57806-719-0 . Hämtad 2012-09-19 – via Project MUSE .
• Knapp, Tom (2001-08-10). "Kärlek & raketer #12: Poison River" . Vandringar . Hämtad 2012-09-19 .
• Knapp, Tom (2004-04-25). "Kärlek och raketer #10: X" . Vandrar. Arkiverad från originalet 2004-06-29 . Hämtad 2017-01-16 .
•   Neill, F. Vance (2013). "Gilbert Hernandez som retor" . ImageTexT: Interdisciplinary Comics Studies . University of Florida . 7 (1). ISSN 1549-6732 . Hämtad 2014-11-29 .
• Pizzino, Christopher (2013). "Autoklastiska ikoner: Blödning och bränning i Gilbert Hernandez's Palomar". ImageTexT: Interdisciplinary Comics Studies . University of Florida . 7 (1).
• Royal, Derek Parker (våren 2009). "To Be Continued...: Serialization and its discontent in the recent Comics of Gilbert Hernandez". International Journal of Comic Art : 262–280.
•   Royal, Derek Parker (2013a). "The Worlds of the Hernandez Brothers" . ImageTexT: Interdisciplinary Comics Studies . University of Florida . 7 (1). ISSN 1549-6732 . Hämtad 2014-11-29 .
•   Royal, Derek Parker (2013b). "Hernandez Brothers: A Selected Bibliography" . ImageTexT: Interdisciplinary Comics Studies . University of Florida . 7 (1). ISSN 1549-6732 . Hämtad 2014-11-29 .
•   Rubenstein, Anne (maj 1994). Groth, Gary (red.). "Stirring the Melting Pot: Love and Rockets X ". Serietidningen . Fantagrafikböcker (168): 52–53. ISSN 0194-7869 .
•   Rubenstein, Anne (november 1994). "Svåra nöjen: Poison River". Serietidningen . Fantagrafikböcker (172): 47–48. ISSN 0194-7869 .
•   Wolk, Douglas (2008). Läsa serier: Hur grafiska romaner fungerar och vad de betyder . Da Capo Press . ISBN 978-0-7867-2157-3 .