Louis Lipstone

Louis R. Lipstone
Född	5 juni 1892 Chicago
dog	18 mars 1954 (61 år) Beverly Hills, Kalifornien
Nationalitet	amerikansk
Andra namn	Louis Ralph Lipstein
Yrke	Musikchef, Paramount Pictures
Känd för	filmmusik
Make	Ruth B. Lipstone (1926–1954, hans död)
Barn	Howard Lipstone (filmproducent, f 1928), Ronald Lipstone (advokat, f 1930)

Louis R. Lipstone (född Louis Ralph Lipstein, 5 juni 1892 – 18 mars 1954) var chef för Paramount Pictures musikavdelning från 1939 till 1954.

Tidiga år

Lipstone, född i Chicago, var son till Harris Lipstein, en rysk invandrarskräddare som kom till USA 1888, och Katie Linche Lipstein. Louis Lipstone studerade fiol som barn och arbetade som violinist i Majestic Theatre och Stratford Hotel i Chicago. Hans naturliga talang för musik gjorde honom uppmärksammad av cheferna för Balaban och Katz teaterkrets, och han blev chef för kretsens 300 musiker. Senare utsågs han till regissör för alla B&K scenpresentationer, ett inslag i stora filmhus på 20-talet, och utformade och satte upp deras produktioner.

Hollywood

Efter att B&K-kretsen blev en del av Paramount Pictures, skickades Lipstone till Hollywood som chef för studions musikavdelning och efterträdde Boris Morros .

Musikaliska preferenser

Enligt Hugo Friedhofer tålde Lipstone inte ljudet av en flöjt. "Han skulle säga, varför ger du den inte till fiolerna?" Lipstone ogillade också kontrapunkt och dissonans .

Dubbel ersättning

Lipstone är kanske mest ihågkommen för sitt förakt för partituret av Double Indemnity , komponerad av Miklós Rózsa , vars arbete på Billy Wilders tidigare film, Five Graves to Cairo , hade varit hans första riktiga Hollywood-förlovning för en stor studio. Wilder hade berömt det arbetet och lovade att använda Rózsa på sin nästa film. Wilder hade idén att använda en rastlös stråkfigur (som öppningen till Franz Schuberts oavslutade symfoni ) för att spegla de två huvudkaraktärernas konspiratoriska aktiviteter, Walter och Phyllis, mot Phyllis make. Rózsa tyckte att Wilders idé var bra. Allt eftersom arbetet fortskred växte Wilders entusiasm över Rózsas partitur, men Lipstone var av ett annat sinne; han och Wilder hade tidigare bråkat om några efterproduktionsklipp som Lipstone hade gjort till Five Graves- musiken som skapade problem med musikens kontinuitet och logik.

När det var dags att spela in poängen för Double Indemnity gjorde Lipstone ingen hemlighet att han föraktade vad Rózsa hade gjort. Wilder vände sig till slut mot Lipstone och sa: "Du kanske blir förvånad över att höra att jag älskar det. Okej?" Läppstenen försvann sedan och sågs inte vid sessionerna igen. Enligt Rózsa kallade han senare kompositören till sitt kontor och tillrättavisade honom för att han skrev "Carnegie Hall-musik" som inte hade någon plats i en film. Rózsa tog detta som en komplimang, men Lipstone försäkrade honom att det inte var det - och föreslog att han skulle lyssna på musiken från Madame Curie för att lära sig hur man skriver en ordentlig filmmusik. När Rózsa påpekade att Double Indemnity inte var en kärlekshistoria, föreslog Lipstone att hans musik var mer lämplig för Slaget om Ryssland . Lipstone var övertygad om att så fort studions konstnärliga ledare, Buddy DeSylva , hörde musiken skulle han kasta ut den. Vid en visning strax efter kallade DeSylva honom över. Lipstone förväntade sig att huvuden skulle rulla och kröp ivrigt ihop med sin chef - bara för att få DeSylva att berömma musiken och sa att det var exakt det dissonanta, hårt slående partitur som filmen behövde. Chefens enda kritik: det fanns inte tillräckligt med det. Vid det här laget hade Lipstone en arm runt DeSylva och frågade osäkert: "Jag hittar alltid rätt kille för jobbet, kompis, eller hur?"

Partiet skulle fortsätta att nomineras till en Oscar, och framgången gav Rózsa erbjudande om att göra så många filmer som han hann med.

Död

Lipstone dog i sitt hem, 713 N Maple Drive, Beverly Hills. Han hade varit sjuk i ca 10 dagar. Fortfarande inte bra, han gick tillbaka till jobbet på Paramount Studios dagen för sin död, men återvände hem, där han dog vid 18-tiden.