Louise Seidler

Louise Seidler (15 maj 1786, Jena - 7 oktober 1866, Weimar ) var en tysk målare vid storhertigarna av Weimars hov, vårdare av deras konstsamling och en pålitlig vän till poeten Goethe och målaren Georg Friedrich Kersting .

Liv

Självporträtt av Louise Seidler

Tidigt liv

Louise Seidler föddes den 15 maj 1786 och föddes av en akademiker vid universitetet i Jena. Hon tillbringade sin ungdom med sin mormor (under vilken hon lärde sig musik och teckning) och adopterades sedan sin mormors död av hustrun till en doktor Stieler i Gotha. Hennes kärlek till konst utvecklades först under skulptören Friedrich Wilhelm Eugen Döll , som hade återvänt till Gotha efter en elva år lång vistelse i Rom.

Återvänd till Jena

Tillbaka i Jena bodde hon i sin fars hus, granne med Goethes hem i Jenas Schloss, och lärde känna honom i sin barndom. I Jena blev hon också vän med Silvie von Ziegesar och Pauline Gotter , senare hustru till Jenaprofessorn Friedrich Wilhelm Schelling . Louise Seidler fick fullt tillträde till intellektuella kretsar i staden, som då omfattade Friedrich Schiller , Johann Gottlieb Fichte , Friedrich Wilhelm Schelling , Georg Wilhelm Friedrich Hegel , bröderna Alexander och Wilhelm von Humboldt , bröderna Friedrich och August Wilhelm Schlegel , Friedrich Tieck , Clemens Brentano , Therese Emilie Henriette Winkel , Voß , Paulus , Friedrich Immanuel Niethammer , Zacharias Werner m.fl. Goethe träffade henne huvudsakligen i förläggaren Carl Friedrich Ernst Frommanns hus och började bli mycket intresserad av henne.

Äktenskap

Den 14 oktober 1806 vann fransmännen slaget vid Jena och ockuperade Jena 1806 och 1807, vilket utsätter dess invånare för truppinkvartering och plundring. Under denna tid blev Louise förälskad i och gifte sig med läkaren Geoffroy, i marskalken Jean-Baptiste Bernadottes kår . På order som inkommit före hans bröllop skickades han sedan till Spanien, där han kort därefter dog i feber på ett militärsjukhus. Hennes föräldrar skickade sedan änkan Louise till Dresden för att avleda henne från hennes sorg och skingra hennes dystra tankar.

Tidig målarkarriär

När hon besökte Dresdner Kunstgalerie , som också hade imponerat på Goethe, bestämde hon sig för att bli målare och gick snabbt framåt, efter att ha blivit elev till målaren och läraren Christian Leberecht Vogel , som undervisade henne gratis. Goethe stannade i Dresden i 10 dagar på sin resa tillbaka från Karlsbad och var så nöjd med Louises kopia av Carlo Dolces "Sankt Cecilia" att han bjöd in henne till Weimar, där hon målade hans porträtt. Fram till sin mors död den 23 september 1814 tillbringade hon vintermånaderna i Weimar och Jena och sommarmånaderna i Dresden och genomgick vidareutbildning hos målaren Gerhard von Kügelgen . Vintern 1811 inbjöds hon till Gotha av hertig Augustus för att måla honom, hans andra hustru Karoline Amalie och prinsessan Louise (hans dotter i hans första äktenskap). Ytterligare arbete där följde på senare vistelser. Hennes mors död den 23 september 1814 markerade ett avbrott i hennes liv, eftersom hon återvände till sin far i Jena som hushållsöverhuvud, även om hon fortfarande såg framgång i sitt konstnärliga arbete.

Rochuskapelle i Bingen

År 1816 färdigställde Louise en altartavla av "Saint Roch", på mönster av Heinrich Meyer för Rochuskapelle i Bingen , som han hade beskrivit 1814 som "På Rhen, Main och Neckar" . Detta kapell hade byggts om från ruiner och återinvigdes den 16 augusti 1814 (St Rochs festdag), med Goethe som deltog i ceremonierna. Altartavlan inledde en korrespondens mellan honom och Louise, där han uttryckte sin lycka i arbetet.

München (1817-18)

Tack vare Goethe fick hon ett ettårigt stipendium på 400 Taler av hertig Charles Augustus för att åka till München för ett års vidareutbildning i måleri. Den 4 juli 1817 reste hon till München och välkomnades med rekommendationsbrev från Goethe in i filosofen Friedrich Heinrich Jacobis hus . I München träffade hon åter sin vän Pauline Gotter, som 1812 hade gift sig med filosofen Friedrich Wilhelm Schelling , och i hennes hus träffade hon den svenske poeten Per Daniel Amadeus Atterbom . Tidigare under inflytande av akademidirektören Langer blev Louises målarstil nu mer självständig när hon gick från att kopiera andras konstverk till att studera naturen (som hon tidigare hade försummat). Trots det kopierade hon fortfarande Rafaels " Porträtt av Bindo Altoviti " i München för hertigen och producerade en teckning av friserna i Leo von Klenzes Apollotempel vid Nymphenburgpalatset för Goethe. Hertigen beviljade då hennes begäran om ytterligare ett stipendium i Italien, återigen på 400 Taler.

Italien (1818-23)

Seidler i Rom 1820; av Carl Christian Vogel von Vogelstein

Den 20 september 1818 gav Louise ut på sin resa till Italien och anlände till Rom den 30 oktober därpå. Hon bodde i stadens konstnärliga krets (vanligtvis baserad på Pincian Hill ), även besökt av Julius Schnorr von Carolsfeld och bröderna Johann och Philipp Veit . I den tyska kolonin av målare och skulptörer hittade hon en väg in till det konstnärliga och sociala livet i staden och dess utlänningar. Hon välkomnades in i husen av Barthold Georg Niebuhr (preussisk sändebud till Vatikanen ) och hustrun till Wilhelm von Humboldt .

Våren 1819 tillbringade hon många månader i Neapel och hösten 1820 i Florens, för att kopiera Rafaels " Madonna del Granduca " och " Madonna del cardellino " (båda i Uffizierna ) för storhertig Charles Augustus. Målaren Friedrich Preller var så imponerad av hennes exemplar att han kallade dem "de mest kända exemplar jag vet". Ytterligare ett exemplar, av " The Tempi Madonna ", köptes av kung Ludvig I av Bayern 1826 för Pinakothek i München. På senhösten 1821 lämnade hon Florens för Rom.

I april och maj 1822 kopierade hon "Violinspelarna", med kopian senare en del av samlingen på Schloss Sanssouci i Potsdam . Samtidigt började hon sin egen målning "Saint Elizabeth delar ut allmosor". I rapporter kallade Louise sin tid i Italien för den lyckligaste i sitt liv, men denna period tog ett plötsligt slut när hon 1823 fick beskedet att hennes far hade blivit allvarligt sjuk och att hon måste återvända till Tyskland.

Återvänd till Weimar

Först när hon återvände till Weimar fick hon tid att slutföra sitt verk "Saint Elizabeth delar ut allmosor". På rekommendation av Goethe och Johann Heinrich Meyer satte hertig Charles Augustus henne till ansvarig för utbildningen av sin dotter Maria och Augusta. Vid faderns död kunde hon återvända till Italien, men hindrades från att göra det när Charles Augustus 1824 gjorde sin vårdare av den storhertiga konstsamlingen i Weimars Grossen Jägerhaus. Förutom några resor stannade Louise kvar i Weimar och var mycket uppskattad i samhällskretsar. Hon ledde en livlig korrespondens med personligheter som bland andra Philipp Veit och hans fru Karoline och fru Dorothea Schlegel. Det var främst på grund av henne som herr von Quandt skapade Sachsiska konstföreningen och att Goethe gav den föreningen sitt aktiva stöd. Ända fram till sin död 1832 var Goethe tacksam mot Louise för hennes främjande av sin karriär (och vice versa) och hans död satte henne i djup sorg.

Med fru von Bardeleben reste hon hösten 1832 på en andra resa till Italien, som varade i drygt ett år. Framför allt behöll hon sina relationer med målaren Friedrich Preller, som inspirerade henne att måla religiösa och andaktsfulla målningar, vilket avledde henne från konstnärligt arbete efter hennes återkomst från Italien, med hennes ökande blindhet mot slutet av hennes liv som också hindrade fullbordandet av många Arbetar.

Litterärt verk

Före sin död skrev hon sin självbiografi "Erinnerungen aus dem Leben der Malerin Louise Seidler" ( Minnen ur målaren Louise Seidlers liv ), utgiven av Hermann Uhde 1873 och som fortfarande är en av tidens viktigaste konsthistoriska källor .

Arbetar

Kopior

Porträtt

Andra verk

  • Altartavla av Heiligen Rochus , 1816
  • Pastellteckning av Sylvie von Ziegesar
  • Ritning av friserna vid Apollotempelet, 1818
  • Sankta Elisabeth delar ut allmosor , 1823
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Louise_Seidler&oldid=1072703378 "